Sí, de hecho es que la comunicación, la negociación, es imprescindible.
La negociación todavía no la hemos llegado.
Y presteos una cosa, ¿eh? Es imprescindible con parejas que están en la no monogámica,
pero también con las parejas monógamas, que yo creo que en la monogámica donamos masa perfecta
y queda todo masa implícita.
Marta Prat, buen día.
Buen día, Laura.
Con esta información de la que estamos pendiendo hoy durante todo el día
y es la posible retirada de l'ESCOR Laura Borràs.
Sí, una retirada que en cualquier caso es una cuestión de días,
según ha explicado el matí de Catalunya Ràdio Joan Manel Traité,
catedràtic de Dret Administratiu de la Universitat d'Espanya,
que es la primera vez en la historia de la Universitat d'Espanya.
Sí, la primera vez en la historia de la Universitat d'Espanya.
El matí de Catalunya Ràdio Joan Manel Traité,
catedràtic de Dret Administratiu de la Universitat de Girona.
El hecho de que haya precedentes como el caso de Torra y Jubillar
hace que al final de este proceso esté claro de entrada.
Hay dos opciones posibles a esta hora,
que lo resolviera directamente la Junta Electoral Central
y sería una decisión que se habría de ejecutar inmediatamente,
o bien que lo derivara a la Junta Electoral Provincial,
que como mucho lo puede tardar, dice Traité, tres o cuatro días.
Si no lo decide la Junta Electoral Central
y lo deriva la Junta Electoral Provincial,
la decisión de esta, aquí tres o cuatro días o cinco,
también será inmediatamente ejecutiva y, por tanto,
bueno, lo ordenarán a esto.
Esto puede ser o no discutible,
cada uno puede tener sus opiniones,
pero con los precedentes que hay, bueno, es lo que pasará.
Recordemos que la Junta Electoral Central es reunida hoy
a partir de la una del mediodía.
El Partido de los Socialistas de Cataluña ha confirmado
que asistirá a la taula de partidos
que convocará al presidente a Aragonés el juny
para hablar del acuerdo de claridad
y la propuesta de un referéndum sobre la independencia
acordada con el Estado.
Los socialistas, pero, han aclarido que no donan soporte
en esta propuesta.
La portaveu del partido, Alicia Romero, ha asegurado
que una nueva votación no resultará el conflicto político
y no más generará más división entre los catalanes,
lo ha dicho en declaraciones de Televisión Española.
No nos han convocado todavía, ¿no?
Nosotros, cuando nos convoca el presidente,
acostumamos a ir.
Som un partido institucional y de responsabilidad.
Y, por tanto, cuando nos convoca, ya vamos.
Ahora, nos gustaría más que nos convoqués
para buscar lo que nos unen los catalanes,
y no para hablar de una respuesta,
de una solución divisiva.
El ex dirigente de Convergencia Democrática,
David Madí, ha comparado la operación Cataluña
con los Gal y asegura que él no es una de las víctimas.
El juzgado acaba de archivar el caso Wolhoff,
que investigaba a Madí por suposatráfico de influencias.
El mes que ve, habrá de declarar a la Audiencia Nacional
por un otro caso, el de las ambulancias EGARA,
relacionada con la causa del 3%.
Madí está convencido que también se acabará archivando.
Y en una entrevista a los matins de TV3,
el empresario y ex dirigente de Convergencia
ha asegurado que es una mostra de la guerra bruta
contra el independentismo.
Arribará el momento en que se podrá hablar ubertermina.
Eso es como el Gal. Es el Gal II.
Es de momento determinado la estructura del Estado,
no el Villarejo.
El Villarejo es el equivalente de la Medo y el Domínguez,
que son los mampurreros de la historia.
La estructura del Estado decide una operación de Estado
compartida por los principales partidos y por la monarquía,
que tiene dos partes.
Una, detener a esta gente, y la otra, que es la parte judicial,
es que nadie nunca más levanta cabeza.
A Francia, los sindicatos mantienen el pols del Gobierno
con una nueva movilización, la dozena,
hoy, contra la reforma de las pensiones.
A primera hora del matí, manifestantes han bloquejado
el acceso al Palau Royal de París,
donde tiene la Seu al Consell Constitucional.
Es un gesto de aprecio porque,
con el Consell, se ha de pronunciar,
recordemos, sobre si el endarrerimiento
de la edad de jubilación se ajusta o no
a la constitución francesa.
La aturada de hoy, que se prevé que tenga
menos seguimiento que a las anteriores,
afecta sobre todo al transporte y al servicio de neteja
a la capital francesa.
Y continúan las cuestiones
alrededor de la filtración
de documents secretos norteamericanos.
El responsable de esta filtración
sería un joven que trabajaba
en el ejército de los Estados Unidos
y que era un entusiasta de las armas,
según revela hoy el diario The Washington Post.
Aquest noi d'una vintena d'anys
va a compartir la informació clasificada
en un grup de dues dutzenes de persones
a través de la xarxa Discord,
que es una plataforma popular
pels amants dels Jocs.
El rotatiu, que es basa en el testimonio
de dos membres d'aquest grup,
explica que, con el sobrenom OG,
difonía aquests informes
per presumir de tenir acceso a aquestes dades
que desconezcan el FBI o el Pentágono
han interrogado a este individuo
en el marco de la investigación
para aclarar la acción.
Y los productores de la fruta
temen que si no tienen prou agua
la producción será de un calibre más pequeño
y tendrá menos valor
al mercado de la ley de arroz segura.
Necesitamos agua
para elaborar nuestros productos
y el momento clau
de la fruta que es a partir de ahora.
Por tanto, estamos seguros
si en general la fruta queda más pequeña
podríamos tener un problema de mercado
porque los frutos más pequeños
no se valorizan tanto.
Si se llega a este punto
la organización plantejará intensificar
la claridad, un proceso que consiste
en retirar frutos de los árboles
para que los que queden puedan crecer más.
Rege Segura, Catalunya Radio Lleida.
Laura, ayer hablábamos
de la emisión de un grupo
de científicos catalanes
en una simulación
en Marte.
Hoy se enlaire una otra emisión.
En este caso es Real Ajust
de la Agencia Especial Europea
que tiene como objetivo estudiar Júpiter
y sus lunes principales, Ganímedes,
Calisto y Europa.
La sonda tiene entre sus objetivos
estudiar los grandes océanos subterráneos
de estas lunes geladas
para intentar saber si alguna podría
acollir vida y en este sentido
de Ganímedes a Ipatia
que es de quien hablaremos
ahora todo seguido
con una de las nueve catalanes
que de hecho hoy mismo ya viaja hacia los Estados Unidos
hacia el desierto de Utah
para vivir esta emisión tan y tan especial
es la Nuria Hart. Gracias Marta,
hasta ahora. A ti, hasta ahora.
¡Muchas gracias!
¡Muchas gracias!
Este año corremos por la Fundación Pascual Maragall
para un futuro sin Alzheimer.
El domingo 7 de mayo,
Barcelona respira cursa.
Eso es todo, adiós hasta mañana.
El matí de Catalunya Ràdio.
¡Bienvenida! ¡Bienvenida!
Casa Teva, con Laura Rosel.
Las 10 y 8 minutos seguimos
con la Estefania Molina,
la Sara González, Antonio Baños,
el Santi Vila y el Jordi Barbeta
haciendo tortulia. Aparquemos de momento
el tema de las parejas que hablábamos
antes del bulletí
y vamos al espacio,
bueno, más que al espacio, vamos al desierto de Utah
donde se simula durante los próximos
15 días cómo serían las condiciones de vida
en una estación especial
en Marte y
quien vivirá esta experiencia son
9 catalanes, una de ellas
es la Nuria Hart. ¡Muy buen día, Nuria!
¡Buen día, Laura! ¿Qué tal?
¡Muy bien! ¡Muy contento de saber
que vivirás esta experiencia!
Además, ¿estás ahora mismo al aeropuerto, no?
¿A punto de salir?
Sí, estamos al aeropuerto
con dos integrantes más de Ipatia, la Leia Rivas
y la Neus Sabater, que estamos a punto de ir a facturación.
Justo hace un momento,
antes de conectar,
estábamos con las maletas abiertas
repartiendo, ¿sabes lo típico
de los viajes?
En sobre espacio, en falta, no sé qué, pero con la
maleta que, Neus,
¿tú portabas?
A ver, yo porto,
hecho del laboratorio,
aquí voy a decir las gracias a los mecánicos
del Instituto de Mica La Clínica de Barcelona, que me han ayudado mucho,
porto unas barras de ferro que con las cuales
podías taburnir, ¿sabes? al pilot.
Y, por tanto, lo he habido de facturar
esperando con una carta especial
que pongo, que es por recerca, porque no sé yo
si pasaremos a Duana, ¿sabes?
Es una mica estresante.
Porque, escucha, ya que nos explicas
las barras de ferro, aprofita y diga
en qué consistirá el experiment
que harás en esta estación análoga,
porque vamos a hacer recerca
en la Mars Research Station.
Pues mira, lo que haré es
montar unas baterías,
aquí porto las carcasas de la maleta,
que funcionarán con la orina de los tripulantes.
Y también lo que haré
es buscar,
supongo que me ayudareis,
en estas misiones extravehiculares,
buscar materiales de la zona
con compostos de ferro,
para ver si puedo sustituir estas barras de ferro
que porto, hechas de laboratorio,
por material directamente del sol de Ayutá.
Porque la idea, Laura, es que
cuando se pueden hacer estas misiones tripuladas
a Mart, claro, no los podremos cargar
porque no pueden ser muy pesados.
Entonces, portar mucha batería
o portar placas solares
para hacer energía o lo que sea
sería aún más costoso y, por tanto,
proyectos como el de la NEUS
tienen mucho sentido.
Marte.
Pues sí, hemos perdido la conexión
con el aeropuerto de la Prat.
Aquel chorro.
Ay, a ver si la podemos recuperar
la Núria Hart,
porque es a punto de pujar este avión.
Si han de ir a Mart y no pueden salir del Prat,
ya comencemos mal.
Simularos, simularos.
Yo no me difundiría, porque esto de pasar
los ferros es muy complicado.
Y entrarlos, y entrarlos a los estados.
Igual el gran problema para ir a Mart es la Guardia Civil
y es que hay que saber que no te deja salir.
¿La tenemos, la Núria?
No, no la tenemos.
¡Ay, qué llaste! ¡Ara, ara, ara, Núria!
¿Se ha atallado?
Se ha atallado, pero tenemos recuperado. ¡Hola!
¡Ay, hola, perdoneu!
Ahora, ahora, tenemos recuperado.
Estaban diciendo que si fallan
las comunicaciones al Prat,
no sabemos qué puede pasar a Utah.
A Utah iremos en retardo,
porque a Mart
la conexión directa con la Tierra es imposible.
Hay un retardo de entre 3 y 22 minutos.
Por lo tanto, no podremos hablar
de forma síncrona como lo estamos haciendo ahora.
Aunque falle la tecnología,
siempre puede ser una llamada móvil o de WhatsApp.
O sea,
aún será más difícil conectar desde
esta estación análoga.
No sé si os habíais quedado.
Creo que no heu escuchado a la
Laia Rivas, otra de las integrantes
de Ipatia, porque os comentaba
si la Neus Sabater
porta barras de ferro
en su bolsa.
La Laia lo que porta
es una caja de puro
expand, a 4 grados,
que yo no sé,
Laia, ¿a qué temperatura arribará
esto a Estados Unidos? ¿Qué hay portas dentro?
Pues mira, sí, yo y
porto unas mostras
que son para pescar,
son unas mostras que provenen
de peixosebre, que es un peix model,
y lo que quiero es estudiar
estas mostras en allá, en la estación.
Entonces espero
que me arriben bien.
Idealmente habrían de ir congeladas,
pero lo máximo que he podido hacer
es hacerlo así, a 4 grados.
Y porto un saco que voy a buscar el Decathlon,
ahí, que son aquellos
que refrigeran, los donas un cop y
hoy en día nos los he preparado,
también así con unos blocs de plástico,
también que sea congelado.
Lo he embolicado bien y también
porto una carta tanto del director del
Instituto de Ciencias del Mar,
que es la directora de la
Marse Society, de la MDRES,
donde vamos. Dicen que esto es
prou ático, que nos lo dejen entrar porque
es para terminar nuestra misión.
Pues esto es una
poco, ahora mismo la situación de nervios
tenemos que pasar el control, esperamos poder
lo pasar todo, ya os lo explicaremos si llega
todo bien a Estados Unidos.
Y podemos hacer recerca,
que como veis, a veces no es tan sofisticada
como nos imaginamos, porque la Laia
se la ha habido de empascar para poder mantener
nuestras vidas a una temperatura baja.
Bueno, en todo caso es una aventura increíble
esta que viureu, Núria.
La seguiremos, nos irás informando aquí
a Catalunya Ràdio de cómo van,
con estas dificultades con la comunicación,
de cómo va esta misión.
Mucha, mucha suerte, que vayas muy bien el viaje
y nos seguiremos desde la tierra.
Núria, un abrazo. Muchas gracias,
igualmente, adiós. Buen día, buen día.
Un minuto por un cuarto,
lo iremos dejando aquí, digas, digas.
Han tenido en cuenta el Ej Nacional,
de nueve catalanes juntas, digas.
¿Qué les puede pasar? Segons el Mundo,
el Nadal no podemos
reunirnos a sopar ni nada,
porque estamos divididos.
¿A Ayuta ya saben esto?
No sé si llegan a estas cuestiones, Ayuta.
Y seguramente a ellas no les importa un rato.
Lo que sí que es importante,
lo que es muy importante, son dos cosas.
Primero, que siguen nueve donas,
cuando portemos mucho tiempo
diciendo... Bueno, ¿cap dona
ha trepichado la lluna? No, por ejemplo, sí,
por mucho tiempo dicen que la ciencia
necesita más referentes femeninos,
eso es siempre muy importante.
Y referentes contemporáneos también.
No, no, referentes contemporáneos, es decir,
gente que esté haciendo cosas, que hay muchas,
pero que sabemos lo que hacen.
Y después otra cosa, que yo creo que en Cataluña
una de las soluciones y una de
sus taranajes, uno de sus espíritus,
siempre ha estado la investigación, la innovación
y la experimentación.
Es un país de médicos, es un país
de científicos, es un país de
gente muy curiosa. Y
a mí la verdad, me hace mucho
orgullo ver a Navarro y a estas
chicas, no se supone, estas señoras,
estas científicas,
entonces,
portando una cosa que es muy nuestra, que es
esto, mira,
los catalanes, bueno, voy al decadrón
en un momento, ahora todo arreglo.
Esto, con cinta, lo tenemos,
ya irá bien, ya irá bien.
Ay, un cuarto de once,
de aquí a doce horas, Polonia,
y atención, porque esta noche se acaban
fortes, porque farán salir el presidente
de Andalucía, Juanma Moreno Bonilla,
farán salir la Virgen del Rocío
una vez más, farán salir la
Moraneta y farán salir de la Ilama.
Soler, que si quieres un
cuarto de espaldas aquí,
un tío cachas, aquí tienes uno.
Todo el mundo pendiente de la Polonia esta noche.
Muchas gracias a todos.
Ya estamos, ya estamos.
No era dos cuartos antes.
No, ahora es un cuarto. Gracias Baños.
Estefania. Buen día.
Adéu, buen día. Gracias.
Home, vés al carrer a practicar.
Hoy es el Día de los Patones, has dicho?
El Día Internacional del Patón.
Pero tampoco hay que ir patonejando
cuando quieras. A quien quieras.
Desconocidos por el carrer.
Venimos al teléfono ahora.
Un podcast relacionado al
alrededor de la música
que pasará a Ufòria cada semana.
No, no, pinta muy bien, es muy fuerte el que ve.
Las penas de agua, los plátanos y el bocadillo.
¿Alguna cosa más?
Sí, dirte que te considero...
¿Veos? Considero las meves hijas.
Figas, me tengo muy buenas.
Hijas, hijas. Vosotras dos hijas meves.
Y solo hay una.
Claro que por 17 millones puede ser que te salga alguna más.
Ya hay la venta del cupón de la extra tía de la madre de 11.
El 7 de mayo, 17 millones de euros.
Extra tía de la madre de 11.
Ahora, cualquier vuelo por su madre.
A todos los que juegan al 11, bien jugado.
Juega responsablemente
y solo si eres mayor de edad.
Nunca me hubiera imaginado que en un de los lugares
más oscuros del planeta y encontraría una historia
tan llena de vida, la de unas niñas que,
jugando a basquet, desafiando las reglas del juego,
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Els caps de setmana, mundial de motociclisme
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Univers MotoGP
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A la vía web de Catalunya Ràdio.
El matí de Catalunya Ràdio
amb Laura Rosel.
Es un 4 y medio de 11
justo antes de la publicidad
cuando acomiadábamos la tertulia
Barbeta decía
que no sea como el Dalai Lama
pues precisamente el Dalai Lama
queremos hablar ahora con la Patricia Centeno
con el buen día. Patricia
Muy buen día, ¿qué tal?
Y es que ha sido una de las imágenes
es que no sé ni cómo cualificarla
pero más inquietante, seguro, de esta semana
esta escena
llafiskosa, fastigosa,
muy preocupante del Dalai Lama
con un niño
que se le acosta, que la abraza
y él le demana que le llepen la lengua.
Sí, sí, así ha estado
y creo que ha estado como una imagen
aparte de inquietante
repulsiva
y que más que dentro del cerco
de la tibetana han querido
justificar
diciendo que quizás Occidente tenía una mirada
muy hipersexualizada
de estas imágenes, pero vamos a
explicar un poco
qué se ve en el video
y qué son los pequeños gestos
que nos han hecho pensar
que aparte de que esta propuesta
del Dalai Lama de ya hablar
la lengua y pedirle a un niño
no era adecuada
sino que también el niño rebuchaba
esta actitud y este comportamiento
por parte del Dalai Lama. Primero
es el niño, es verdad que es el niño
quien demana pujar al asamari para saludar
el Dalai Lama, seguramente por admiración
y entonces el Dalai
le indica en el dedo a la garganta
donde le debería dar un beso
y el niño accede, le hace un beso
y hasta le hace una besada
y aquí Laura lo vemos sonriendo
y la criatura está emocionada
Ahora, cuando acaba
esta besada, el Dalai le dice
Vale, ahora nos hacemos un beso
y le pone los murros
o sea, le trae los murros al Dalai Lama
se acosta a él
y entonces vemos al niño cómo reculza el
cabeza y dubta, dubta de si imitar
aquel adulto o no
finalmente trae los murros
pero vemos que trae los murros de una manera
muy tímida, dubtando
absolutamente de aquella situación
y una mica perplexa
Al final
el Dalai, para acceder a los murros
le sale la barbeta
le sale la barbeta
y trae aún más los murros
para hacerle el beso
Cuando tocan los murros, el niño
de repente
se aparta inmediatamente del Dalai
Se parece que tiene más sentido común
la criatura
exacto
él percibe
y además lo demuestra a través del lenguaje corporal
que ello es extraño
que no va bien, que no está cómodo
que él había subido
para saludar al Dalai Lama
o sea, un líder espiritual que seguramente admira
y se encuentra
con toda aquella situación
El niño va imitando
pensamos que es un niño, es una criatura
no tiene todavía toda la formación
todo el conocimiento de aquella situación
de lo que provoca
o de lo que significa aquella situación
y al final es cierto que el niño
se deja empatizar un poco por el Dalai
y ríe también
pero en toda esta estona
pensamos que el Dalai lo ha agafado por el brazo
es decir, no lo deja marchar
después el Dalai
pues ya le demana
a la lengua, que es esta aberración absoluta
que hemos visto
y la reacción del niño
vuelve a ser la de protegerse, la de fugir
tira el cabello hacia atrás
dice que no lo quiere
o sea, su cuerpo dice que yo no lo quiero
y al final el niño trae
otra vez esto, una mica la lengua
igual que había hecho con los abuelos
pero de una manera muy muy tímida
y al final
el Dalai se nota que el niño
no quiere acceder y ríe
bien, después se saludan con la mano
como una encaixada de manos
el Dalai le agradece
que haya subido a saludarlo
y
se pone su mano, la mano del niño
se la lleva a la alta
aquí el niño se siente un poco, recupera un poco más
la confianza, debe pensar que el Dios
es como un gesto más habitual
de un líder espiritual
de lo que él esperaba
y al menos la cara del niño
parece relajarse
pero después
el Dalai lama torna a abrazarlo
al nen que ya no lo envuelta
con los brazos como había hecho en la primera
abrazada cuando se lo encuentra
es decir, una mica más de rebuig
y cierta resistencia
y de hecho
hace como
una cosa las espaldas
como de intentar apartarse
y rebuigar
este tipo de contacto
más cercano al Dalai
y al final
el líder espiritual le demana un consejo
bueno, le da un consejo
si ya somos un niño
y el torna a abrazar
y aquí el niño se la agafa
con la mano
pero el Dalai lama le hace como unas pasigollas
y los dos ríen
pero el niño ya tiene las espaldas
y el cabeza totalmente rígidas
es decir, un momento de incomodidad
seguramente sin ser conscient de lo que realmente
significaba toda aquella situación
pero que lo tenía muy perplexo
y esto es lo que nos ha provocado
que los otros, los adultos rebuigé aquella imagen
una imagen
exacta, que genera esto
rebuig y
esta sensación tan inquietante de no entender
nada de lo que está pasando
Patrícia, sentimos casi más los coches, las motos
y los gosos
que tú, que estás al medio del carrer
gracias, la semana
viniendo te esperemos aquí al estudio
que vaya muy bien
Un saludo por dos cuartos
publicidad muy breve
y de seguida hablamos de una de las grandes
sino la más grande dama de la literatura catalana
la Mercè Rodoreda
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El matí de Catalunya Ràdio
Bienvenida, bienvenida
Casa Teva
Con Laura Rosel
La telling
Escuelo Borолот
Va ser un minuto de dos cuartos del matí
y hace 40 años moría una de las escrituras catalanas más estimadas, más universales también, como es la Merced Rodoreda.
Tenía 73 años y, a motivo de esta efemérida, se publican tres libros relacionados con la escritora.
Son dos biografías, El Mitje de la Vida Jo, de Marina Porres, La Escriptora Sin Fronteras,
que es un libro ilustrado de la Teresa Muñoz y la Alicia Cabo Blanco.
Ellos no saben nada, que está basado en las cartas, la correspondencia
que mantuvo la Rodoreda con Carles Riba durante el exil a Francia.
Este es un libro que dice Club Editor y precisamente nos acompaña a estudiar la editorial de Club Editor María Buigues.
Muy buen día.
Buen día.
Nos acompaña también una voz muy conocedora, pero mucho, del universo de la Rodoreda, como es la María Ángela Vilallonga.
Buen día.
Buen día, Laura.
Ex consejera de Cultura y, bueno, las manos y el cabeza que hay detrás del perfil de Twitter de la Rodoreda.
Exacto.
Sí, sí.
Las manos y el cabeza.
Sí.
Cada día hace una piulada.
¿No lo has hecho hoy todavía?
No, todavía no.
No he tenido tiempo.
No he hecho una de mi.
Con una frase de Rodoreda, claro.
Pero la de la Rodoreda no.
Hoy todavía no ha hablado de Rodoreda.
Aún no lo he hablado hoy.
No.
Rodoreda.
Es la frase más sentida en mi casa cada día.
¿Ah, sí?
¡Ay!
Que he de hacer hablar la Rodoreda.
Sí.
¿Ya sabes qué dirá hoy?
¿Lo has pensado, la rumia?
Tres o cuatro frases que aún no sé quiénes tendría.
Es verdad que es complicado el día de la muerte, ¿eh?
Claro.
Sí, sí.
No, y dentro es el cuatro, ¿eh?
Y eso pasa cada año.
Claro, claro.
No, en este año son los cuarenta.
Pero yo porto este cuento desde 2017.
Por lo tanto, ya hace seis años.
Sí, sí, sí.
Que nos encontramos con el día de la muerte y el día del nacimiento.
Y...
Bien, y al final se hace cada día.
Cada día, ¿eh?
Cada día tenemos que recordar Rodoreda.
Y tanto.
Esta es la idea.
Y hoy queremos hacer aquí, con esta estoneta de radio, acompañados de la María Uigas, de
la María Ángela Virallonga, de l'Àlex Gurina.
Buenos días.
Hola, ¿qué tal?
¿Cómo andáis?
Jorge, haremos esta mirada calidoscópica, ¿eh?
¿Sembla?
De la figura de la Rodoreda, también desde el punto de vista de las pantallas.
No solo de la gran pantalla.
Intentaremos hablar de audiovisual, sobre todo porque ya haré una protesta clarísima sobre
cómo el cinema catalán y el cinema ha tratado a la Rodoreda, pero, por otra parte, también
hay el mundo del teatro, que ha tenido una presencia muy interesante.
Pues desde la literatura, desde las redes sociales, desde las artes sánicas, desde la música,
también hablé con el Marcel.
Buen día.
Y tanto, buen día.
Porque ahora sentíamos a los amigos de las artes, ¿eh?
Con este tema que les hemos dedicado.
Sí, nos explicarán ellos mismos cómo se han venido inspirando Rodoreda para hacer esta
canción.
También conoceremos otro grupo que ha nacido para hacer canciones inspiradas en el mundo
de Rodoreda, las Laraná.
Que son dos niñas muy jóvenes.
Dos niñas muy jóvenes, sí, sí, que han quedado alucinadas con los contos de la Rodoreda
y basan las canciones en estos contos.
Y sí, sí, es tan calidoscópica, llega tan lejos que hasta el mundo de la música también
ve de Rodoreda entre sus influencias.
La Lali Berenj va a tocar la canción de las Molineras.
Preciosa también, ¿eh?
¿Qué tiene María María Ángela?
¿Qué tiene Marcel Rodoreda que 40 años después de su muerte deje tener una pachada tan
viva como la que estamos explicando?
María.
A ver, es la pregunta que no tiene respuesta.
Tiene justamente una grandeza, una diversidad de cordas.
Es un instrumento muy amplio, de muy, muy, muy registro.
Y me hace el efecto de que cada uno de nosotros se ve una parte.
La totalidad no la ves nunca.
Y es precisamente lo que sorprende, que es que es una autora que desde que comenzó a publicar
hasta ahora, en continuidad y sin interrupción, ha hablado con el público y ha hablado con
públicos que se han ido renovando y que son enormemente variados.
Ahora, eso que expliqueu, que hay gente muy joveneta que la traslada al su mundo, es decir,
que agafa aquel texto y el convertece en un otro lenguaje, de gente que ha musicado
obras de la Rodoreda espontáneamente desde la habitación,
hay bastantes y que tienen 17, 18, 19 años.
Esto es absolutamente notable porque, como sabéis, nos encontramos en un momento
en que la transmisión de la literatura parece que sea la gran dificultad y ella,
este obstáculo enorme, el salva de una pasa y continúa.
¿Y eso por qué?
Pues mira, no tenemos una respuesta.
Es simplemente la prueba viva, si quieres, de la extrema vivacidad de esta obra.
María Ángela, ¿qué explicación la encuentras tú?
Que es la gran escritora catalana, escritora, escritor, ¿eh?
Porque penetra la alma humana como nadie.
Y, por tanto, cualquier persona que la lee se encuentra retratada
o se encuentra reflejada en algún momento de su vida.
Pero, además, también es el dominio de la palabra.
Una novela son palabras, decía ella.
Y el dominio de la palabra que tiene Marcel Rodoreda es tan grande como el que puede tener un poeta.
Los novelistas se ocupan mucho de la sintax y de la gramática,
no se ocupan tanto de las palabras, excepto María Ángela Zanglada,
que era una poeta que escribía novelas.
Eso mismo se puede aplicar a Marcel Rodoreda.
También es una poeta que escribe novelas.
Sí que es verdad que comienza escribiendo novelas.
Después pasa a la poesía.
Refusa o repudia todas las novelas que había escrito antes, excepto al hombre.
Y después vuelve a la novela.
Pero después de haber practicado mucho la poesía,
con el asesoramiento y el mastratje de Josep Carné.
Yo creo que es esto, la profundidad de su obra,
que se va a los racones más profundos de la alma humana y la lengua que utiliza.
Que parece todo tan fácil, pero que hay una gran preparación detrás de un gran trabajo.
De hecho, ella lo decía, que si quería ser escritora, sería dedicada a solo escribir.
Sí, y lo hizo.
¿Hace las últimas consecuencias?
Exactamente, sí, sí, lo hizo.
¿Hay una gran influencia también en otros escritores, en generaciones de escritores y de escritores también, María?
Hasta hoy, de hecho, hay todo un espleto de autores, de autores y de autoras, todos dos,
que ven completamente de su fondo.
Y hasta ahí hay quien dice, no citaré el nombre,
porque creo que es una reflexión que se hace a muchos con voz baja,
que en el momento en que se ponen a escribir,
se han de purgar de la ordureda, porque exercece una influencia tan fuerte
que es muy difícil resistirse a su atracción.
Y convé.
Cualsevol escritor lo sabe, que, por una banda, se encaja en una tradición,
se inspira en ella, se come de ella,
y por otro cantor, hay que encontrar su propia voz.
Y aquí es verdad que es al mismo tiempo un alimento maravilloso y peligroso.
Es decir, hay que tener en cuenta,
hay hasta un verbo que hacemos servir en la profesión
para describir un fenómeno, que es que tal autor rodureja.
Y eso hay que tener en cuenta.
¿Has publicado todo de Marcel Rodoreda?
Prácticamente.
Creo que es muy poco lo que queda para publicar.
A ver...
Sí, yo tengo lo mío.
Sí, sí, sí.
Dígase, dígase.
El corpus literario de Marcel Rodoreda se tancó el día de hoy,
cuando ella murió, hace cuarenta años.
Ese es el legado que ella nos dejó.
Una otra cosa es que dejés obra inacabada,
como por ejemplo La Morte y la Primavera,
que tiene unos problemas enormes de transmisión textual
y que se publicó apóstolmamente,
los poemas que también dejaron inéditos
y que se publicaron mucho más tarde,
las cartas, ella escribió muchísimas cartas,
y era una mujer pistolera, Marcel Rodoreda,
que también se han publicado.
De hecho, han llegado los años 60,
1960, aún falta un segundo volumen que llegue
hasta 1983, o un segundo o un tercer, no sé,
y las cartas de Joan Salas que también se han publicado.
Por lo tanto, el corpus literario de Marcel Rodoreda
ya es tancado con estas excepciones que hemos hecho,
La Morte y la Primavera, los poemas, las cartas,
las entrevistas, también es importante,
también se han publicado,
pero ella va a escribir lo que va a escribir.
Lo que supongo que la pregunta es,
¿hay nuevas puertas de entrada a la obra de Rodoreda?
Y aquí sí, porque, aunque se haya publicado,
después la cuestión es cómo abordas la obra
y quién camí haces.
Y en este sentido, siempre hay trabajo a hacer
cuando una obra es así de complexa, de rica, de fonda.
En el fondo, por ejemplo, el volumen que hemos tratado ahora
ellos no saben nada, fuera del texto,
que no es de Rodoreda, sino de Cuatro Historiadores,
no hay capa esa inédita ni una.
Pero en cambio, posando en contacto las cartas
que ella escribió el año 41-42 a Carlos Riba
y los contos que va a escribir inmediatamente
después de la guerra, con protagonistas
que eran hombres refugiados a Francia,
de copia y vuelta es como si fueses una capbussada
en un momento muy específico de la vida de ella.
Y esto se puede hacer de otras maneras.
Nosotros lo hemos hecho en este lugar,
pero se puede hacer en otros lugares.
Hay piezas que forman parte del material privado
que yo diría que vale la pena conectarlas
con piezas que son obra literaria seva
porque, aunque es una autora que no dirías nunca,
que hace autoficción en absoluto,
es una creadora de personajes,
sus personajes realmente están absolutamente impregnados
de lo que ella va a conocer de la vida
y de una cierta mirada que es la suya.
Y aquí sí que hay volumen que se puede hacer,
que son convites que hacemos a los lectores
porque se la miran cada vez desde un ángulo diferente,
que creo que es lo que tiene que fascinar en ella,
que es un diamante con muchas facetas.
Pero lo que hacen las cartas,
¿cómo marca la biografía y la escritura
de Marcelo Dore de la guerra y el exilio?
A ver, la modifica absolutamente.
Es decir, lo que decía la María Ángela,
que ella repudía las novelas que va a escribir
antes de la guerra,
en las entrevistas que va a dar,
posteriormente lo explicaba,
y notaba que era una cosa para ella importante,
que era que las ganas de escribir las había tenido siempre,
pero la materia la va a tener en el momento
en que la vida la va a portar en este gran fornal
que va a ser el exilio,
y la guerra y el exilio como momentos en que,
de repente, la gente que ella conocía
y la gente que va encontrando por el camino
los vio hacer en un momento en que las paredes,
si quieres, las portas que normalmente nos guían,
que son como tienes que conducir en una realidad estable,
volan por los aires,
y por tanto la conducta de las personas
viene dictada por otra ley, de alguna manera,
por una ley que es mucho más dura,
que es la de sobrevivir,
y por lo que tienen adentro,
por lo que tienen profundamente adentro,
es esta cosa que tienen los personajes de la ardura de todos ellos,
que es mágica,
que es que los veas bragar
con una vida mucho más grande que ellos,
y son puertas,
hundidas por el viento,
y al mismo tiempo son sensibles
y al mismo tiempo deciden cosas.
Y, por tanto, sí,
la guerra tiene profundamente a ver
con lo que vendrá después,
incluso en libros en los que la guerra no saldrá,
como el jardín por el mar,
que tienes toda una serie de personajes
que prenden toda una serie de decisiones
por debajo de la apariencia de su vida,
que son decisiones crueles.
Y siempre he pensado
que en todo el mundo de la creación,
por mucho que se amague el creador o la creadora,
tanto en el cine como en la pintura,
como por descuento de la escritura,
acaba siempre haciendo autoretrat.
Si quieres que no,
está definiendo
sus preocupaciones,
sus intereses
y su manera de ser.
Ella lo dice en el parólogo de Mirall Trancat.
En todos mis personajes
hay algo de mí,
pero nadie es yo.
Exacto.
El que pasa es que
todos tienen algo de ella.
Va a ser muy única
en el sentido que va a ser
veu, independiente,
indómita,
absolutamente víctima,
sí, probablemente, castigada.
Pero no se va a hacer la víctima.
No, no.
Va a ser víctima de muchas circunstancias.
Y, precisamente,
esto crea...
De una manera o de otra.
Esto crea una vivencia personal
de supervivencia
y de dignidad.
Y, por otra parte,
explica muchas de las preocupaciones
y los temas de su trabajo.
¿Es también un símbolo del feminismo,
Mons de Rodorada?
Sí, deja un momento una cosa.
En una de las entrevistas
dice que un editor
le dijo cuando era joven,
señorita, primer visquí y después escribí.
Y, claro,
por la gracia de Dios,
ella va a vivir y va a vivir muy intensamente
y va a poner todas estas vivencias
en su obra literaria.
Y es verdad que lo citó muy suave.
Muy suave.
Esta frase lo decía muy suave.
Esto lo tenemos en una de las entrevistas,
después lo sentiremos
con Álex.
Sí, sí.
Sí, sí.
Que es lo mismo que decía
también Aurora Bertrana.
Primero tienes que vivir
y con conocimiento de causas
y de qué tienes que escribir.
Es decir, que ya tienen
esta conciencia,
estas escrituras.
Es muy curioso,
porque tú dirías,
entonces no podré comenzar a escribir
porque nunca habré vivido
en cierta manera.
No, pero,
tú vas haciendo,
tú vas haciendo
y entonces qué pasa
con Rodoreda,
que llega un momento
que llega a un punto de la vida,
de la experiencia
y también de la obra
que le hace renunciar
a aquella parte que le enseñó
a escribir.
Por tanto,
hay una claridad mental
en la relación
con la literatura y la vida,
yo creo, apasionante.
Y para volver a la pregunta
que hiciste,
en realidad,
si Rodoreda es representativa,
diría, de una lucha,
más que del feminismo,
diría que es la lucha
de un artista
para llegar tan lejos
como puede en su obra.
Es que me parece que es realmente
una persona que se pone
absolutamente al servicio
de la obra
y tiene que ver con lo que decías.
Que hay una primera etapa
que es de aprendizaje formal,
importante,
en la época en que ella
se hace una lengua catalana,
es la época fabriana,
más allá que ella también
reivindica mucho
cómo va acusando el instrumento,
cómo va aprendiendo a hacerlo servir,
y después hay la etapa
en que hay todas aquellas imágenes
extraordinariamente nítidas,
variadas, violentas y vellas
que ha estado acumulando
durante aquellos años,
que son los años del amor
y los años de la guerra,
que se han de plasmar.
Y ella, literalmente,
se pone al servicio de la obra.
Todo lo resto pasa
en un segundo plazo.
Y creo que eso solo no hace
la grandeza de la obra de Rodoreda,
pero, sin eso,
la obra de Rodoreda
no sería nunca lo que es.
Eso ha de tener ambición literaria
absoluta,
y vocación,
y de ser una gran escritora.
También es que ella
lo dice también en sus obras,
en sus prolasmas
y en sus presentaciones,
que ella lo que quiere hacer
es un servicio a Cataluña
con su literatura,
ampliar la literatura catalana.
Y es una gran obra
para mi país.
Y es un libro muy alto.
Sí, sí.
Altísimo, altísimo.
Y esta obra no la escribe
en Cataluña.
Además, es la otra cosa curiosa,
o no.
Se ha de allunyar,
se ha de distanciar
para poder hacer todas estas novelas.
Las escribo en Ginebra,
cuando tiene una cierta estabilidad
y una tranquilidad
y una ciudad que,
de buen convencimiento,
dice que es aburrida.
Y, por tanto,
lo que solo puede hacer
es escribir allí.
Y escribo,
lo escribo todo,
la Plaza del Día,
el Jardí Bóramar,
el Carre de las Camélias,
y todos con títulos de llocs,
más o menos.
Y Mirall Trencat
lo comienza allí
y lo acaba de romper de la selva,
que es el otro gran momento
de Marcel Rodoreda.
¿El otro gran escenario?
Sí, el otro gran escenario.
¿Por qué?
Explíquense, María Ángela,
¿por qué es especial este espacio?
Porque es el lugar que ella tria cuando vuelve.
El refugio.
El refugio, exacto.
No va a vivir a Barcelona,
porque a Barcelona no se puede escribir,
porque la Barcelona que encuentra
es una Barcelona diferente
de la que ella había dejado.
Y tiene la suerte de conocer
o de tener esta relación antigua
con Carmen Manrubia.
Y Carmen Manrubia ofrece su casa
para vivir,
que la hacen todas dos,
la casa El Senyal.
Y entonces va a pasar
los últimos años de la vida romana de la selva.
Y allá,
bajo la influencia de Carmen Manrubia,
también escribió cosas diferentes,
Cuanta Cuanta Guerra.
Es una novela que seguramente
no la habría escrita
si no hubiera retrobado a Carmen Manrubia.
Por tanto, también exerce una influencia
a esta mujer en la obra de Marcel Rodoreda.
Los viajes de viajes y flores,
también los escribió allá arriba.
Las flores ya las portaba hechas de Ginebra.
Muchas flores.
Muchas flores.
Y déjame decir una cosa,
algunos escritores han ido de traerse de sobre
a Marcel Rodoreda.
La purga que habéis dicho.
La purga.
La María.
Yo también voy a tener que traer
a Marcel Rodoreda de mi casa.
¿Por qué?
¿Por qué la tenía tan presente
que solo vivía por ella
cuando comprábamos la casa?
Nosotros la comprábamos en el año 84.
Y la comprábamos a Carmen Manrubia.
Y Carmen Manrubia me explicaba,
me explicaba,
me explicaba todo lo que había vivido
con Marcel Rodoreda allá.
Y impregnaba todo.
Sí, sí, sí.
Sí, sí, sí.
Y yo, que ya soy de mena,
una amiga esponja
y sobre todo con una escritora
que me agradaba tanto
y que había conocido
y que ya adoraba la su obra,
pues va a arribar un momento
que me dije,
Marcel Rodoreda,
marcha de esta casa
porque no podemos vivir
todas aquí juntas.
¿Y te va a hacer caso?
Me va a hacer caso.
De todas maneras,
tenemos que ser siempre muy conscientes
que venimos de algún lugar
y vamos a otro.
Y, por tanto,
vivir es hacer parte
de una mena de herencia permanente
que nos conduce, nos obliga
y nos apasiona.
Entonces negar lo que te ha influido
es renunciar a una parte importante
del tuyo.
Sí.
Y él era bien consciente
de la tradición literaria catalana,
pero el de Cuanta, Cuanta Guerra
dice que hay tres escritores,
Roira y Carnet.
Son los tres grandes escritores que dicen que...
Aquella reivindica.
Reivindica.
Supongo que se encalla unos cuantos también.
Sí, también.
Ui, y tantos.
Eso de los silencios
de la obra de Marcel Rodoreda.
María Ángela.
Por eso tenemos trabajo,
la gente que la estudiamos,
porque busquemos entre líneas
lo que haya demagado allí.
Tenemos un grupo de alumnos
de Tercer Veso,
del Instituto Olímpico de Vila de Cans,
que antes de entrar en directo
habéis hablado con él
y os habéis dicho que la conocéis.
Sí.
La Rodoreda.
Y la maestra nos decía
no, es que me parece que esto
lo estudian a Batxillerat.
Estudiando a Batxillerat, sí.
De todas formas,
¿cuál es la mejor manera
para la gente joven,
para la gente lectora,
que hay mucha gente joven,
para acostarse
y descubrir Marcel Rodoreda?
Yo creo que hay muchos elementos,
desde el citante Marcel Rodoreda
de los Amigos de las Artes,
que supongo que sí que deben conocer,
hasta el Cuanta Cuanta Guerra
que hacen los Farrers Brothers,
que la han puesto en los escenarios,
hasta seguir el cuenta
de Marcel Rodoreda en Twitter,
que cada día tendrán una frase
de Marcel Rodoreda,
y creíanme que hay muchísima gente joven
que sigue el cuenta.
La Rosalía.
La Rosalía el sigue.
¿Has hablado nunca con ella?
No, no con su madre.
He hablado, sí.
¿Le gusta?
Más de 36.000, sí.
Más de 36.000 seguidores.
Sí, sí, sí.
Pero la cosa buena y curiosa
es que cuando llegan
los exámenes de selectividad,
entonces Rodoreda es
materia de examen.
Claro.
Entonces,
le dicen a la Rodoreda de Twitter,
si nos haces un FAP,
dicen FAP,
F-A-B-B,
quiere decir que mañana
saldrás al examen.
Ajúdense,
Marcel Rodoreda.
Hay unas interacciones
que no os lo podéis imaginar de bien.
No les responde nunca,
la Marcel Rodoreda.
Solo hay frases de ella.
No responde nunca.
Hombre, si les responde envía flor.
Solo les envía una rosa.
Una rosa.
Una rosa.
Esta es la interacción.
Pero después a veces
les hace un mensaje privado.
¿Ah, sí?
Sí.
Y los mensajes privados
lo hablo yo.
Claro.
Y les digo,
no te asustes,
que todo irá bien alguna vez.
Eso que decías de la transmisión,
de cómo reacciona la juventud,
nosotros lo que hemos constatado
desde la editorial,
que va a ser absolutamente alucinante,
alucinante,
va a ser que en el momento de hacer
la nueva edición de La muerte y la primavera de 2017,
el público de las presentaciones,
de copia y vuelta,
tenía 40 años menos.
Es decir,
era gente de 20 años.
Era una cosa increíble.
Es decir,
ha estado una gran puerta de entrada
en la obra de Rodoreda.
Y es, en parte,
gracias a ellos,
que se van a hacer
cuatro reimpresiones seguidas,
porque ha estado una novela,
de copia y vuelta,
que les hacía descubrir un mundo
que era el suyo mundo.
Es decir,
un mundo en el que la realidad
parece que haya desaparecido
y que,
para hablarlo,
pasas por un universo de fantasía
para decir cosas que son muy elementales.
Y además desde
desde diferentes espacios,
como decíamos,
desde la pantalla también,
desde las salas escénicas.
Alex.
Bien,
yo quiero comenzar
solo diciendo una cosa
y es que yo la conozco
brevemente.
La conozco brevemente.
La conozco brevemente
al Cine Alexander,
la noche de la estrella
de la plaza,
la versión cinematográfica
de la plaza del German,
el 18 de marzo del 82,
creo que fue.
Va a ser.
Va a formar parte del Comité de la Bienvenida
y yo
me tocó acompañarla
a una especie de despacho
que habían preparado
para que descansés,
porque había costado mucho
que venguese.
Venía acompañada de una señora,
yo no sé quién era,
que anaba con ella.
Un carvaman rubia, debía ser.
Sí.
Entonces,
no sé, pero sé que
anaban agafadas,
casi bien,
y
y voy a cometer un error
de lo que me empané de eso.
Aterrame.
La mi educación
a una persona como la Rodoreda
la trataría de ti.
Ah, y de usted.
Es lo que yo
había aprendido
y por descontrato.
Pero vivía en un mundo
en aquel momento
en que
se nos insistía
muchísimo que la igualdad
entre todos
implicaba,
evidentemente,
cerrar la distancia
del excesivo respeto
y la traté de ti.
Y...
¿Te empanadeces?
Me empanadezco porque ella...
¿Pero por qué?
Porque ella te va a decir alguna cosa.
Claro.
Sí, sí.
Ella me va a decir...
Yo le dije
¿Qué?
Te acompaño, Mercè,
porque...
Se me quedó plantada
y me dijo
y...
Vosotros y yo
no hemos estado presentados.
Está bien.
Y...
Patapam.
Así que me quedé...
Digo...
Error monumental.
Porque, evidentemente,
a partir de...
Se giró y se fue.
O sea,
se dejó acompañar,
pero
no hizo ninguna concesión.
Ni un sonrío.
A veces me preguntan
¿Era simpática?
No.
Y yo diría no.
No.
Porque...
No es que no volviera ser.
No es que
quizá tenemos una idea
muy equivocada de la simpatía
también hoy día.
De que todo el mundo
es nuestro amigo.
De que a todo el mundo
nos sonriamos
y lo hacemos.
Y muchas veces
eso es ficción.
La simpatía
y el derecho a ti
te vas a ganar.
¿La Plaza del Diamante
es la primera adaptación
al cine de la Mercè Rolando?
A ver, digamos cine
o digamos audiovisual.
Existen en los fondos televisivos
quizá perdidos
de la historia
una versión de Isabel y María,
una novela de televisión española
que vete a saber a un padre,
un mirall que
va a hacer la Vicky Penya
con la Montserrat Carulla
haciendo el mismo personaje
de joven y de gran
que yo no he podido
ver nunca tampoco.
Y hay una loma
que es la loma
de Lluís Pascual
como adaptación
que sortía de la representación teatral,
la van filmando, etc.
Esto
se ha de considerar audiovisual.
Pero
si tenemos que hablar formalmente
de una primera cosa
es la Plaza del Diamante,
evidentemente.
Aunque
y aquí
em queixo moltíssim
tothom la coneix
bàsicament
por la versión cinematográfica
que
en realidad
la Plaza del Diamante
era una serie de televisión
y el Paco Betrio, el director,
siempre me ha dicho que era
la versión cinematográfica
totalmente equivocada
que no servía de nada
y que
porque no era
una película
y una
o una versión de televisión
pensadas
cada una
por su medio
sino que la película
era un resú
detalles
de la
serie de televisión
y cuando veas eso
perds sentido
porque
tiene tantas pérduas
por el camino
que no están previstas
que no funciona.
Ahora que paramos de la televisión
y antes que mencionábamos
las entrevistas
importantes
también
Bueno
ella
básicamente
aquella fondo
del Hockey Insolent Serrano
que era aquel
fumante
y aquel increíble
programa
que hoy día
es inimaginable
que irá a ver
una cadena de televisión
una hora de conversa
con
pues
ella lo va a hacer tothom
Onetti, Borges
el Cortázar, el Pla
es a dir
tothom va a pasar
por el programa
y la Rodoreda
quizás va a ser
una de las personalidades
que
al peor
le salieron
porque era
indovastigable
porque no
se dejó
llevar
Hockey Insolent Serrano
pero
pero
en cambio
es una fonte
de sentir
cosas de la Rodoreda
que es insustituible
cosas como esta
por ejemplo
Yo no sabía nada de nada
pero tenía unas ganas
fabulosas de escribir
y me acuerdo
que no sé
dónde leer
o no sé dónde oír
que
para ser
un buen escritor
antes
había
habido que ser
un buen periodista
y entonces
me
levanté
al periodismo
que no dormía
de nervios
estaba desesperada
y hice reportajes
fui a encontrar
a Macía
que no pude
entrevistarlo
y entrevistar
a su hija María
y entonces
un día
el director
de la Rambla
me dijo
y por qué
escribe usted
digo pues
porque me gusta
lo que tiene
que hacer
antes de escribir
es vivir
y era un consejo
extraordinariamente bueno
y lo siguió
a la fuerza
a la fuerza
a la fuerza
a la fuerza
es lo que ensayas
antes María Ángela
desde la música
Blay
también
ahora
recientemente
como se está
recuperando la figura
es muy curioso
porque normalmente
la literatura
influye la música
a través de las adaptaciones
de poemas
y en el caso de Rodoreda
es una inspiración
que planeja
y hace muy poco
que hemos escuchado
esta canción
de los amigos de las Arts
citando a Marcel Rodoreda
de su último disco
y hemos podido hablar con ellos
y nos han explicado
un poco qué hay
detrás de esta canción
leyendo a Marcel Rodoreda
te dices que hay muchas frases
que son muy puñentas
sugierentes
y que tienen un carácter
furístico
casi bien
y pensamos que era
muy bonito
agarrarlas
juntarlas
y a partir de aquí
crear una historia
de desamor
que no es más allá
de las frases
y que crees
algo nuevo
expliques una situación
diferente
y no sé al final
también la excusa
de escribir
citando a Marcel Rodoreda
era una forma
de apropar
a las generaciones
más jóvenes
como ahora
a mis hijos
que no saben bien bien
quién es
que sientan
esto de Marcel Rodoreda
y con la excusa
de preguntarme
papá quién es
Marcel Rodoreda
podemos hablar de cosas
como lo que fue la posguerra
sobre literatura
etcétera
grupos consolidados
como los Amics de las Arts
y también
otros proyectos
que just comencen
que desde hace poco
hacen música
como el duet
formado por la Lara Magriñá
y la Nassala
la Eslarana
que han creado la Salamandra
que es un espectáculo
centrado en los cuentos
más representativos
de Marcel Rodoreda
y que aviat
se convertirá en disc
son así
de momento podemos sentir
que esta flor boja
que aún no está editada
que formará parte
de este debut
y nos han explicado también
cómo se han fascinado
cómo han quedado fascinadas
hasta el punto de basar
la obra en esto
por los cuentos
de la Marcel Rodoreda
por comenzar
percebamos de seguida
que las frases
y las palabras
eran muy musicales
al principio lo que queríamos
era musicar poemas
pero es que en el momento
en que comenzamos
a leer los cuentos
vimos que realmente
era su narrativa
claro en ser tan poética
pues es muy rica
¿no?
expresar
a través de
en este caso
nuestro canal musical
¿no?
esta cosa de intentar
decir
el máximo
de cosas posibles
en pocas palabras
y de ser
el máximo profundo
en un tema
pero
de la manera
más sencilla
fascinadas
por tanto
estas artistas
totalmente
y la verdad que
hacen una música
muy interesante
nos haremos de seguir
¿puedo hacer
una cosita?
que hemos podido descubrir
muy rápidamente
evidentemente
la idea de mirar
trancada
es insuficiente
no es digna
de la original
sin embargo
de Carmelías
Encentilment
Benet y Jornet
sí
la adaptación
que el retrato
lo hizo Vicky Peña
como actriz
a un berenar
en Ginebra
en la película
del Ventura Pons
para mí
es imponente
realmente
y con una queja
una queja absoluta y total
este país no ha hecho justicia
es decir
en cualquier país del mundo
habría adaptaciones
mejor o peor
pero interés
para durar
la pantalla
obra de la Rodoreda
y solo hubo
una o dos películas
por lo tanto
lamentaré toda la vida
que la Agustí Villarón
acabara de hacer
el vestuario
de la Plaza del Diamant
no pudiera llegar
a hacer la adaptación
imposible
de la Amor y la Primavera
con la que ha soñado
desde los años 80
hasta el final de la serie
pues mira
una crida que hacemos desde aquí
van publicar
los dibujos a la revista Jornet
realmente
a la Virreina
los vieron
todos los directores
y directores
de cinema
que se ponen
ya no hay un minuto
ah
no