En la cadena cero, Bertos Estudio.
Buenas tardes, ¿qué tal estáis?
Estamos con Berto, que es un eminente actor...
¿Puedes decir del nominado a Goya?
Sí, del nominado a Goya por cuatro bodas y un funeral, como era aquella...
No era una boda menos.
Una, tres bodas...
De más.
Tres bodas de más.
Sí.
¿Perdís solo del nominado al...?
Del nominado a Goya, Bertos Romero, Bertos Estudio.
¿Qué quieres que analicemos hoy o en qué apartado de la interpretación?
Hoy nada, hoy nada.
Ah.
Hoy las otras secciones de los otros días eran de análisis, hoy no.
Hoy he venido solo a pasar el rato aquí, ¿qué tal?
¿Cómo estás?
¿Qué tal?
Ah, estás interpretando, ¿no?
Estoy interpretando, es el papel del colaborador cabrón.
El colaborador negativo, el colaborador que va a la contra.
Cuéntanos tu teoría sobre el ojo de Becerro.
¿Eh?
El ojo de Becerro.
No, de Becerro, no.
Bueno, el ojo abierto.
El ojo abierto, el actor o la actriz.
Sí.
Sí.
Debo interpretar con el ojo muy abierto.
Siempre...
Todos.
¿Eh?
Todos.
Los dos.
No, hombre, ¿cómo?
Dos, ¿eh?
O menos me hagas el chiste del ojo del culo, por favor.
Ya, ya, ya.
Estamos hablando de interpretación.
Y soy un nominado a Goya.
Perdón, es que soy de un digital, perdón.
Coño.
Y busco el clickbait.
Entonces, se busca mucho esto.
Tú estás viendo un actor.
¿Eh?
Un actor o un actriz?
Es que no me está interesando mucho.
Bueno, pues...
No, no, coño, pero...
Yo me aforzaba usted.
Yo pongo de mi parte.
Yo no quería.
Que pongo de mi parte, diga, diga.
Ya está, no le voy a contar mis secretos,
para que luego lo haga cualquiera
y cualquiera sea un gran actor.
Hombre, pues como ha dicho,
con tan categorico...
Pues que mire, que mire bien, coño.
Ya.
Que si tienes la cámara adelante,
no te pongas ahí a parpadear.
Según su teoría...
Porque transmites algo.
Según su teoría,
¿cómo explicaría el éxito
de Christopher Lambert?
Que miraba a Pasoria y a Paguadalajara.
Sí, vale.
¿Ese por mucho que habría?
Cada ojo para un lado,
abiertos.
No un ojo abierto otro cerrado
o los dos haciendo pampa-yugas.
Ya, pampa-yugas, ¿eh?
No, pampa-yugas.
Muy bien.
Abiertos.
Vale, vale.
Y esa es la clave de la interpretación.
De hecho, hay actores
que no se saben ni el texto,
simplemente contener el ojo abierto
y haciendo con la boca...
así como...
sin emitir sonido, ¿eh?
Sí.
Luego se dobla y ya está.
Luego, en la sala de doblaje,
tú ahí pones,
hombre, buenas tardes,
esta misión que nos han encargado
es imposible, pero el ojo abierto.
Porque el espectador
va al ojo.
Al ojo.
Muy bien.
¿En qué está trabajando últimamente usted?
Una película sobre oftalmólogos.
Vale.
Hasta aquí,
¡hasta la próxima!