David Uclés és escriptor, músic, dibuixant i traductor. Col·labora a La Vanguardia, Diario Jaén i La Cadena Ser. L'any 2019 publicava la seva primera novel·la, El Llanto del León, que va rebre el Premio Complutense de Literatura. L'any 2020 publicava Emilio i Octubre.
La seva tercera novel·la, La península de les cases vacies, publicada per Siruela, ha estat un gran fenomen literari amb més de 300.000 exemplars venuts. Ha estat reconeguda amb una vintena de premis, entre ells el de Andalucía de la crítica i el San Clemente.
S'està traduint a més de 15 idiomes i serà adaptada al cinema. La ciutat de les llums mortes va rebre la beca Montserrat Roig el 2022 i ha estat guardonada amb el Premi Nadal 2026. La llum se'n va a Barcelona un dia sencer, la solar i l'artificial. Només hi sobreviuen una claredat subtil que ningú sap d'on ve i la resplendor del foc.
Les Barcelones que han existit convergeixen i se superposen al mateix lloc, reapareixen edificis desconeguts i ensorgeixen altres del futur. En aquest territori, on conviuen temps i mirades que mai no havien de coincidir, la ciutat queda desbordada per totes les seves èpoques.
L'esdeveniment provocarà que una colla d'escriptors i artistes tornin a la vida i s'encreuin en trobades improbables. Obrim el calaix de les entrevistes amb Mònica Sussies.
Doncs jo penso que per molta foscor que hi pugui haver, si algú posa llum a la vida, aquest és en David Oclés, perquè té una mirada espectacular. I res, jo donar-hi la benvinguda, l'enhorabona i les gràcies per robar-li aquesta estona de temps en tot aquest tour que està fent, David. Moltes gràcies. De res, estic molt content d'aquesta entrevista.
Bé, nosaltres l'estem acollint avui a Tarragona. I jo he de dir que hi ha una cosa que m'ha impactat només obrir el llibre, i és veure els noms. Hi ha una cosa que m'ha enamorat, perquè he començat a veure les meves nenes, Dolors Montsardà, Carme Car, Margarida Xirgo, i penses, uau, molt bé, perquè hi ha molts personatges i molts són molt coneguts, però d'altres no ho són tant. Jo penso que és una bandera oberta al món, aquest llibre.
Esa era la intención, que rescatar personajes del pasado que a lo mejor da igual que uno sea catalán o no, pero son personajes que al final del tiempo va enterrando y hay cierta responsabilidad de los escritores de rescatar esas voces, aunque sea momentáneamente.
Y, bueno, humildemente intenté, pues eso, que no todos los actores o personajes fueran hiperconocidos, ¿no? Y también porque hicieron un rol muy importante en un momento determinado y abrieron muchas puertas, en este caso feministas, ¿no? Por los nombres que me ha citado y tuvieron una gran labor.
Pues sí, muchas de ellas olvidadas que se están rescatando ahora y por eso me hizo especial ilusión. Bueno, hay un capítulo, y me sé de memoria el nombre del capítulo, que es el 15, porque tienes a dos. Roch Rudureda. Bueno, bueno, bueno. Sí, bueno, esa conversación existió. Yo leí la entrevista que dice Roch a Rudureda en su libro Algo Mejores, una recopilación de su ensayo, y yo simplemente lo que hice fue ficcionarla. Sabía que había existido la conversación, pero...
De hecho, la primera vez que yo conozco a Ruth Ureda me acerco a ella a través del ojo de Roche. Es muy interesante. Pero sí, son dos mujeres muy fuertes y que ayudaron a que no se quebrara el alma de Barcelona en dos momentos. Roche en un momento determinado con la capuchinada y con su obra posterior y Ruth Ureda con la estela literaria que dejó.
Per nosaltres també són molt importants. Jo els tinc una especial estima, sobretot perquè molts de vosaltres haureu escoltat les veus indispensables que hem preparat aquest estiu i que es pot recuperar. I clar, me les he llegit amb aquest carinyo i amb aquest amor, però ara passem una mica ja en aquesta novel·la. Parlem de foscor i parlem de llum.
Jo m'atreviria a dir que aquesta foscor podria ser un paral·lelisme dels moments en què estem vivint i que s'han anat vivint al llarg de la història. Aquest feixisme, aquestes dictadures, aquesta opressió. Sí, sempre hi havia oscuridades, no? El que passa és que últimamente, més que que ha llamado oscuridad, es que...
A ver, que parece un poco contradictorio. Hay más falta de luz. Es decir, la falta de un ánimo común, de una ilusión, de una esperanza, hace que nuestra actitud frente a las oscuridades sea más débil y que no sepamos muy bien
cómo darle la vuelta a la situación e invertir la falta de luminosidad. Y eso tiene que ver con cierto descontento que tenemos con la política, aunque muchas veces pensamos que los cambios los ejercen solo los políticos, pero hay otras formas, como el arte, como la comunión con tus vecinos, juntarte a nivel local, hablar de los problemas que nos afectan de una manera más
inmediata y todo eso se ha perdido un poco por las redes sociales, yo creo, por la individualización del individuo. El libro lo que hace es mostrar cómo en el pasado sí que fuimos capaces de reunirnos para luchar contra la oscuridad, que siempre existió y siempre existirá. Lo que hace falta es que inventemos la luz.
La llum que tant en falta ens fa i realment és així, asseure'ns, compartir. I en aquest cas, aquest dia tan caòtic a Barcelona, és a dir, ha passat una catàstrofe i, per tant, ens hem d'unir tots perquè això ho hem de revertir. Però com? La cultura. La cultura que tan denostada està últimament, no? Que ara sembla que aquell que no sap res...
s'erigeix com el millor dels humans i necessitem més cultura. Sí, esa reflexión es muy acertada. Personajes públicos que muestran su ignorancia y se ríen de ella y la gente lo aplaude y lo abraza.
El discurso político se ha empobrecido mucho, por ejemplo, ¿no? Hace apenas 40 años, o 20, los discursos eran, no, 30, 40, los discursos eran mucho más literarios, filosóficos, profundos, ahora son mucho más ortopédicos y banales.
En cualquier caso, fíjate, el hecho de que la novela sea coral también es por lo mismo, porque significa que es como el trabajo de hormiga. El trabajo, si no lo hacemos todos, no va a poder ser, no va a realizarse, no va a ser realizado.
Por eso no hay ningún personaje que destaque más que otro. Quizás brevemente Carmen Laforet, pero porque es importante que tengamos en mente la unión, porque si no, pues no... Es como la frase esta de Star Wars, creo que la unión hace la fuerza, pero es verdad, es cierto, es cierto.
A veces nos tenemos que ir a estas películas para recordar un poquito lo que se ha hecho en el pasado. Es alucinante. A mí me hubiera encantado vivir ese caos porque no sé si hubiera estado yo estresada por lo que pasaba o estresada por todos los personajes
que hubiera podido ver, son muchos, quizá no están todos, porque claro, en 287 páginas no da para tanto, pero no sé, si tuvieras que montar ahora un grupo de resistencia, ahora estamos aquí hablando y dices, mira, vamos a montar un grupo de resistencia, dime unos cuantos, ¿a quién elegirías?
¿De los que salen en el libro? De los que salen en el libro. No tengo ninguna duda. Por supuesto, Monserrat Roche, Dolors Monserda, Montalbán, George Orwell...
Y... Rudreda, para que nos cuente cómo la herida y lo que ella vio afecta. Y uno último, un poquito de Alí, para tener un poco de locura. Y Silvia Pérez Cruz, para que nos tranquilice el momento tenso.
Yo pienso que podrías hacer muchos grupos para momentos diferentes, pero has puesto la mirada en todas las Barcelonas, no solo de todos los tiempos, sino de todas las clases sociales.
Sí, porque la ciudad está conformada por muchos estratos diferentes, terrestres, y hay por muchas capas distintas, y entonces porque no quería dejar de lado los barrios marginados, pues a qué se debe también su marginación y reflejar todo ello, y también aquellos, los barrios, los arrabales, todo eso está también reflejado en el libro.
Las ciudades portuarias al final son ciudades muy rotas, tanto sucias, sobre todo años atrás, ¿no? Y quería reflejar también eso, que también debe ser un orgullo para la propia ciudad, porque esas ciudades más rotas, más destartaladas, tienen a veces focos creativos más fuertes. Y bueno, pues sí, resalto todo a Barcelona, no solamente la que más se comercializa hoy día, sino con todas.
Bueno, recuperarla un poco. Yo a medida que iba leyendo pensaba, bueno, no siempre ha sido la Barcelona de los demás, sino que también ha sido una Barcelona más nuestra. Y lo digo que yo no soy de Barcelona, pero nos sentimos un poco unidos a esa capital. La beca Montserrat Roig, ¿qué ha significado para ti?
Pues respecto a esta novela, todo. Sin esa beca yo no habría escrito la novela, no la habría diseñado. Gracias a la beca y a sus bases que aconsejaban o animaban a la escritura de un libro que resaltara la estela literaria de Barcelona, gracias a esas bases yo estructuro la novela y me pongo con ella.
Sin la beca yo no la habría escrito. De hecho, había una beca similar, la de la Academia de España en Roma, y yo pensaba, digo, bueno, si no puedo hacer esa noche de los tiempos en Barcelona, lo mismo la hago en Roma. Pero habría sido más complicado, porque veo una tierra que me apela menos, ¿no? Entonces, gracias a Dios que me dieron la beca. Lo intenté dos veces. La primera vez no me la dieron, pero al año siguiente sí y se lo debo todo. Todo respecto a este libro. El libro, parte de esa beca y sin ella no existiría, pero totalmente. Sí.
Me gusta porque ahora has dicho, fue la segunda vez que me presenté. No eres de dejarte caer, eres de ideas fijas y eres de luchar por lo que quieres. Sí, la beca a Leonardo fue a la segunda también. Y el Nadal a la décima.
Entonces no soy de tirar la toalla. Tengo una idea y la persigo, sí. La beca de Leonardo me ayudó a fortalecer la península, pero no fue la piedra angular. Pero la beca de Montserrat Roig sí fue la piedra angular de este libro. La importancia de las becas para autores no conocidos es fundamental.
Bueno, a los que sintáis en algún momento que parece que aquello no llega, de verdad, pensar en David Ducles y seguir luchando porque no todo llega en el momento que nosotros deseamos, sino a veces llega cuando realmente toca o quizá piensa el destino que estamos preparados, sea como sea...
También me gustaría preguntarte, ¿todo el proceso de creación de la novela? ¿Por qué? Entre tantos personajes, tantas épocas diferentes, tantas construcciones, arquitectura, literatura, arte, no ha sido trabajo fácil.
No, porque tengo cierta manía o cierto toque en que quiero que todo esté dentro del caos. Construyo un caos ordenado. Tiene que haber un equilibrio. Entonces, ese equilibrio yo lo voy tallando e intento que esté en la página. Entonces, no puedo poner, no sé, pues, por ejemplo, dos...
escenas muy barrocas seguidas, ni poner el personaje demasiado antagónico que pueda causar una distorsión en la historia, es decir, toda esa, la sinergia de los personajes de la época, no sé muy bien cómo se hace, pero el cuerpo me lo va pidiendo y sí que fue un trabajo arduo, la verdad, pero lo disfruté, entonces, arduo entre comillas, porque yo disfruto mucho escribiendo, entonces fue un placer tener esos juguetes, ¿no?, para jugar.
el derecho que tiene el narrador a elegir sus personajes y en este caso hacerlos jugar, bailar o moverse, en este caso en Barcelona. Entonces, si ahora tú como narrador que lo ves todo desde arriba, te metieras en el caos y siguieras mandando,
No sé, ¿te ha quedado alguna pregunta por hacer? No sé, ¿qué es lo primero que harías si ahora nosotros te cogiéramos y te pusiéramos dentro del libro? David, ¿con quién te gustaría tomarte tu primer café? Como narrador soy mucho menos juguetón que con la península. La península de las casas vacías sí que como narrador hago todo lo que quiero. Aquí no, aquí soy un narrador en tercera persona omnisciente, muy tranquilico, no hago nada raro.
Entonces estoy contento, es muy reciente, la novela termina hace muy poco y tuve oportunidad de revisarla hace muy poco, entonces estoy feliz con ella y quizás lo que haría sería tomarme el café con Rodureda y aumentar la presencia de ella en el libro. Eso es lo que haría. Gran Rodureda.
Pero bueno, a mí hay una cosa que también me ha gustado muchísimo, y es Canmany, María Aurelia Canmany. Con qué placer come. Porque también visitamos los restaurantes de Barcelona. Sí, sí, sí. Prefiere tomarse una escudella a seguir salvando el mundo, ¿no?
Que, ojo, es una actitud muy noble porque a veces si todos nos centráramos en permitir que en nuestro entorno y en lo local fueran las cosas bien, el mundo se arreglaría, ¿no? Pero muchas veces pensamos que los cambios se producen siempre a nivel político, a nivel nacional y ponemos nuestra energía en debates más utópicos cuando en realidad los cambios se producen desde lo pequeño, ¿no?
Desde conocer quiénes son tus vecinos, qué problemas tienen, si hay gente durmiendo en la calle en tu ciudad, si las iglesias católicas están abiertas a la gente que duerme en la calle o no. Manifestarnos por eso, la vivienda de protección oficial de nuestras ciudades. Yo creo mucho en el cambio, en que los cambios se producen desde lo local.
Són aquestes llavors que dic jo, i a mi m'agrada la novel·la perquè des de cercles diferents, persones diferents, de diferents temps i amb pensaments diferents, que no sempre van a la una, al final el que fan és un treball de formiguetes i sobretot imaginació. No vull entrar en el final de la novel·la, perquè entonces ya eso no se tiene que tocar,
Pero, ¿qué trabajo de ingeniería has hecho? Las cosas como sean que yo iba leyendo y digo, bueno, voy a empezar otra vez y voy a releer. Digo, este hombre ha montado aquí una arquitectura espectacular. Sí, mis libros son muy elípticos. Me gusta que, por ejemplo, la península de la Casa Vacía, cualquier personaje que salía en el pueblo generalmente luego al final salía de nuevo.
Yo era justiciado, fusilado, se salvaba o buscaba a sus familiares. Pasa que tantos nombres la gente no retiene todo. Y no es tampoco el objetivo. Pero aquí pasa igual, es muy elística. Las construyo, intento que sea muy sólida. Entonces, pese a la apariencia caótica del libro, yo aseguro al lector de cuando lo termine, como que todo ha encajado, ¿no? Como que el círculo se cierra.
Se cierra de una manera muy, bueno, muy fuerte, ¿no? Entonces tiene un cierre, no hay un final abierto, hay un cierre total, ¿no? Y sí, eso sí lo construyo siempre mucho en mis libros.
Acaramos la recta final de la entrevista, pero hay un concepto que lo escuché una vez hace unos meses en una entrevista con una autora y tú coincides con ella y eso me encanta, que es el poder de la palabra, que muchas veces nos olvidamos del poder de la palabra.
Sí, tanto de una manera positiva como negativa. Sí, claro. Positiva la conocemos todos, el poder de esta, pero también negativa en esta era de la posverdad en la que cualquier cosa que se emite, por el hecho de ser emitido, de salir de un titular o demás, ya parece que es real. Se confunde lo verosímil con lo verdadero y con lo realista. Y es un gran peligro. Y ese es el gran reto al que se enfrenta la prensa, además.
Por eso deben tener una responsabilidad de que prime la información y el honor de las personas a las que entrevistan antes que el clickbait. Y si eso implica que el periódico dure menos y tenga que cerrarse antes, pero lo que no puede ser es que todo valga.
No sé, yo no lo consigo así. Yo no voy a estar escribiendo cosas que han daño a otros por vender más y esa filosofía la tendría que tener todo el mundo. Y lo digo porque a mí el clickbait me ha hecho mucho daño, ¿no? Creo que ahí falta, es una asignatura pendiente por parte de la prensa porque es la que además nos comparte la palabra.
Me encanta que hagas esta reflexión porque en los últimos tiempos... Bueno, yo creo que... Ahora me voy a desatar un poco, que sea prensa. Mi papel es mucho más fácil porque supongo que solo me dedico a la cultura y pienso en las horas que hay detrás de cada libro, sea quien sea que lo haya escrito. Pero sí que es verdad que hay una presión, una presión mediática y una presión por el titular.
Y esto lo uno ahora, pienso que estarás de acuerdo conmigo, a que desde prensa también hay que trabajar en aquestes petites llavors, no? Perquè nosaltres potser hauríem de ser els primers que donguéssim exemple. Que no sempre podem, perquè a vegades tenim pressions molt fortes, però a vegades no cal un titular, no?
Ya, si no, no, muchas veces, muchas veces. A ver, ahí ya cada uno tiene que valorar qué pierde defendiendo un titular honesto o enfrentándose contra la autoridad que tenga por encima que le exija un titular sensacionalista. Ya cada uno, ahí también entra en parte el juego de la conciencia, pero también lo que las personas se juegue. Por lo tanto, yo no voy a juzgar a aquel que no quiera manifestar una idea respecto a algo porque se puede jugar su trabajo que tanto que le ha costado mucho.
Yo, personalmente, sí que me arriesgo, porque yo, por lo menos, como he vivido con muy poco y no tengo nada que perder, pues yo me arriesgo. No voy a juzgar a quien no se arriesgue, pero sí que puedo señalar desde fuera cómo está el sistema de podrido y esa sinergia que por miedo no se paran y que deberían detenerse en algún momento.
Por miedo, por miedo. Sí, sí, es así. Y el miedo, cuánto daño llega a hacer el miedo en ficción, porque además en la península de las casas vacías salía el tema del miedo, en la ciudad de las luces muertas también está presente, pero bueno, es que el miedo funciona en la vida real, ¿no?
Sí, sí, está presente en estos libros y el miedo es la incertidumbre, finalmente, a no saber qué va a pasar. Y también está muy unido con la desaparición y con dejar de existir, con perder cosas. Y claro, nadie quiere perder nada y todos queremos seguir existiendo aunque al final todo se pierde y todos dejamos de existir. Pero bueno, el miedo es una cosa muy curiosa.
Creo que además es una de estas sensaciones que solamente existe en la psique humana, ¿no? Es como curioso. Está muy presente la novela y creo que seguirá estando.
Bueno, yo estaría horas hablando contigo porque pienso que casamos en muchas ideas y abriríamos melones que no sé si después me van a echar a mí de la faena, pero pienso que son melones que deberían abrirse y como mínimo que después de leer los libros nos queden dentro y que podamos tener este sentido crítico.
Con lo que tú has dicho, hay una frase que a mí me ha impactado mucho, que es, ¿de qué sirve? ¿De qué puede servir la posteridad si no llegamos a ella? Si no queda ningún humano. O sea, si todos nos vamos y lo perdemos todo, si... Espera que te lo cito bien. Dice, ¿de qué puede servir la posteridad si no quedan hombres para verla?
Esto está en el libro, sí. Sí, sí, es que me la han sacado otra entrevista hoy y digo, sí, pues sí, pues sí. Es que impacta la frase. Sí, claro, es que es así. O sea, yo la mantengo en la posteridad, algo de lo que van a disfrutar los que nos sucedan, no nosotros. Entonces hay que tener una conciencia común y cuidar de lo que dejamos para los que vienen y también cogemos en eso como sociedad. Estamos muy en el presente y poco en lo que
en lo que vamos a dejar a los que vendrán después.
És una de les moltes frases, ja no entro en la península de les cases vacías, que tengo que dar-te la enhorabuena, perquè també és una delícia. L'herde que no haia leído ningú dels dos llibres, des d'aquí de veritat us convidem a que ho feu. L'ordre que vulgueu és igual, però val molt la pena que agafeu i ompliu realment el temps amb aquestes lectures. Ara, el que jo no puc acabar l'entrevista és amb el que m'ha impactat molt a mi, i és...
La Dolors Monserda, tal com la presentes, és realisme mágico, però no vaig a oblidar la imatge d'aquesta dona, de veritat, amb la que la vull jo i tal com la presentes. Està al principi de la novela, no sé si és un poco spoiler contarlo, però, bueno, lo deixarem ahí. Quien quiera saber realment com ha presentat a Dolors Monserda, pues tendrà que leerse La ciudad de les luces muertes, però realment la imaginació
David, la tienes a los máximos. Sí, la verdad es que ahí no había caído, pero sí. Bueno, a mí me impactó porque, claro, es una de las que he leído mucho y he estudiado. Y si estáis pegándose el cuerpo con el engrudo. Sí, pues que lo lean, que lo lean y verán cómo he jugado con ese personaje.
Bueno, ya lo veis. Sentido crítico, también hay humor, pero lo que sí hay es mucha literatura, mucho arte. Y una Barcelona que pienso que con este libro se abre un poquito al mundo con muchos personajes que desconocemos y que David nos abre la puerta a ellos. Muchísimas gracias, David. De res. Fins la propera.
Totes les setmanes fem cultura, fem ràdio, fem comunicació, fem el calaix. El calaix, obre'l i trobaràs cultura. El calaix amb Mònica Sussies, un programa d'on a la torre per a la xarxa.