Esto quedó cuadrado para cerrar la tartulia. Gracias, lluvias, buen día.
Adiós, adiós.
Adiós, adiós.
Gracias.
Adiós, adiós, adiós, un beso a todos.
Adiós, Adiós, Adiós, un beso a todos.
Gracias, Ramon Vesa. Que vayan muy bien.
Las 11 en Walmart están preparadas, buen día.
Buen día, Laura.
Hablamos de dinero a esta hora, hablamos de salarios,
porque las direcciones de la COI y de la UGT están reunidas por separado
para evaluar en qué punto se encuentra la negociación para aumentar los salarios.
Aunque todavía hay cuestiones pendientes de resolver,
el acuerdo parece inminente y todo apunta a un aumento salarial
para este año del 4% y del 3% para 2024 y 2025.
Comisión Obrera tiene previsto reunirse mañana.
Madrid Ángeles, La Fuente, buen día.
Buen día.
Sobre la mesa hay una propuesta de aumento salarial
que parece que le gusta a todos y que habrá de servir de recomendación
en la negociación colectiva hasta 2025.
En concreto estamos hablando de un incremento del 4% para este año
y del 3% para los próximos dos años,
con una cláusula de revisión salarial
que afegiría a estos incrementos un 1% adicional
si la inflación supera las mejoras salariales.
Hay que recordar que este pacto no obliga a las empresas a aplicar el incremento,
pero es una buena herramienta tener en cuenta
el diálogo sobre los convenios pendientes de negociar,
unos 1.300 según los cálculos de los sindicatos.
Ángeles, La Fuente, Catalunya Ràdio, Madrid.
Más noticias con Joan Bota.
Matí de cambios a la línea R2 Sud de Rodalías
para intentar mejorar el servei después de la variada.
Hace más de una semana se ha comenzado a informar
de los nuevos horarios de paz.
Algunos usuarios ya han encontrado mejora y otros confusión.
Además, se han reforzado los autobusos alternativos
y ahora ya también desde la estación de Sant Vicenç de Caldés,
aunque no hay muchos viajeros que los han hecho servir.
Sant Vicenç de Caldés, Montse Janer, buen día.
Hola, buen día.
Ahora, a esta hora las cláusulas de autobuses alternativos
están más calmadas, pasada la hora punta.
El desconhechamiento de los nuevos horarios
y de la existencia de autobusos
y también las pantallas que no acababan de coincidir
con los trens reals
han generado momentos de confusión,
especialmente cuando llegaba un regional del sud
que ahora acaban el trayecto aquí.
Y la gente preguntaba por algún tren que anés a Barcelona
con conexiones muy justas de tiempo
como el caso de esta noia que venía de Reus.
De Reus y para Barcelona a Sants.
Bueno, porque es hora y 53 y son y 52.
En este primer día, el servicio de autobusos de Sants
ha funcionado puntualmente de las seis a las nueve de la mañana,
pero no la han utilizado muchas personas.
Un total de 82.
Muchos fueron muy abiertos.
Aún hay desconhechamiento de esta posibilidad.
Se volverán a funcionar entre las seis y las dos cuartas de la noche de la tarde.
Montse Janer, Catalunya, Radio Sant Vicenç de Caldés.
78.000 alumnos de las seis primarias
se examinen a partir de hoy
de las pruebas de competencias básicas
en catalán, castellano, matemáticas y inglés.
Los resultados no afectan la evaluación de los alumnos,
pero dibujan los puntos fuertes de la evaluación
Más de 2.000 personas adoptadas
se han interesado a buscar su familia biológica
a través de la Oficina de Recerca de Orígenes
del Instituto Catalán de la Acollida y la Adopción
creada en 1997.
Son datos que se avanza Catalonia Ràdio
aunque aún son una minoría las personas que lo demanan.
Cada año va en aumento.
Hemos hablado con técnicos y personas
que han encontrado sus orígenes,
como la navegaría que a través de la oficina
ha conseguido contactar con su familia biológica.
Y el daño es que la familia biológica
ha conseguido contactar con su familia biológica.
Yo en su momento escribí una carta,
ellos se han contestado
y poco a poco se va avanzando
hasta que se pueda llegar
si en dos partes se está de acuerdo
y se conoce.
¿Vas a llegar a conocerla?
Sí, a mi madre biológica y a un germán.
Así, el Partido Ultra-Dreta de José Antonio Cast
se ha imposado como el gran vencedor
de las elecciones del Consell constituyendo de ayer
para redactar una nueva Carta Magna
después del fracaso de la primera Propuesta Constitucional
de caída progresista
liderada por la izquierda el año pasado.
Ahora el Ultra-Dreta encapçalará el nuevo proceso.
El periodista y historiador experto en Chile,
Mario Amorós, preveu a partir de ahora
una reforma moderada de la actual Constitución
arretada de la dictadura militar de Augusto Pinochet.
Realmente, Chile ha perdido una oportunidad histórica
la batalla de septiembre del año pasado
para tener una Constitución democrática,
una Constitución propia del siglo XXI.
Esto tiene que conformar en una Constitución como la actual,
que va a ser reformada, pero que encara conserva
el núcleo de la Constitución de Pinochet,
que es el modelo económico y territorial extremo que hay en Chile.
Está cridando, ya sé que va a la seva,
el cor nomás escolte...
Tot a punt perquè demà reenquil la 26ª edición
del Festival Barcelona Poesia
Entre los más destacados del programa
hay nombres como Roger Mas, Nacho Vegas
y Blanca Llum Vidal,
convidados internacionales Dorian Wood y Jean Wagner
y nuevos escenarios por lecturas poéticas
como el Cementería del Pueble Nou
con una propuesta sobre el dol
con versos de Sonia Moll.
El Sartaman con una cinquantena de propuestas
y unos 180 participantes
dona protagonismo a la paraula dita
como asegura el cocomissario Josep Pedrals.
El Festival de Poesia torna muy a sus orígenes
La palabra dita, la palabra tal como es
sin focos artificiales
pero precisamente utilizándola para ir más allá
es decir, gracias a la palabra
podemos crear, podemos transmitir
y podemos comunicarnos con los demás
con Dios o incluso con las granotas.
Los jardines de la Casa de la Misericordia
y el Museo Marés
repetecen como seos principales del Festival
que también torna al Palau de la Música
el 16 de mayo para celebrar
el 38º Festival Internacional de Poesia.
Los esports
Y ahora los esports con Josep Antonaísa.
La futbolista catalana Alexia Potellas
figura en la lista denominada
a los premios lauros al esport
que hoy se concedirán a París.
Las rivales son la nadadora Cati Ledeky
las atletas Fraser Price y McLaughlin
la esquiadora Michael Schieffrin
y la tenista Igor Schiöntek.
En categoría masculina
el gran favorito es Leo Messi.
En fútbol esta tarde
es entrenamiento del Real Madrid
y del Manchester City
antes de la semifinal anada de la Champions
de Damal Bernabéu.
Esta tarde a Pamplona
homenaje a los Asuna
por parte del Ayuntamiento y del Gobierno Foral.
En Fórmula 1 Max Verstappen domina el Mundial
después de la victoria de ayer a la Nita Miami
Sergio Pérez de Segón
Fernando Alonso tercer.
Precisamente aquel va ser el podi
que iba a ver también a la cursa de ayer.
En ciclismo al giro,
con Renko Evenepoel que salió de líder.
En bàsquet a la NBA
después de los resultados de la mañana
Filadelfia y Boston van 2 a 2
Phoenix Denver también van empatados 2 a 2.
A la CB la victoria
y al vespre del Manresa.
Sobre el Valencia, la propa la permanencia.
Para sentirte como a casa.
Catalunya Rádio
Casa Teva
Las 11 y 7 minutos
Carlos Pedrisa, buen día.
Ahora se pone en serio.
Ahora se pone en serio y ahora explicaremos
qué ha pasado antes de abrir micrófons.
¿Qué te parece?
Hombre, es que ahora...
es que tú emocionas y...
Claro, claro, claro, claro.
Antes de abrir micrófons, el Pedrisa
estaba aquí animando un video
que se ha hecho en la casa.
¿Qué ha pasado?
¿Qué ha pasado?
El Pedrisa estaba aquí animando
un grupo de alumnos que tenemos de tercero
del Instituto Joan d'Austria de Barcelona.
Los ha hecho aplaudir dos veces,
les ha promesado un premio, un sorteo,
una mica de todo.
Aquí animando al personal.
No sé si es esto lo que haremos también
a partir de mañana al Tivoli, animar al personal también.
Exactamente, es que es esto.
Ferlos vibrar.
Yo soy un nen eterno,
por suerte.
Teníamos 15, 16 años,
con el Pedro, el Marcelí,
el Quico Palomar, que también es gran,
y nos han enseñado el camino de poder vivir
de amor, ¿no?
Que es dedicarte a lo que te gusta.
Lo haces y comienzas a aprender,
a practicar.
Y os lo explico a vosotros.
Si queréis vivir
trabajando con lo que os guste,
tenéis que hacerlo.
Estudiar, no también estudiar el carrer.
Y tirarte de cabeza.
Comenzamos a las Ramblas, con el Quico Palomar,
con una, ¿cómo se dice eso?,
una de ferro, una cosa que...
Como una armadura.
Una armadura. Y dijimos, ah, San Jordi, lo pusimos allá
con el Marcelí, que no, y cabía, pobre.
Y lo hacíamos salir por allá y agafábamos un taxi
y lo hacíamos pujar como un tío que tenía un coche vello.
Y, bueno, íbamos haciendo shows así.
Y íbamos aprendiendo la...
el carrer. El carrer te enseña.
El carrer es lo que dicen ahora los artistas,
que es...
inmersión.
Se ha descubierto ahora la palabra inmersión.
Nosotros hemos sido inmersos toda la vida,
las personas.
Cuando nege, nege inmersivamente.
Pero el teatro no era inmersivo. El teatro se ha
tornado inmersivo, ha sido siempre de las
festas populares.
Y lo es con la fura.
Nosotros siempre hemos hecho un teatro inmersivo.
El público está en el escenario. El público no está.
Y salen por detrás, por adelante, por sobre, por abajo.
Y le pasan cosas al público. Claro.
Entonces tú estás en el escenario. Y tú, ¿qué es lo que pasa
en la vida real? De alguna manera,
nos preparamos. El teatro inmersivo
es un teatro para la vida real.
¿Y la vida es Carmina Burana?
La primavera, sí.
La primavera es Carmina Burana.
Es esta fase de después del gel
del hivern,
cuando todavía había...
Cuando todavía había hiverns.
Bueno, que todavía hay, por suerte.
Una miquita hay aquí. Que hace frío, ¿no?
Porque todavía hace frío.
Y después, gelarse, no sé si gela, pero
algunos pastos sí. Y cuando viene la calor,
esta olor
del polen, pero también de las flores.
Y entonces,
la sangre por dentro.
Y son estas cosas que me he aprendido
atábicamente, ¿no?
Las mujeres saben parí. Y nadie lo ha enseñado.
Pues, además de parí,
saben otras cosas, ¿no? Que es que...
Lo que dicen las ocasiones, las pintan calvas.
En latín. Es una obra en latín, ¿eh?
Carmina Burana. Y está escrita
como ve de las carolos, ¿eh?
Como van a escribir en su momento, que después van a decir
carlos. Mira, es una obra,
de hecho, unos poemas del siglo XII,
el siglo XIII, que después
en Karloff, el 1936,
¿qué? 36, 37,
convierte en esta composición.
Pero ya habla de todo esto,
de los pleces de la vida, del gaudi,
¿no? De la restauratura.
De eso, en latín, dice ésta,
las ocasiones las pintan calvas.
Vuelve a decir que la oportunidad, la vida
es una oportunidad. Es eso.
Los espermotozoires, oportunamente,
no hay unos que se sustituyen adelante
y hacen que haya focundación.
La vida es eso,
las especies humanas.
Todas las especies luchan entre ellas
como un ritual, ¿no?
Y éste ritual está
muy bien retardado con Karloff,
que posiblemente es una de las músicas más
importantes del siglo XII, ¿no?
Sí, sí. ¿Estabas predestinado
a encontraros la foto de Carmina Burana?
Sí, yo creo que sí, porque ya
la hemos hecho en los cuatro continentes.
Va comenzar el Mike Espuma
y el Jürgen Müller,
que lo hicieron
en un país de allá sur de Sudáfrica,
que todos eran percusionistas,
que hicieron una versión percusionista totalmente,
y después nos seguimos
con la agencia Cámara
que nos contrataron
y comenzamos a hacerlo.
Primero, hicimos varias pruebas
y al final, la tercera,
ya la estrenamos. Me recuerdo que fue
después de un viaje que hicimos
con la Mireia Romero, que es mi mujer,
que hemos adoptado a los niños de Nepal
y habíamos vuelto a Nepal con las niñas
y estábamos allí viviendo
más de un mes
y viendo cómo la vida
en Nepal y los norte de la India
y toda esta zona con las montañas
es totalmente atábica también.
O sea, el filtro de la civilización
y es, pero muy pequeño.
Allá han pasado directamente
el teléfono móvil, pero
no han tenido el teléfono normal
y estas cosas. No hay carreteras.
Entonces, la vida popular
está mucho más arreglada
a estos rituales
de las pacas,
etcétera.
Ellos tienen muchas divinidades, ¿no?
Y entonces tienen una divinidad para cada cosa.
El mismo,
las fondas
tienen forma de penis y forma
de vulva, porque
y ponen flores. O sea, están adorando la vida
constantemente. ¿Y veo de aquí?
¿Veo de esta cultura también? ¿Esta carmina vorana que has dirigido?
Yo creo que sí, que se inspira.
El mismo, que va a
fabricar unos instrumentos nuevos,
que son percusivos, que son muy orientales.
Estas percusiones así, es clink, clink, clink,
que son como de fusta.
Y él va a decir que
buscaba imágenes fantásticas.
O sea, eso era... él va a hacer la música,
pero que alguien haga imágenes fantásticas
sobre esto. Y aquí estamos nosotros.
O sea, sí que al off veías
esta carmina vorana de la
fura de los Baus, ¿qué crees que pensarías?
Home,
bueno, eso es difícil de decir, pero
por sus ayudantes, porque una vez me invitaron,
lo hemos hecho por todo el río, lo hemos hecho
en los cuatro continentes, pero también lo hemos hecho
en la casa del carolfo, que él
era de Múnich, y lo hemos hecho allá en un parque
con 10.000 personas.
¡Qué presión! ¿No? ¿Y cómo lo han hecho la gente de allá?
Bueno, ya me has hecho tantas puestas, ya estás seguro, ya
no tienes el dubte del primer día.
Si hubiese hecho el primer día, mejor sí.
Y ya habían hecho esta entrevista
y todo. Y había un congres
de todos los carolfos, y entonces
yo les decía lo que hacíamos nosotros, ¿no?
Que nosotros agafábamos el vino, entonces agafábamos
la cultura del vino, que también es muy importante
en Alemania, que tienen estos vinos blancos
tan buenos, ¿no? Y agafábamos
el raín, un número es agafar
el raín, la alta, tirarlo y
hacerlo fermentar, bueno, trepicharlo, con los
pies, después hacerlo fermentar,
y después, que cuando ha fermentado,
vienen y el tastan, que es aquella
...
que dice, vea el rey,
vea al papa, vea al pobre,
vea al rico, y
todo el mundo ve, y todo el mundo ve, y todo el mundo ve.
Y van agafando a este punto, bueno, es un ritual,
¿no? La gente es muy tímida,
acaba el invierno,
están todos cerrados,
se prueben el biquet, que es
la de la primera llave,
y van agafando allá un cego
que ya, bueno, ya pierden todo,
pierden toda la vergonya,
y comienzan a pasar cosas, ¿no? Y la vida continúa.
Claro, pero todo esto
es lo más maravilloso que se pueda encontrar al público
en una propuesta artística,
en una obra de teatro, es decir, porque
surge diferente al público después de ir a un espectáculo
como éste, lo transforma.
Esta es la idea que decía
nuestros maestros, ¿no?
El Antonín Artó, él lo decía,
el espacio, ha de ser
XL, lo que dicen, amplada,
llargada, altura,
profundidad, pero también
tiene otra dimensión, que es un estrat,
que es las capas de cosas que han pasado allá,
en el tic del futuro, del pasado,
y, entonces, una miqueta de,
aquí ahora, por ejemplo, está pasando un dinosaurio
por aquí al lado. ¿Ah, sí ha pasado un dinosaurio?
Sí, pero no lo vemos, ¿no? Forma parte de,
es una capa que del tiempo que
se vuelve, ¿no? Y no lo sabemos
ver, pero estas cosas
pasan y hay una energía
de los lugares y de los espacios,
y esto
se vuelve para teatral cuando tú
te inivideces, y entonces sí,
él decía que la gente, cuando
entra en un ritual de este tipo,
desinhibido, digamos, se transforma
y hay una metamorfosis.
Un ritual, ¿eh? En el teatro como
ritual. Sí, un ritual. No es tan
un melodrama, no es tan explicar una historia de qué tal
el otro, que no se ha casado y la ha dejado,
que esto está bien, pero forma
más parte de las historias
del morbo, ¿no? Y siempre
son desamores, y, entonces, no,
tú eres protagonista, no vas a ver
una tercera historia
que le haya pasado a una persona, no. Tú eres el protagonista,
puedes estar más en delante o más en la parte de atrás,
aquí están todos asentados,
pero nosotros ya nos movemos entre la gente
alguna vez, y
la idea es esta simplemente,
o sea que tú vives una experiencia
no tan...
Ahora está de moda la palabra esta, ¿no?
De la inmersión,
pues sí, sí, vives una experiencia inmersiva,
pero no un vídeo,
un vídeo frío.
No, no, no.
O sea, la vibración,
o sea, cuando tú, cuando tú...
A ver, canteos vosotros, venga,
a ver si sabéis aquí...
No, no canta.
Ya tenemos un coro,
ya tenemos un coro.
¿Ves, hombre?
No, no, y aquellos son jóvenes y tienen energía.
Mira, este es el secreto
para pasarlo bien. Tú vas haciendo
y el aire, vas circulando el aire
y no es necesario que te pongas ni una tónica
ni una Coca-Cola, no, es igual,
ya la portas adentro, la Coca-Cola.
Hay una mica de terapia también, ¿no?
Hay un punto de terapéutico.
Al respirar, tú respiras normalmente,
7000 veces al día.
Pues si respiras 14000, no es que morís
antes, porque eso has respirado
más veces, no, al contrario,
ejerces, netegas el pulmón
y el oxígeno,
y el oxígeno te da la evidencia,
te da inspiración, te da de todo.
Por tanto, nos hace bien.
Ya verás, vamos a hacer otra vez, venga, va.
Un, dos, tres.
Ya está. Ahora eso lo haces.
¡Venga, aplaudidme!
Nosotros... Nosotros comencemos
el teatro de reanimación,
ahora me decían que hace 40 años,
cuando nos fuimos a ver a esta casa,
nosotros hicimos un pasacarrés,
entonces hacíamos pasacarrés. Nosotros...
Acá no vivíamos del teatro forero.
Comenzamos haciendo teatro, pero
nos decían que éramos muy dolentes.
Ah, sí, os decían dolentes. Bueno, porque éramos
una mitad punkis, llegaban tarde,
las chicas llegaban vestidas
de...
No era...
La moda aquella que había
en los años 80,
que venía de Londres, y llegábamos allí
con los niños, y los profesores decían
que éstos no son didácticos, ¿sabes?
Y alguna vez nos habían pagado.
Un día llegamos incluso un día tarde
en un puesto, pero siempre nos enviaban a Lleida
porque era el lugar donde no queríamos estar
las compañías de ver, porque era como tan
y nos agafábamos las restas.
Y llegamos un día tarde.
Y nos dijeron, bueno, los niños están muy tristes,
ostras, hemos llegado tarde. Bueno, pero ya que
los niños están tristes, vamos a buscar a los niños.
Y agafamos una policía
y vamos a buscar a todos los niños y vamos a hacer
el espectáculo, básicamente. Y todos contentos.
Va a acabar bien y nos pagamos.
Entonces hace 40 años, aquí
se inició esto
y nos hicimos un pasacarrés, y me
recuerdo que íbamos a inaugurar unos vestidos
que eran verdes, hay grogs, que
se inventaban el Marcelí, grogs y negros.
Y eran muy elegantes.
Estaban por la plaza de Cataluña y un señor
nos dijo, ¿vosotros sois extranjeros? Era el Pau Riba.
¡Homaaa! Y me dijo, no, no,
somos de aquí. Y gracias por las 500 pesetas
que nos dio cuando estábamos
en Ibiza, estábamos allá, que era nuestra,
y nos dio 500 pesetas una vez.
Adidong, adidong, y vuelvo ahora
al cielo. Escolta,
Carlos, ¿se puede hacer
esta provocación, esta manera
de entender la cultura, el teatro que tienes
tú, que tiene La Fura, igual ahora que
hace 30, 40 años? Bueno, la vida
tiene estaciones, por verlo y un asai.
Sí, sí, es la verdad que sí.
Lo que no podemos hacer,
ahora haurían de actuar ellos. Esas son las personas
que han de actuar, que ya están actuando.
La gente va a ver a gente joven.
Porque para ellos ya...
O sea, tú
tienes el tresor que tenía La Fura
hace 40 años, cuando el Pau Riba
dijo, somos extranjeros. Era el primero que anaba
más elegante de lo normal de un grupo de teatro,
y habíamos hecho unos vestidos nuevos, muy modernos.
Y el otro era que éramos jóvenes.
Y entonces la juventud
enamora y todo el mundo quiere ver la juventud.
Entonces cuando hay una gente joven que hace algo, es la excusa
perfecta para mirarlas, porque al carrer no puedes ir mirando
descaradamente a la gente. Un actor sí que lo puedes...
o un actriu, los puedes mirar, ¿no?
Y al final los miras y dices, hostia, que
por poco que lo hagan bien, ya lo tienen ganado,
porque son jóvenes. Es el tresor de la
juventud. Pero La Fura será joven
siempre, ¿no? Sí, porque nosotros
anamos fichando. O sea que nosotros ya...
a dirigir.
Es lo que dicen.
Nuestros actores tienen que ser
una miqueta como deportistas
de élite. Nosotros,
hasta los cuarenta, hacíamos deportistas.
Hacíamos delanteros, defensores.
Pero ahora ya nos dediquemos simplemente a entrenar.
A entrenar y a dirigir. Y hacemos muchos cursos.
El Pep Gatell ha hecho dos mil cursos ya.
No sé cuán se importan ya, con el Jürgen
Müller, que lo había ayudado siempre.
Anamos enseñando a la gente
cómo ser forero, cómo son,
las cinco cosas importantísimas.
¿Cuáles son? La primera.
O sea, morro.
Morro. O sea, la juventud
como fuerza. O sea,
¿sabes lo que dices? ¿Sabes cómo crees
un semáforo vermel? Porque tienes
presa y te pones como de torero.
Estiras así, como controlar la velocidad.
Pues hay un riesgo.
El riesgo, ¿no?
La juventud haciendo esporto.
Dos,
lo que decíamos, la inmersión.
Para mí, significa que el público está en el escenario.
Que está relajado por todo el río y aprovechas
cualquier cosa, de abajo y de abajo.
Tres,
la multidisciplinación.
O sea, todas las artes suman.
Un toque a música. Música, la música
por una banda. Siempre la música, la ópera.
De hecho, Carmina Burana, lo que hace es
llevar a los públicos que después irán
al liceo. O sea, gente
que no se atrevejan a ir al liceo.
Es perfecto para iniciarse
en el mundo de la ópera.
La música es muy importante. Y la ópera ya lo tiene todo.
La ópera tiene la literatura,
la poesía, tiene la plástica,
la luz. Nosotros incorporamos
también las nuevas tecnologías,
las culturas digitales
y todo lo que sirva. Pero siempre
es a partir de la voz y el elemento
más directo que es el cosmo.
Todo esto.
A partir de mañana, al Tíbol y hasta el día 21,
¿alguien que no haya ido a ver
el tactical de la fura?
Que no venguen.
Pero, eh, lo que pasa es que
no ver la fura, nunca,
o sea, yo me lo pensaría.
Mira, pero sí,
me lo pones a pie.
Que venguen a verlo si no lo han visto nunca.
Tú dirás. ¿Tú no te jubilarás nunca, Carlos?
Nosotros moriremos
con las sabatas pujadas.
Porque si nos jubilamos nos vienen todas
las depresiones y todas las cosas. No podemos parar.
¿Y cómo te lo hiciste
en el confinamiento, entonces?
Bueno, volvimos con
el Pep Gatell
y tenemos una fundación
que se llama EPICA, que quiere decir
espacio de producción y creación artística.
Pues hemos desarrollado
las videoconferencias.
Pero no solo estas de hablar, sino de hacer teatro.
De hecho, ya lo habían hecho hace 30 años.
Nosotros el 94,
el 95 ya lo habían comenzado a hacer
uniendo diferentes espacios.
Pero ahora, de repente, todo el mundo va a hacer videoconferencias.
Pero claro,
la gente ya empezó a hacer teatro.
Nosotros también lo hacemos.
Pero la posibilidad que tiene de que
esta gente que está aquí
con otros que están en otras horas
en otro espacio, en México.
O con otros que están en China.
Y la posibilidad de interactuar
diferentes públicos en diferentes espacios
a través de los puntos
0 y 1
del digital.
Y esto tiene unas posibilidades de futuro increíbles.
Imagina que nos ponemos de acuerdo todos
y hacemos una videoconferencia global
y es una revolución.
Lo del 11 de septiembre, pero en digital
y por todo el mundo.
¿Y crees en la revolución? Som a tiempo, aún.
Bueno, va a ser un ejemplo aquí en Catalunya, va a ser un ejemplo.
A més a más, específica.
Por mucho que se vea aquí manipulada.
De verdad es como hacíamos el fax, ¿eh?
Maco. ¿Qué época es la del fax, eh?
O sea, ahí va a haber
la revolución y el fax, las dos cosas.
La primera fase, sobretodo.
A ver,
tígole a esta fantástica
Carmina Morana de la Fura de los Baús, que como veis
nos dejará igual de cómo
estábamos cuando vamos entre Carlos.
Muchísimas gracias, un placer. A vosotras.
¡Venga! ¡Ara, ahora!
¡Critad y polín!
¡Muchísimas gracias!
¡Muchísimas gracias!
¡Muchísimas gracias!
¡Soy fan de este programa!
¡Sandra Moncousine, huyendo del pop-up!
Porque creo que trateas las cosas...
Mi hijo es muy tecnológico.
Y entiendo muchas cosas de las que
me gusta mucho,
de las que me gusta mucho.
¡Pero no te lo me gusta!
¡Pero no te lo me gusta!
¡Pero no te lo me gusta!
¡Pero no te lo me gusta!
¡Pero no te lo me gusta!
¡Pero no te lo me gusta!
¡Pero no te lo me gusta!
Y entiendo muchas cosas de las que
él me explica con su lenguaje aéreo.
¡Mariola!
¿Qué te pongo?
Ponme otro Rioja.
Loja, distinto de siempre, lo mismo de nunca.
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La canción del día
de Cataluña Radio
De flor en flor
y un rajola.
La amor entesa de la manera
hollywoodiana, el protagonista
que busca el amor a discotecas y festas nocturnas
y solo la encuentra buidor y frustración.
Tanto la canción como el video
la acompaña a un gran equipo, primera entrega
del próximo disco.
La canción del día
de Cataluña Radio
De flor en flor
y un rajola.
La canción del día
de Cataluña Radio
El matí de Cataluña Radio
Carlos Pedrisa, buen día.
Ya soy un nena eterno,
así que por suerte de poder vivir el amor
que es dedicarte a lo que te gusta.
1, 2, 3
Muoooo.
Esta...
Va, que arribemos a dos cuartos de doce,
y cada dilluns a esta hora con Bauforia,
con el Dani Anglés, buen día Dani.
Buen día.
Y ahora contábamos, quedan 8 concursantes solo.
Y cinco galas.
¿Y cinco galas? ¿Por qué hemos ido tan rápido?
Es que cuando las cosas son buenas...
No puede ser.
...pasan despues.
No puede ser, y además ahora cada gala y cada eliminado
es como si te eliminés, como si te arranques en un cachal.
Es durísimo.
Es durísimo.
Yo marcho los divendres de plató, pero, o sea,
como si me hubieras pasado un camión por sobre.
Claro.
Y es muy triste.
Claro, claro.
¿Ves cuando marcha gente como este divendres,
cuando marcha la Claudia?
Buen día, Claudia.
Hola, ¿qué tal?
Hola, Dios.
¿Pero tú contenta?
Sí.
¿Se te ve bien?
Sí, estaba peor, pero no, ya estoy bien.
Ya te has recuperado, hombre.
Es una gran experiencia, ¿no?, la que has vivido.
Y tanto, y tanto.
Ya la he dormido, ya la he descansado, ya he pensado, ya está.
Qué bien.
¿Qué significa para ti haber pasado por Bauforia?
Bua, pues muchas cosas, porque...
No sé, yo nunca me había visto en un escenario
de esta vida,
haciendo cosas como estas, entonces era como...
también era como un autodescubrimiento, ¿no?
Y, no sé, ha sido una experiencia bastante,
no sé, como reconfortante de decir,
ostras, pues ya he visto esto, ya sé cómo va la cosa,
ya tengo experiencia para comenzar otra vez, ¿no?
Y yo estoy muy contenta, la verdad.
¿Y te ves con coro y con ganas y con fuerzas
de continuar dedicándote a la música?
Sí, es lo que quiero.
Entonces, las ganas sí hay.
Ahora ya es intentarlo y verán que saldrá,
pero yo y tanto, es lo que quiero, es lo que siempre quiero.
¿Y eso cómo combinarás con tu vida?
Porque claro, tú tienes 17 años, ¿estás haciendo qué curso?
Estás estudiando.
Primer de bachillerat.
Primer de bachillerat.
Sí.
¿Y cómo lo llevarás esto de una cosa en la otra?
Bueno, yo creo que de la misma manera que he portado a Bauforia,
porque si he hecho las dos cosas a la vez,
puedo hacer esto también.
Entonces, no me preocupa mucho.
¿Qué quieres estudiar?
No sé, aún no estoy segura.
O sea, algo que tenga que ver con el arte o con la música,
pero no estoy 100% segura de lo que es.
¿Sabes?
En cuanto a carrera universitaria, no sé, no lo tengo muy claro,
pero aún tengo un año.
Aún te queda un año para terminarlo de decidir.
Sí, sí.
¿Te ha cambiado mucho la vida, Bauforia?
¡Y tanto!
Sí, he pasado de ser una desconocida a que la gente me paría al carrer, ¿sabes?
Y es que es una cosa bastante fuerte.
No empecé a ver esto cuando empecé a salir.
Yo qué sé, cuando empecé en el Tibidabo,
cada dos por tres, una persona diferente.
¡Es la que te da fuerte!
Entonces, esto era como, ostras, ¡qué fuerte!
Y también todos los mensajes a Instagram y los seguidores y todo eso.
No sé, muchas cosas a la vez que yo decía,
¿cómo puede ser que de la noche a la noche, no sé, muchas cosas?
Un día por el otro, se ha pasado todo esto.
Ahora que hablábamos del instituto, ¿estás haciendo campana hoy?
Sí.
Bueno, vaya.
Pero eso no se dice.
¡Llada!
No, no, no, ya tenemos que controlar la situación.
Se hacen el carro.
Bueno, es importante esto también, que la escuela, que el instituto, que se ayuden.
¿Deías los mensajes a Instagram?
No sé si, ¿has estado pendiente, has seguido lo que decías de tú, de las actuaciones,
lo que se decía divendres a la noche de la eliminación de las redes?
Porque había muchas críticas a la eliminación de la Claudia.
Lo que más vi fue Twitter,
que dije, uf, un poco perilloso, pero bueno, ya está, ya estoy fuera, ya verás qué más va.
Pues, me sorprendió bastante,
porque no sé, eran un montón de opiniones diferentes
y no eran dolentes tampoco,
entonces era como, ostras, pues mira, la gente piensa eso.
Entonces, no sé, yo muy bien.
Muchas críticas, ¿eh?, a la eliminación de la Claudia también.
Pero ni a cada semana, ¿no?
Claro.
La reacción ésta, y creo que cada vez, claro, como más galas pasan,
más seguidores tienen cada uno de los concursantes, más simpatizantes tienen,
y más difícil es hacer, claro, evidentemente la pirámide se va haciendo cada vez más estreta
y más dura, es verdad que va a ser muy complicada la gala de divendres,
la gala de divendres es una gala muy potente, yo creo, a nivel de actuaciones,
y bueno, sí, creo que obviamente la Claudia es una concursal muy estimada,
y además muy estimada por un sector especialmente no muy concreto de público, ¿no?
Para muchos niños, no sé si tú has notado, Claudia, la mitad de la gente que se te acosta,
o que hay muchos niños y niñas, ¿no?
Que son muchos seguidores teus.
Sí, sí, sí, sí, sí, es bueno, bueno, la mayoría son bastante pequeños,
pero también, ya de mi edad, que bueno, es el mismo, así que es igual.
Sí, sí, sí, de hecho, lo que decías de la dificultad, ¿no?, del nivel de la gala de divendres,
es que ya se va a ver en el momento en que a cada actuación el público demandaba favoritos
y el jurado votaba un nuevo favorito.
Sí, sí.
Sí.
Pero bueno, ¿fins dónde llegarán, ¿no?, de favoritos.
¿Eso irá más, irá creciendo ahora, las cinco galas que quedan?
Hombre, sería el objetivo, ¿no? O sea que cada vez...
Hay una cosa que sí que noté mucho, es que no es el mismo cuando trepichan
en el escenario de fuera por la primera vez,
cuando portan dos, tres, cuatro, cinco, cada vez que actúan,
ellos están más sólidos, os noteu, más fuertes, ya menos nervios,
por lo tanto, como más tiempo portan al programa,
más potente es la energía que tienen, ¿no?
Ahora ya trepichan en Plató el dimecres, que es el primer día que se llama a Plató,
y el escenario ya se la están haciendo suya, ¿no?
Ya es casa suya, aquel escenario,
eso hace crecer mucho el nivel de las actuaciones.
Claro, también supongo que depende de las actuaciones, ¿no?
Claudia, ¿tú con quién te has sentido más cómoda,
de quién estás más orgullosa, de todas las que has hecho?
Bueno, yo siempre lo he dicho, pero me ha gustado mucho la primera,
la primera que va a hacer.
La primera te gusta mucho.
Sí, y esta y Deja Vu son las que más me han gustado hacer,
porque Deja Vu me la he pasado súper bien, la verdad.
Y Good For You, no sé, era como la primera vez,
era como toda mucha ilusión, y no sé, yo creo que...
O sea, es una clave totalmente diferente de la que ahora,
o sea, en cuanto a, no sé, a carácter,
y a portarse las cosas y controlar este tipo de situaciones,
pero no sé, le tengo mucho cariño a esta Claudia,
que va a hacer Good For You.
Caray, qué bien, qué bien.
La Claudia que la veíamos en la zona de peligro,
al final de la gala,
justo antes de saber cuáles eran los porcentajes,
al costado de Carlos.
Sí.
Que acababa de entrar, que dices, hombre, qué injusto,
acababa de entrar y el vuelven a portar a la zona de peligro.
Y en aquel minuto que tienen,
para decir alguna frase,
no, antes de saber los resultados de las votaciones del público,
el Carlos va a tener un mensaje,
que no sé cómo lo habéis interpretado internamente,
pero va a decir eso.
El Carlos el veig una miqueta más seriós.
Sí, sí, sí.
¿No te esperabas?
¿Puede volver otra vez?
No, no, a mí no me importa estar en la zona de peligro.
O sea que me hubiera gustado un argumento más constructivo,
quizás.
No sé, es una miqueta lo de siempre,
pero bueno, no pasa nada.
No pasa nada.
Lo acepto, ¿eh?
Está muy bien.
Lo acepto estar en la zona de peligro,
pero creo que quizás los argumentos no me los llevaré a casa hoy.
No se los importa, ¿eh?
Claro, yo...
Mira, pasan muchas cosas.
La primera es que los competidores,
cuando están del escenario,
están en un momento de mucha, mucha, mucha emoción,
mucha adrenalina,
acaban la actuación y aún están como aterrando
y a las horas ya reben la información del jugador.
Si no estás en el momento más tranquilo,
como para entender perfectamente lo que te están explicando.
Y cuando lo que rebes es una información muy concreta,
has desafinado esto o allí te has equivocado.
Esto es muy fácil de leer,
pero cuando lo que te está explicando el jurado es una miqueta más abstracto.
Y cuando hacemos valoraciones artísticas,
es muy fácil entrar en el terreno de la abstracción,
porque no todo se puede medir
o se puede puntualizar de manera concreta,
sino que muchas veces hablas de energías,
de sensaciones, de percepciones.
Esto es más difícil que quien lo está escuchando en aquel momento lo entienda.
Y creo que lo que Carlos quería decir,
pero claro, también en un momento de nominación,
en el que estaba en calentía
y muy visceralmente implicado en lo que estaba pasando,
lo que quería decir es que no me pueden llevar a casa
ninguna cosa concreta para trabajar.
O sea, no me importa una cosa concreta que me digan,
cambié esto para hacer lo mejor la semana que viene.
Creo que eso es lo que él intentaba decir,
es que va a sonar como él estaba en aquel momento,
en aquella situación como límite o de mucho esto,
porque para ellos lo que el jurado dice es que es palabra de Dios.
Es decir, para ellos escuchar lo que el jurado les dice en aquel momento
tiene una importancia muy grande.
De hecho, ellos son, y hablamos de veces,
después cuando estamos en la sala de sabios,
que agafan la valoración del jurado y se la escuchan,
la vuelven a escuchar.
No es que aquí va a hacer una pausa antes de decir esto,
esto es porque no sabía si dirme esto.
Claro, para ellos es muy importante la información
que el jurado les da y la intentan analizar mucho.
Yo les digo de veces,
ella es una persona que también está respondiendo
a un impulso artístico en el momento.
Y también debe haberlo.
Creo que Carlos es muy buen tío
y que es muy transparente
y que entonces en aquel momento
la emoción lo hizo hablar
desde una visceralidad muy fuerte.
Es gente fácil el papel del jurado,
porque ya no estamos hablando solo de que canten bien,
porque cantan bien, agafan bien las canciones,
las fans se las han de ir a afilar tan prima.
En el caso de la Carla, por ejemplo,
es que no ha sabido salir
prou de la escenografía que tenías montada.
¡Ostras!
Yo estoy seguro que si el jurado en ciertas galas
pudiera no enviar a nadie la zona de peligro,
pues quizás no enviaría a nadie,
porque no ha habido ningún error ni nada que no estuviera bien.
Pero claro, la dinámica del concurso
lleva a cada agente en la zona de peligro
los que aquel día
hayan quedado un poco por debajo de un nivel que es muy alto.
Por eso de veces
las evaluaciones no pueden ser
de cosas concretas o específicas
que puedas entender primero,
sino que estás hablando de cosas de...
La Elena yo creo que explicaba
cómo tienes que tomar una canción
que no es la que tú harías de entrada
o la que tú elegirías,
y cómo eso lo integras, tú lo haces tú,
haces que funcione
con tu voz y con tu energía y con tu manera de ser.
Y creo que en este caso
tanto la Claudia como el Carlos,
los dos acabaron en la zona de peligro
por unos motivos similares
por la argumentación que el jurado le dio,
por no haberse acabado de hacer su propia
una canción que ellos quizás no hubiesen
elegido para cantar su repertorio.
Claro, ¿tú no hubieses criado esta que te tocó la Claudia?
No.
Si, si, si.
Claro, claro.
Seguro que nunca la habrías elegido.
Entonces creo que esto es un poco el juego, ¿no?
Hombre, es que has visto a la Sofía ahora, claro.
Lo que hizo a mí es súper fuerte.
Va a ser fuerte.
Es que va a ser una canción nueva.
Es que era una otra canción.
Va a ser una otra cosa.
Va a reinventar el tema.
La gente que tenemos el récord del superfórmer,
claro, hace muchos años el superfórmer.
Sí, sí.
Con todo lo que envoltaba, la figura del hósmer,
y claro, ella la ha agafado y una otra cosa.
Completamente.
Sí, sí.
Muy buena feina, muy destacada en este caso,
de la producción musical,
de que la base, que la música, que la producción,
son de una otra manera.
Pero sí, sí.
Y son estos retos que tocan de veces
a los concursantes de euforia, ¿no?
Que les llega una canción que los sacseje.
Y de veces pasa, más además, que alguna de las canciones
que al acabar el programa acaban siendo
las seves mejores actuaciones,
no es necesariamente la canción que ellos tenían ganas de oír.
Y que de veces el salir de estas zonas de confort
te hace traer unas cosas que no
que no conocías o que no sabías que tenías,
¿no?
Y que nos permite vivir momentos como este, ¿no?
Tomás tampoco habría elegido Coti Per Coti, seguramente,
como canción para cantar.
Y va a ser un momentazo, ¿no?
Sí, sí, sí. Un gran momento de televisión,
toda la jantada que va a pujar allá
en el escenario de euforia.
Aquest divendres, gala número 9.
Gala número 9.
¿Con qué sorpresas?
Va, mira, comencemos con Tomás si quieres que después de este Coti Per Coti
torna un poco al que sería
una zona en la que él gaudía muchísimo.
Ya te la imaginas, ¿no?
Totalmente, claro, claro, es que
la va a llevar a esta.
Muy bien, muy bien, muy bien.
Carlos, que lo teníamos en zona de peligro,
tiene un reto complicado esta semana.
Tiene una canción muy difícil, icónica
de un gran cantante.
A ver cómo se lo hace.
Michael Jackson.
Guau, qué difícil.
Lo es, lo es, porque la voz de Michael Jackson
es inimitable, por lo tanto,
ha de hacer otra cosa.
Ha de hacer otra cosa, claro, claro, que recuerda una mica
a salvar las distancias, ¿eh?, con el Domène,
que con la de Rosalía, que también va a hacer aquel falsete,
pues dices, bueno, quizás te lo podías haber estalviado,
haber hecho otra cosa, ¿no? Ay, ay, ay, qué difícil.
Hemos de tomar decisiones estos días en la sala de
sacio, pero ¿a dónde vamos a parar?
Una otra repta que a mí me hace mucha ilusión,
que me parece muy divertida, es la que tendrá
la Alèxia.
No te la esperabas, ¿eh?
Además, la Alèxia, que es actriz,
pensamos que puede hacer una cosa muy divertida con esta canción.
Genial. Aparte, yo creo que tiene, no sé,
pero parece que tiene como un toque
cómic, la Alèxia,
que no acaba de salir del todo.
Correcto, no la ha hecho servir y ella tiene una parte
como muy divertida. A las horas, vamos a ver si
agafamos esta canción y la modernizamos.
Hemos hecho una producción musical nueva del tema,
si sonará muy diferente, y a ver
dónde nos porta. Y un repte vocal
muy, muy, muy difícil de esta gala,
muy complicado, el tendrá la Paula.
Bueno, la temporada pasada va ser la Núria
con una Mónica Naranjo que va
a hacer espectacular, también.
Yo creo que va ser una de las ocasiones que la van situar
a la final.
Sin duda. La Núria, con el sobrevivir,
se va a posicionar muchísimo. A ver qué hace la Paula
con este desatame. Mónica Naranjo es una
voz de éstas que hay muy pocas
en el mundo, ¿no? Muy, muy, muy dotada.
Y bueno, creo que la Paula puede estar
al alzado de este repte, sin duda.
Qué bien, qué bien. ¿Qué harás, Claudia, el divendres?
¿A casa o en el plato?
Uf, ojalá, de verdad.
No, no, no, miraré, obviamente.
Sí, tengo muchas ganas. Digo que
desde casa es súper emocionante,
entonces yo lo quiero. Home, y tanto.
¿Cómo lo vivirás, Claudia? Qué bien, muy contenta
de tenerte aquí. Muchas gracias.
Mucha suerte. Muchas gracias, muchas gracias.
Enhorabuena por tu trabajo, Euphoria.
Dani, divendres nos volvemos a ver.
Divendres nos volvemos a ver. Porque claro,
es que el dissabte es Eurovisión. ¿Y qué
hace el director musical de Euphoria?
Mirad, Eurovisión, porque es un neurofan,
como no podía ser de otra manera. Evidentemente.
Por lo tanto, lo tendremos aquí junto con el tono.
Sí. Un otro catálogo.
Y la pineda también, todos los
bojos de Eurovisión. Es un buen día para hablar
porque ya habrán pasado las dos semifinales,
a dimarts y dijous. Por lo tanto, ya estaremos a punto de la final
y sabremos bien dónde va a parar la cosa.
Ya os vendremos a punto. Pues venga, fins divendres, Dani.
Muchas gracias. Ahora tornemos.
Y Genandrea Nozeda con la Washington National Symphony Orchestra,
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Bestia.
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Tres, casi tres minutos,
tiempo para hablar de los libros que nos lleva cada semana la Anna Guitart.
¿Cómo estás, Anna? Buen día.
Buen día, Laura.
Hoy, con una de las últimas propuestas del Xavier Mascrabiotto,
la piel del mundo, Xavier, muy buen día.
Buen día.
Bienvenido.
¿Qué tenemos que esperar de este libro, Anna, que nos proposes hoy?
A ver, es un libro duro,
pero que vale mucho la pena leer,
como siempre lo que hemos podido leer del Xavier.
Es un libro que nos explica una historia familiar.
De hecho, nos encontramos con dos hermanos
que hace mucho tiempo que no se ven,
que han estado separados volgudamente, digamos,
que se encuentran para cuidar a la madre,
una madre que está muy mal alta
y que, de hecho, el actor ya ve de seguida
que le quedan muy pocas horas.
Entonces, en esta novela, un poco,
lo que hace el Xavier Mascrabiotto
es acompañar, yo creo, a estos dos hermanos
que cada uno por su parte intentan entender
qué ha pasado, qué era su familia,
qué pasaba con su padre, ¿no?
Y que, además de su padre,
era sobre todo un buchí, ¿no?
Y había algunas escenas
donde la niña ya ve que el padre
la mira de una determinada manera
y dice, ya sé qué quiere decir esto,
ya sé qué puedo esperar esta noche.
Y cómo, de alguna manera,
ella necesita ir del pueblo donde vive,
irse a París, relacionarse con mucha gente,
trabajar con una editorial,
olvidarse absolutamente de esto,
y cómo el germán, en cambio,
que también lo ha perdido de una manera muy diferente,
que prácticamente no ha habido comunicación,
ha intentado llevarlo de otra manera.
Él se quedó, el padre murió,
no os estoy haciendo spoiler,
no os pegué una novela diciendo esto,
y se queda con la madre,
se queda con la madre, se queda en este pueblo
y se queda con su situación,
con algo que no ha sabido explicar,
seguramente porque tampoco se lo ha podido explicar él mismo,
y con una violencia, que es una de las cosas
que también quería hablar con el Xavier,
que en esta novela se encuentra dentro de casa,
pero también fuera de casa, ¿no?
Una de las formas en que se encuentra
es una cosa de la cual
en estos días hablamos mucho, que es el bullying,
y muy relacionado también con la homosexualidad,
o sea que, como veis, Laura,
es una novela en la que pasan
muchísimas cosas,
no son fáciles de digerir,
pero realmente vamos haciendo
este acompañamiento al que yo creo que
al final es un retrobado
de dos hermanos que no acaban de saber
qué puñetes es el mundo
y qué puñetes les ha pasado.
Pero la base es esta
charla de relaciones
familias. ¿Qué te atreva, Xavier,
de esto, de lo que son
la familia, el padre, la madre, el hijo,
los hermanos?
Es un tema que me interesa mucho, el tema de la familia
y las relaciones familias. De hecho es un tema
que ya trataba mucho en la anterior novela,
La Morte Lenta, y me parece que todas las dos novelas
hacen una cosa de díptico, ¿no?
Funcionan muy bien a plegadas y creo que
dialogan mucho. Las relaciones familias
me interesan mucho porque la familia es
una cosa que no podemos triar. Por tanto, son unas
condiciones fixadas
que, claro, si son positivas,
muy bien, podemos tirar adelante nuestra vida,
pero si son muy, muy negativas,
¿cómo te defensas davante de esto,
no? Entonces, cada germán, como ha explicado
l'Ana, tiene unos recursos
diferentes para
enfrentarse a estas condiciones fixadas.
Él se queda, pero en cierta manera
crea una mena de membrana protectora,
una mena de bombolla. En este espacio
estoy seguro, porque es el espacio que
conozco, que allá afuera puede ser peor.
Y la germana cae un poco en este cliché
de que me voy a una ciudad inmensa,
como es París,
y me inmersaré en el anonimado, ¿no?
Allá no seré nadie, mi nombre no significará
nada, en contraposición al pueblo,
donde todos me conocen, todos saben
lo que me ha pasado. Por tanto,
son dos maneras de reaccionar
davante de una tragedia familiar
muy diferentes. Y también me interesa
mucho el hecho de, claro,
cómo las sociedades actuales
se sacralizan los lligantes de sangre.
Casi es una cosa sagrada,
cuando para mucha gente son una carga
que han de arrossegar toda la vida. Y la familia
es la gente que más mal le ha hecho a la vida,
¿no? Entonces, claro, se crea un desencajo.
Yo siento que mi familia
es un infierno, pero vive en una sociedad
que venera la noción de familia, ¿no?
De hecho, ella misma lo dice, ¿eh? La sangre
como pesa, ¿no? La sangre pesa más que
cualquier otra cosa, que esto puede ser
buen y doloroso, ¿no?
Claro, la sangre puede ser una carga, ¿no?
Una intervención que hace ella,
que es bastante fuerte, que dice, si
nunca me hubiese suicidado, lo haría
tallandome los caneles en la vaina para traerme de dentro
toda esta sangre, que es una idea fuerte,
pero claro, que la pase por el cabeza
también es consecuencia de todo lo que ha vivido
y de todo lo que significa para ella
durar esta sangre a las venas, ¿no?
Y esto se relaciona con la idea de la violencia,
que apuntabas al principio, ¿no?
Sí, sí, totalmente. Y también de la muerte.
Abans dijiste que estaba muy ligada
con la primera novela, aquí
también había esta muerte.
Y me hablas como la muerte
más sencilla, ¿no? Como la idea de
cosas circular, ¿no? No y somos y al final
no y seremos, pero alhora
intentas retratar o
explicar o hacer la charla de todo lo que
supone la muerte. Exacto,
¿no? La muerte es desde diferentes
ángeles, porque al final es un concepto
complejo y claro, tenemos
la muerte física, la muerte del cuerpo, pero
entonces hay muchas otras mortes, que era una
mica lo que se trataba la muerte lenta. Pero también
en las dos novelas, la muerte
también se vive de maneras diferentes.
A la muerte lenta se vivía como una tragédia,
pero a la piel del mundo se puede vivir como un
alliberamiento. La nuestra propia
muerte como una manera de dejar
de patir, ¿no? Pero la muerte
de las personas que nos hacen mal también.
Y en el fondo es un miraje,
¿no? Porque cuando se muere una persona que
nos ha hecho muy mal, nos parece que
nos desempallaremos de todo aquel dolor, pero
no. El mal que te han hecho queda
con ti, queda vivo, ¿no? Todo lo que te ha
hecho es escribir aquella persona, por mucho que la
persona decida ser-i, lo que queda vivo
con ti. ¿Lo pensaste desde el principio
que habían de dialogar
las dos novelas o ha estado
sobre la marcha? Me ha ido encontrando
una mica, creo. Supongo que hay
obsesiones que he compartido en
el proceso de la escripción de las dos
novelas, pero me he ido encontrando. No ha sido
una cosa buscada. Yo cuando cerré la muerte
lenta, inmediatamente después,
recuerdo perfectamente, cuando cerré la
muerte lenta, ya escribí un fragmento
que no sabía qué sería y que ha acabado
siendo un fragmento de la piel del mundo.
Pero porque en cierta manera
tenía la sensación de que todavía había
temas que tenía ganas de explorar o
algunas vetas que todavía me habían
quedado abiertas sobre temas que
había tratado como la muerte o como
la familia. Has dicho obsesiones.
¿Qué temas te obsesionan
para escribir? Yo creo
que cada obra tiene sus temas
que te obsesionan, ¿no? Al menos yo
veo cada obra como un resultado del que
me ha obsesionado o de las deberes que he tenido
en el proceso de la escripción y eso va cambiando.
Hay algunas que son más constantes,
pero a mi me parece que cada libro
es una mica el mirall de las
tevas obsesiones en aquel momento,
¿no? Y en el caso de La Pez del Mundo, me interesaba
mucho, o el que me obsesionaba más,
era una de las cosas que nos hace más
humanos, que a mi me parece que es la necesidad
de entender las cosas que vivimos, la
comprensión. Pero a mi es un libro que, como ha
dicho la Ana, habla de muchas cosas,
pero me parece que habla sobre todo de la
comprensión como relat.
Es decir, necesitamos explicar lo que
hemos vivido, crear este relat
para creer que entendemos algo.
Cuando en realidad el mundo
y la vida es un
lugar completamente arbitrario, ¿no?
Y las cosas a veces no tienen una razón,
pasan porque sí. La violencia es
a todo el mundo. ¿Y por qué hay
esta violencia? A veces no lo podemos explicar.
Hay un instinto animal
dentro de nosotros que hace la vida muy complicada, ¿no?
Y esta violencia
precisamente ¿cómo se entiende?
Cuando la violencia es de un marido,
de un padre, ¿se puede entender?
Claro, eso es lo que intentan plantear
los protagonistas a lo largo de toda
la novela. Al final es una novela
donde los dos protagonistas lo único que hacen es intentar
entender. Y utilizan la palabra
para intentar entender y el relat.
Además, también tenía muchas ganas de explorar
estos hechos desde tres perspectivas
diferentes. El momento de viéndolas,
el momento de recordarlas
y el momento de explicarlas.
Al final el libro se intercalan las conversas
que ellos tienen con sus respective
terapeutas y es una poco la posibilidad
que tienen ellos de verbalizar lo que han vivido.
Pero a la hora también hay muchos flashbacks,
por lo que recuerdan lo que han vivido, pero también
hay escenas en que es cuando viven las
vivencias en sí mismas, ¿no?
Y al lector espero que se vea que son
tres hechos diferentes. No vivimos
las cosas como las recordamos y no las recordemos
como las expliquemos ni las expliquemos como las
van a vivir. Son tres mirajes,
tres historias diferentes. Y eso tenía ganas
de explicarlo. Sí, yo creo que esto se nota
cuando lo lees y prou trabajo tienen
a entenderles ellos mismos que también tienen que hacer un esfuerzo
para entender la reacción
de su madre. Antes dijiste que una muerte puede ser
liberadora. El padre muere y pensas perfecto.
Un padre con el tratador. Aquesta
mujer ahora vivirá de otra manera, ¿no?
Y en cambio, parece que
no consigue desferse
de aquel marido que tanto
ha hecho, pero que no lo es y no sabe
cómo vivir, ¿no? Incluso
tienes la sensación que a veces lo pierdes.
Claro, claro, claro. De hecho
tenía muchas ganas de explorar esto también, ¿no?
Es decir, ¿cómo a veces las relaciones
de subordinación, de víctima
butxí vienen marcadas por
la dependencia, por el deseo
y, incluso, por el amor, ¿no?
O lo que ellos piensan que es el amor.
Pero a veces la víctima puede sentir
este amor por la persona
que le hace mal, ¿no? Y, de hecho, en un momento
de la novela también se menciona. Dice, claro,
el padre ha muerto, ¿no? ¿Y
por qué la madre está tan triste si la persona
que le ha hecho tan mal ya no es?
Y el germán le dice, claro, porque el padre
la ha hecho ser la pulsa, pero sin el padre no sabe
ser ni la pulsa. Ni la pulsa.
Sí, ¿no?
Xavier, que ahora es a las librerías con
esta novela, pero que también es con un
poemario, ¿no? Més premi de poesía
Ausias Marc de
Gandía. ¿Por qué la poesía,
Xavier? ¿Qué te aporta, qué
te hace, qué tiene
la poesía? Es una pregunta difícil, ¿eh?
Yo creo que al final
de cada idea o cada obsesión
de que hablábamos, también te demana una
una veu, una forma, ¿no?
Lo que pasa es que a la frontera también entra la narrativa y la poesía.
Muchas veces es muy vaga y muy vaporosa,
¿no? Y muchas veces me dicen,
ostras, las novelas tienen mucho lirismo,
son muy poéticas. Y luego, leyendo la poesía,
me dicen, es muy narrativa la poesía,
¿no? Quizá porque siempre estoy en este punto
intermedio y me gusta jugar con esto.
Pero para mí la poesía, yo escribo
poesía por dos motivos. El primero es porque a mí
me hacen visibles cosas que yo no había visto.
Es decir, con la poesía o con la palabra poética,
yo no sé que son allí.
O intuezco que son allí, pero no las veo con
claridad. Y entonces,
cuando hago el poema y
puedo llegar a acostarme a sugerirlo, ¿no?
Y entonces, el segundo motivo es la
relación que yo tengo con mi lengua,
¿no? Para mí la poesía, en el fondo,
también es un forzar el lenguaje,
un estirar el lenguaje,
las palabras, ¿no?
Para ver dónde vienen. Y en cierta manera
también darles un valor nuevo. Al final,
cuando vivimos en nuestro día a día,
desgastamos el lenguaje, las palabras
pierden un poco el significado a copia
de utilizarlas. Y con la poesía,
como que fuerzas el lenguaje y colocas
las palabras en contextos improbables
o nuevos, entonces aquella palabra tiene un
nuevo valor, ¿no? Es como si le donases un nuevo valor.
O hace que el lector
se la mire con otros ojos.
Mira, aquellos alumnos de tercer
peso que tenemos, que ya están cansados
de estar aquí al estudio, algunos,
si hubiesen de comenzar a leer poesía,
es una cosa que yo creo que el instituto no...
Bueno, al menos como a mí
ni a nosotros, yo no voy a aprender a leer poesía
en el instituto. ¿Qué habrían de hacer, Xavi?
¿Qué les recomiendas?
Ostras, pues encontrar el tipo de poesía
que les interpeli, que les interese.
Al final, hoy en día hay muchos poetas
que están haciendo cosas muy diferentes
y supongo que es probar veas
y probar poetas. Yo, por ejemplo,
la poesía, la verdad,