Bon dia, repassem ara les notícies locals d'actualitat en aquest budget informatiu Castelldefels avui.
La mostra de vins torna al centre de la ciutat aquest cap de setmana. La mostra de vins, anteriorment coneguda com a Mar de Vins, és una iniciativa que té com a objectiu principal promoure els vins catalans i ampliar la seva presència als restaurants de la localitat. Enguany començarà aquesta mostra el divendres 20 a la tarda i s'allargarà fins al diumenge 22 de març amb activitats a la plaça de l'Església i a la sala polivalent de l'edifici de la República.
Dirty Boys, un true crime contundent, arriba a Castelldefels aquest dissabte 21 de març. L'obra arriba com a part de la temporada estable d'arts escèniques i música organitzada per l'Ajuntament i emmarcada també a la campanya Cap Butaca Buida, una campanya motiu de la Diada de Teatre.
I aquest matí s'ha instal·lat, i fins a dos quarts d'una del migdia, una carpa informativa de consum a la plaça de l'Església. Una oportunitat per resoldre dubtes i conèixer millor els nostres drets com a ciutadania. Els nostres drets de consum, ja que aquesta carpa s'ha instal·lat en motiu del Dia dels Drets de les Persones Consumidores, que es va celebrar el passat 15 de març.
I fins aquí el repàs informatiu als titulars d'aquesta hora. Tornem en una hora, ara ja amb el torn de l'informatiu. Fins aviat!
Si fem un bon ús dels contenidors, si respectem els parcs i jardins, si recollim els excrements dels gossos, si mantenim net a la ciutat, millorem la convivència. Ajuntament de Castelldefels. Si millorem la convivència, tothom guanya.
Ah, ah, ah...
Així som el magazine de radio Castelldefels amb Ana López.
Doncs avui se celebra el Dia Mundial pels Drets de les Persones Consumidores i l'Estefania González, nostra companya, es troba amb la companyia de la tècnica de consum Fiorella Picasso, que ens explicarà què s'està fent aquest matí per parlar dels drets de les persones consumidores. Què tal, Estefania?
Hola, Anna. Doncs sí, avui parlem de consum responsable i dels drets que tenim com a persones consumidores. I per fer-ho som aquí en directe a la Carpa de Consum a la plaça de l'Església, instal·lada avui amb motiu del Dia dels Drets de les Persones Consumidores, que es va celebrar el passat diumenge 15 de març. I ens acompanya Fiorella Picasso, tècnica de consum. Molt bon dia, Fiorella. Com estàs? Bon dia, Estefania.
Doncs explica'ns Fiorella, què esteu fent avui aquí a peu de carrer, a la carpa informativa? Avui celebrem que el 15 de març, el diumenge passat, va ser el Dia Mundial de les Persones Consumidores i a motiu de la commemoració d'aquest dia volem recordar a tots els veïns i veïnes de Castelldefels un missatge molt clar. Totes les persones són consumidores i tots tenim tant drets com deures a les nostres relacions de consum.
Parles de drets i deures específicament que hauríem de tenir al cap a la ciutadania quan pensem en aquests drets. Doncs mira, és molt important que tots els consumidores i consumidores sapiguem i coneguem els nostres drets, drets tan importants com som el dret de la informació. És important saber què compres, el preu final, les condicions i característiques del producte o servei
Dret a la garantia, dret a la seguretat dels productes, dret a tenir còpia dels contractes, dret al desistiment en productes que comprem per internet, per telèfon o fora d'un local comercial, dret a escollir què podem comprar sense sentir-nos pressionats i també tenir clar que tenim certes obligacions com a consumidors.
que és, per exemple, informar-nos abans de comprar, fer un ús responsable, conservar el tíquet i les factures, que són molt necessaris per fer reclamacions o per fer ús de la garantia. També hem de tenir clar que hem de reclamar amb responsabilitat i no fer un ús abusiu de serveis, com per exemple no aprofitar-se de manera injusta de devolucions o de garanties.
Aquí a l'Ajuntament, per informar i orientar les persones, tenim i disposem de l'Oficina Municipal d'Informació al Consumidor, coneguda amb les sigles OMIC. Com funciona aquesta oficina i què oferiu exactament a la ciutadania? Mira, a l'OMIC fem diverses coses i, principalment, informem sobre els drets i les obligacions de les relacions de consum a les dues parts, tant a les persones consumidores com també als comerços i als empresaris.
També gestionem queixes, reclamacions i denúncies de consum, tramitem mediacions de consum, distribuïm i difonem material informatiu i fem moltes recomanacions als comerços per tal que tinguin bones pràctiques empresarials.
Molt interessant el que comentaves de la branca de comerços, perquè hi ha hagut una sèrie de canvis en l'àmbit de la regidoria de consum, abans pertanyia a l'àrea de salut, l'any passat va passar a formar part de comerç, i això ha implicat una sèrie de canvis, com per exemple, crec que el que estaves comentant, que us adreceu des de l'OMIC també als comerços, als establiments.
Sí, nosaltres volem també apropar-nos molt als comerços, donar informació, donar consells, donar aquesta informació dels requisits mínims que han de complir.
per complir la normativa, per poder donar un bon servei, un bon producte als consumidors. És bàsic que puguin complir amb la normativa i conèixer també els seus drets i les seves obligacions. També és important informar que en alguns casos també considerem els comerciants com a consumidors també.
I aquest punt estem incidint bastant últimament en els comerços, que sàpiguin que també poden ser considerats consumidors. Ens pots detallar una mica més què implica que un comerç també sigui consumidor? Vols dir en el sentit que ells també al final compren material, que és el que després venen, o com s'enfoca aquesta nova mirada?
No com a materials, això a aquest punt no entraria, però sí quan tenen un contracte de suministres, per exemple, de llum, d'aigua, de gas. En aquest cas sí, sempre que compleixin uns requisits mínims de treballadors, que no accedeixin també als ingressos anuals, en aquests casos sí que estarien ells considerats com a consumidors o també de contractes recurrents.
Clar, té tot el sentit també, pensant aquesta perspectiva. Potser de vegades se'ns oblida i són d'aquestes coses també que tenim desconeixement en aquesta àrea de consum. I estàvem parlant d'aquest canvi cap a la regidoria de comerç, amb tota aquesta nova incorporació de pedagogia, de fomentar bones pràctiques entre els comerços. Com està funcionant el servei, tant a la banda de comerços com a la banda de ciutadania? Amb aquests nous canvis heu notat més demanda?
Sí, hem notat molta demanda. Ens hem apropat moltíssim als consumidors, hem notat més demanda als consumidors, però també dels comerços. Els comerços també ens consulten moltíssim, ens demanen informació, ens demanen material com fulls de reclamació que utilitzen...
Diàriament les noves apertures també ens demanen informació que han de tenir o documentació que han de tenir visible al públic, per exemple cartells informatius que tenen fulls de reclamació, tenir-los també disponibles i alguna informació important ens van demanant.
També hem canviat, amb motiu d'aquest canvi d'àrea, hem canviat d'ubicació. Abans estava en el Frederic Montpou i ara passem a estar a l'edifici nou de l'Ajuntament i donem atencions presencials a l'edifici de la República amb cita prèvia.
I en quins horaris oferiu aquesta atenció presencial? Els dimarts per la tarda de 3 a 6. I també oferim atenció telefònica els divendres de 10 a 1, trucant al 93-665-1150 extensió 629. També donem per e-mail a omic.castelldefels.org, que estem disponibles i tenim molta agilitat per contestar per aquesta via.
I a més d'aquestes vies de contacte, per demanar cita sí que cal fer-ho, o sigui, per fer aquesta atenció presencial sí que s'ha de demanar una cita prèvia de manera online, correcte? Sí, s'ha de demanar per l'OH, trucant a l'OH directament o venint presencialment a l'OH, pots demanar cita prèvia, i també per la nostra web.
Perfecte, Fiorella. I ara entrant una mica en matèria del que us trobeu en el vostre dia a dia. Quins són els problemes o consultes més habituals que us arriben a l'OMIC? Doncs ara mateix hem detectat que s'han incrementat molt les consultes per temes contractuals, per temes de suministres, d'energia, de llum, de gas... També s'han incrementat molt les reparacions de cotxes de segona mà i les compres online.
Potser també amb les companyies de telefòniques, estic pensant ara que és com un dels temes d'aquests bàsics, que potser generen molt de conflicte. Sí, també hem vist molts d'aquests temes de canvis de companyies de telèfon, de penalitzacions que es cobren per anar-te a una altra companyia i també estem abordant moltes d'aquestes consultes.
Estava pensant ara en les permanències. Doncs per acabar, Fiorella, quin consell o quins consells bàsics donaries a la ciutadania que ens estigui escoltant i als comerços també per evitar problemes de consum? Sí que el meu consell seria que s'han d'informar molt bé abans de comprar, de contractar qualsevol servei o qualsevol producte.
que facin un ús responsable i que, si tenen qualsevol consulta, es poden adreçar a nosaltres per demanar informació, per demanar recomanacions o assessoria. També volia aprofitar per dir que l'objectiu d'aquest OMIC és resoldre conflictes de consum d'una manera amistosa amb les dues parts i fomentar vies alternatives de resolució de conflictes que no sigui una via judicial, a més de promoure el consum responsable i les bones pràctiques.
Doncs perfecte Fiorella, moltes gràcies pel teu temps. Recordem que avui hi ha aquesta carpa informativa de consum a la plaça de l'Església. Fins a quina hora estareu aquí? Estem fins a les dotze i mitja i us animem a tots a acostar-vos a la carpa, a participar i a aprofitar aquest servei.
Fantàstic, Fiorella. Doncs ara ja sí, ens acomiadem. Moltes gràcies per acompanyar-nos i retornem al micro a l'Anna López. Moltes gràcies, Estefanía González, des de la carpa instal·lada avui a la plaça de l'Església per l'àrea de consum en aquesta celebració del Dia Mundial per les persones consumidores. Allà, nosaltres en directe des de l'àrea de consum, la tècnica Fiorella Picasso.
Per quants camins l'home haurà de passar abans que arribi a ser algú?
Quants me'ls haurà de creuar un color blanc per dormir a la platja segur? Quants que no ens més haurem de disparar abans que per fills quedi imuns? Això, amic meu, només ho sap el vent. Escolta la resposta dins del vent.
Quantes morts més ens caldran, amic meu, per saber que mort m'assegem.
Això, amic meu, només ho sap el vent, escolta la resposta dins del vent. Quants anys podrà una muntanya existir abans que l'ençorri la mà?
quanta ens la gent haurà de seguir per guanyar-se la llibertat. Quantes vegades podrem girar al cap, fingint que no ens n'hem adonat. Això, amic meu, només ho sap el vent, escoltarà resposta dins del vent.
Això ha dit meu, només ho sap el vent. Escolta la resposta dins del vent. Escolta la resposta dins del vent. Escolta la resposta dins del vent. Així som Aix.
Este año se cumplen 150 años del nacimiento de Manuel Defalla y 80 años de su fallecimiento.
Manuel de Falla era un compositor español, con los catalanes Isaac Albeniz y Enrique Granados. El gaditano Manuel de Falla es el tercero de los nombres que conforman la gran trilogía de la música nacionalista española. Fue también uno de los primeros compositores de esta tradición que, cultivando un estilo tan inequívocamente español como el ajado del tópico, supo darse a conocer con éxito en toda Europa y América, y con ello superó el aislamiento y la supeditación a otras tradiciones a que la música hispana parecía condenada desde el siglo XVIII.
Nunca fue un compositor prolífico, pero sus creaciones, todas ellas de un asombroso grado de perfección, ocupan prácticamente un lugar de privilegio en el repertorio.
Recibió sus primeras lecciones musicales de su madre, un excelente pianista que, al advertir las innegables dotes de su hijo, no dudó en confiarla a mejores profesores. Tras trabajar la armonía, el contrapunto y la composición en su ciudad natal con Alejandro Odero y Enrique Broca, ingresó en el Conservatorio de Madrid, donde tuvo como maestros a José Tragó y Felipe Drell.
La influencia de este último sería decisiva en la conformación de su estética. Fue él quien le abrió las puertas al conocimiento de la música autóctona española que tanta importancia había de tener en la producción madura fallana. Tras algunas zarzuelas, hoy perdidas o olvidadas, como los amores de Inés, los años de estudio en la capital española culminaron con la composición de la ópera La vida breve, que se hizo acreedora del primer premio de un concurso convocado por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.
Aunque las bases del concurso estipulaban que el trabajo ganador debía representarse en el Teatro de Madrid, Fay llevó de esperar ocho años para dar a conocer su partitura y ello ni siquiera fue en Madrid, sino en Niza. Francia, precisamente, iba a ser la segunda y la siguiente etapa de su formación.
Afincado en París desde 1907, allí entró en relación con Claude Debussy, Maurice Ravel, Paul Dicard e Isaac Albéniz, cuya impronta es perceptible en sus composiciones de ese periodo. Especialmente en Noches en los jardines de España, obra en la que, a pesar del innegable aroma español que presenta, está latente cierto impresionismo en la instrumentación.
Noches en los jardines de España huye tanto de la forma del concierto como de la sinfonía. En ella el papel del piano, verdadero protagonista, tiene gran relieve, pero en ningún momento la orquesta, rica y expresiva, se limita a una función de mero acompañamiento, sino que asume auténtica importancia.
consta de tres movimientos en el Generalife, Danza lejana y en los jardines de la Sierra de Córdoba y sobresale por su capacidad para describir las esencias del paisaje andaluz a través de una música de un exquisito refinamiento. La madurez creativa de Falla empieza con su regreso a España en el año 1914
Es el momento en que compone sus obras más célebres, la pantomima El amor brujo y el ballet El sombrero de tres picos, este compuesto para cumplimentar un encargo de los célebres ballet rusos de Serge de Aligev, las siete canciones populares españolas para voz y piano y la fantasía ibérica para piano.
Estrenado el 15 de abril de 1915 en el Teatro de Olara de Madrid, el amor brujoso es un ballet en un solo acto que narra en un ambiente de brujería y misterio el triunfo del amor sobre las tinieblas. Protagoniza la acción la gitana Candelas, quien ve como el espíritu de su antiguo amante ya muerto, se interpone entre ella y Carmelo.
A través de una música que bebe directamente del cante hondo, del folklore y de la música popular andaluza, se evoca el mundo de los gitanos, de sus sortilegios y leyendas, en una atmósfera inquietante y maléfica. Sin duda es la danza del fuego la página más apreciada del amor brujo y una de las más universales de la música española. Se trata de una danza compuesta por tres motivos de carácter rítmico, casi obsesivos, acorde con la escena de conjurio y encantamiento que intenta evocar.
El fragmento es una excelente muestra de la habilidad de falla para tratar los diferentes instrumentos de la orquesta, por ejemplo el piano, usado de manera percursiva. La celebridad de la danza del fuego no debe eclipsar otros momentos de tanta belleza o más belleza como la introducción y escena en la cueva, la canción del fuego fatuo o la danza del terror.
Todos ellos prueben la capacidad de falla... ...para crear una música sumamente personal... ...y al mismo tiempo universal... ...inspirándose motivos o ritmos populares andaluces. El Sombrero de Tres Picos... ...fue estrenado en Londres el 22 de julio de 1919... ...por los balles rusos de Diagliev... ...con coreografía de la Unidad Masín... ...y decorados y figurines de Picasso...
La acción de este ballet cómico, inspirado en la novela homónima de Pedro Antonio de Alarcón, lo situa en una villa castellana del siglo XVII, en la que la joven esposa del molinero es acosada por el viejo corregidor local, quien se toca con un tricornio como símbolo de poder.
Para la música, Falla empleó material folclórico de diversas regiones de España y consiguió así el carácter popular que buscaba. La fantasía bética fue compuesta en 1919 por encargo del virtuoso pianista polaco Arthur Rubinstein. Obra con aires muy andaluces derivados directamente del cantejondo fue paradójicamente rechazada durante bastante tiempo por el público y repudiada por los intérpretes españoles. Rubinstein la estrenó en Nueva York en 1920.
Gràcies.
El estilo de Manuel de Falla fue evolucionando a través de estas composiciones desde el nacionalismo folclorista que revelan estas primeras partituras, inspiradas en temas, melodías, ritmos y giros andaluces o castellanos, hasta un nacionalismo que buscaba su inspiración en la tradición musical del siglo de oro español y al que responde la ópera para marionetas, el retablo de Maese Pedro, una de sus obras maestras y el concierto para clave y cinco instrumentos.
Adaptación musical y escénica de un conocido episodio de Don Quijota de la Mancha, la inmortal creación de Miguel de Cervantes, el retablo de Maestre Pedro es una de las joyas de la música moderna. Realizado con arreglo a los cánones de una inspiración purísima por un conjunto instrumental de cámara, puede considerarse como la obra más señera de Manuel de Falla.
la partitura se mantiene en el plano de una perfectísima y finísima caracterización musical para títeres hasta la última escena, cuando interviene Don Quijote con su trágica locura, súbitamente se expande en notas de humana compasión. En un mundo que hasta aquel momento vemos a través de un anteojo invertido que reduce sus proporciones y súbitamente las proporciones de los sentimientos vuelven a ser normales y la figura de Don Quijote campea trágica y compasiva en su eterna humanidad.
Mientras que en sus obras anteriores Falla hacía gala de una extensa paleta sonora, Heredara, directamente de la Escuela Francesa, en estas últimas composiciones su estilo fue haciéndose más austero y conciso, y de manera especial en el concierto.
Los últimos 20 años de su vida, el maestro los pasó trabajando en la que consideraba había de ser la obra de su vida. La cantata escénica La Atlántida subió un poema del poeta en lengua catalana Justin Verdaguer que la había obsesionado desde su infancia y en el cual veía reflejadas todas sus preocupaciones filosóficas, religiosas y humanísticas.
Conocida de momento solo por unos cuantos amigos íntimos, esta cantada escénica de vastas dimensiones parasolistas, coro y orquesta era considerada por el autor como su testamento artístico y espiritual y como un homenaje extremo a los valores de la fe cristiana y de la civilización mediterránea, objeto de su veneración constante.
Aunque irregular, algunas de sus páginas, el prólogo, el área y muerte de Pirene o el sueño de Isabel, contienen lo mejor del genio de falla. El estallido de la Guerra Civil Española lo obligó a buscar refugio en Argentina, donde le sorprendería la muerte sin que hubiera podido culminar la obra. La tarea de finalizarla, según los esbozos dejados por el maestro, corresponde a su discípulo, Ernesto Halster.
Los aniversarios del 2026. Historia del Country. Un programa que cada setmana us apropa al món del country. Aquí, a la vostra emisora. Ràdio Castelldefels.
Fins demà!
Bona nit.
Bona nit.
Bona nit.
All right, that's fine.
El magasí de Ràdio Castelldefels.
Pues estamos al lunes, pero pensando ya en el fin de semana en lo que podemos hacer. Este domingo el Teatro de Plaza presenta a las 7 de la tarde la obra Buscas Pareja. Hablamos con la directora de la compañía que la va a poner en escena, Mireia Clemente. Muy buenos días. Hola, buenos días. Mireia, hablanos de vuestra compañía. Bueno, pues la compañía... Tenemos una larga trayectoria con...
...con obras de memoria histórica de La Voz Ahogada... ...y luego decidimos abrir esta línea de comedia... ...se llama Comicón Teatra... ...y hacer comedias para todos los públicos... ...como Blanco, como puede ser esta... ...que habla de citas, ¿no? De citas por internet, de encuentros amorosos... ...encuentros, desencuentros... ...y pues la obra la ha escrito y la ha dirigido Iván Campillo...
protagonizamos cuatro actores, que son Kim Casas, Nuria Casas, yo misma y Iván Campillo también. Muy bien. Oye, ¿eso hace que sea más fácil ponerlo en escena? ¿El qué, perdón? Sí, que la compañía participe en la dirección, en la actuación. ¿Hace más fácil la puesta en escena el resolver una obra? Sí.
Sí, sin duda. O sea, que uno de los compañeros que actúa, la haya escrito y la haya dirigido es una maravilla. Entonces, bueno, siempre además que a veces, pues bueno, alguna vez te improvisamos alguna cosa y tal y siempre estás como con el direct, con el autor y entonces a veces también la obra está muy bien escrita, pero es verdad que a veces hasta si incorporamos alguna cosita y claro, pues con él lo hablamos. Oye, incorporamos esto tal cual.
Y es muy chulo, porque así facilita totalmente. Porque la obra va creciendo. Hace tres años que la estamos haciendo, la estrenamos en 2023 y hemos hecho gira por Barcelona, por Madrid, o sea, temporada en Barcelona y Madrid, perdón, y gira por toda España. Entonces, claro, en estos tres años va creciendo, ¿no?
¿Vais añadiendo o vais suprimiendo? Sí, por ejemplo, hay un personaje, por ejemplo, que habla muy... Representa que tiene veintipocos años y que habla muy... Se habla ahora tipo bro, literal, ¿sabes? Todo este lenguaje... Renflag, como muy... Lenguaje muy adolescente. Y claro, en tres años es que va cambiando. Es como...
O sea, lo que empezamos diciendo hace tres años ahora ya no se dice, no sé, queda cringe, bueno, bro y todas esas cosas así, ¿sabes? El crush, ¿no? El crush, ¿no? Y eso es como que en un año ya se queda antiguo. Sí, sí, es verdad. Incluso se han metido dos escenas nuevas, ¿no? Que en tres años también ha sido divertido porque vamos a introducir dos escenas nuevas y pues eso...
A lo mejor si no hubiéramos estado con el autor todo el rato, pues no se nos hubiera ocurrido. Claro. Oye, lo que no ha cambiado es el tema de la obra. ¿Buscas pareja o el tema de las aplicaciones, de los sitios de citas por Internet? Y imagino que, claro, el tema está en que esas personas que quedan primero de manera virtual o se hablan de manera virtual, luego tienen un contacto físico, ¿no?
Sí, el tema este que tratamos nosotros en la obra, de las primeras citas, de presentar que son... La obra empieza con dos personajes que acaban de dejar su relación, un chico y una chica, y entonces es su periplo, lo típico de los amigos que te quieren presentar a alguien, o tú que te recomiendan, oye, ¿por qué no te metes una visita así?
Y al final esta obra ha sido un recopilatorio de un montón de anécdotas de amigos nuestros, porque si arrastras un poco, más quien menos, o ha estado o tiene un amigo o no estará. Y entonces te cuentan miles de historias que luego la gente se ríe o tal, pero todas han pasado. Hacemos muchas de esas primeras citas.
Y de hecho el público que viene, luego cuando nos quedamos a saludar y todo eso, que tengo una cosa, un montón de gente, pues nosotros viene una pareja, nos conocimos en, no sé qué, Tinder, Badoo, lo que sea, y así. Y la gente también nos cuenta sus historias. Claro, la realidad supera la ficción, ¿no? Totalmente, es que hay veces que hacemos personajes pasados de rosca o citas así un poco estrambóticas, pero es que han pasado mucho.
Es decir, que os enriquecéis, claro, con las historias reales de la gente que ha pasado por estos procesos. Sí, jolín. Y luego alguna vez en redes que hemos abierto algún sorteo de entradas y pues la community manager pues ha puesto, ostras, pues venga, pues se sortean para tal función unas entradas, pero venga, pues ganará que explique la cita más surrealista y hostia, es que de todas las que nos explican podrían salir
O sea, es que es muy divertido, ¿no? O sea, cuando tú estás en una cena ahí con la gente y pues te cuentan, ojoder, todos hemos tenido una cita. Pero claro, las que son así por las apps, pues a veces hay sorpresas y tal. Bueno, y las que no son por las apps también.
También. ¿Cuál es la conclusión que habéis sacado después de girar tres años con esta obra, de ir modificándola? ¿Nos conocemos? ¿Se forman parejas de forma diferente antes? ¿O en realidad, al final, siempre es lo mismo, no? Claro, o sea, cada vez más. Sí que es verdad que de todo el público que se queda, la gente porque nos cuenta sus citas y eso muchas veces,
y no, pues te dicen, no sé, o sea, gente súper feliz, yo, gracias a la app, mira, esta es mi mujer, no sé qué, y gente de, ah, es que el mercado está fatal, pero, hostia, después de ver la obra, no sé yo, pero, va, no sé, es que al final la conclusión es que, o sea, es lo mismo, que si la conocieras a la persona en otro lugar, que al final es dos personas, o sea, no sé, hay como muchos fans de las apps y muchos detractores,
Y no tenemos ni idea. O sea, nosotros lo único que íbamos es hacer reír. Pero si me preguntas, pues no sé, la conclusión sería de oír a tanta gente estos tres años que al final es que no hay una receta. O sea, puedes conocer a alguien que ahí es fantástico, te lo había presentado tu prima o lo habías entrenado.
Si lo importante es cómo va y quién es, o sea, química. Un match. Se ha hecho un match. Bueno, de cualquier forma, vuestro punto de vista sobre estas historias es la comedia, ¿no? Sí, sí, o sea, es reírse empezando por nosotros mismos, o sea, que alguna cosilla también es nuestra en la obra y, o sea, la historia es ir a reírse y reírse, empezar eso, empezar a reírse por uno mismo y
Y no sé, es que el sentido del humor como que alivia la vida. Y siempre, o sea, hasta la situación más dramática, que luego en ese momento pues claro, no te hacen gracia, ¿no? Pero luego dices esto de aquí, de aquí un mes me hará gracia. Pues eso. O de aquí un año lo contaré con una cerveza. Quitarle hierro al asunto aunque haya sido una cita equivocada o no haya llegado a tus expectativas tampoco, lo que pensabas, ¿no?
Sí, exacto. O sea, hablamos siempre de situaciones con humor, evidentemente no de nada, si te falta el respeto o es una cosa ya de otro calibre, pues no vamos a hacer comedia de eso. Dentro de la normalidad, pero que te salga mal porque sois súper diferentes o porque la persona no era lo que tú creías o por miles de anécdotas, pero siempre dentro de que eso, de que en ese momento no te dices ni te da gracia en esta situación, pudiendo estar en casa...
Pero todo eso, ¿no? El humor, no dicen que es eso, que es como la desgracia provista con perspectiva, ¿no? Pues eso, te dices, tú sabes que dices yo de aquí a un año me reiré de esto. Oye, pues nos reiremos todos este domingo a la cita de la tarde del Teatro Plaza. Buscas pareja con la obra que pones en escena. ¿Es la primera vez que venís a Castelldefels con la compañía?
Sí, con esta obra sí, la verdad que sí. Mirad que hemos estado ahí por un montón de sitios de Cataluña, de ahí acercándonos, pero a Castelleges es la primera, así que hemos contentos. Pues bienvenidas, bienvenidos, Mireia, muchísimas gracias por atendernos. A vosotros, por la entrevista, muchas gracias. A ti, que vaya muy bien, hasta luego. Hasta luego.
Pues el tema de l'amor de siempre, buscar pareja, en este caso visto a través del humor y de las aplicaciones Buscas Pareja, este domingo a las 7 de la tarde en el Teatro Plaza. No et perdis el Club dels Experts, espai de tertúlia literària dels joves més lectors de la Biblioteca Ramon Fernández Jurado.
Així som al magazín de ràdio Castelldefels.
Bona nit.
I'm throwing stones at your window To get you to notice me Don't make me stand outside in the pouring rain With a freshly ripped human heart from a rib cage And a boombox, how pathetic, babe So don't turn away You must know how much I need you Need you
Fins demà!
And again.
Bona nit.
Los aniversarios del 2026.
25 años este 2026 de los atentados del 11 de septiembre, que sucedían en 2001 y que tuvieron consecuencias devastadoras, incluyendo miles de muertes, cambios drásticos en la política de seguridad y el inicio de la guerra contra el terrorismo. Las consecuencias inmediatas fueron las pérdidas humanas, los ataques resultaron en casi 3.000 muertes y más de 25.000 heridos. Este evento se considera el ataque terrorista más mortífero en la historia de los Estados Unidos.
Las torres gemelas fueron distribuidas y el Pentágono sufrió daños significativos. Se estima que los daños materiales superaron los 10.000 millones de dólares. Como consecuencia, a largo plazo, los atentados del 11-S procuraron que hubiera una guerra contra el terrorismo. En respuesta a los ataques, Estados Unidos lanzó la guerra contra el terrorismo que incluyó operaciones militares en Afganistán e Irak. Esto llevó a la caída del régimen talibán y a la invasión de Irak en el 2003.
També produjeron cambios en la Seguridad Nacional. Se creó el Departamento de Seguridad Nacional y se aprobó la Ley Patriota que fortaleció las medidas de seguridad y vigilancia en el país.
Los atentados del 11 de septiembre también tuvieron un gran impacto social y psicológico. Muchos de las primeras personas que residían en áreas cercanas desarrollaron enfermedades respiratorias y cáncer debido a la exposición a materiales tóxicos en el aire tras los ataques. Se presentaron más de 67.000 reclamaciones de salud relacionadas con el 11-S.
Y también hubo impacto a nivel psicológico. Los ataques causaron un profundo trauma emocional en la población estadounidense con un aumento en los síntomas de depresión y ansiedad. Un estudio indicó que el 70% de los estadounidenses queron haber tenido síntomas de depresión tras los ataques.
Y los atentados del 11 de septiembre también produjeron cambios en la política internacional. La percepción del enemigo cambió pasando de estados a grupos terroristas no estatales, lo que llevó a una nueva forma de combate y a la militarización de los servicios de inteligencia.
Los ataques también provocaron un aumento en el racismo y la xenofobia afectando a comunidades musulmanas y árabes en Estados Unidos y en otras partes del mundo. Los atentados del 11 de septiembre no solo transformaron la política y la seguridad en Estados Unidos, sino que también tuvieron repercusiones globales que aún se sienten en la actualidad. La lucha contra el terrorismo y sus efectos en la sociedad continúan siendo temas de debate y análisis.
Los aniversarios del 2026.
Així som. El magazine de Radio Castelldefels. Ana López.
It's like a jungle So call the police Following the herd Down to Greece On holidays Love in the 90s It's paranoid On sunny beaches Take your chance
Fins demà!
Fins demà!
Bona nit.
Girls who are boys who like boys To be girls who do boys like they're girls Who do girls like they're boys Always should be someone you really love Girls who are boys who like boys To be girls who do boys like they're girls Who do girls like they're boys Always should be someone you really love
Fins demà! Fins demà!
Com si ningú miràs.
Doncs arribem al fi del Castelldefels. Així som d'avui. Salutacions de Miguel Navarro i d'Anna López, de les notícies del dia. L'actualitat de Castelldefels, que és el que passa, avui, de la mà de Patrícia Cazagal, informatiu de Ràdio Castelldefels. Gràcies, com sempre, per seguir-nos i fins demà. Equivocar-se de peu
No fa falta sa teu, sa vergonya no es peca, ara ningú està aturat, i qui ho estàs perquè vols, el borreu estan de control, i que més mos ha canviat.
Com si ningú miràs. Amb el ritme de la pista, mou-te i no me perdis de vista. Se pot també, se desapren, jo no ho sé, i no dissimul. No te creguis que te ven, que t'amagues per ser tu.
El ritme no en tens, aferrats a cançons i onyes, només per entrar en calor, és igual qui ho fa millor. Esbosc, serà molt trist, si només cantes millor, pitjor no ser llavorrit, curts sense coordinació, balla i si ho fas malament, calla i cau qui té talent.
Com si ningú miràs. Amb el ritme de la pista, mou-te i no me perdis de vista. Se'n pot també se desapren, jo no em sé, i no dissim un. No te creguis qui te ven, que t'amagues com se tu.