Title:

John Barry al cinema: un viatge sonor

## Visió general de l’episodi L’episodi de **Copinya de Volta Verda** és una *passatjada cronològica i temàtica* per la **trajectòria de John Barry** al cinema, centrada especialment en les seves bandes sonores per a films dramàtics, d’intriga i televisius. El conductor gairebé no parla, però cada breu intervenció contextualitza una nova pel·lícula o bloc temàtic. > "Benvinguts a Copinya de Volta Verda... nova passatjada per l'obra immortal del músic britànic." El fil conductor és clar: **mostrar la versatilitat de John Barry** a través de peces menys òbvies que els grans èxits de James Bond, tot destacant la seva capacitat per crear atmosferes emocionals molt diverses. --- ## 1. Introducció i declaració d’intencions ### Presentació del programa • El programa s’obre amb el tema *Excuse*, de la banda sonora de **Until September** (Richard Marquand), com a porta d’entrada a l’univers de John Barry. • El locutor presenta l’episodi com una **“nova passatjada” per l’obra immortal** del compositor, subratllant l’admiració per la seva carrera i la riquesa del seu catàleg. • Es deixa clar que l’objectiu no és un repàs enciclopèdic, sinó una **tria de “meravelles”** distribuïdes per diferents èpoques i gèneres. --- ## 2. Etapa dramàtica i experimental inicial ### *The Appointment* (Sidney Lumet) • S’introdueix la banda sonora de **The Appointment**, qualificada com a **“film menor... però de banda sonora estratosfèrica”**. • Es presenten diversos cues numerats (*7M1, 6M2, 9M1*), fet que revela l’interès del programa pels **detalls tècnics de la composició per imatge** i pel treball de Barry dins l’estructura del film. • Es posa l’accent en la **força atmosfèrica** de la seva música, fins i tot en produccions no considerades canòniques. --- ## 3. Consagració al drama adult ### *The Prince of Tides* (Barbra Streisand) • El conductor afirma que és **difícil establir un ordre** pels temes, perquè “miris cap on miris, tot són meravelles”, subratllant la **consistència de qualitat** de Barry. • Es tria a l’atzar el film **The Prince of Tides** (1991, dirigit per Barbra Streisand) i se n’escolta una **opció descartada com a tema principal**, mostrant l’interès del programa per: • El procés creatiu • Les *versions alternatives* i decisions de producció. • Aquesta part evidencia com Barry podia **modular la seva escriptura per al melodrama**, tot i que algunes idees acabassin fora del muntatge final. --- ## 4. La dimensió lírica i paisatgística ### *Walkabout* (Nicolas Roeg) • Es destaca **Walkabout** com una “gran pel·lícula” i es parla de **“més meravelles jomba rianes”**, apuntant al caràcter gairebé hipnòtic de la seva música. • El programa fa èmfasi en una peça anomenada *Children*, que mostra la **sensibilitat de Barry per la infantesa i la innocència** en contextos durs. • S’explica que el film està **ambientat a Austràlia** i que Barry hi integra els sons del *didgeridoo* al començament del tema principal, fet que il·lustra: • La seva **atenció als paisatges sonors locals** • La capacitat de crear una *paleta tímbrica pròpia* a partir d’elements autòctons. • S’afegeix un altre tema de **Walkabout**, *Survival / Test The Journey*, remarcat com a **“impossible no posar”**, la qual cosa mostra la importància d’aquesta banda sonora dins el programa. --- ## 5. Tensions humanes i violència ### *The Chase* (Arthur Penn) • Es presenta el drama **The Chase** (1966), de Arthur Penn, i s’escolta el tema **The Beating**. • El locutor descriu la peça com a **“atmosfèrica i impactant”**, remarcat la capacitat de Barry per: • Traduint *tensió i violència latent* en llenguatge musical • Crear una **càrrega emocional** que acompanya el drama humà. --- ## 6. Acció, intriga i espionatge ### Del thriller polític al cinema d’acció • Es destaca que John Barry **“també estava còmode en les pel·lícules d’acció intriga”**, i es recorda que la **sèrie de James Bond** n’és la millor prova. • El programa, però, tria exemples menys obvis que Bond: • *Meeting with Grant B. and Fight*, de **The Ipcress File** (aquí presentat com *The Ipcrest File, The Sydney Fury*). • *Race the Titanic / Deep Quest Saved*, de **Raise the Titanic** (mencionat com *Rescat en el Titanic*). • El bloc subratlla: • La **versatilitat de Barry** en el thriller i el cinema d’espionatge • La seva habilitat per **combinar ritme narratiu i elegància melòdica**. --- ## 7. Intriga històrica i misteri tecnològic ### *Enigma* (Michael Apted) • El conductor introdueix el film **Enigma**, sobre la famosa **màquina codificadora** de la Segona Guerra Mundial. • Se n’escolta el **tema principal**, presentat sota les paraules clau: **“Intriga, misteri i espionatge”**. • Es reforça la idea que Barry: • Sap traduir **complexitat històrica i tecnològica** en un llenguatge musical accessible • Manté la seva *marca lírica* fins i tot en contextos de thriller. --- ## 8. Treballs per a televisió i retrats de personatges ### *Love Among the Ruins* (George Cukor) • El programa passa a la televisió amb el **main theme** de **Love Among the Ruins**, una producció dirigida per George Cukor i protagonitzada per Laurence Olivier i Katharine Hepburn. • Es mostra com Barry **no fa distinció qualitativa** entre cinema i televisió: el seu **nivell de refinament orquestral** es manté. ### *Frances* (Grahame Clifford) • Es presenta la música per a **Frances**, sobre la tràgica història de l’actriu **Frances Farmer**, interpretada per Jessica Lange. • El comentari remarca el caràcter **“dramàtic”** de la història i el paper de Barry a l’hora de **subratllar la caiguda i la vulnerabilitat del personatge**. • Aquest bloc explora la seva capacitat per fer **retrats psicològics profunds** a través de temes recurrents i harmonies fosques. --- ## 9. El gran retorn i la consagració absoluta ### *Dances with Wolves* (Kevin Costner) • El locutor destaca que, amb **gairebé 60 anys de carrera**, pocs esperaven que el 1990 arribés la **“quarta banda sonora escaritzada”** de Barry (és a dir, un nou Oscar). • Es subratlla que **Kevin Costner** va ser clau per oferir-li aquesta oportunitat amb **Dances with Wolves (Bailando con Lobos)**. • El comentari és contundent: la pel·lícula és **extraordinària**, però **“la banda sonora més”**, deixant clar que la música de Barry és un element definitori del film. • S’escolta **The Buffalo Hunt**, que exemplifica: • La **grandiositat orquestral** de la seva última etapa • La seva capacitat de **fusionar lirisme, epicitat i paisatge sonor**. --- ## 10. Primer Oscar i comiat del viatge ### *Born Free* i tancament • El programa arriba al final amb **Born Free** (1966), recordant que fou: • El **primer Oscar** de John Barry • Premi tant per la **cançó** com per la **banda sonora**. • Es presenta aquesta pel·lícula com el **punt final del repàs** a “la trajectòria del geni de York”, tancant un cercle que va des dels seus treballs seixanteros fins al gran retorn dels noranta. • El locutor es acomiada desitjant **bona nit** i donant per acabada aquesta sessió dedicada íntegrament a **celebrar el llegat cinematogràfic de John Barry**. --- ## Idees clau de l’episodi ### 1. Centralitat de John Barry en la música de cinema • Es presenta Barry com un **compositor fonamental** del cinema del segle XX, amb una producció tan rica que **qualsevol tria és parcial**. • El programa prefereix destacar **peces menys tòpiques** (Walkabout, The Appointment, Frances) al costat d’alguns títols més coneguts (Dances with Wolves, Born Free). ### 2. Versatilitat estilística • L’episodi mostra diversos registres de Barry: • **Drama intimista i psicològic** (*The Prince of Tides, Frances*) • **Aventura i paisatge èpic** (*Dances with Wolves, Walkabout*) • **Intriga i espionatge** (*The Ipcress File, Enigma, Raise the Titanic*) • **Televisió de prestigi** (*Love Among the Ruins*). • En tots els casos, sobresurten: • La **forta personalitat melòdica** • L’ús d’**harmonies riques i atmosferes recognoscibles**. ### 3. Atenció al context i a la instrumentació • El comentari sobre el *didgeridoo* a **Walkabout** exemplifica com Barry **incorpora elements locals** per reforçar el context geogràfic. • *The Buffalo Hunt* i *Born Free* il·lustren la seva **habilitat per escriure per a gran orquestra**, amb temes expansius i memorables. --- ## Estructura global del programa • L’episodi funciona com un **mosaïc de fragments**: cada breu introducció situa una nova pel·lícula i peça, amb molt d’espai deixat a la **música mateixa**. • El resultat és un **viatge sonor continuat** per diferents dècades i gèneres, que consolida la imatge de John Barry com a **compositor de registres múltiples però estil únic i reconeixible**.

['John Barry', 'banda sonora', 'música de cinema', 'Copinya de Volta Verda', 'The Appointment', 'The Prince of Tides', 'Walkabout', 'The Chase', 'The Ipcress File', 'Raise the Titanic', 'Enigma', 'Love Among the Ruins', 'Frances', 'Dances with Wolves', 'Born Free', 'cinema clàssic', 'música orquestral', 'espionatge', 'drama', 'austràlia', 'didgeridoo', 'Kevin Costner', 'Barbra Streisand', 'Arthur Penn', 'George Cukor', 'Michael Apted']