Title:

Llibres, dones de pel·lícula i marató de cinema: “Les supervivientes”, taula rodona a Esplugues i de Polanski a Del Toro (amb Andía, El autor, Mi hermosa lavandería i La gran comilona)

## Panorama general del programa - Episodi variat amb to distès i humorístic d’inici (Setmana Santa, *cilici*, anècdotes) i una agenda cultural molt completa. - Temes centrals: **llibres**, **taula rodona “Dones de pel·lícula”** (paper de la dona al cinema) i **comentaris de cinema** (de clàssics a actualitat de Goya/Òscars). > "Si lo bueno, breve, dos veces bueno" — sobre el format àgil de la taula rodona --- ## Llibres ### “Les supervivientes” (thriller) - **Sinopsi**: protagonista que forma un triomvirat amb dues dones que, com ella, són supervivents d’**assassinats massius**. Arrossega un **buit de memòria** per trauma i el misteri avança fins a identificar el veritable botxí. - **Estil i referents**: barreja d’*Hitchcock* i *Agatha Christie*; ritme àgil, prosa efectiva, sense farciment innecessari. - **Valoració**: **recomanable** com a entreteniment breu; sense pretensions de gran literatura, però solvent. ### Recomanació exprés: “Barcelona, una biografia” (Enric Calpena) - **Abast**: de la prehistòria a l’actualitat; visió panoràmica de la ciutat (història, costums, tradicions). - **Punts forts**: **clar, amè** i útil per a qui vulgui entendre Barcelona i, per extensió, Catalunya. No aprofundeix a fons en cada tema, però dona molt bon context. --- ## Taula rodona: “Dones de pel·lícula” (Esplugues) ### Participants clau - **Isona Passola** (Acadèmia del Cinema Català) i **Judit Colell** (directora; vicepresidenta de l’Acadèmia Espanyola), amb docència a Blanquerna. - **Míriam Porté** (productora, Premi Gaudí per “La llum d’Elna”), **Maria Rosa Fusté** (productora i esplugina). Moderació: **Pilar Díaz** (alcaldessa d’Esplugues). ### Eixos del debat - **Bretxa d’accés i sostre de vidre**: moltes estudiants d’audiovisuals però poques arribant a dirigir o aixecar projectes. - **Conciliació i maternitat**: rodatges i localitzacions llargues fan **molt difícil** compaginar; manca de marc legal que faciliti la conciliació. - **Paritat i quotes positives**: suport a mesures que **fomentin l’accés** i corregeixin desigualtats, sense desmerèixer talent. - **Desigualtat pressupostària**: a directores se’ls assigna **30–40% menys** de pressupost; això deriva en etiquetar com a “mirada femenina” el cinema **més intimista** quan sovint és **limitació de recursos**, no d’ambició. - **Rols i estereotips**: crítica al **model d’amor romàntic** que “acaba amb un petó” i a la resolució “en boda” com a únic final feliç. Calen **noves representacions** a cinema, sèries i TV. - **Absències greus**: poquíssimes **directores de fotografia** i **compositores**; dificultat real per trobar dones per a bandes sonores. - **Exemples d’èxit**: la productora **Belén Atienza** (col·laboracions amb **Bayona** i **Spielberg**: “Lo imposible”, “El orfanato”, “Jurassic”) destaca el tracte **d’igual a igual** als EUA. - **Crítica a productes televisius**: sèries com “La que se avecina” acumulen **tòpics i histerisme** en la representació de dones i col·lectius. > "El talent no té gènere: cal que el sistema permeti que aflori i sigui reconegut." --- ## Cinema ### Andía (Handia) - **Premis**: gran triomfadora tècnica dels Goya (vuit guardons). - **Història**: al País Basc del XIX, dos germans i el **gegantisme** d’un d’ells; trajecte vital entre explotació i sensibilitat. - **Virtuts**: disseny de producció i fotografia **excel·lents**, banda sonora exquisida, **actors poc coneguts però creïbles**. Recomanable i **rodona**. ### El autor - **Director**: Manuel Martín Cuenca (“Caníbal”). Protagonista: **Javier Gutiérrez** (amb suport d’**Antonio de la Torre** i **Adelfa Calvo**). - **Premissa**: un aspirant a escriptor decideix **forçar la realitat** del seu voltant (veïns, portera, immigrants) per alimentar la novel·la; joc metanarratiu entre vida i ficció. - **Tons**: minimalista, reiterativa a propòsit, amb **provocació** (inclou **nus masculí** justificat dramàticament) i sàtira del **masculí competitiu**. ### La semilla del diablo (Rosemary’s Baby) - **Clàssic** de Polanski: terror psicològic, atmosfera **claustrofòbica** i ambigüitat constant entre **paranormal** i **salut mental**. - **Repartiment**: **Mia Farrow**, **John Cassavetes**, veïnat sinistre “amable”. - **Context i llegenda**: edificis maleïts (tipus Dakota), rumors esotèrics i el crim de la família **Manson** que envoltaren l’estrena. - **Per què funciona**: guió mil·limètric, direcció que **no dona res per tancat** fins al final, disseny d’espais decadents i tensió creixent. **No ha envellit**. ### La forma del agua (The Shape of Water) - **Opinió del grup**: estèticament **encantadora** però **previsible**; es queda **freda** malgrat homenatges al cinema clàssic i musical. El **Michael Shannon**, el més potent. ### Animació: Coco i omissions - **Coco**: celebrada per la seva **originalitat**, el món dels **morts** i l’emoció visual. - **A debat**: absència de **Your Name** a nominacions; esment a **Ferdinand**. ### Musa - **Director**: Jaume Balagueró. Repartiment: **Elliot Cowan**, **Franka Potente**. - **Valoració**: **idea interessant** (muses fosques) però **execució fallida**: personatges poc creïbles, trama farragosa, terror poc efectiu. ### The Ritual - **Plantejament**: amics de senderisme a Suècia i un trauma inicial; deriva cap a **folk horror**. - **Crítica**: percepció d’**absurditat** i recursos de **Netflix** massa repetits; malgrat **Rafe Spall** premiat a Sitges, el conjunt no convenç. ### Mi hermosa lavandería (My Beautiful Laundrette) - **Stephen Frears** primerenc; **Daniel Day-Lewis** en un paper icònic. - **Temes**: immigració pakistanesa, **classe**, identitat i **relació homosexual** en el Londres dels 80; retrat viu de la **marginalitat** i l’emprenedoria. - **Estil**: molt vuitanter en look, però **vigent** en temes. ### La gran comilona (La Grande Bouffe) - **Marco Ferreri** + **Rafael Azcona**; repartiment de luxe (**Mastroianni**, **Piccoli**...). - **Conceptes**: nihilisme, **govern del desig** (menjar/sexo) i crítica burgesa en clau **surrealista i escatològica**. - **Recepció**: polèmica i censura en el seu moment; avui, peça **clau** del cinema bizarro setanter. --- ## Altres moments i tancament - Bloc pop: record a **Madonna – Like a Prayer** i la seva polèmica religiosa. - Cloenda amb desitjos de **bona Setmana Santa** i to humorístic. --- ## Idees clau destacades - **Desigualtat estructural** al cinema: pressupostos, rols i accés a oficis tècnics. - **Necessitat de referents** femenins i **personatges no estereotipats** a pantalla. - Reivindicació de clàssics que **no envelleixen** i crítica a l’**excessiva previsibilitat** en alguns èxits recents.

['Setmana Santa', 'cilici', 'Madonna', 'Like a Prayer', 'Les supervivientes', 'thriller', 'memòria traumàtica', 'Enric Calpena', 'Barcelona, una biografia', 'Dones de pel·lícula', 'Isona Passola', 'Judit Colell', 'Míriam Porté', 'Maria Rosa Fusté', 'Pilar Díaz', 'paritat', 'quotes', 'conciliació', 'directores de fotografia', 'compositores', 'Belén Atienza', 'J. A. Bayona', 'Steven Spielberg', 'Goya', 'Gaudí', 'Òscars', 'Andía', 'Handia', 'Loreak', 'El autor', 'Manuel Martín Cuenca', 'Javier Gutiérrez', 'Antonio de la Torre', 'Caníbal', 'Roman Polanski', 'Mia Farrow', 'John Cassavetes', 'Dakota', 'Manson', 'Repulsión', 'The Shape of Water', 'Guillermo del Toro', 'Michael Shannon', 'Pacific Rim', 'Coco', 'Your Name', 'Ferdinand', 'Musa', 'Jaume Balagueró', 'Elliot Cowan', 'Franka Potente', 'The Ritual', 'Rafe Spall', 'Netflix', 'Stephen Frears', 'Mi hermosa lavandería', 'My Beautiful Laundrette', 'Daniel Day-Lewis', 'La gran comilona', 'La Grande Bouffe', 'Marco Ferreri', 'Rafael Azcona', 'Marcello Mastroianni', 'Michel Piccoli']