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El matí de Catalunya Ràdio.
Ahora son las 10 en punto del matí, Marta Prat.
Buen día. Buen día, Laura.
Actualizamos la información a esta hora
sobre el incendio que continúa activo
a Caneján, a la Vall d'Aran
y que habría cremado ya un centenar de hectáreas.
Los pompiers trabajan
para intentar contener el flanco derecho
y perimetrar todo el incendio durante el día de hoy.
Viéllas, Sofía Cabanas.
Buen día al flanco izquierdo,
que ayer arribó a 600 metros del pueblo
ya está estabilizado.
Ahora los esfuerzos se entren a contener
el flanco derecho.
Éric Viló, cap de operaciones
de los pompiers de Arán.
La zona afectada está inclosa
en el plan de cremes estratégicos del Consell General,
que ha comportado una cierta seguridad
a la hora de afrontar el incendio.
Sofía Cabanas, Catalunya Ràdio.
Viéllas.
Se investiga un suposado caso de agresión sexual
a un menor, un alumno de 15 años
que se ha presentado de la Institución
la cegarra de Cervera.
Los hechos habrían pasado dentro del centro
allí de Estelamos Homs.
Buenos días.
Los pompiers confirman que hace unas semanas
se han recibido una denuncia por los tocamientos
a los genitales sobre la ropa
que habría perdido la víctima
por parte de dos compañeros del centro.
Todos tienen entre 15 y 16 años.
La denuncia la presentaron los padres
y la policía abrió diligencias,
identificó a los implicados
de la denuncia por parte de la policía.
Juan Santacán es el alcalde de Cervera.
Se están siguiendo todos los protocolos.
Tenemos plena confianza en que los protocolos
sigan y se están portando bien.
A la una, hay una convocatoria anónima
que crida a concentrarse contra casos como éstos.
Estelamos Homs, Catalunya Rádio Lleida.
Y el color verde se ha instalado
en las bolsas europeas en la última sesión
de una semana marcada por la pujada
de tipos del Banco Central Europeo
y los temores a la banca.
Només las acciones de Credit Suisse
han dejado la jornada sin un rumble
después de la patacada de dimecres
y de la remontada de ayer.
La mayoría de bancos europeos
pujan con fuerza, en el caso español
todos ganan más de un 2%
y el Banco Sabadell, fins y tot, más de un 3%.
Con los bancos al capdavan
y muchos otros valores también positivos,
los parquetes europeos cotizan al alza
con ganas alrededor del 1%.
Y el gobierno francés defensa
que la imposición del Decret de la Reforma
de las Pensions no es cap fracás
y que se ha encadenado una crisis política y social.
La figura del presidente Macron
también ha quedado debilitada,
según el portavoz gobernador,
el ejecutivo de la primera ministra, Elizabeth Borne,
tiene la intención de seguir al capdavan del país
sin embargo la oposición ya prepara
una moción de censura.
Los sindicatos mantienen la presión a los carrers
en contra del aterrizaje de la edad de la jubilación
de los 62 a los 64 años
y el aumento de los años de cotización.
Y durante las últimas horas
la policía ha detenido más de 300 personas
en estos aldarullos.
También de actualidad internacional
destaquemos que el presidente chinés Xi Jinping
visitará Rusia la semana que viene
durante tres días, según ha anunciado el Ministerio de
Defensa Extranjero. El viaje, que comenzará
a Dilluns, busca reforzar
la alianza estratégica bilateral con Vladimir
Putin, intensificada
a raíz de la guerra a Ucraína. Según
informa el Kremlin, se asignarán diferentes
documentos con el objetivo de hacer
una unión euroasiática.
Y acabamos hablando de teatro musical,
el sector catalán
del teatro musical
demana más recursos
para garantizar la continuidad del género.
Algunos de los referentes de este sector
se quejan que los musicales se han menos tenido
durante años y que desde los teatros públicos
no se ha invertido prou. Según ha podido saber
Catalunya Ràdio, el Departamento
de Cultura de la Generalitat prepara una
nueva línea de ayudas específica
para producciones de teatro musical en lengua catalana.
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Te estamos esperando.
No hace el frío que había que hacer,
le va a ploure.
Estamos a escurrar la reserva, estás todos secos.
No se puede comparar a ningún otro episodio,
no tenemos precedentes.
Creo que la gente no será consciente de que
quedamos sin agua hasta que lleguen las chicas
y les digan que sólo tienes agua de 11 a 12.
No plou prou.
30 minutos.
A TV3 diumenja a la noche.
Catalunya Ràdio.
Y ahora unos instantes para saber las últimas noticias
que nos llevan desde el corte inglés.
Buen día.
Hola, muy buen día.
Arriba el día del padre y ya es hora de prepararse
y pensar qué le compraremos.
Aunque solo veas que tiene un regalo ya te lo habrás ganado.
Los padres son así.
El regalo de verdad son sus hijos, claro.
Pero hablamos de alguna idea
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El 19 de marzo,
buen día del padre,
el corte inglés,
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que cualquier regalo.
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Mira, el corte inglés de Girona
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os ofrecemos los contes de Hans Christian Andersen,
el corte inglés de Cornellà
a las 2.15 de la tarde,
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y el hipercore de La Meridiana
también a las 2.15 de la tarde
con el grupo Invisible Titellas
y sois todos invitados.
Nada más para hoy,
que lo pasen muy bien y muy buen cap de semana.
¡Ven a vernos!
Fa tants anys que es fan campañas de reciclatge
que tothom ja sap que els plàstics
i els metalls van al contenidor groc.
Aquesta campanya és només
recordar que tan important com saber això
està bé que cal depositar-los
dins del contenidor groc.
Cuidar el nostre planeta comença per cuidar la nostra ciutat.
Cuidem Barcelona.
Ajuntament de Barcelona.
L'arca del talent
us dona la benvinguda al Matí de Catalunya Ràdio
des del Teatre Poliorama de Barcelona.
Visita Ciutat de Barcelona
Bienvenidos a mi pueblo, pueblo gris, pueblo random como cualquier otro.
Un de tantos y tantos pueblos, pueblos habitados pero poco habitables
y que, inevitablemente, atrapados entre cuatro carreteras
llevan una vida sin lluvia ni rastro, ni rastro.
Terrestre destacable
y que, inevitablemente, por exceso de tour, por exceso de trabajo
han perdido el tren, el tren del momento
y una fonte de petición, los atorna y los frenan.
Y que nos despertará, y que nos despertará
Bienvenidos a mi pueblo, bienvenidos al pueblo gris
Bienvenidos a mi pueblo, pueblo gris
¿Sabes si el gris no es para el furt
o si no es solo por la voz y el gran
el día ceda, sin luz y con un perfume como una roca?
¿Y quién sabe si es por la rueda que nos atrapa en este estirado?
¿Y quién sabe si es por la rueda, la rueda del costumbre?
No busquéis mi pueblo, ni éste, ni éste, ni el de más allá
es extracto de pueblo, pueblo concentrado de Dios obviable
Y que, inevitablemente, el va matando la rutina laborable
la perspectiva, condenados al desastre
Los estres no son favorables
porque, inevitablemente, pagamos viajes
fabricando componentes en la cadena de montaje
Porque, inevitablemente, de nuestros cabos
pinge la amenaza de no poder escaparse
Y el tuyo torno acaba y ya comienza otro
Y llega la noche y no queda ni la ley
Yo pregunto ¿qué puedes hacer en este pueblo, pueblo gris?
que no tiene más alicientes aparte de cuatro establecimientos
¿Qué puedes hacer si no en este pueblo gris?
que no tiene más diversión aparte de cuatro atracciones
Bar de cadena, en tablas de brillar
Un pan musical on pot sortir a cantar
Un teatre que sempre ha estat en obras
I aquest palau d'esforç municipal
El silenci m'ajuda a pensar
El silenci m'ajuda a pensar
Plus com trencar la roda, com sortir de la cadena
com fugir d'un poble que t'atrapa i no et deixa marxar
La vida passa pel davant
però igual que el passejar s'escapa
El silenci m'ajuda a pensar
El silenci m'ajuda a pensar
Plus com trencar la roda, com fugir d'un poble que t'atrapa y no et deixa marxar
La vida pasa pel davant
pero igual que el passejar s'escapa
Un salcistil un zodinecres
Un salcistil un zodinecres
Un salcistil un zodinecres
Un salcistil un zodinecres
Si que nos atrapa i no et deixa marxar
Si que ens atrapa en aquest estiral
Si que ens atrapa en aquest estiral
No saps com sortir de la roda
No saps com sortir de la roda
No saps si potser aquesta roda
Dia es trencarà
La vida passa pel davant
No igual que pasa, ja s'escapa
Per molt que allarguis fort les mans
Divert del fum el dia escapa
I no saps si és dius o dimecra
I no veu res més que dies cris
I no saps com arribarà a divertir
I no saps per què la vida passa
Benvinguts al meu foble
Benvinguts al meu foble
Benvinguts al poble gris
Benvinguts al poble gris
Benvinguts al poble gris
Muy buen día
Muy buen día
¿Qué tal? Muy buen día
Somos al teatro Poliorama ahora mismo
Esto que acabas de escuchar es una de las piezas de este musical de Goy de Gom
De la alegría que pasa
Que se está representando aquí a dalt de tot de la Rambla de Barcelona
Y que es responsabilidad entre otras de la Ana Rosa Sisquella
Que la tenemos por aquí, a ver, la Ana Rosa entre bambolinas
Tenemos también la Andreu Gallent
Y tenemos también la Ariadna Pella
Que es la coreógrafa de este musical
Muy buen día
Hola, buen día
Buen día, ¿qué tal?
Ariadna, ¿qué tal? Muy buen día
¿Cómo está pasando?
Pues la verdad es que muy bien, muy bien
Estamos muy contentos
No solo que viene mucha gente
Sino que cada día todo el público se pone a derecho
Cosa que en este país no es tan...
No es tan corriente
No es habitual que pase
No es habitual
Y buenas críticas también
Sí, sí, sí
Bueno, las críticas yo diría que son casi bien de las mejores que hemos tenido en mucho tiempo
Quiero decir que estamos contentos que este final sea tan platórico
¿No?
La alegría que pasa es un texto de Santiago Borrosinyol
Por tanto, es un clásico
¿Por qué ha ido a buscar este texto, Ana Rosa?
Bueno, mira, este texto nosotros...
Ya sabéis que hemos adaptado muchas...
Sí, la primera vez
La literatura catalana, el Pere Caldey, el Marcelo Doreda
Obviamente el Maricel
Que también cuando lo hicimos, cuando lo hicimos
Todo el mundo nos ha dicho que estaba en bojos
Pero el Maricel, la pecha clásica es muy clásica
Es muy...
Pero en cambio, claro, lo hemos convertido en otra cosa
Entonces, en el caso de Borrosinyol ha sido un poco el mismo
Es una pecha que ha hecho mucho teatro amateur
Que era uno de los grandes primeros éxits de Borrosinyol
Que consta en su época, que a finales del siglo XIX
Pero que es la historia de una compañía de teatro
Que llega a un pueblo y se va
Digo la filla de Borrosinyol que es una mica él
Que es aquel chico que quiere marchar del pueblo
Quiere marchar de la fábrica, quiere marchar de la industria
Pero al final se va un rato y vuelve
Y no es lo que Borrosinyol hizo como persona
Entonces, bueno, nosotros tomamos esto
Porque en el momento de la pandemia
Había aquella crisis tan grande del mundo del teatro
Todos los teatros cerrados, todos los actores muchachos
Y todos pensando en ver si se acababa el mundo y se acababa el teatro
Y entonces, en aquel momento, yo pensé que hacer una adaptación
De esta compañía con todas las dificultades
Que llegaba a un pueblo y marchaba
Pues era un buen momento de hablarla
Claro, porque en aquel momento de la pandemia
Precisamente que después todos nos dijeron
Que es tan importante la cultura
Y se le ha de hacer tan costado
Y es tan importante como refugio
Y para salvarnos
Pero en aquel momento no teníamos ningún problema
No teníamos ningún problema de cerrar los teatros
No, no, no
Nosotros pensamos que estábamos a punto de estrenar
Estabamos en Rubí, que acabábamos de estrenar
Y luego, partimos también de textos a L'Empart Moliner
Y al día de ayer, van y va venir el alcalde de Rubí
Y va a decir
Señor, hacia casa
Y aquí no se trena nadie
Y nosotros después de estar allí
Llegábamos un mes y medio asejando
Y no sé qué, nos quedamos hacia el calle
Y todos hacia casa
O sea, fue realmente un poco fuerte
Sí, la verdad es que fue muy fuerte
Ya está, ya han pasado tres años ahora
Ha pasado todo, ya ha pasado todo
Estamos aquí, al Poliorama
Con la alegría que pasa
Y con la Ariadna, que repite también
Con musicales de Colldegom
¿Os habíais leído este texto de Enros Sinyol?
Antes de que os lo propusiera
Pues sí, yo lo había leído hace unos años
En la escuela, ¿no?
No, bueno, porque por curiosidad
Y la verdad, cuando la Ana Rosa nos lo corrobó lo de la alegría
Claro, a mí ya me sonaba
Y yo pensé que era una idea maravillosa
Porque como que la alegría que pasa es una historia
Que es muy corta, la original
Con la Ariadna lo que queríamos
O sea, con la Ariadna nos conocemos haciendo madre María
Y nosotros teníamos como un idili brutal
Se van a enamorar
Y, entonces, teníamos muchas ganas de seguir trabajando juntos
Entonces, la posibilidad que nos donaba
La alegría que pasa es que la obra original
En ser tan, tan pequeñita
O sea, nos ayudaba a crear un mundo propio, ¿no?
Sí, en lugar de haber agarrado una obra grande
Y comenzar a traer escenas
Nos pasaba justo al revés
Que habíamos de crear un universo, un imaginario
Entonces, claro, por lo que queríamos hacer
Crear un espectáculo donde la danza y la música
Y el teatro, obviamente, estuvieran tan vinculados
La alegría que pasa era la excusa perfecta
A banda de que el tema que trata la alegría que pasa
De la relación de los artistas con la sociedad
Y una otra cosa muy bonica que tiene la alegría que pasa
Que es que todos desitjemos lo que no tenemos
Es decir, que es un sentimiento muy humano
Es decir, que al cambiar la fía
Lo que vedí Rosinioles sumía
Porque, en el fondo, sumiar significa estar vivo
Y, aunque estos sueños no se cumplen
Lo importante es que los has sumiado
Y esta esencia de la alegría que pasa
A nosotros nos toca y nos emociona mucho
¿Y esta relación entre los artistas y la sociedad
Entre el mundo de la cultura y la sociedad
¿Es conflictiva?
¿Es conflictiva? No sé
No sé si la palabra es conflictiva
Es extraña a veces, ¿no?
Porque es como una especie de...
Es una necesidad y a veces los artistas
No nos sentimos valorados
Pero, por ejemplo, la pandemia
Va a ser un claro caso de
Consumir cultura
Consumir cultura todo el día
Fins y todo teatro online
Exactamente
Hombre, yo creo que es la única profesión
Que cuando acabas te aplauden
Que esto está muy bien
Por eso yo creo que se van a inventar
Lo de los meches
Que se aplaudían
Porque lo habían hecho también
Y a veces si habrían profesiones que merecerían
Unos grandes aplaudimientos que no se hacen
Y en nuestro caso hay esto
Ahora también el público
Es un poco cruel
Porque el teatro tiene esto de que de repente
Tú estás a dalt y eres un dios
Y también pasa a otras profesiones
Como los esports y tal
Y de repente te olvidan y ya no eres nadie
Quiero decir, esta cosa de esta
Mena de transitoriedad
De la éxito y de la fama
Y de si eres bueno o no
A veces es muy duro
Es muy duro para la gente profesional
Sí, de hecho ahora, con la alegría que pasa
Yo creo que estamos viviendo un núvol
Cada función
La gente recta aplaudiendo, emocionada
El día de la estrena va a ser una de las mejores estrenas
Que yo personalmente he vivido nunca
Es decir, un entusiasmo coletivo
Una sinceridad
Por parte de toda la gente que se dedica
En esta profesión, en el espectáculo
Que yo desde la semana pasada
Que es como, uff, aún no he pasado
Y soy muy consciente que esto
De aquí a dos días puede irse a otro lugar absolutamente diferente
¿Cómo lo heu hecho?
¿Cómo lo heu trabajado el texto?
La barreja de música, de texto, de coreografía
Tan importante Ariadna
Bueno, lo teníamos muy claro desde el principio
Que realmente queríamos que los tres lenguajes escénicos
La música, la danza y el texto
Se entrellecesen muy bien
Por eso como decía el Andreu
La alegría que pasa era una buena obra
Porque de entrada
Donaba mucha posibilidad
Porque había mucho para generar
No estaba todo dicho
Entonces de seguida
Teníamos la voluntad de que hubiera un lenguaje muy contemporáneo
A la escena
Y que las cosas se expliquen desde
Desde las tres disciplinas
A la hora
Que realmente todas fueran necesarias
Y en el caso de la danza
Hay una mica de todo
Que no se piense la gente que solo hay danza tradicional
Que la Leana Peña no hace cosas tradicionales
Ni convencionales
Son unos artistas los que teníais
Son una pasada
Bueno, son bonísimos
Pero me gusta mucho también porque
Tienen un bagaje diferente
Con el cuerpo
Hay gente que viene mucho de la interpretación
Después hay bailarines, bailarines
Entonces diferentes edades, diferentes physicalidades
Entonces esto también
Enriquece mucho la propuesta coreográfica
Porque a mí me gusta mucho trabajar con las interpretaciones
O sea, con su creatividad
Y realmente conseguir que
9 personas se muevan como un pueblo
Pero a la vez tengan la individualidad cada una
Pues para mí tiene mucha potencia
Es como que se multiplican, no?
Exactamente
Aquestos actores a més son
Actores una mica orquestras porque fan de todo
Ballan, cantan, actúan
Sí, sí, o sea es virtuosismo del nivel
Porque si son 9 intérpretes en el escenario
5 personas están tocando instrumentos
Que tenemos aquí dos teclados
También hay unas guitarras amagadas
Es a decir, en esta cosa de buscar
Como que
De esta vinculación de todas las artes a la vez
También era muy importante
Que la música fuera interpretada en directo
Porque precisamente como que
A la alegría que pasa
Lo que sucede es que una compañía de artistas
Arriba, entonces esta compañía de artistas
En el fondo lo que hacen es como un aspecto
Un show, un gran concert teatralizado
Y tocan ellos los instrumentos
Entonces cuando hicimos las audiciones
Para buscar el repartimiento de la alegría que pasa
Yo he de confesar que
Pensaba, bueno, como a muchos
Si de 9 personas 2 tocan instrumentos
Y me quedo satisfecho
Y de vez en cuando nos dimos que si teníamos
Actores y actores y cantantes de un altísimo nivel
Que sobra tocaban
Y claro, te quedas muerto porque de vez en cuando
Dices, ostia, gracias a esta gente
Podríamos hacer un espectáculo de una categoría
Más alta de la que nos habíamos imaginado
Por tanto, ya hay mucho talento
O sea, me estás diciendo que no te costó
En encontrar los 9 protagonistas
No, va a ser muy fácil, o sea, y de hecho
Yo estoy contento porque a veces cuando haces una audición
Tu más o menos te puedes hacer un imaginario
Del repartimiento que tienes al cabeza
Y dices, bueno, probarás más gente
Y en este caso
Anaban muy verdes
Y todo se va a poner en lugar muy fácil
Y sobre todo, para mí
Por la parte musical, lo que respecta es que
Me han solucionado el espectáculo porque tocan
Super bien sin ser músicos
Profesionales
No, no, absolutamente
Aquí lo importante es que no hemos explicado
Que todos hacen dos papeles
Y de alguna manera
Cuando empezamos a hacer este musical
Veníamos al polígama, no había fosat
No podía haber orquesta
Y el Andreu me dijo, pero tú, ¿cómo te lo harás?
Porque aún no lo veía
Tú no lo veías claro, ¿eh?
No, no, no lo veía porque decía, pero mira, tú estás pensando ya
¿Cómo harás esto? Porque claro
Están bailando y de repente marchan
Pusen una escalera y tocan
Y después bajan y tornen a bailar
Y después mantienen y cantan
Pero la verdad es que se ha conseguido una poética
En el fondo, a este lenguaje le he dado poética al espectáculo
Porque son estas cosas que decimos
De la necesidad virtud
A la hora de tener este problema
Lo hemos resuelto de una manera
De la misma manera que a Mare Mare lo hicimos a capela
Y allí tampoco intervenía un playback
Sino que todos cantaban a capela
Aquí también la idea es que
Todos toquen y canten
Y al final yo creo que le da un registro
Mucho más, podríamos decir, original
Que lo que podría haber estado
Cuando hubiesen tenido todos los mediados en este sentido
Toquen y cantan y bailan, ¿eh?
Porque hacen acrobacia
Hacen breakdance, hacen hip-hop
Hacen danza física, hacen danza contemporánea
¿Qué más les haces?
A ver, no es que hagan
Una de estas cosas en concreto
Cada vez hacen servir lo que necesitan
Para expresarse
Y se mueven como se sienten
Bueno, la Arianna es muy gurú
La Arianna abdueja a todos
Les hace hacer unas cosas que yo flipo
Y ellos lo hacen
Y lo hacen
Y van y creen y pum pum pum pum pum
Es muy importante, yo creo, con un equipo
Y con el Andrés también
Todos dos, la verdad
He de decir que logran que
El amor que ellos tienen
Lo transmiten a la compañía
¿Es fácil prepararlos a estos actores?
¿Te ha hecho todo esto?
Es muy fácil porque es gente con mucha entrega
Mucha pasión y nosotros también
Es decir, cuando todo el mundo está
Llamando hacia una dirección
Y con toda la ilusión y con toda la creatividad
Evidentemente siempre pasan cosas
Pero es fácil trabajar desde aquí
Es esta alegría
Quedo con una idea que he apuntado
Todos tres al principio
¿Cómo está este teatro después de cada función?
¿Cómo se checa el público para aplaudir
El éxito que se está teniendo
Aunque sea un éxito que después como dices
Se acaba y se acaba, es igual
¿Es porque es una obra en catalán?
No, yo creo que es por el espectáculo
Yo creo que es porque es un espectáculo
Mucha gente ha dicho que es un
Formato musical
Nosotros pretendíamos
Cuando nos planteamos el último espectáculo
No hacer una pieza
Que sabíamos que era
Más de lo mismo de lo que habíamos hecho siempre
Y de alguna manera
Esta reinvención que mucha gente
Dice que es como si de nuevo
Viernes a comenzar
Esta novedad al presentar
Ese lenguaje
Creo que es lo que la gente queda sorpresa
Y los grandes éxitos
Normalmente son lo que no te esperas
Y es decir
Cuando ya has visto una cosa
Que ya sabes que es una comedia
Bueno, también hay, eh
De comedia, es el uso y tal
Pero muchas veces es ir allá y decir
Ostras, es que me he quedado
Que no me esperaba esto
Y yo creo que eso es lo que pasa
Evidentemente el hecho de que sea en catalán
Hay mucha gente que valora en estos momentos
Que los musicales en catalán saben que son muy complicados
Son difíciles
Es decir, que es algo que es mucho más sectorizado
Y que de alguna manera el repulsamiento
La han de dar, y espero que lo sigan dando
Es que en este sentido
La polémica que han tenido a Twitter
En Bozo y en Yácer
Al voltante de ¿Qué texto tiene cada uno?
Si es un musical más comercial
Si es en catalán, si es en castellano
¿Esta polémica más allá de las chicas?
Bueno, a mi las polémicas no me interesan gens
Yo no estoy en Twitter
Y no
Y no me gustan las polémicas en Twitter
Ahora, evidentemente
Se ha generado esta cosa de que
Está muy bien que se hagan grandes musicales
Con la lengua que quieras
Como si quieran venir algunos ingleses y hacerlo
También estaría bien
Pero lo que sí que hay que preservar
Es que el musical catalán continúe existiendo
Con todo lo que pueda venir
De otras lenguas y de otros lugares
Pero lo que no puede ser es que aquí
No produimos grandes musicales en catalán
Parece que las instituciones
Están de alguna manera poniendo las pilas
A Madrid, ahora mismo
El otro día me decían que es la segunda
O la tercera capital del mundo de musicales
En Madrid se ha creado
Como una mensaje ha generado
Una productividad y una cantidad de musicales
Aquí, antes, habíamos tenido
Un mercado
Y un, muy, muy potente
Que lo hemos ido perdiendo un poco
Y que creo que tenemos que insistir en recuperarlo
¿Y por qué? ¿Por qué se ha dejado perder esto?
Bueno, porque ya te digo
Que es más difícil, es un mercado más pequeño
Si solo contamos Cataluña
Son 7 millones de personas
Creo que son ahora
Una mica más
Deben ver con la inmigración
Porque los catalanes no creo que se hayan reproducido mucho más
Entonces, el tema es que
Precisamente esto hace
Que nuestro mercado sea más pequeño
Y para mantener un musical
Lo que nosotros hemos estado cada vez
Por ejemplo, con el Marisol que hemos estado un año
Es un poco el tope
Y eso ya es mucho
Se ha de hacer con mucha potencia
Con mucha competitividad
Al lado de los grandes musicales que ya vienen
Con una publicidad
Anglosexuosa, que ya la gente ya conoce
Cuando la gente viene gris aquí ya sabe lo que es
Ha visto la película, ha visto...
Aquí ahora tenemos que crear, cuando conocemos a alguien
La alegría que pasa, comencemos de nuevo a publicitarlo
Que la gente sepa lo que es
Claro, es una trabajo mucho más grande
Y eso significa que necesita un reconocimiento más importante
Si queremos
Y a la larga, a la larga
Si es un mercado de muchos ciclistas
De mucha gente
Supongo que se podría llegar a mantener
Mira, en aquel sentido, este día en el informativo
Explicábamos que el Departamento de Cultura
Se está trabajando en una línea nueva de ayudas
Para producciones precisamente
De teatro musical en catalán
Digo el departamento que es una de las
Sebas prioridades
Y entonces hemos ido a hablar con diferentes
Veos, representantes del sector
Que nos reconocen que sí, que Cataluña
Va a vivir una época de orada con los musicals
¿Te acuerdas que de Goy de Gón va a ser
Al Pal de Pallé? ¿Estás de acuerdo?
Bueno, nosotros
Yo creo que hemos hecho 25 musicals
Yo creo que no tenemos el ranking
De producción de musicals en Cataluña
Eso es seguro
Nosotros siempre hemos trabajado
Para hacer teatro y musical en catalán
De creación propia
Nosotros desde hace casi 50 años
Hacíamos teatro musical aquí en Cataluña
Y después traduimos
Para ir a España
También traduimos y lo hicimos en castellano
Que se puede hacer, se puede rentabilizar
Lo que pasa es que el país ha cambiado mucho
Y ahora las giras que antes eran una sostenibilidad
Muy grande, ahora ya son más difíciles
Porque se hacen muchas cosas
Ir a Madrid es muy complicado, no se encuentran teatros
Entonces claro, el tema es que ha quedado
Reduido el mercado
Pero sí, sí, nosotros
Yo creo que hemos trabajado y es más
Te diré que muchos de los actores y actrices
Que ahora mismo están haciendo musical
Han pasado por nuestra compañía
Mucha gente se ha formado
Con nosotros
¿Y crees que se ha menos tenido el teatro musical
En catalán?
Por ejemplo, los teatros públicos
¿Se habría de apostar más?
Bueno, sí, porque los teatros públicos
Se han tomado como un rol
Entre cometas
De cultura más minoritaria
Que yo no estoy de acuerdo
Yo creo que habrían de ser más eclécticos
Los teatros públicos
Y habrían de haberlo de todo
Y también habrían de haber
Peces de autoria catalana
Y noves y modernidad total
Pero también habrían de haber
Musicals dirigidos al gran público
Esta es la obligación
Porque además son los diners de todos los contribuyentes
Y todo el mundo debe poder disfrutar
De estos diners con los teatros públicos
Entonces yo creo que sí
Hay una cosa que más a más siempre se habla
De los autores, pero por ejemplo
De los compositores como el Andreu
Nosotros de compositores
Hay muchas oportunidades de hacer
Un gran espectáculo
No tienen ninguna oportunidad
No solo hay que dar voz
A los coreógrafos
Hay que dar voz a los compositores
A todos los creadores
En el musical entra mucha gente
Para hacerlo y desarrollar su creatividad
Y esto, los teatros públicos
Harían de tener la obligación
De dar estas oportunidades
¿Económicamente es rendible hacer un musical
En catalán ahora mismo en Cataluña?
Yo quiero decir que, por ejemplo
Cuando hicimos Marisa, se le ha ido muy bien
Pero también tiene muchos costos
Un musical grande, de gran formato
Este es de medio formato
Pero el de súper grande formato
Es muy costoso
Entonces es lo que te decía para amortizar
Aquí más a más todo lo encontramos caro
Porque la gente va a Londres
Y paga una pasta para entrar a ver un espectáculo
Tranquilamente
Ahora entiendes la mitad
Porque tampoco tenemos el nivel de inglés
Está muy bien
Pero, ¿qué pasa?
Que los ingleses explotan sus espectáculos
Algunos llevan 20 años, otros 10
Ningún piensa que harán 3 meses
En un musical destonarían bojos
Entonces, ¿qué pasa?
Aquí ponemos unos precios asequibles
Para que la gente venga
Porque nosotros estamos vendiendo este musical
En la entrada más cara 39 euros
Londres se parten de...
Venimos entradas
Las escuelas vienen a 15 euros
Estamos trabajando con unos precios
Que realmente es muy difícil
Esto se habría de suplementar
Los ayuntamientos
Podríamos decir eficiencia de los precios de las entradas
Podrían ir por aquí el ayuntamiento también
¿Qué pasará el año que viene?
50 años
Sí, bueno, el año que viene
La nuestra idea en principio es
Reposar, hacer el Maricel
¿Repetecen?
¿Repetecen ellos dos?
No, no creo
Las escuelas y la partitura es de Albert Guinovart
O sea, que va a ser
Bueno, Albert Guinovart
De hecho, va a hacer el Maricel en 24 años
Poco coña
Y entonces, no, no
Y además no hay acrobacias
No hay coreografía
Pero no, la idea sería
Evidentemente hacer una... Bueno, se habría de hacer un nuevo casting
Una nueva compañía y tal
Porque claro, van pasando los años
Y la gente se hace grande
Algunos que hacen de niñas farán de más grandes
Las cambiaremos de rol, ¿me entiendes?
¿Y será el comiat de Dagüell de Gómez?
Sí, sí, sí
¿Lo dejaréis estar después de la reposición de Maricel?
Sí
Es así, de cru
¿Por qué?
Bueno, porque yo, de hecho, el Joan Lluís Botzo
Que ha sido el director durante muchísimo tiempo
De todos los espectáculos
Y el Miquel Periel ya se han retirado
Porque ya tenemos una edad, aunque no lo parezca
Y entonces, yo
Evidentemente, pues, para llevar esto
Y apartar toda la compañía sola
Y tal
Seguramente me entregaré a otros proyectos
Pero no con esta...
También no quiere decir que yo no colabore
Con proyectos musicales
O de alguien que
Que pueda necesitar
Alguna ayuda
Pero no hay como Dagüell de Gómez
La estructura nuestra
Dagüell de Gómez es una estructura
Hay mucha gente
Hemos de mantener despachos
Y todo el material que tenemos
Y todo eso, pues, hay un momento que se debe acabar
¿Tú hubieses creído? ¿Tú hubieses dicho que arribarías
A hacer los 50 años con Dagüell de Gómez?
No, no, nunca
No, porque además yo entré al teatro de una forma absolutamente circunstancial
O sea, yo no era de aquellas que decía
Yo iba al Colegio de las Salacianas y hacía teatro
Y me gustaba y me apunté al Orfeo de Sants
Pero como quien hizo inglés
¿Me entiendes?
Y entonces, el tema es que
Por una serie de circunstancias
Me encontré
Y me puse a profesionalizar
Porque va a caer la gloria de Rosnella de los chocolates
Yo la entré a sustituir
Va a decir, bueno, contener una carrera
La continuaré la carrera y mira, de aquí a 50 años
O sea que la gente
Yo digo que nunca sabe a dónde arribará
Que los que piensan que no arribarán
Llevarán, seguramente sí que arribarán
Ana Rosa Cisquella, muchísimas gracias
Para abrirnos las puertas del polígama
Que vaya muy bien
Muchas gracias
La alegría que pasa
Las 10.37 aniremos a publicidad
La tornaremos a tener otro número
Que nos han preparado los de Goy Lagom
Y podremos hablar con una de las protagonistas
De este musical
Bienvenidos al pueblo gris
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El dimarts 21 de marzo
La Tarda de Catalunya Ràdio
En directo desde el Centro de Ciencia y Tecnología Forestal de Catalunya
El Solsonés
Conversaremos con ilustres solsonenses
Sabremos cómo se están preveniendo ahora los incendios de l'estiu
Y pasaremos una estona por el bosque
Silencio?
¿Es un pitrotx? ¿Es una mallarenga?
Le preguntaré a Encuday García, que es una enciclopedia de los ocellos
Dimarts 21 de marzo
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Si está bien a la tarde
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Ciencia, cultura, política, economía
Cada dissabte a la app de Catalunya Ràdio
y a 4radio.cat
con Lorcan Doherty
El polo tiene paralisis cerebral
y el grado de dependencia máximo
No les interesa absolutamente nada porque
estas personas como los polos que no pueden ni montar una caja
son una desvesa para la sociedad
Hace dos años la madre de la Montse va a tener un ictus
Tiene 88 años
Cuando toda esta gente ha cotizado toda la vida
Ahora necesitan el sistema
Aún no ha rebut ninguna ayuda
Son unos tiempos demenciales
Ya, mucha sobrecarga porque al final
quien da la cara son los trabajadores y los educadores sociales
Estamos al peo del cañón
En este momento Cataluña es la comunidad autónoma
que más lista de espera tiene
en el limbo de la dependencia
Solidaris
La ley de la dependencia
69.000 personas esperan una ayuda
Dissabte a las 10 de la noche
Te deja tirado
El matí de Cataluña Ràdio
Bienvenida, bienvenida
Casa Teva
Con Laura Rosel
19 minutos para que sean las 11 de la mañana
Hoy que hasta la 1 de la tarde estaremos en directo
tanto el matí de Cataluña Ràdio como la última hora
en el teatro Poliorama
con la alegría que pasa
este musical que no os podéis perder
y ahora nos hace mucha, mucha, mucha ilusión
presentar a Ángels Guñalons
con este tema, la alegría
¿Quieres que yo la desperti?
¡Voy que la desperti!
¡Venga!
¡Obrio las paredes!
¡Vamos!
¡Vaya alegría!
¡Vaya alegría!
¡Vaya alegría!
¿Qué es eso?
¡Vaya alegría!
¡Vaya alegría!
¡Vaya alegría!
¿Has debutado con The Gollagom?
Sí, con The Gollagom. Hace 42 años que trabajo.
¿Con The Gollagom 35?
Sí.
Yo diría que un poco más. Hace 35 del Maricel,
pero justo antes hicimos la botiga de los horros,
que a pesar de que era compañía de Teatro Victoria,
era con los mismos,
va dirigir el Joan Lluís Botso,
estaba la Ana Rosa produyendo,
con 3x3, con Venexa y el Tricicle.
¿Y ahora vuelves con The Gollagom con la misma ilusión que entonces?
Diferente.
Es una ilusión más o menos con sentimientos.
En aquel momento era, bueno,
accedía a una feina,
y había trabajado con ellos en la botiga de los horros,
y bueno, era el Maricel,
y no eres demasiado consciente, era muy joveneta,
tenía 23, 24 años.
Y aquel cop ha estado, entonces, entreñable
retrobarnos con la Ana Rosa.
Yo me recordo que
cuando fuimos del centro de formación
del circo de Allà al Fòrum,
que la Ana Rosa me llevó a casa,
y en el coche me puso la maneta, la acabo y me dijo
me hace mucha ilusión que estuviéramos juntas
otra vez, y yo...
a mí también, me da mucha ilusión.
¿Qué significa para Barcelona que vuelva
The Gollagom con un músico como éste,
y además con la certeza
que el año que viene será el último
de The Gollagom, que ya se convierta después de 50 años?
Será el último de The Gollagom, pero no será
el último de la Ana Rosa Sisquella.
Ah, ¿tú crees que...?
The Gollagom, supongo que como
como enz, como marca,
se acabará porque eran
la Ana Rosa, el Miquel Periel y el Joan Lluís Botz,
ellos dos ya están jubilados,
pero la Ana Rosa,
las mujeres es que no...
no nos morimos nunca.
La Ana Rosa continuará con otros proyectos,
estoy segura, y ella es parte
importantísima de este segell.
Yo creo que de alguna manera seguiremos viendo
parte de este segell, que ha estado tan bueno
por la historia del teatro catalán,
de la cultura catalana en general.
Ellos siempre van a apostar para autores
de casa, del teatro en catalán,
del teatro, porque también van
a estar muy bien.
Y su legado es muy importante.
Ahora lo dijimos que son un palo de pañuelo.
Exacto, exacto.
Pero no se acaba de morir nunca, porque mientras
la Ana Rosa no se va, no se morirá esto,
y ella se morirá haciendo esto.
De momento los tenemos aquí con esta alegría que pasa,
donde tú haces dos papeles, haces de alcalde y haces de clown.
¿Cómo has preparado esto? Porque son
dos protagonistas contraposados.
Lo hemos preparado con mucho cariño.
Mira, el proceso ha
estado muy intenso,
muy, muy, muy intenso. Siempre digo que
no han estado unos asajos, ha estado una abducción.
Pero realmente
con mucho cariño.
Notaba mucho que el equipo directivo
y de creación se estimaba en ello,
creían mucho en ello y creían en nosotros.
Y siempre han tenido su
recolzamiento. Ha sido un trabajo
muy coral, la función es muy coral.
Todos tienen su momento.
Creo que sumamos
a lo que saben hacer mis compañeros,
yo no lo sé hacer. Y lo que sé hacer
y yo me imagino que la generación
y todo eso hace que no lo saquen hacer.
Y a la vez sumamos. No hay nadie
imprescindible en el mundo, nunca.
Todo se puede hacer de una
otra manera, pero también muy válida.
Pero a mí me costa mucho imaginar
haber llegado a hacer lo que estoy haciendo si no
fuera envoltada por estos compañeros. Ni me costa mucho
imaginar la alegría que pasa si no fuese
con este equipo. A més, ahora
te hemos visto con esta pieza.
Son gente muy joven. Todos.
Y muy buenos. Irritantmente joven.
No, no, no, es fantástico, es fantástico.
Claro, pero eso no es un problema el hecho de que sean
generaciones tan diferentes, ¿no? Al contrario.
Al contrario, es enriquidor, absolutamente enriquidor.
Lo que pretendemos hacer,
que pretendemos hacer, lo diré con la boca pequeña, porque
arte es una palabra muy grande, pues es lo que intentamos.
Esto no tiene edad.
El talento, la genialidad, no tiene
edad. Y a lo
vez, barrejarte
con gente tan joven.
Aquesta diferencia, yo con el que
me llevo menos, me llevo 20 años.
Y con el que me llevo más, me llevo 40 años.
¿40 años de diferencia? Sí, sí. Tengo el
polo, bailando a mi lado, que tiene 20 años.
Yo haré 60, digamos.
Sí, entonces esto es...
A veces me lo miro y digo...
No entiendo nada.
¿Qué estoy haciendo? ¿Dónde soy?
Pero realmente es muy, muy
enriquidor. El motor de vida es
aprender, yo creo. Al menos es el
denominador común de la gente que me envuelta y con la que yo
me hago envoltar y el mío.
Y yo no aprendo mucho de ellos.
Me dan una injección de vida.
Pero muy, muy.
Nos observamos todos. Estamos muy
a los lados de uno al otro.
¿Y esto de ser mujer y acumular tantos años
de juventud, como es el
tu caso, es una excepción?
¿Te sientes una rara avis?
¿O es fácil sobrevivir
en un mundo profesional como este, en primera fila,
como tú? No, no es fácil.
Yo creo que cualquier
hombre, mujer y otro,
cuando llevas más de 42 años
trabajando, hemos recibido de todo.
Moments muy dulces y muchas
castañas. Entonces lo que
se debe hacer es perseverar. Es
resistencia. Y ya está.
Y mantener
también una distancia
con esta nuestra trabajo.
En muchos momentos tiene cosas preciosas
y después tiene cosas muy endogámicas.
Estás de
mantener porque sentirte
valorado es muy agradable, muy
gratificante y te ayuda mucho. Pero no
puede ser que tú
tengas una valoración
sobre ti misma dependiendo de la que tienen los
otros. No eres ni maravillosa cuando
lo dicen. En absoluto vas al baño como la resta del
mundo, ni tampoco eres un frau
cuando intentan
hacerte un bullying porque los adultos nos
hacemos mucho de bullying. Hablamos siempre del bullying de las escuelas
y deberíamos ver el bullying que nos hacemos los adultos.
¿Nos hacemos mal entre nosotros? ¡Nos hacemos bullying!
Nos queremos
aquellas tonterías
en las miradas de
bueno, tal, no llega, lo que sea.
Todas estas cosas son dolorosas. Y muchas veces
de pasar por encima de esto, cuando estás construyendo,
cuando estás trabajando, cuando estás asejando,
eres muy vulnerable. Y yo siempre digo que un
buen director, que en este caso ha sido
muchísimo el Marc Rosic y todo el equipo
directivo, lo que ha de hacer es ayudarte a que
creas en ti, si no, no arriesgas. ¿Cómo
has de arriesgar si estás viendo miradas
de... Bueno, tal.
Y eso también pasa, ¿no? Es una
anécdota, ¿eh?
Que hagas un alegado del talento.
Perdón? Que hagas un alegado del talento.
¿El talento es innato?
¿O el talento se trabaja?
¿Se sabe?
No sé quiénes son los tantos por ciento.
Evidentemente el talento,
la genialidad es
bastante innato y además
malauradamente no va ligado con la inteligencia.
No va. No va.
Ni con los valores humanos. No va.
¿Ah, no? No. El talento no va ligado.
Hemos conocido gente de todo.
Bueno, y históricamente maltractadores, ¿no?
Ahora se está hablando tanto de Picasso
y...
También no justifico a ninguno, pero las circunstancias
sociales, la educación...
Voy a decir, costa mucho
tener una valoración crítica
de decir, no, no, malgrado la sociedad me empeño
por aquí, ¿quién quiero ser yo? Y eso no está
bien, ¿no? Malauradamente
no tiene nada que ver. Ahora,
si el talento es sobrevelligado con unos valores
humanos como cal y una inteligencia ya
es la bomba, pero sí que realmente
y lligada con esto de la perseverancia
que te dije, pienso que es muy importante
trabajar, muy importante trabajar,
muy importante saber
ver al costat cuando tienes gente
brillante de la cual puedes aprender,
saber que la
tuya trabajo y la valoración de la
tuya trabajo no debe depender de lo que tienes al costat,
es decir, depende en el sentido de que si es
bueno, tú crecerás.
Pero...
¿Pero qué conviene tener gente buena al costat?
Tener gente
fluida o voler pretender ser el primer,
la más guapa, la que canta mejor, la que mejor
habla, la que mejor interpreta, esto
es una batalla perduda absoluta y la más joven
tampoco. ¿Tú has pasado por algún
momento así, no? ¿Qué? Y de inseguridad,
absolutamente, y
por los inseguridades.
Desde que soy tan grande
me he dado cuenta que
a veces juzgamos cosas, la
enveja, estas cosas son humanas.
La gente tiene estos sentimientos.
El problema es cuando estos
sentimientos nos han actuado de una manera
incorrecta y hacia la otra.
O sea, tus sentimientos de inseguridad,
tus posibles envejas,
geletes, estas cosas, es una cosa que la gente
tiene que hacer trabajo con sí misma. Y no podemos
asquichar a los demás ni hacernos responsables.
Abans dijiste, es que
me llevo más de 40 años
de 42 años.
Desde que empezaste a trabajar, unos 35
más o menos, desde que empezaste con el
Gollogom. Desde que empecé con el Gollogom,
bueno, cuando empecé a trabajar por primera vez con el Gollogom,
sí, hace 35. Unos 35.
Hemos intentado resumir, hemos intentado resumir
muy, muy, muy, muy, la teva trayectoria
con un montaje musical. Madre de Dios.
Que después lo escuchemos.
Y después lo comentamos.
¿Por qué he plorado?
¿Por qué he plorado?
¿Por qué he plorado?
¿Por qué tu vida
te ha plorado?
Esta es la
mi canción y tú no sabes la ilusión
que me hace sentirla de
un lado y el otro.
Sí que canto.
Viva,
hablaremos
de la vida.
Tengo
música, disco
en el claustro,
por purina,
por cada rincón.
Tengo monjas que van
por la noche a bailar,
a buscar nueva contemplación.
Sé
que no es
vida,
es
canzón de
hambre,
es
la marcha
de la paz,
sé que
no es
vida.
¿Qué te gusta escuchar
todos estos fragmentos?
Mucha trabajo he hecho.
Mucha trabajo he hecho y más cosas, por ejemplo,
todos los dos con Carles Sabater, que ya no es,
y el Jordi Doncos,
me gustan muchas personas que... el Jordi Fusalva,
las personas que...
que me han ayudado mucho,
personas de las que aprendí a la Esteve Polls,
por ejemplo,
la Enrica Redondo.
Yo siempre he estado muy defensor
de los ancestros, ahora que soy grande
y cuando tenía 20 años también.
Somos un país que un poquito que...
un país y un estado
que un poquito
que...
los anglosaxones lo tienen muy claro,
ellos, no necesitan la veneración,
pero veneran mucho las figuras
y hasta el último momento,
aún que ya no tengan voz,
todos somos grandes y perdemos
fuerza y perdemos
actitudes, porque es la belleza,
pero ellos tienen muy claro
reconocer y así han hecho el patrimonio
que han hecho. Si en nuestro país
valorésemos todas
estas personas, ya no solo de la cultura,
en los ámbitos que sean, pero especialmente
en la cultura en general,
tendríamos un patrimonio y nos estimaríamos más
a nosotros mismos y nos faríamos estimar más
por los de afuera.
Lo valoramos poco.
Nos valoramos poco y sobre todo valoramos poco
la belleza, la experiencia,
la madurez.
¿Tú eres una pionera, ángeles?
No, en absoluto.
No pienso en estas cosas en absoluto.
A ver, yo cuando llegué a Goldegum ya existía,
por ejemplo, y me
recordo de nombres que ya no recordareu,
Antonio del Real, Toni Leblanc, todas
estas personas habían aparecido en Bellaclaqué,
se habían visto súper, se habían hecho cosas
como se podía, como se sabía.
Sí que formo parte de una generación que una
mica nos van a empantar y van a salir al escenario,
o yo misma me voy a lanzar al escenario
sin haber aprendido
de una manera académica a ballar,
a cantar. Va a haber personas que me han ayudado,
la Montse Colomer, por ejemplo, que va a ser la
gran mesa que me va a enseñar a ballar lo que yo sé ballar.
Yo no me he dicho mai ballarina, un gran
respeto por lo que es un ballarín, que es una cosa
muy seriosa, ¿de acuerdo?
Vaig començar de gran ballo, pero no soy una ballarina.
Pero todas estas personas
han ayudado
muchísimo y yo me siento
como una pieza más de el engranaje
que ayuda a que las nuevas generaciones
o en ayudar a que las nuevas generaciones
se apaguen mucho más.
A mí me gustaba ver a la Julia
Genís, la Mariona Castillo, el
Eloy Gómez, a todos
los compañeros, el Pau Oliver,
a todos los compañeros, el Jordi Coll,
el Pau, el Bassem, es que el
Pau, el Bassem, son la bomba.
Yo los veo a mi lado y son muy poderosos.
¿Lo tienen más difícil ahora?
Los chicos, las niñas jóvenes que quieren dedicarse al teatro musical.
Básicamente es una paradoxa.
Creo que la gente joven tiene más difícil en general
en todos los ámbitos. Mira, cuando
era joven sabía que esforzándome podía conseguir
comprar una casa, por ejemplo.
Y eso lo hablábamos con la Julia Genís
y la escuchabas porque dices
¡Qué perspectiva! ¡Qué perspectiva ya
para la gente joven! Esto es un
delito lo que está pasando. No puedes vivir.
No puede costarte un piso.
Más de mil euros
al Eixample, un piso petit, no puede ser.
Mil euros ya es horroroso.
Pero los soos no son
eso. Si es que arribas a conseguir una
y con un sou. Los actores
todo se sabe, es un 8% el que vive
de esto. Yo soy una privilegiada
porque no se escriben
cosas para donas de mi edad. De hecho,
estoy haciendo de hombre.
¡Estoy haciendo de hombre!
No se escribe, mi esperanza es que
como que me he alargado tanto la esperanza
de vida, acabo interesado en lo que le pasa a una
dona de 60, ¿de acuerdo?
Que nos pasan cosas muy interesantes,
¿eh?
No las que os podáis imaginar, pero nos pasan cosas
muy interesantes.
Pero soy
dona y a més a més soy gran y estoy
trabajando. Y en principio
hay futuribles, digamos.
Pero eso la gente joven es muy duro,
pero la gente joven, hay gente joven muy válida.
Yo no sé cómo decir la actitud
que tienen mis compañeros, aparte de su talento,
la actitud
de luchar por eso,
de estimarlo. Si, dices, hay un éxito,
porque tenemos un éxito, tenemos un éxito,
un éxito que hay que seguir trabajando cada día,
la semana santa, y luego ha de hacer el puto favor
de venir aquí al teatro.
La playa está muy bien, pero la playa se debe acabar
en una hora, si no os quemáis, os pondré un mal nombre.
¿Me entiendes? Venid aquí por la noche.
Pero la actitud que tienen
de luchar,
de luchar por eso que tenemos entre manos,
es brutal, a mí me cae la barba cuando los miro.
Tú también has luchado mucho.
Sí, sí, he luchado,
y seguiremos luchando, y seguiremos luchando,
porque hoy es un éxito y mañana ha pasado.
Hoy eres maravilloso y mañana eres un pez.
Eso es así. ¿Qué es el éxito para ti?
Para mí, el éxito, si tenemos que referirlo a la
trabajo, es seguir teniendo trabajo,
comer de eso. Mira, mi representante siempre
dice que el éxito real no es salir un día a la portada
del diario con una foto espléndida.
Eso lo ha pasado a mucha gente que no sabemos
dónde son.
El éxito es seguir viviendo de esto.
Personalmente, y evidentemente a mi
edad, para mí el éxito es tener paz y tranquilidad.
Y duermo como una estrella de mar.
No es patarrada. ¡Qué suerte!
Así que ahora, ahora, en este momento,
tengo paz y tranquilidad. No hay una malaltía
grave alrededor mío, las personas que
estimo están bien.
Así que
este es el éxito ahora.
Después de la alegría que pasa,
¿qué más habrá? ¿Dónde podremos ver a
Ángeles Guñaluns?
A Ángeles Guñaluns de momento
la podéis ver aquí en el polígono. Así que también
animo que por Semana Santa la gente que es de fuera
se apropi. A més, el dissabte es doble
función, ¿eh? Dissabte doble función, el
dijous matinal con los institutos
y por la tarde con el público
de la noche. Diumenge también
funciona. Sí, Diumenge también funciona.
Sí, no falle. Y ve una película que se decía
Los Domingos Milagros, que es después de
toda la semana, y digo, a ver si surt la
película, porque
¿pensan que esta semana también han pasado
malaltías por aquí? El Pau ha pasado una sangina,
ha pasado una gripa y bueno,
han tirado en demanda. Esto también forma parte de la nuestra
feina, ¿eh? Eso es así.
Y en principio ya hay proyectos, probablemente
también en este escenario, con el Belbel
y todo eso, pero bueno, todo eso
veremos como encaja todo.
¿Y el Maricel de
el año que viene? ¿Y serás? ¿Ti lo veremos?
¿Yo el Maricel? Bueno, una blanca de 60
me parece que no. Bueno, pero
¿por qué? No sé.
Puedo hacer...
Puedo hacer de botavara, si quieres.
Anar al baixa.
A mí ya me gustan estas cosas.
Y desde que he trabajado con Ariadna Pella,
botavara.
Botar un cop de botavara a alguien.
Sí que seguiremos entre el público
aplaudiendo y probablemente
caerá una llagrimeta. O tres.
Àngels Muñelons, un plaer. Igualmente.