¡Buen día, los informa Sara Riera!
Junts Per Catalunya exige a Pere Aragonès que haga un cambio de rumo en la estrategia de
gobierno y en las negociaciones con el Estado español o que convoque elecciones.
El presidente ha explicado a Betet que el independentismo tiene una oportunidad histórica
en Madrid que no se puede despreocupar con enfrentamientos entre el independentismo.
Parlament, Eva Comte, buen día.
Hola, buen día. El presidente del Grupo Parlamentario de Junts per Catalunya, Albert Betet,
ha cargado duramente contra el gobierno de Pere Aragonès, que ha cualificado de insolvent
de un gobierno en minoría y de no saber negociar Madrid.
Y le ha exigido que, si no cambia esta estrategia, convoque elecciones.
El presidente le ha explicado que lo que hay que hacer es hacer front común en Madrid
y no confrontar entre ellos. Sentimos los dos.
Només puede tener sentido desgustar esta legislatura si hay un cambio de rumo.
Dona un golpe de timo o solo quedará la alternativa indefucible de convocar elecciones, presidente.
Aprofitemos la oportunidad. Por mi parte, no quedará.
Si estamos de acuerdo en qué y en cómo, no nos encallamos en aquí.
No vale la pena, porque aquí es Cataluña.
Aragonès también le ha dicho a Junts per Catalunya que se tornen a
a la tabla de diálogo entre los gobiernos catalanes y españoles.
Y va a contar Cataluña Rádio-Parlament.
Más noticias, Pol Marçal.
El protagonista de las últimas horas a Madrid ha sido Óscar Puente.
El PSOE ha evitado que Pedro Sánchez fuera a la tribuna en el debate de la investidura de Fijoi.
Va a ser este diputado socialista, exalcalde de Valladolid,
el encargado de replicar al líder del PP en un intenso cara a cara.
Puente ha pasado por los micrófonos del matí de Cataluña Rádio
para responder a las críticas del PP, que lo han titillado de agresivo
y han acusado Sánchez de amagar el cap sota el ala.
El banquillo del PP de rock bailers está muy nutridísimo,
desde la señora Gamarra, que además rima con macarra,
pasando por el señor Hernando, los históricos como Floriano, ahora Vendodo.
En fin, yo creo que no lo soy, pero si lo soy,
nosotros también tenemos derecho a tener algún perfil de ese tipo.
Al menos tres detingidos en el dispositivo de los mosos que continúan en marcha
que estora la comarca del Maresme relacionada con el tráfic de marihuana
y así, a través de máquinas exponedoras ubicadas en establimientos comerciales.
Granollers, María Núria Revella, buen día.
Hola, buen día. Operación, como decías, en marcha.
No se descarten más de tensión, según los fondos policiales.
El matí se dedica a hacer entradas y escorcolls
a diversos locales de poblaciones del Maresme como Santa Susana.
La droga se estaría distribuiendo solta la falsa apariencia de productos
hechos con cannabis o principio activo de la planta de cannabis
que no tiene efectos psicoactivos, pero sí terapéuticos.
La novedad, entonces, de esta trama es que se hicieron servir
máquinas exponedoras ubicadas en locales públicos
para que los usuarios puedan acceder a más detalles a partir de la UNA.
María Núria Revella, Cataluña Ràdio, Granollers.
¿Y la sequera ha perjudicado muchos cultivos?
También el de la marihuana. Según los mosos, la falta de agua
ha provocado la muerte de muchas plantas cultivadas al exterior
y, por tanto, ha frenado la producción.
Todavía, se continúan decomisando grandes plantaciones
y, por primera vez, las tareas para desmantellarlas no las hacen los agentes,
sino una empresa especializada, Lleida Estela Brusoms.
Buen día.
La actual campaña contra el cultivo exterior de la marihuana
es de las más intensas que recordan,
pero los mosos están convencidos que aún no lo habrían encontrado más
si no fuera por la sequera.
Jordi Fà d'Ordó es cap d'investigació del segriable d'Urgell i Garrigues.
Sabemos y hemos encontrado plantaciones de marihuana
que, por ejemplo, no han llegado a arreglar los llocs
porque la falta de agua no nos ha permitido el desenvolvimiento.
Con la sequera o sin sequera, la actividad no para
y los mosos han estrenado este mes una prueba pilota
para que las tareas para tallar y triturar la droga
no la hagan los agentes, sino una empresa del sector forestal.
Estela Busoms, Catalunya Radio Lleida.
Armenia
Armenia cifra en más de 42.000 refugiados del Al-Karabakh
que han entrado al país por por de las represalias de la Azerbaijan
que va a ocupar militarmente la región independentista
ahora hace una semana.
De esta manera, el éxodo masivo que aún continúa
ya supera un terzo de los 120.000 armenios de este territorio
en conflicto con el poder ásari desde hace 30 años.
También hoy se ha sabido que la operación militar
de la Azerbaijan causó más de 400 muertes
en las pocas más de 24 horas que duró.
El gobierno de Bakú ha comunicado que en la sal
van a perder la vida 192 soldados y un civil
que se suman a los 213 muertes entre 1.000 licenciados y civiles
en las filas independentistas.
El Girona puede ocupar el liderazgo de la clasificación
de primera división de fútbol.
Los gironíes son un punto del Barça primer
y juegan al campo del Vila Real en el partido que comienza a las 7.00.
Son Baixa Borja García y Bernardo, el Vila Real Girona
con transmisión a toda Gira de Cataluña Rádio.
En Madrid también podría pasar a Barça hoy a la clasificación.
Los blancos son ahora mismo dos puntos de los blaugranes.
Madrid rep hoy a las Palmas también a las 7.00.
Todo plegado puede pasar por el empate del Barça y a dos a Mallorca.
También hoy a primera Atlético de Bilbao Getafe
a las 7.00 y a dos cuartos de 10 Cadiz, Rayo Vallecano
y Valencia a Reial Sociedad.
Según se ha avanzado al todo costa de Cataluña Rádio,
Markels Zubizarreta está negociando la incorporación
a la Federación Española de Fútbol
para ser el nuevo director esportivo de las selecciones femeninas.
La selección española va a golejar ahí la de Suiza por 5-0
en el segundo partido de la Nations League.
A la Champions de Vaterpolo,
hoy Atlético-Barceloneta Spandau de Berlín,
primer partido de la fase de grupos a las 8.00.
El sabadell va a debutar ahí
con un empate a cinco gols davant del Brecha.
A la tanda de penales,
los italianos se impusieron por cuatro a cinco.
Y en el vol a la Liga femenina,
Granoller, Zelda, a tres cuartos de nueve.
Hasta aquí las noticias.
El matí de Cataluña Rádio.
Ricardo Estrell.
11.06.
Demás se estrena de Producers al Tíbola
y llega con una polémica
que ha avanzado hoy el matí de Cataluña Rádio.
Es que de verdad, gran polémica.
Àngel Llàcer.
No es una polémica.
Ha decidido no convidar a los críticos de teatro.
Ells l'acusen de Betu.
Que no, es veritat.
Y la productora es defensa dient que no ha matat a ningú.
No, no ha matat a ningú.
No, no ha matat a ningú.
No ha matat a ningú.
Deja de hablar, por favor.
No ha matat a ningú, sino que simplemente
no han dejado de convidar.
Aquí estamos acompañados por Ángel Llàcer,
que lo escuchamos un momento ago.
También te acompañamos Bernat Puig Tovella.
Hola, Bernat, cómo estás?
Que es crítico de Núbul y te acompañan
en estos dos mapas que escuchamos
María Lacobells y Toni García Ramón,
periodistas y críticos televisivos.
¿Cómo estás?
Y también te acompaña Ramón Vesa,
¿cómo estás? Doctor Noris Caus con Periodisme.
¿Te gusta que te presentes así, Ramón?
Bueno, no lo sé.
A partir de aquí cualquier cosa puede ser peor, ¿no?
Porque te ponen un título así y entonces podrías haber recordado muchas cosas.
Por ejemplo, el redactor de esports.
O colaborar o torturar de esports en este programa.
Bueno, vamos, Pams. Bernat, ¿qué ha pasado?
Bueno, eso tienes que decirte. Me has invitado a hablar de un tema.
¿Habéis hecho un comunicado conjunto hace 10 minutos?
Este día se ha publicado un comunicado de un colectivo de críticos.
Que no es...
No responde a ningún salario en concreto si no es un colectivo de críticos.
Antes de nada quiero decir que yo no vengo aquí a apidular
que la productora de The Producers nos convide
al espectáculo porque
tampoco tengo claro que necesitemos ir.
Simplemente lo que digo es que
sabiendo que esta conversación será un acto promocional más
de este espectáculo.
Eso es mentira.
Un voluntario, pero será un acto promocional.
La promoción la vamos a hacer mañana cuando entrevistemos a Ángel, el mano de compañía, sobre el espectáculo.
A mí me ha hecho venir también.
Un momento.
Básicamente, y por eso hemos convidado al Ramón, la Mariola y el Toni García Ramón,
el que hemos de reflexionar sobre la crítica, los críticos
y el rol que hay entre las producciones y los críticos.
¿Qué es lo que dice este comunicado que has publicado, Bernat?
Bueno, dicen muchas cosas, pero una cosa muy sencilla y muy clara es
que tengamos en cuenta que la crítica teatral
es una baula más de la cadena de las artes escénicas
sin la cual la percepción que han de tener los espectadores
queda cocha.
Es decir, el crítico
tiene una función dentro del ecosistema teatral
desde tiempos inmemoriales
y creo que obviarla es totalmente legítima para una empresa privada
que considera que no necesita que hi vagen los críticos.
Quizás, en este caso, han venido más entradas de las botaques que hay
y no tienen entradas por los críticos, pero...
Bueno, espero que no sea el caso.
Bueno, la verdad es esto, ¿no?
Pero heu posado mucho más adelante una cosa que es tan terrenal
como al final todas las cosas que se hacen, que al final son muy terrenales.
La cosa es, yo ya estoy...
O sea, las críticas que se me han hecho durante toda mi carrera siempre han sido dolentes.
Yo, para buscar una crítica buena de un espectáculo mío, no sé dónde he de ir,
porque siempre me han hecho críticas dolentes.
Eso no es verdad.
Perdona.
Bueno, sí.
Eso no es verdad.
No, no es verdad.
No, hombre, no es una lección de críticas.
Yo lo sé, porque al principio tenía la ilusión de leerlo.
No, no, es que no es verdad.
Igual es más confusión también.
Una crítica escrita
con una especie como de conversa social que se genera...
No, conversa social siempre es buena.
No.
Porque en mis espectáculos siempre hay mucha gente.
Pero eso también forma parte.
Bueno.
Eso también forma parte.
No puedo hablar.
Y no es de veras, estoy con Ricard, no es de veras que todo lo que has hecho
ha chaseo crítica...
Casi todo.
Casi todo.
O sea que has robado muchas críticas.
Estamos hablando...
Como todos, todos hemos robado muchas críticas.
...percentajes.
Claro.
Dejemos hablar al Ángel y después abrimos el debate.
Vale, Ángel.
Y después al Bernat.
Es muy lícito.
O sea, por ejemplo, el último espectáculo que he hecho,
que es el más, más, más próximo, que es el Temps of the Conguay, ¿vale?
El Temps of the Conguay...
Teatro Nacional.
... con mis amigos,
hacíamos como una cosa divertida,
que era buscar todas las críticas dolentes que eran todas,
buscar las cosas buenas,
así como decían ellos,
decían, el crítico no sé qué ha dicho tal, ¿no?
Entonces, era como una frase perduda allí al medio de una crítica anafasta, ¿no?
Bueno, y hacíamos esta...
Aquest riure que hacíamos esta cosa.
Entonces, ¿qué pasa?
Que las...
Todavía así, el que...
El Temps of the Conguay va a ser la obra más vista
el año pasado al Teatro Nacional de Cataluña.
Es a decir,
que hay un desequilibrio
entre la opinión de los críticos
y la opinión del público.
Yo siempre trabajo por el público, obviamente.
Entonces, me sobra mucho cuando hago tan feliz a tanta gente
y resulta que a los críticos
nunca los hago felices.
Entonces, pienso...
Pues ya está bien.
Entonces, la única cosa
que es muy lícita y muy humana
es que yo no quiero ser corno y pagar el bebé.
Si tú tienes que venir a criticarme,
y no es por necesidad, porque yo no necesito nada,
no necesito ni hacer teatro para vivir,
yo lo hago porque quiero,
porque me lo estimo y porque estimo a la gente.
Entonces, si yo
no comido a los críticos
es porque ya no quiero que hablen de mí
como suelen hacer,
que siempre es...
Hay que crear un personaje.
Yo lo entiendo.
Hay que criticar a alguien.
Yo lo entiendo.
Y entiendo,
y muy bien por parte de él,
que criticen a los años de Yasser,
que es lo más fácil del mundo,
y posiblemente no harán mal
que no criticaran a una persona
que estaba como no sé cuántos,
comenzando el tantarantana
y no sé qué.
Entonces, criticamos a Yasser.
Entonces, hacemos un papel.
Entonces, somos unos críticos muy fuertes.
¡Hostia, cómo te has pasado con Yasser!
¡Hostia, cómo vas fuerte!
Entonces, cada uno crea su personaje,
que me parece muy lícito
y cada uno tiene que ganar la vida como puede.
Pero es muy casual
que siempre mis espectáculos
estén mal vistos por la crítica
y normalmente siempre bien vistos por el público.
Entonces...
Ya acabo.
Entonces, lo que yo he editado ahora,
que después...
Pues no es muy pobre si he encontrado aquí
porque yo les he dicho
¡Bueno, ya hay que convidar a los críticos!
No se encuentran la productora.
Sí.
Entonces, me han hecho caso a mí, pobres,
porque ya hace cuatro veces que les digo
no quiero convidar a los críticos,
no quiero convidar a los críticos,
no quiero convidar a los críticos.
Pero no pasa nada.
Los críticos aquí ponen
y impadecen el acceso.
No se encuentran impadecidos.
No se encuentran impadecidos.
No es verdad.
Simplemente no los convidamos.
No les pague la entrada.
Exacto.
Pero tienen un mitjà de comunicación
que les puede pagar la entrada.
Tienen un carnet de la asociación...
de la DED
que pueden venir
sin pagar la entrada.
Pueden llamar al teatro a Balañá
y que les pague una entrada.
Hombre, ha hecho claro.
No me faltaba que no pudiera entrar.
Pues ya está.
Es que claro, eso es una...
Por eso, yo no he dicho eso.
Es evident que no.
Em sorprende.
Em sorprende.
No sabemos de qué estamos hablando.
Simplemente yo no los convido
porque parará malamente de mí.
Ya está.
Yo creo que un crítico,
solo,
no puede infundar un espectáculo
ni que pueda salvarlo.
Bueno, a mí no lo ha hecho nunca, claro.
No.
Pero sí que el crítico
tiene el poder de decir
el rey va despullado
o también tiene el derecho de equivocarse.
Es decir, un crítico es una persona,
un profesional
que puede equivocar como cualquier otro
profesional.
Pero qué es un crítico, ¿no?
Un crítico es un espectador
que tiene memoria, ¿no?
Es decir, un crítico
como el que va a venir
al Time Gels Comway.
Yo mismo
he hecho la crítica al Time Gels Comway.
No te he hecho una crítica
dolenta ni mucho menos.
Una bonica.
Yo había visto al Time Gels Comway
hace 30 años,
como tú los vas a ver.
En aquel momento
se ha podido una recepción crítica
extraordinaria
de la producción de Mario Gas.
Tú em vas a ser partícep
en el sentido de que
quizás alguien
te va a leer una crítica
o tú la vas a leer
o alguien te la vas a comentar
y vas a ir a entusiasmar.
Y por eso,
30 años más tarde,
la has hecho.
Sí.
Porque la vas a ver, ¿no?
Bueno, eso significa
que aquella crítica
de aquel momento
de hace 30 años
dejó un solaje.
A mí me encanta
mucho esta palabra.
El solaje
son estas partículas sólidas
que flotan en un líquido
y que cuando se evapora
quedan al fondo del envase.
Sea horchata, sea vi...
Al culo del café, Brut.
El solaje.
Al culo del café.
No,
es que estaba viendo
yo mi taza
y veía que sí, que sí.
La crítica
es un
un serveo
que hacen unas personas
que tienen un criterio
y que posan
un criterio
que hacen unas personas
que tienen un criterio
y que posan sobre paper
una opinión cualificada
que después
puedes hacer caso o no.
Hay críticos
más buenos que otros.
Ahora.
No todos los críticos
son iguals,
como no todos los actores
son igual de buenos.
Pero yo no
yo no voy personalizar.
No, pero
lo que
puede hacer un crítico
es guiar
al espectador
explicando porque una cosa
está hecha o mal hecha
y situarla
en una constelación
de acontecimientos teatrales,
en una historia,
en un flux,
en un discurso.
A mí me sorprende que tú
que estimes tanto
el lector amateur
y que estás haciendo
en este momento un...
El profesional también.
Sí, sí.
Pero justamente
las compañías amateurs
cuando tú vas a ver
un espectáculo de ellos
y les haces una crítica
yo no lo hago.
No, digo
si un crítico va a un espectáculo amateur
y me hace una crítica
lo agradece muchísimo
porque
para ellos
es que lo que hacen
está representado
de alguna manera.
Es decir,
no sólo es una cosa viscuda
que protege un hype
de adrenalina
emociones.
El espectador
cuando va a ver
una obra como de Producers
a la hora que se emociona
también piensa.
Sí, y tanto.
Al cervell
también le va.
Sí.
No?
Cuando decimos que...
Pero no parles de Producers
porque luego dirás
que es una cosa
de campaña mía
de Producers.
Perdón.
Perdón.
Un momento,
yo solo quiero hacer
una pregunta.
Es decir,
los críticos
no pueden ir a invitarlos.
Sí que pueden.
No.
No van convidados.
No van convidados.
Si van a la tía
y cada semana
te dicen
qué mierda
he hecho de la truita de patata
al final dicen
que no te conviden.
La pregunta es
¿cómo se ha hecho
esta lista de críticos
que no pueden ir?
Yo no la he hecho.
¿Quién la ha hecho
y quiénes son en esta lista?
Es que es de mi curiosidad.
Es muy sencillo.
¿Cómo has decidido
quién es el crítico
que no puede ir convidado?
Cuando pone crítica de teatro.
Si agafas un mitjà
y pones crítica de teatro...
Aquel señor no lo va.
Exacto.
No tiene nada a ver.
Pero sí que puede ir.
No me ha convidado.
Convidado.
No lo entiendo.
No lo entiendo.
Es una decisión lógica.
Es la primera vez
que se hace.
Es muy habitual.
Yo no lo recuerdo.
Igual a Bernat.
Eso no había pasado nunca.
Había pasado alguna vez
que el flotats
prohibía que el Joan de Segarra
anese a un espectáculo.
Es una cosa concreta.
Pero es un veto personal
a una persona.
Pero no una...
Es un modus
que a mí
me siento bien.
Además,
es un modus
que a mí
es un modus
que a mí
es un modus
que a mí
es un modus
que,
me siento bien y,
además,
tampoco creo
que he 인 participation de vosotros.
No, no.
Yo no he vindo
a el fandaro
que os convidéis.
Y tampoco que lo necesitemos.
Es que no es un problema de necesidad.
El que vengo de defender
es que si necesitas
es que no lo estamos viendo bien.
No.
El verNo necesita no está bien.
O sea,
tú necesitas mí,
¿qué significa?
No Por ejemplo,
cuando tú necesito no nos
tendremos que necesitar.
NO queremos favorite.
Eso forma parte de las reglas del juego
desde,
vamos.
¿Pero qué significa necesitar?
No, no.
Lo de invitarte siempre
convidados de todos tipos, a todas horas, en todas las disciplinas.
Si yo tuviera 25 años, lo convidaría a todos, pero yo tengo 50.
Yo sí que entiendo lo que dices, pero...
Tu estás haciendo una cosa para el público.
El Ramón piensa. Ahora lo dejamos ahora.
Y te has de aguantar, digamos.
Perfecto, pero si yo me aguantaré, que vayas a hacer la crítica que me dicen por tierra como siempre.
Porque tú estás haciendo una cosa para que... y nosotros...
Que yo me aguantaré, Manola.
Pero tú no podías preveer que esto pasaría.
Claro.
¿El qué?
Que la gente se fes preguntas, ¿por qué no convida a los críticos?
Pues ya te lo explico.
Y que hayas estado aquí...
Porque siempre me dicen el nom del port, que estoy farto.
Y además, con estos signantes, con estos oros alfabéticos,
yo ya veo a alguien a quien yo he convidado a ver la de Producers, por ejemplo.
Y han venido y han disfrutado. En esta lista, signantes.
Bueno, pero ahora la nueva comodidad...
El padrón está en contra, claro.
Ah, reportes.
Bueno, hay un principio que es que el primer se ha de garantizar el derecho a la información.
Es un derecho universal.
Y cada vez nos encontramos que es más difícil acceder a los escenarios por parte de los periodistas.
Las limitaciones son cada vez más evidentes.
El hecho de que te vayas a pasar por una guicheta,
lo que significa que estás limitando de alguna manera.
Y no sé si es la solución, eso es lo que me planteo,
para resolver tu problema.
Es decir, es posible que pagando una entrada,
tengas las mismas críticas, o más críticas aún,
porque el derecho de pagar...
Ahora diré lo que me saldrá de los pebrots y provocaré un efecto contrario al que yo tóricamente prevenía,
y por lo que, como que tú eres muy inteligente,
es posible que publices arribando a aquel punto.
Perdona, pero creo...
Lo digo porque igual no has entendido,
pero creo que el ángel no quiere evitar la crítica.
No, no, ya lo sé.
Pero tú estás condicionando ya, tú has de pagar una entrada.
No es lo mismo que tóricamente un derecho...
O demanarla a otra persona.
O demanarla a otra persona.
A mí esto me parece un buen remedio para combatre, por ejemplo, el intrusismo.
Sí.
Y para intentar explicar por qué sirve una acreditación.
Que a mí este es el tema que me interesa.
Totalmente.
Es decir, ¿las acreditaciones se hacen a críticos o se hacen a capseleras?
Comencemos.
El poder de los críticos, el poder de la crítica o de la opinión ya ha superado a las capseleras.
Mucha gente no compra una capselera.
Busca el artículo de aquel crítico.
Pero aquel crítico va acreditado por una capselera.
Por un diario, que es donde comenzaron las acreditaciones.
Y tú, para justificar una acreditación, has de tener una obra publicada.
Es decir, no se puede conceder la acreditación cualquiera.
Aquí es donde entiendo.
Ahora, si uno tiene una obra publicada, por ejemplo, cuando voy a la UEFA o la Champions,
si tú no tienes 10 o 20 artículos que hayas publicado, no te acrediten.
Por más que estigues vinculado al país o donde quieras.
Exacto.
Pero es decir, que este control de la obra me importa una cosa.
Y aquí es el debate para mí que es lo más importante.
¿Qué es la praxis?
Un colegio de periodistas o lo que sea, no puede entrar en la opinión si está bien o no.
Pero sí, si la praxis está bien hecha o está mal hecha.
Y creo que este es el gran debate.
Porque el intrusismo, sobre todo en sectores como el del oci,
estamos hablando, yo qué sé, de gastronomía, estamos hablando de música,
estamos hablando de fútbol.
Ha comenzado a entrar ahí un gruix de gente que son totalmente dispersos,
no tienen obra publicada y eso hace muy mal.
Pero, para combatre, esto es la crítica publicada.
Hay una asociación de críticos.
Yo quiero pensar que estos críticos tienen una obra publicada.
La mayoría de críticos que han impulsado este comunicado
son a Recomana.cat, que es un web que os recomiendo a la redundancia
porque es un espacio de crítica de gente que colabora con otros medios.
Al final haces tú la promoción y no yo, ¿eh?
Bueno, no, es a decir, yo os explico, la voz de los críticos la trobareu muy bien representada en este web,
también con todos los medios, evidentemente, no tiene crítica.
Recomana.cat
Pero, una mica, lo que se encuentran los críticos hoy es que
ni tan sols a veces se sienten defensados en su oficio para las capceleras,
porque el espacio, los disminuyentes, se han reduido mucho, las páginas van muy escasas
y es difícil encontrar una crítica de teatro con un papel imprimido, ¿no?
Entonces, por eso también han migrado al digital y han salido plataformas que,
quizás, no tienen la solera de un gran mediterráneo
y, quizás, se puede colar en el intrusismo que comentaba en Ramón, ¿no?
Pero, a mí me parece que un espectáculo como el que estamos hablando
puede tener un gran éxito comercial, puede hacer mucha caja,
pero si no tiene una recepción crítica,
naturalmente tiene una recepción nula, es decir, no tiene...
¿Sabes qué quiero decir?
No entra en la conversación de lo que es el espacio de intercambio.
Pero yo también, pero yo también tengo un criterio.
Yo llevo muchos años viviendo y muchos años viendo espectáculos y muchos años haciéndolos.
Y muchas veces legezco críticas que pienso que esta persona, este crítico,
ha visto otro espectáculo que no tiene nada que ver con el mío.
O examina las cosas y las hace de una manera que digas que no lo entiendes.
Yo me dedico a esto, yo hace 30 años que hago espectáculos.
¿Pero dónde sabes?
Bueno, muchas veces pienso que estoy diciendo una cosa que no tiene ningún sentido.
Y esto es un clam que yo puedo decir porque yo, pues mira, porque tengo este carácter,
porque siempre lo he tenido, porque tengo 50 años
y porque no necesito hacer teatro, que estas palabras necesitan hacer teatro para vivir.
Entonces yo digo lo que pienso.
Pero hay tanta gente en mi sector que piensa exactamente igual
y que no lo dirán, lo normal.
Pero que a todos los sitios de este país...
A todos no.
Entonces puedes hacer una invitación discrecional de decir
escúchame, convido a estos críticos porque...
Ya, pero eso es lech.
Eso es muy lech.
Porque yo lo hago y yo lo creo que es lech.
Bueno, eso pasa.
Has de buscar el criterio.
Si el teu criterio es porque hablan malamente de ti,
lo tienes puto.
Si el teu criterio es un alto, es decir,
tú puedes hacer el criterio por audiencias,
puedes hacer el criterio, como te dije, por obra publicada,
puedes hacer por muchos criterios.
Pero si es porque el teu es no los convido porque hablan malamente de mí,
que se ha de hacer propaganda,
este es el riesgo que puedes caer.
Sí, pero no pasa nada.
No pasa nada.
Si salgo mal parado de todo esto,
tampoco pasará nada.
Una mica la percepción que hay en el ambiente es decir,
bueno, Llàcer ha salido promocionando esta obra
a Cataluña Seca el Taló TV3.
Ha salido al Polónia.
Pero es porque lo quieren.
¿Vale?
Porque los que aportan a estos programas
te estiman y te quieren ayudar.
Tú sabes lo que me han insistido porque yo anézco a Cataluña Seca el Taló,
que yo dije que no iba a ir.
Me lo han dicho 7 veces.
Y al final pensé, bueno, pues ya vendré.
Bueno, entonces vas a ir.
¿Vas a ir?
L'Àngel no volia parlar de produccions en aquest programa.
M'ho va a prohibir.
I demà l'obligo jo a parlar-ne.
Va.
No, però considera que t'interessa.
Considero que t'interessa.
Primer, per la despesa de la producció, que és brutal.
És a dir, no hi haurà cap altre espectacle a Barcelona en aquest trimestre
o aquest any,
que dediqui el que dedicarà aquests diners privats.
Això ja té un interès.
Això no fa bo d'entrada.
Dic que t'interessa.
No estic parlant d'això.
Dic que t'interessa i que no.
Per això considero que t'interessa.
Insisteixo, l'Àngel no volia parlar.
I m'ho va a prohibir.
I demà vindrà a parlar-ne.
I després hi ha una cosa.
Sí, però no...
I demà t'interessa.
I després vam fer una pregunta, Àngel.
No tu creus, no?
Dius no, però no tu creus.
No, i el que vull dir és que la percepció que hi ha en l'ambient
és que, com que va tan sobrat,
perquè vendrà com un...
No és veritat.
No li calen als crítics.
És que no es necessitat.
Però és que no m'han calgut mai.
Ni quan feia coses petites.
No m'han calgut mai.
És que no és una qüestió de caler.
És una qüestió que tots anem a una, si volem.
I tots hem de fer que la gent vagi al públic.
Si vosaltres feu una mala crítica,
com m'heu fet tantes vegades,
i allunyeu, ni que siguin tres persones del teatre.
No.
Sí.
És curiós perquè la gestió del periodisme
ho tenim molt fotut.
La crítica t'ha fet mal.
A l'altra banda...
Àngel, mira, vas en una conferència de prensa del Xavi
i em sento igual.
Sí.
Se sent atacat, la premsa ho gestiona malament.
Vas a qualsevol acta...
És que la prensa...
S'ha establit com una frontera entre la prensa i els actors.
No confonguem.
La premsa no té res a veure.
O sigui, la premsa cultural, jo l'adoro.
Que, a més, estimen el teatre, fan que la gent vingui...
Àngel...
És l'única cosa.
Deixa'm dir aquesta frase.
Jo no vull anar de la mà d'algú que pugui allunyar,
ni que sigui una persona d'un teatre.
Perfecte.
Ja està.
Però vull dir, amb això, vull dir que una cosa són.
Per això em demanava...
Em demanava lo de...
Puedo hacer un favor a esta persona?
Lo de los críticos y lo de las capceleras
y también, de la misma manera, la praxis,
donde la praxis viene feta o mal feta.
Porque hay una cosa, yo soy más partidario
para regular estas cuestiones,
y de aquí ve que em parles justamente amb el Ricard,
por ejemplo, yo formo parte del colegio de periodistas.
Y yo me creo que el código de ontológica.
Hay mucha gente que el código de ontológica se pasa
por forma de los pobres o de los ovaros,
donde quieran.
No lo han hecho nunca.
Y con eso ya estoy en contra.
Y desde el colegio no se puede regular.
¿Por qué?
No se ha de colegiar.
Los periodistas no necesariamente por ejercicio
han de estar colegiados.
Y hay diferentes colectivos.
La atomización de colectivos
hace que a mí me parece muy noble
que por tu parte te pongas en esta situación.
Ahora, tú debes ver cómo se pueden armonizar.
Primero, cómo los críticos logran que las capceleras
les donen espacio para publicarlo.
Que este es un problema que es nuestro.
Evidentemente, porque se habla de tus espectáculos
y de tus historias,
debes tener connivencia o de alguna manera complicidad
con los que hablan de tu obra.
Porque si no, no saldrán publicadas
y no saldrán al lugar.
Y no harán propaganda.
La propaganda la harás tú con la comunicación corporativa
que tengas o lo que quieras.
¿Y con los periodistas culturales?
¿Que no te reservas a los críticos?
Pero, Àngel, un crítico...
No quiero que un crítico llegue ni un espectador
del mi espectador.
Escolta, un...
No del mío.
Los lectores son inteligentes.
Poden decidir,
en función de una crítica,
si van o no.
Puedes leer una mala crítica igualmente en Ari
o decir, no, mira,
pero este espectáculo no es para mí.
No iré.
Puede estar muy bien.
O, incluso, para ser una buena crítica.
Y pensar, no es para mí.
Perfecto.
Yo te entiendo.
¿Sabes qué?
El criterio final es del espectador.
Sí.
Un momento.
Un momento.
Es un caso concreto.
Las críticas del Templo de los Congo,
y quizás la tuya no fue tan dolenta,
todas fueron dolentes
y fue el espectáculo más visto
el año pasado en el Teatro Nacional de Cataluña.
¿Este desequilibrio entre crítica y público
me lo puedes explicar?
Sí, te lo puedo explicar.
Mira, yo traje 20 espectadores,
la última función,
porque hicimos el Triadlo de las Artes,
una cosa que hacemos en Úbel.
Sí.
Hicimos una exposición,
hicimos un club de lectura,
todo comiendo,
y después vamos al teatro.
Exacto.
Y aquel día,
yo compré las entradas
antes de que se estrenara,
antes de verlas.
Porque esto lo haces con el televisor.
Cuando compré las entradas,
estaba prácticamente todo venido.
¿Por qué?
Porque es una obra
que formaba parte del imaginario
de nuestro país,
en parte gracias
por haber una recepción crítica
cuando se estrenó hace 30 años.
Sí.
Y la gente se volcó
porque era una obra estimada
y una obra conocida.
Por tanto, la gente va a ir
y no le gustó.
Se equivocó.
Bueno, claro, como siempre.
Pues ya está.
Yo que vengo del mundo del cine,
si me permites,
lo de la crítica es el enemigo.
Es que no son los enemigos.
No, no lo dejemos acabar.
Es más frío que el tiempo.
Es que yo...
En el mundo del cine...
Sí, sí, pero espérate un momento.
No son los enemigos míos.
No los invitaré más
porque no quiero ser el cornut
y pagar el bebé.
D'acord.
Res más.
Pero no es enemigo.
D'acord.
En el mundo del cine
se ha perdido completamente
la frontera entre el periodista
y el cronista y el crítico.
Ah, exacto.
Todos fan de todo.
Pero esto es el mundo del cine.
Yo no...
En el mundo del cine no quiero hablar
porque no lo sé.
Está comenzando a pasar.
Pero en el mundo del cine
lo de que los críticos
no pueden ver las obras
antes de que se estrenen
está pasando continuamente.
Porque el director...
El Jordi ya volé
este capa de semana
que todo el mundo hablaba
del documental y nadie lo había visto.
No quiero hacer ningún paso de prensa
de esta película
porque no quiero que la vean
los críticos.
Pues muy bien.
Claro.
Bueno, claro, es un problema.
Claro.
Pero después, si alguien dice
a mí no me parece justo
porque al lector probablemente
le gustaría saber
mi opinión,
aunque no sea importante,
lo mejor es importante
por una persona.
Pero esta persona
que compra el diario
ya tiene derecho
a ver mi opinión.
No sé si me lo explico.
Sí.
Entonces, yo creo que esto
es más viejo que el mundo.
La idea de que
la separación de crítica y público
y que hay muchas cosas
que al público le encantan
y la crítica no.
A mí faltaría.
Claro.
El problema es que
hemos analizado
la información y la crítica.
Sí.
Es decir, para llegar a ser crítico
de un diario
y entonces no puedes
poner en un mismo saco
un crítico que aporta
muchas obras vistas
a un crítico nuevo
incluso si es mejor que sea.
Y después...
¿Quién establece
esta acreditación?
¿El diario?
¿El mediterráneo?
Si el diario no te acredita,
te tienes que buscar la vida
y este es el punto de encuentro
que tiene que ver con esto.
Y ahora hay una cosa
que yo creo que va en contra
de todo esto,
que son las nuevas maneras
de comunicarse.
Justo.
El Twitter, el no sé qué,
tal, tal, tal, tal,
que al final
hay mucha gente
que pasa para adelante
crearse un personaje
y conseguir seguidores
no al amor,
a la crítica
y al teatro.
Porque la gente
además se ha acostumado
a que la información
no va al calés,
es gratuito.
Exacto.
Y aquí es donde,
de alguna manera,
nos hemos de hacer valdr.
Es decir,
la gente,
cuando se consigue
que leer la crítica
de un determinado crítico
va al calés
y que está tancada
y que tú te has de gastar
los euros que sean,
igual que te doy de alta Netflix
o te doy de alta
cualquier plataforma,
quizás iremos bien.
Por lo tanto,
tú planteas desde este punto
de vista
una cuestión periodística
como que está
dispersa,
está en una situación
de confusión
muy delicada,
no se puede poner
en el mismo saco.
Entonces tú dices
no,
yo no quiero hacer discriminación,
entonces,
no.
Hombre,
tú hubieses hecho discriminación,
Robón.
Sí, sí.
Yo hice discriminación
en cuestión de
porque así justificaré
porque tú no te la doy
y después tú te la gastas.
No tan de noms
y con noms,
sino de el bagaje
que has podido hacer.
Exacto,
la obra publicada,
lo que sirve.
Hombre,
¿qué te gusta de todo esto,
de ser un artista
y de ser dirección de teatro?
Yo soy un personaje.
Ahí vajo.
Que cae mejor o peor.
Dona la casualidad que
los críticos
los caen bastante peor
que mejor.
Pero,
es muy lícito,
yo ya he jugado esto,
el Ricardo,
él también juega esto,
son personajes
que jugamos a caer bien
y malamente.
Hay gente que cae mejor
y gente que cae malamente,
ya está.
Pero los críticos
los caen malamente.
Son muy partidistas,
yo llejecho
gente de críticos
que escriben al país
o que han escrito
el nuevo o no sé qué
Claro que puedes escribirlo.
Bueno sí,
pero no es legítima
de alguna manera.
Claro que puedes escribirlo
porque de alguna manera
si no,
el que dices...
Si lo justificas...
No,
es una versión.
Mira,
tenemos mucha gente
que está llamando.
Ah,
por ejemplo,
Carme Lloveras.
Hola, Carme.
Hola,
muy buen día.
Mira,
os he pillado un poco tarde,
también te lo tienes que decir.
Digas, digas.
Pero es que me interesa
muchísimo ya que yo también
he tenido que aguantar
en esta tabla
a donde se compra
el carnet de crítico.
No,
no se compra.
Es solo eso.
Es decir,
no falta ni conocimientos.
No, no,
ya, ya.
Es decir,
a donde...
¿Por qué?
¿Quién te acredita como crítico?
Eso.
El teu recorrido.
El teu recorrido.
No,
pero ¿qué recorrido?
Es decir,
si no hay ni
los conocimientos a veces
ni la experiencia,
por ejemplo...
Bueno,
ahora discutiríamos
si el periodismo
es un grau,
es un oficio.
No, no.
Muchas cuestiones.
Discutemos.
No, no, y tanto.
Es un oficio.
Es un oficio.
Justamente,
todo lo que hay
y ahora me pongo a un otro jardín
que sabes que es
mi especialidad,
que es...
Y comienza a haber
un decreciente número
de gente
que se apunta
a las facultades
de periodismo
y de comunicación
porque no se puede
observar tanta gente
y va a haber un momento
que eso de ser periodista
es moda
y ahora la gente pregunta
¿qué es ser periodista?
Y no lo saben.
Porque no es lo mismo
porque esto lo hiciste
con el oficio
y esto es la obra publicada
de un señor
que ha visto tantas...
Entonces tú,
a partir de la obra publicada,
puedes discutir
con un crítico
porque dices
mira,
me llevo 10 obras
y las 10 obras
me las has fotido del cap.
Aquí,
sin ningún criterio,
por lo tanto,
ella parará al colegio
y todo lo que sea.
Perdóname un momento.
O sea,
tienes razón,
pero creo que estamos
hablando de cuestiones
diferentes.
Sí.
Una cosa es
esto que digo,
que aquí te da el carnet de crítico
y aquí te da el carnet de crítico
o cuál es la función de la crítica.
Creo que son debates diferentes.
No, no, no.
A partir de la acreditación,
aquí concedeces...
Yo torno al punto inicial.
Aquí concede...
Ahora tú tienes el gabinet
de comunicación.
Abans no lo tenías.
Por eso le preguntaba a Ángel
a quién concedeces la acreditación.
¿Quién ha estado
que no ha estado convidado
y cómo se ha hecho
esta crítica?
Yo creo que ha sido general,
¿no?
Es una manera de hacer general.
No convidemos
a los críticos teatrales,
¿no Ángel?
Y ya está.
Lo he explicado desde el principio.
Pero no te paga el bebé.
Es verdad que he tenido críticas buenas.
Evidentemente he tenido críticas buenas.
¿Serio?
Pero por ejemplo,
yo creo que aquí se está produciendo
un debate que es muy interesante
y que la Lloberas también
en este sentido.
Es decir,
quien hace la crítica
lo veis de una cosa más gramia
y más básica
para el servicio de la información
y quien rep la crítica
es que se sienta más atacado.
Tú, Lloberas,
seguramente también has
encontrado críticas injustas
porque conoces más
el oficio que haces
cuando eras traidora de básquet,
por ejemplo.
Claro, claro,
pero no es porque
rep críticas injustas,
sino porque la persona
no es por el hecho de tener
el periodismo,
digamos,
o la escarchofa
o el artículo,
porque tiene el derecho
a opinar de una profesión
que ni sabe ni...
Bueno,
y que yo creo que ni se ha preparado.
Porque es un momento
muy precario
y al final
cualsevol
puede hacer de crítica
porque los mitjans
no...
Es periodistas esportivos
portan toda la vida
haciendo crónicas
que sería...
Porque a mí
me gustaría decir
también de costar
la palabra crítica
y hablarme
de prescriptores,
de analistas...
Es diferente.
Es muy diferente.
Es el que yo considero.
No, no.
Entonces,
un periodista esportivo
porta toda la vida
haciendo una crónica.
Yo no tengo ni idea
de esporto,
pero...
No.
Pero ¿sabes qué pasa?
Es decir,
que tú,
para hacer la crónica,
antes has tenido que hacer información
y mucha...
No es un periodista
que te haya inventado.
Es decir,
hay un momento
en que el director dice
que este señor pasa a hacer la crónica,
pero para pasar a hacer la crónica
has de haber tenido
toda una obra,
has tenido que tener...
Has tenido que ver
partidos del Barça Atlético.
Has tenido la primera crónica.
Además,
nos hemos inventado un lenguaje
que es collonudo,
que es presión alta,
baja, media...
Pero escúchame una cosa.
Con un argot que es muy complicado.
Deixem fer-te la comparativa.
Si ahora
Ángel fuera el presidente
del Fútbol Club Barcelona
y diría,
según que tú críticas
al Fútbol Club Barcelona,
¿no puedes ir
a acreditar
a ver un partido?
Hombre,
això ha pasado
con Álex Botín, por ejemplo.
Es va a declarar
persona no ingrata.
En aquel día que va a pasar
la prensa
en solidaridad
con solidaridad
a Álex Botín,
perdón, Ángel,
¿qué va a hacer?
Se compró la entrada
y va al campo.
Es decir,
lo que hicimos
es decir,
perfecto,
entonces,
volvemos todos a la acreditación
porque consideramos
que es un acto injusto
y a partir de ahí
ya nos la compraremos nosotros.
Se compró la entrada
y la gente va al campo
con la entrada comprada.
Exacto.
Este es uno de los precedentes
que hay.
Pero yo...
Ahora hay
gremialismo,
todos estarían de acuerdo.
La gente se solidizará
con los críticos de teatro.
Si los críticos de teatro
no tienen el paraigües
de los medios de comunicación
de las capseleras
y que los medios
no apuestan
por la crítica teatral,
o qué tipo de crítica
es más banal,
es menos importante
y este es un problema
que afecta al periodismo.
Desde ese punto de vista
es interesante.
Yo con la crítica
yo he preso.
Yo recuerdo
yo recuerdo
Llegué la guerra
y el Marcos Ordóñez
y el Pablo Leï
que ya no hace crítica
y yo recuerdo
que fins y todo
me hacían críticas
que no eran muy buenas
y yo aprendía.
Y yo me estimulaba.
Me estimulaba
para hacer lo mejor.
Ahora ya no pasa.
Ahora no pasa.
Ya no lo sabes.
Quizás
quizás
no puede haber
que tú
que te haces una crítica
y que aprendas cosas.
¿Sabes qué pasa?
¿Hay críticas muy buenas
en este país?
Sí, pero yo no he preso mucho
y también hay críticas muy dolentes.
Entonces yo no he preso mucho.
Pero entonces
vas a hacer una esmena
en totalidad
y no has convidado a nadie.
Pero es que no has convidado.
Escolta.
¿Puedes hacer que te ponga la gana?
La puto y la roneta.
Yo no te convido.
Yo no te convido.
Y tú vas allá.
Si te interesa.
Vas allá y le dices
a la bañá
Escóltame, María José
y tú tienes una entrada
que Ángel me ha convidado.
Ya iré
o vas a la D
con el carnet de DEDCA
y dices
Escóltame, yo tengo el carnet de DEDCA
puedo cantar a todos los espectáculos gratis
y entras.
Punto pelota.
De toda manera.
Ahora aquel comunicado que dieu
que yo
os veto
o no sé qué.
Eso es una mentira.
De toda manera.
Tú no tienes
también la sensación
de que
para lo bueno
y para lo dolento
tú pagues
lo que podría decirse
la pena televisiva.
Es a decir
a ti te conocen
mucha gente
por tu trayectoria televisiva.
No se puede tener
en unos a otros.
Es a decir
no se puede tener todo
puede ser.
No se puede tener todo.
No, pero yo
yo no animaré a alguien
¿me entiendes o no?
No, entonces
yo tengo amigos
con eso
con eso hay que contar
es a decir
tú estás a donde estás
poses en
a banda de tu talento
Ángel Ramón ya ha plegado
ella ha agafado las seves cosas
No, no, no
el tu talento
es que
eres quien es
has podido hacer una carrera
sólida en la televisión
etcétera, etcétera
y eso te porta
no, no
y eso te porta
en el Matéis Conchún
que dice Matéis Conchún
es que es una pena
que has de pagar
Ángel
Tú dices
los críticos no
no
no les caiguen
¿por qué?
¿por qué no les caiguen?
pero por eso
has de discriminar
no les caiguen
es por eso
todos mis amigos
me dicen que es enveje
pero yo lo enveje
como que no lo he visto mal
no sé qué
entonces lo que te molesta
es pagarles
la entrada de gente
que después podría criticarte
no, no
porque hablarán malamente
yo tengo amigos
que ya no los convido a un lugar
porque siempre
es el nombre del porco
entonces dices
bueno, al final
mira, pues ya
ya no vienes a casa mía
¿sabes qué?
no sé qué
esta gente
pues ya no los convido
y no pasa nada
nos encontraremos en un otro lugar
¿si no te plantejas cambiar de opinión
y convidar a los críticos
después de haberlos desconvidado?
no
¿no?
pero es que no lo creo tan importante
porque no poden venir al teatro
perfectamente
sí, sí
es que me parece
muy importante a mí
ya sé que me he encuadrado
en el mundo del
del esport
pero lo que quiero
volver a repetir es
que una cosa es hacer
un crítico
que no sé
torno a dir
de dónde
eso
y la otra es un analista
es que alguien de la taula
ha hablado de esto
yo, yo, yo
y analista
vale, para ser analista
has de haber hecho la profesión
aquella que estiguis
sí
y por tanto
muchos de los que nos reunen
o muchos de los que articulejan
o dígale como quieras
es que no han visto ni hacer una truita
es a decir
el día que se ponen a hacer una truita
se le romperán los dedos
a la mano
a ver si lo entiendes
es a decir
no, para mí
negados, negados
para lo físico
y claro
yo insisto
que esto es un otro debate
yo creo que hay que volver
el lector
sabe discernir
cuando lees una crítica
quién la hace aquella crítica
y sabe triar
a aquellos críticos
que le dan confianza
igual al periodismo esportivo
es a decir
la gente no es tonta
pero partimos de aquí
si partimos de esta premisa
todo será más fácil
claro, claro
la gente no es tonta
ni yo tampoco
vale
quiero decir
que la gente
tampoco son tontos
no
pero que no
puede ser
una señora
o un señor
leirá una mala crítica
al teo espectáculo
pero la silla de ahí
le dirá
vine a mí
el que te dice un menje
que viene al teatro
y irá
¿por qué?
porque a él le gusta el teatro
y aunque al crítico
no le haya gustado
a ella
puede ser
y irá
sí, pero a mí
a mí lo que me hace mal
de todo esto ahora
es que
habéis dicho
que yo impedezco
que vosotros vengáis al teatro
no, no, no
nosotros podemos comprar
la entrada
convidar a la aleñá
y eso es una gestulación
lo que yo quiero es un gesto
es un gesto
es un gesto
es un gesto
es un gesto
es una gestiulatesión
es el trionismo de mí
pero volvamos al tema
de la acreditación
yo lo siento
pero por qué serve
una acreditación
eso es lo que se hace plantear
es sentir
las acreditaciones
o no
porque es lo que te dan
el derecho que tienes
de convidar o no
quien la patente
quien la dona
Hemos de reivindicar el sentido de la acreditación.
Entonces Ángel no lo... ¿Esto lo dejamos así?
¿Qué quieres?
Podría hacer la vía remombesa que es discriminar a gente.
No, yo intento...
Porque dicen que los veto o que los impedezco.
Y no es verdad, es... Podríais hacer un comunicado de decir...
Ostras, Ángel no nos ha invitado.
¡Jo! Ya está.
Si no discrimina, regular.
Yo creo que no se puede hacer a granel.
Ángel, a granel no se pueden hacer las cosas.
Porque en realidad estamos aquí hablando de esto.
Igual cambia alguna cosa.
Yo creo que malauradamente no hay tantos mediados que hagan crítica teatral.
Por lo tanto, no ha de costar mucho saber quiénes son las personas
que en oficio y de manera constante han hecho trabajo durante estos años
y a quién se puede invitar aquí, no.
Por lo tanto, es muy fácil.
Si se quiere invitar a los críticos,
hay una lista y la puedes repasar y ser amable.
Ángel, tienes aquí el micrófono de la radio pública para decir...
Ya está convidado.
Sí, es un concepto y muchas veces,
incluso las críticas buenas,
cuando legezco crítica sobre lo que hemos hecho,
porque hacer lo que nosotros hacemos costa mucho y lo sabéis,
o sea, poner en cualquier cosa,
o sea, un programa de radio, un programa de televisión,
una obra de teatro, costa tanto, tanto.
Cuando legezco una crítica, tanto sea buena o dolenta,
creo que es tan lejos de todo lo que hemos hecho,
que muchas veces pienso,
me da pena que hablen de mí.
Ya, Ángel, pero es que es la enmienda de la totalitat,
y eso no puede ser.
Ángel, fes-ho pel nano que vindrà a veure,
que té 20 anys,
i que potser d'aquí 30 anys tornarà a fer els de producers
i quan el faci recordant el molt que li va agradar el teu espectacle,
vulgui anar enrere i veure què es va dir en aquell moment
del meu espectacle, l'espectacle d'en Llàcer.
Si no hi ha cap crítica publicada enlloc,
potser no tindrà on agafar-se o no tindrà referència.
Poses, arroba o hashtag de producers i en surt.
Lo que voy a decir es que si no inserimos esta obra teva
en un discurso cultural, en un flux cultural
donde las cosas también se ponen prescrit,
corremos el perill de que d'aquí 30 años
la persona que vulgui hacer producers
no tingui ni puta idea de qué es que hay.
De aquí 30 años.
¿Sabes qué me gustaría?
Avui serviré para posar sobre la tabla
el debate eterno entre la crítica y el público.
Ángel, ¿qué puedes arreglar esto?
¿Quieres que lo convidemos a él?
No, no, no.
A él y a sus compañeros.
Yo no he venido aquí de la capa entrada.
Lo que me gustaría es que de así unos meses,
cuando se acabe el espectacle,
volverás a convidar a Ángel
para que Ángel diga quiénes han sido las críticas,
qué se ha dicho, qué no se ha dicho
y hablamos de eso.
¿De qué ha pasado?
Analizamos el fondo de la cuestión.
Analizamos el fondo de la cuestión.
Ángel.
Ángel, última oportunidad.
Va, un minuto.
Ángel, va.
Pero la prensa...
Yo soy muy a favor de la prensa cultural.
La prensa cultural.
Sigui muy a favor.
La crítica es prensa cultural.
Es que yo ya rebole.
Genéricamente sí.
A mí no se me ha convidado.
Concretamente, el nuestro país,
quizás no tanto.
Entonces Ángel no cambia.
Bernat Punstovella,
Mariela Cubés,
Toni García Ramón,
Ramón Vesa y Ángel Llàcer.
Gracias.
Demà parlarem de Producers,
sense crítica.
No.
Allà fem promo, veus?
Va, ara tornem.
Molta merda.
Fam de bibliotecas,
de bibliotecas,
de ver novelas y cómics.
Fam de bailar
y de ver a otros bailar.
No dirnos de teatro,
de ópera,
de sarsuela,
de conciertos,
de museos y exposiciones.
Fam de aplaudir.
Fam de renacer,
de revivir,
de retrobarnos.
Cantar,
leer,
escuchar,
mirar,
vivir,
emocionarte,
sin admiraciones.
Fam de cultura.
Ministerio de Cultura y Esport,
Gobierno de España.
¿De quién eres aseguradora médica?
¿Yo?
De la de los médicos.
De la de los médicos, claro.
Som de la de los médicos.
Asistencia sanitaria.
Creada.
Gestionada.
Dirigida y recomendada por metges.
Asistencia sanitaria.
La de los metges.
¿Te has visto la nueva amiga del Pol?
Es bien extraña.
Tiene voz de ultratomba
y no para de darle vueltas al cap.
¿Crees que quiere algo con él?
¿Qué dices?
Si es la nena del exorcista
que dice que va a Portaventura
que no se separa de él.
Este Halloween
se quedará con ti por siempre.
Portaventura World.
Meito Scream.
Meito Remember.
Tiene más entradas desde 51 euros.
Consultan las condiciones
a Portaventura.
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
¡Vamos!
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¡Porque hasta el 28 de septiembre a Carrefour,
Carrefour Market y Carrefour Punez,
tienes el plátano de canarias de solo un euro con 25 el kilo!
¡Válida la península y las balearías!
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Amb l'agenda Espanya Digital 2026,
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T'anés si ets l'Edu, la Judit o l'Aureli,
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La millor cançó dels últims temps.
Vladimir Putin.
No ha explicado mai de què anava.
És tan guai.
Això no és una cançó.
A TV3 dijous a la nit,
després del Polònia.
Gent normal.
Qualsevol persona en qualsevol moment
pot tenir un problema mental
Segons l'OMS,
una de cada 4 personas
tindrá algún tipo de trastorn mental
durante la vida.
Entonces ahí fue cuando ya realmente pedí ayuda,
pero porque ya me ahogaba.
Pero ningú no me había apelado
mai d'un trastorn obsessiu.
Per què encara es un tema tabú
y per què l'estigma, la incomprensió
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T'esperem el 4 i 5 d'octubre
en Barcelona,
el recinto de Montjuïc
de Fira de Barcelona.
El matí de Catalunya Ràdio.
Som 3Cat.
Buen día a todos y a todas.
Catalans y catalanes.
Tengo las pupilas dilatadas.
Tres de Dios,
se dan las 12 del mediodía.
Arriba la hora de temes pendents
con Gerard,
Joan,
Iona,
Bon dia.
Hola, bon dia.
Hi ha un punt
per temes pendents.
Anem a començar
de investidura.
Una semana se gana,
otra se pierde.
Cuando se pierde,
se debe esperar.
Y cuando se gana,
también se debe esperar.
No, no hablo inglés.
Mira, ahora mateix
Cristina Valido,
coalición canaria,
está compareciendo.
Es el grupo Mix.
Está hablando en canari.
Ahora en castellà.
Y ahora en canari.
Es que como no me pongo
el pinganillo ya,
me da igual lo que diga.
¿Por qué no se la posa?
No, porque es que no me gusta,
no me gusta,
porque esto es que
no es un karaoke.
Además, todos sabemos
lo que quieren decir los vascos
cuando hablan en vasco.
¿Qué volan dir?
Pues,
que lo saben.
¿Qué volan dir?
Piñau.
Escoltim,
¿qué está haciendo
con los bits?
Piñau, piñau.
Bien, faremos ver
que no lo hemos visto.
Ya sabes lo que quiere decir.
Ya sabéis lo que ha pasado
este matí.
Ha sido Pedro Sánchez,
presidente.
Buen día.
No, no, no.
Es que como si no estuviera.
No, pero,
es que,
es que,
es que,
es que,
es que,
es que,
es que,
es que,
es que,
es que,
es que,
es que,
es que,
es que,
es que,
es que,
es que,
es que,
es que,
es que,
es que,
es que,
es que,
es que
es que,
es que,
es que
es que,
es que,
es que,
es que
acuérdense,
acuérdense Today,
programa desde que estuve el otro día contigo que me pusiste como talonera de
rosa pera no no ha sido talonera así la escaleta estaba a esta manera y no
supere ni sólo comentarte una cosita recarque río has hablado con idén y
montero y ha hablado con ella ya es que no recuerdo haber dado permiso a irene
para hablar contigo y a ti para hablar con ella y no pero en principio
escúchame yo creo que irene montero no necesita cap permiso que lo necesitas y
porque soy la fundadora y la idresa de su mar sabes porque en su mar para que lo
entendáis yo soy como la reina y soy como la frusa en galega y irene pues
como diría te es más bien olaf
que nos hayamos entendido verdad ricardo es que así yo puedo seguir con mi
trabajo y todo con el tuyo
el segundo tema pendiente porno el porno el fa servir para cuando voy a correr
rápido
tb3 va a estrenar y la serie documental generación porno que posa el foco a la
relación de los jóvenes con el sexe van a ver el testimonio de diversos jóvenes
que explicaban de qué manera habían tenido el primer contacto con la industria
del porno y fins y todos veía mirando algún contenido en un momento que el
acabo de explicar mirando algún contenido pornográfico con sus padres al
costado si tb3 gran televisión que ha hecho programas como hacer exteriors que
ha hecho programas como personas humanas personas humanas
ahora dedica a hablar del porno mickey moto club también había mickey moto club
te recuerdas tb3 está matando el 30 minutos no es tan senso
efectivo es igual perdona estén haciendo un 30 minutos en diners públicos de
cada波sy
no son todos catalanes
que
all
O sea, ojo a la exclusiva, ¿eh?
Los catalanes adolescentes en la casca venían porno.
Esto es lo que está haciendo ahora el 30 ficción.
El 30 ficción que dices tú, el mensaje que quería dar no era este.
Me llega otra noticia, de última hora a través del pinganell.
Alerta, me dicen, increíble.
El joven vive con porno de magat.
Hostia puta, no puedo creerlo.
O sea, gracias TV3.
El reportaje de ayer no iba sobre esto.
Un gran documental.
Sin 30 minutos.
Muy bueno.
Así va el país, señoras y señores.
Pasta gansa.
Como ahora quieres hacer el pasta gansa, ya sé que no se hace el pasta gansa.
Ahora hacemos un concurso diferente que se llama Gasta panza.
Si te parece bien, Miquel, nosotros hacemos el nuestro espacio que teníamos previsto.
Alerta, me dicen de una nueva noticia.
Alerta, Siegfried, gracias.
El joven se consume porno, pero sus padres aún más.
No, a ver.
Esto avanza el 30 ficción.
Sí, esto quizás será el propio capítulo del...
Pero claro, el reportaje se lo ponemos sobre el porno, el joven se va a desviar la tensión.
Es que es brutal.
O sea, la capacidad de desviar la tensión porque no votamos independencia es brutal.
No, no, no era esto.
La independencia me parece que no se va a hablar.
Y no hablamos de lo que nos interesa, que es el déficit fiscal.
¿El presidente Pujol está en el exilio?
¿El presidente Pujol?
¿Está en el exilio?
No está en el exilio.
¿O dónde es el presidente Pujol?
Debe ser en su casa, escuchándonos ahora mismo.
¿O dónde es el presidente Pujol?
En su casa.
¿O dónde es el presidente Pujol?
En su casa, aquí en la avenida de Mistral, me parece.
Ahora.
¿Hace que no vea al presidente Pujol?
El presidente Pujol es en el exilio.
Y aquí hablando de estas mierdas del porno.
Eso son mierdas.
Bien, entramos en materia.
Sí.
Porque el documental estaba muy bien hecho, por cierto.
Era sorprendente ver adolescentes y adolescentes con sus padres viendo porno, ¿eh?
Sí, sí, sí.
Escucha, yo veo porno con mi esposa.
Ah, usted también mira...
El mensaje del reportaje no es en ningún caso que miremos porno con nuestros hijos o nietos.
Bueno, pues que se aclaracen.
Escucha, porque mi esposa no lo había visto.
Y bueno, ahí decidí iniciar.
A ver, pobre niña también, no...
No he podido dormir toda la noche.
No, es normal que no hayas podido dormir.
He tenido posadillos.
Malsons.
Pero a ver, señora,
el objetivo del documental sería hacer pedagogía sobre el consumo de este tipo de contenidos.
Es importante que estemos responsables en este sentido.
Muy bien, responsables.
Pero yo, gracias al porno, puedo decir que soy una persona mejor.
¿Pero qué dice?
A mí el porno va a durar muchas cosas.
¿Cómo ahora?
Bueno, no he aprendido nada.
Eso que suena, porque mi móvil está...
Qué fuerte.
No, yo no lo llevo sobre él.
Sí, sí.
Es que él tiene aquí unas notificaciones.
Unas notificaciones.
¿Cómo?
Sí.
Es que mira, dejámoslo estar.
No, prou.
Prou.
5.000 serán las 12 del migdia.
Anem al concurs del Gastapansa.
9301-7454.
Si voleu una taza del Trescat.
9301-7454.
Menuda estafa esto del documental, este porno de TV3.
Tenía unos cruzantes de la TV que son bonísimos.
Ahora los tastaremos.
9301-7454.
Ni una teta, tío.
El fés, tío.
Callá, callá.
Los yogurts, la fageta, son el doble de buenos.
Son buenos porque están hechos con ley de proximidad
y con el máximo bienestar animal.
Y son buenos, sobre todo, porque la fageta es un proyecto social
con la necesidad de hacer una feina...
Hemos encontrado algo.
De verdad.
Y eso no tiene precio.
O quizás sí.
La fageta, yogurts como nadie más los hace.
Ostras, Silvia, tu empresa no termina creciendo.
Sí, ¿sabes qué me ayuda?
Confiar en proveedores que sé que no me fallarán,
como Vera y su servicio de conexión garantida.
Pues en mi negocio siempre tenemos tallos de internet
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Llamo al 1543 para que me informen.
Vera, fibra, móvil y energía.
¡Muy pronto!
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¡Divendres a la noche!
¡Estrema el Super3!
¡La canción del Día de Catalunya Ràdio
con Frank Luís Giro!
Ya son aquí la clica de Sabadell
torna a sacsejar la escena
con 31FAM.
En esta ocasión, la 31FAM ha buscado
una colaboración muy especial,
ni más ni menos que en Gutjan,
un de los componentes de la FAM.
De verdad que...
¡Tres horas!
...en el Trap y el Urban Estatal.
¡Sintonizándoles en mi casa!
La colla de Azucar es sumando elementos pop
a la seva fórmula, y con esta canción
que se llama Pacta de Familia,
ya nos enseña la poteta del seu nou disc.
Para no ver ninguna poteta.
¡La canción del Día de Catalunya Ràdio
con Frank Luís Giro!
¡El Matí de Catalunya Ràdio!
¡Ricardo Estrell!
¡Tienen cosas fantásticas y muy bien de prego!
¡Pregunta!
Muy bien, muy bien.
Veo que así es mi carrera política.
¡Una buena pregunta, opinió!
Un Lamborghini.
¡Correcto!
Bueno, pues la verdad que si quieres regalármelo...
Es un regal muy de Narcos.
Es una respuesta... no...
Bueno, para ir rápido.
Narcos es una serie de Netflix
que consta tres temporadas
emesas entre 2015 y 2017
que se basa en la lucha contra el narcotráfico
de los años 90, la producción de edit
de una gran acullida entre el público
aconseguiendo grandes cifras de audiencia
la va dirigir el brasileño José Padilla
y l'actor Wagner Moura va fer de Pablo Escobar.
Atenció a la pregunta.
Española.
A Gallega va néixer Alberto Núñez Fijón.
Opció A, Lugo.
Opció B, La Coruña.
Opció B, Medellín.
Temps.
Lugo, cuidado.
Segur que no es Orense.
Que no me va siguiendo tanto la pista, eh.
Pues va, Orense.
Respuesta correcta.
Pues va.
Per tant, la taza del 3K se va a endur en aquest cas al Marc
que nos ha trucat des de Barcelona.
Gràcies per trucar.
Adeu és per tu aquesta tassa, una tassa fantàstica.
Feta a servir o no?
No, mai, mai.
No, deixi'u' estar.
Fede, arribem al punt de les 12, les notícies
i ara continuem l'últim hora del matí de Catalunya Ràdio.