logo

Cinema sense condicions

L’actualitat cinematogràfica amb l'Anastasi Rinos i en Pep Armengol L’actualitat cinematogràfica amb l'Anastasi Rinos i en Pep Armengol

Transcribed podcasts: 440
Time transcribed: 18d 3h 56m 39s

Unknown channel type

This graph shows how many times the word ______ has been mentioned throughout the history of the program.

Title:

Sergi Pérez: del dol a la pantalla — Estructura clàssica, procés indie i anàlisi de Kubrick, Spielberg i companyia

Summary:

## Tema i convidat • Convidat: **Sergi Pérez** (director i professor a l’ESCAC), presentant la seva òpera prima: **El camí més llarg per tornar a casa**. • Canvi de plans editorial: del previst “cinema taiwanès” a una conversa en profunditat sobre **narrativa cinematogràfica**, el **procés creatiu** d’una pel·lícula indie i una **anàlisi temàtica i formal** del film del convidat. ## Masterclass de narrativa clàssica (tres actes) ### Estructura bàsica • Eix central: la combinació entre *objectiu extern* del personatge i *conflicte* que l’obstaculitza. • Distribució clàssica: 1r acte (presentació), 2n acte (el “nus”, el més llarg), 3r acte (resolució, retorn transformat). • El *midpoint* (punt mig): reforça o muta l’*objectiu extern* i incrementa la tensió. > "Sempre hi ha d’haver un conflicte que obstaculitzi l’objectiu." ### Exemples • Referents “paradigmàtics” de la teoria (Robert McKee): **Kramer vs. Kramer**; aplicacions evidents en **Indiana Jones**, **La llista de Schindler**, **Mad Max** (sortir/retornar), etc. • Debat: la forma clàssica no és “colonització” sinó una **convenció eficaç** assumida per l’espectador; conviu amb altres llenguatges (Godard, Dardenne, Haneke, Apichatpong Weerasethakul). ## Anàlisi d’“El camí més llarg per tornar a casa” ### Sinopsi essencial • Un home en *dol* —sense exposició de la causa— surt de casa per portar el seu gos al veterinari; en el trajecte, la seva fugida emocional el confronta amb ell mateix. ### Estructura i mites • Estructura “ultraclàssica”: *objectiu extern* = **tornar a casa** (eco d’*Ulisses*), amb “illes”/proves pel camí. • Giro de sentit: el personatge descobreix que perseguia un **objectiu equivocat**; el valor està en l’aprenentatge del viatge. > "La mort ha d’estar convivint amb tu sempre." ### Forma vs. informació • Elecció deliberada de **no exposar** el context de la pèrdua: abstracció perquè l’espectador s’hi projecti. • Construcció de tensió a partir de la **informació dosificada** i d’un protagonista “antagònic” per l’espectador, que costa d’acompanyar. ### Posada en escena • Doble dispositiu visual: seguiment dinàmic des del darrere i **pla fix amb zoom** (passiu-agressiu), reforçant la sensació que el personatge “fugirà” de la càmera. • Relacions **claustrofòbiques** amb secundaris; única alenada empàtica: la cambrera. ### El clímax i el gos • Clímax al bosc: el gos passa de ser “el que es vol fugir” a **mirall del protagonista**; els seus crits activen el retorn del personatge. • Moment de **perdó** i de reenganxament amb la vida; la família i la litúrgia funerària funcionen com a mirall incòmode. ## Procés creatiu i producció indie ### Origen i veritat • Arrel autobiogràfica (anècdota familiar amb el gos): recerca de **veritat personal** com a motor creatiu. ### Del curt al llarg • El film neix d’un **curtmetratge** integrat a la pel·li. Un “gazapo” (oblidar-se les **claus**) es converteix en el **motor del 2n acte** (recuperar l’accés a casa) i en símbol mític. ### Finançament i logística • **Crowdfunding** i producció amb **Niu Dindi**; suport decisiu de l’**ESCAC** en moments clau. • **Disseny de producció** de baix pressupost: bosc, casa, cotxe i vestuari propis; localitzacions pròximes; rodatge en capes (tercera part més fosca després d’aturada i reescriptura). ### Càsting • **Borja Espinosa** com a protagonista: complicitat prèvia i escriptura “a mida”; preferència per actors no excessivament mediàtics per mantenir **versemblança**. ## Debats i referents ### Clàssic vs. experimental • Clàssic: objectiu/obstacles visibles (ex. **Dardenne** amb objectius tangibles i conflicte intern potent). • No-clàssic: mosaic de vides (**Código desconocido**, Haneke), experiment radical (**2001**, tres blocs units per tesi d’evolució/tecnologia), noves gramàtiques (**Godard**, **Apichatpong**). ### Kubrick, Spielberg i altres • **Eyes Wide Shut**: tensió per descoberta de la “part fosca” i arquitectura de seqüències conversacionals extenses. • **The Shining**: debat psicosi/psicopatia; presència del “resplendor” com a element quasi màgic. • **Spielberg**: múltiples exemples d’encaix clàssic (ex. objectiu clar i obstacles definits). • Ecos i contrastos amb **Blancanieves**, **The Artist**, **El espíritu de la colmena**, **El sol del membrillo**. ## Recepció i generació • **Alumnes de l’ESCAC**: sorpresa positiva; veure el professor “acadèmic” trencar formes però des del coneixement. • Sobre una “nova onada” indie catalana: existeix un **grapat valent i heterogeni** (ex. “No todo es vigilia”, “Altas presiones”, “Osoñar los androides”, Neus Ballús), però l’etiqueta “moviment” és prematura i reductora. ## Idees clau per emportar-se • La **forma clàssica** pot ser invisible i potent si es domina: *objectiu extern + conflicte* = tensió dramàtica. • **No exposar-ho tot** pot amplificar l’empatia: l’abstracció del *dol* convida l’espectador a projectar-s’hi. • El **“gazapo creatiu”** (les claus) pot convertir-se en motor narratiu i símbol. • Amb pocs recursos, un **disseny de producció intel·ligent** i el rodatge en capes poden elevar la pel·lícula. • El **clímax** funciona quan resol temes interns (perdó, retorn a la vida), no només trames externes.

Tags:

['narrativa clàssica', 'tres actes', 'objectiu i conflicte', 'midpoint', 'Joseph Campbell', 'Robert McKee', 'Sergi Pérez', 'El camí més llarg per tornar a casa', 'dol', 'gos com a metàfora', 'posada en escena', 'pla seqüència', 'pla fix amb zoom', 'ESCAC', 'crowdfunding', 'producció independent', 'Steven Spielberg', 'Indiana Jones', 'La llista de Schindler', 'L’imperi del Sol', 'Kramer vs. Kramer', 'Mad Max', 'Jean-Luc Godard', 'Germans Dardenne', 'Michael Haneke', 'Código desconocido', 'Apichatpong Weerasethakul', 'Lluís Miñarro', 'Stanley Kubrick', '2001: Una odissea de l’espai', 'The Shining (El resplandor)', 'Eyes Wide Shut', 'Blancanieves', 'The Artist', 'El espíritu de la colmena', 'El sol del membrillo', 'Borja Espinosa']