Nadie sabe nada
Andreu Buenafuente y Berto Romero se sientan frente a frente, micro a micro, e improvisan. ¿Qué puede salir mal? El humor de estos dos genios es oro para tus orejas. Ábrelas bien que, en el fondo, nadie sabe nada. Andreu Buenafuente y Berto Romero se sientan frente a frente, micro a micro, e improvisan. ¿Qué puede salir mal? El humor de estos dos genios es oro para tus orejas. Ábrelas bien que, en el fondo, nadie sabe nada.
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Los conciertos de Radio Clásica, hoy, buenas días, ¿sabes que tiene una voz así los de Radio Clásica 2?
Buenos días, nos trasladamos al auditorio de Viena, donde la orquesta residence va a interpretar el concierto
para Envolo y Lollipop de... ¿Quién quieres?
No, acabo tú. Acabo yo, bueno. ¿Checos qué?
No, Checos, ¿qué no haría esto? No, no, no.
¿Qué no haría esto? De Bach.
De Bach. No, Bach, no. Bach. Bach. Bach.
El concierto para Lollipop y Envolo de Johann Sebastian Bach.
Esta partitura fue interpretada por primera vez.
En Viena mismo. En Viena mismo.
Por Johannes Handfladen y su hija.
Juana John Flagen.
Mientras se preparan los músicos, tenemos algún dato de contexto.
Escuchamos cómo afina los instrumentos.
En el siglo XVIII, la pieza fue arreglada por el realista finés,
Miklos Kloflaklin, que introdujo los timbales.
Pero bueno, compañero, en este caso...
Mientras templan sus instrumentos...
En este caso no va a haber timbales, compañero.
No, porque estoy viendo el escenario desde aquí.
¿Y qué va a haber timbales?
Sí, ahora, efectivamente, ahora entra el timbalista.
El timbalista Ricardo Ramos, un español residente en Viena.
Está probando los timbales.
Este concierto junto con el de Año Nuevo.
Y ahora entra el director de la orquesta.
Ricardo de la Cierva.
El inventor del autojiro.
Porque el otro no ha podido venir.
Ricardo de la Cierva.
Si tiene ya 220 años, tiene más años que la puerta del auditorio.
Se preparan.
¿Saluda a los músicos?
Buenas tardes.
Como siempre dice Ricardo de la Cierva,
lo primero va a entrar en un sitio buenas tardes.
Esas son sus palabras.
Murmullos entre el público.
A mi modo de ver la preparación de la pieza
es más interesante que la propia pieza.
Siempre se dijo que en esta pieza era muy importante.
Nosotros estamos preparados.
Esa ya reclama su...
Siempre se dijo que era muy importante
que los instrumentos estuvieran templados.
Guardemos silencio.
Parece que van a comenzar.
Este es el respeto del director.
Los timbales entran cuando entran.
Coge la batuta.
Barrukoég.
¡Mamá!
¡Mamá!
¿Qué aproxima el gran final?
¡Mamá!
Gracias.
¡Mamá!
¡Mamá!
Buenos días, nos trasladamos al auditorio de Viena, donde la orquesta residence va a interpretar el concierto
para Envolo y Lollipop de... ¿Quién quieres?
No, acabo tú. Acabo yo, bueno. ¿Checos qué?
No, Checos, ¿qué no haría esto? No, no, no.
¿Qué no haría esto? De Bach.
De Bach. No, Bach, no. Bach. Bach. Bach.
El concierto para Lollipop y Envolo de Johann Sebastian Bach.
Esta partitura fue interpretada por primera vez.
En Viena mismo. En Viena mismo.
Por Johannes Handfladen y su hija.
Juana John Flagen.
Mientras se preparan los músicos, tenemos algún dato de contexto.
Escuchamos cómo afina los instrumentos.
En el siglo XVIII, la pieza fue arreglada por el realista finés,
Miklos Kloflaklin, que introdujo los timbales.
Pero bueno, compañero, en este caso...
Mientras templan sus instrumentos...
En este caso no va a haber timbales, compañero.
No, porque estoy viendo el escenario desde aquí.
¿Y qué va a haber timbales?
Sí, ahora, efectivamente, ahora entra el timbalista.
El timbalista Ricardo Ramos, un español residente en Viena.
Está probando los timbales.
Este concierto junto con el de Año Nuevo.
Y ahora entra el director de la orquesta.
Ricardo de la Cierva.
El inventor del autojiro.
Porque el otro no ha podido venir.
Ricardo de la Cierva.
Si tiene ya 220 años, tiene más años que la puerta del auditorio.
Se preparan.
¿Saluda a los músicos?
Buenas tardes.
Como siempre dice Ricardo de la Cierva,
lo primero va a entrar en un sitio buenas tardes.
Esas son sus palabras.
Murmullos entre el público.
A mi modo de ver la preparación de la pieza
es más interesante que la propia pieza.
Siempre se dijo que en esta pieza era muy importante.
Nosotros estamos preparados.
Esa ya reclama su...
Siempre se dijo que era muy importante
que los instrumentos estuvieran templados.
Guardemos silencio.
Parece que van a comenzar.
Este es el respeto del director.
Los timbales entran cuando entran.
Coge la batuta.
Barrukoég.
¡Mamá!
¡Mamá!
¿Qué aproxima el gran final?
¡Mamá!
Gracias.
¡Mamá!
¡Mamá!