Paloma, desde Manresa. ¿Cómo sería...
Atención, que viene el reto, ¿eh?
¿Cómo sería Hamlet si en lugar de una calavera
llevara en la mano un pollo de goma?
Yo visualizo esa versión protagonizada por Andreu.
Yo creo que viene teatro. ¿Viene teatro? ¿Tú haces de director?
Claro. Yo hago de primer actor. Vamos.
Vamos allá. Buscar una música de té.
Vámonos. ¿Hola?
Vale, quítame la música, por favor, quítame la música.
Sí, sí. Bájame la música. Vale, vale, vale.
Un poquito más alto el micrófono. Bájame la música.
Vamos a ver.
Vamos. Venga, Andreu.
¿Quién eres? ¿Quién eres?
¿Quién eres? Yo soy actor.
No, el personaje. Ya sé que eres actor, coño.
Vale, ¿quién eres? Principe de Dinamarca.
¿Qué te mueve? ¿Qué te mueve?
Que me mueve, coño, los pies. ¿Qué te mueve?
¿Qué motivaciones tienes?
Me mueve saber qué pasó con mi padre.
¿Dónde nace? ¿Nace aquí? ¿Nace aquí? ¿Dónde nace?
Bueno, me toco los genitales. No, he marcado solo.
Eso está muy perseguido ahora. Bueno.
Hay confianza. Vale, vale.
¿Dónde te nace, Hamlet? Hamlet me nace de las tripas.
Vale, pues quiero verlas. Vale.
¿Qué escena quiere? Que me la sé toda.
¿Quiero verlas? Había un chiste ahí votando
y no lo he rematado. ¿Quiero ver las tripas?
Ah, no, no. ¿Estamos a lo que estamos? No, estoy concentrado en el papel.
Bueno, vamos a ver. Preséntamelo.
Vale, entonces yo salía por la puerta y hacía...
No importa la puerta, no hay puerta. Quiero ver la emoción.
Bueno, es que necesito elementos para trabajar.
¿Qué elementos necesitas?
Otra luz. ¿Eh?
Yo con esta luz no puedo trabajar. Venga, va.
Yo quiero intimidar. Vamos, vamos.
Tenemos una gira montada por polideportivos de toda España.
No vas a encontrar lo que quieras en cada teatro. Vamos.
Pero hay que probar el pollo. Muy bien.
Adelante.
Un momento, necesito más tiempo.
Una cosa. ¿Te sabes el texto?
Importante para la escena, ¿eh? Bueno, algo.
Voy a improvisar un poquito. ¿Ser o no ser?
A partir de ahí, ¿sabes algo más?
No. Sí. Esa es la cuestión.
Y luego ya tengo más borroso.
Pero... Improvisa el resto. Va, venga.
Estas vigas eran una puerta.
Perfecto. Lo que tú quieras.
Adelante.
Oh.
Échelo, échelo. No.
Es el viento. Me pensaba que tenía un moco que...
Vale, vale, vale. Otro va.
Es el viento en lo alto del torreón.
Vale, vale.
Bueno, cuando acabe la feria ya...
¡Sí!
No, hombre, no.
No me hagas chiquito, coño.
No me hagas chiquito. Quiero ver a Andreu.
Ser o no ser.
¿Por qué hablas como si te estuvieras cagando?
Normal. Porque soy actor, coño.
No, pero no es actor. Bueno, ser o no ser.
Normal, quítalo todo, quítalo todo.
¿Ser o no ser?
¿Estás haciendo teatro en serio?
Me ha dicho normal, ¿no? Normal.
Ser o no ser. ¿Te hablas así?
Ser o no ser. Dilo normal.
Ser o no ser. Sácame voz.
Ser o no ser. ¿Eh?
Qué sordo. No sé.
Ah, coño, es que si iba el director...
Si no me llega mi gestionómetro, ¿cómo le va a llegar
a la última fila de teatro de Mérida?
¿Ser? Que estrenamos en Mérida. Ya lo sé.
Ser o no ser. Vale.
Esa es la cuestión. Muy bien. ¿Qué más?
¿Por qué? ¿Por qué?
Alargo el por qué para pensar el texto.
Sí, sí, eso lo hacen mucho los actores.
¿Por qué el destino se burla de mí?
Ah, pues está bien eso. ¿No es de Shakespeare?
Está bien, está bien.
¿Por qué...? ¿Por qué...?
Quizá no demasiado, ¿no?
Los vientos de la duda me asaltan esta noche.
¿Por qué?
Vale.
Esta es tu...
Vale.
Esta es tu propuesta. Ahora viene el highlight.
Ahora viene el highlight.
Ahora viene el highlight, highlight, highlight.
El cometa highlight. Por eso yo digo...
He visto como he buscado la luz, ¿no?
Sí, sí. Me subió a la punta.
Drama de radio, recuerdo. ¿Ser o no ser?
Ajá.
Muy bien. Esa es la cuestión.
Mira, pues porque...
Un momento, un momento, un momento.
Gracias. Oye.
¡Shh! ¿Tú?
¿Tú? ¿Banderas?
Hostia, el agradecimiento del aplauso...
Porque tu tío está muerto ya.
O tu padre. No sé quién fue el que murió.
En la obra.
Que si estuviera vivo ve eso y vuelve.
Y vuelve, ¿no?
Bueno, pues hasta aquí Hamlet de pollo.
¡Hamlet de pollo!