Title:

Estrenes, 'Intocable', 'Closer' i música al cinema

## Panorama general Tertúlia de cinema amb un to proper i crític. Es combinen: - **Crítiques d’estrenes i recomanacions** (Clooney, Marigold Hotel, recuperacions de Besson). - **Debat intens sobre ‘Intocable’** i el seu tractament social i estètic. - **Anàlisi de ‘Closer’** i les dinàmiques de manipulació emocional. - **Tema central (2a part): música i cinema**: funcions, recepció sensorial, *cinema mut* vs. sonor i exemples canònics. > "Cinema sense condicions." --- ## Crítiques i recomanacions de la setmana ### The Ides of March (Clooney) - Valoració global: **decepció**; es percep un **cinisme de fons** i una direcció encara **immadura** comparada amb **Clint Eastwood**. - Lectura: el film suggereix que per triomfar cal ser cínic; debat si és **extrapolable** més enllà de la política cap a l’empresa i la societat. ### The Best Exotic Marigold Hotel (John Madden) - Recomanada com a **comèdia dramàtica entranyable** i de “bon rotllo”. - Punts forts: **repartiment britànic excel·lent** (Judi Dench, Tom Wilkinson, Maggie Smith, Bill Nighy) i **context indi** amb conflictes culturals i vitals. - Temes: **envelliment**, memòria, família, **reinventar-se** a partir dels 60-70, el contrast entre expectativa i realitat. ### Recomanacions relacionades - Record de The Darjeeling Limited (Wes Anderson): **viatge iniciàtic** de tres germans a l’Índia, humor i melancolia. - ‘Bienvenidos a Alemania’ (coproducció turcoalemanya): avís que **pot passar desapercebuda** malgrat ser **molt recomanable**. --- ## Recuperacions i autors: Luc Besson ### Nikita, Léon i El cinquè element - Trama i estil: **emocions fortes**, combinació de **violència i tendresa**. - Marca d’autor: **protagonistes femenines aparentment fràgils** que revelen **integritat i força moral** (de *Nikita* a **Mathilda** i **Leeloo**). --- ## Debat: ‘Intocable’ i la seva lectura social ### La crítica de Nando Salvá (El Periódico) - Objecció principal: retrat d’un **món de fantasia** on **riquesa i desigualtats** no pesen, i **art/música clàssica** caricaturitzats. ### Rèplica de la tertúlia - La pel·lícula se centra en **una trobada entre dues persones** més que en una tesi sobre classes. - Fonament **biogràfic** (Philippe Pozzo di Borgo) que reforça l’**autenticitat** del relat. - **Intercanvi cultural real**: del hip-hop a **Vivaldi**; **normalització** del tracte a la discapacitat. - Ètica i recepció: responsabilitat del cinema en la **transmissió de valors**, sense oblidar la seva **funció d’entreteniment**. > "No vull compassió... vull que ens vegin com a persones." --- ## Anàlisi: ‘Closer’ (Mike Nichols) ### Temes i personatges - **Quadrilàter amorós**: manipulació, dependència, **inseguretat** i autodestrucció. - Lectura: tesi **desencantada** de les relacions; només un personatge (Natalie Portman) exerceix **autonomia i límits sans**. - Dinàmiques: **ambició calculadora** (Clive Owen), **acomodament** (Julia Roberts), **fascinació fràgil** (Jude Law). ### Teatre i ecos - Origen teatral confirmat; posada en escena **centrada en diàleg** i tensió. - Comparació amb **Carnage** (Polanski): dos parelles, espais tancats, **despullament moral**. --- ## Tema del dia (2a part): música i cinema ### Els sentits, Plató i la litúrgia del cinema - Com ens afecta veure films només amb **vista i oïda**? Reflexió sobre la *caverna de Plató* i la **realitat vs. representació**. - La **litúrgia** de la sala (foscor, concentració) i la **reticència** a noves tècniques (*3D*) com a canvi de llenguatge. ### Cinema mut, so i banda sonora - Recordatori clau: el “**cinema mut**” no era silenciós; sempre hi havia **música** (en viu o integrada en passes). - ‘The Artist’ parla sobretot de la **transició al sonor**, no del “mut” en si. ### Funcions de la música: definicions bàsiques - Música “incidental” vs. **diegètica**: - Música que senten els personatges (al quadre, a l’escena) vs. **subratllat expressiu** que guia l’espectador. - La banda sonora pot **codificar personatges** i anticipar rols (en thrillers/noir ja des dels crèdits). ### Exemples il·lustratius - ‘Laura’ (Otto Preminger): la música **revela enamorament** del detectiu davant una **absència**. - ‘The Artist’ i **Bernard Herrmann** (Vértigo): la selecció musical **amplifica** l’obsessió i la caiguda. - **Chaplin**: autor que integra **música de gran sensibilitat** per articular gag i emoció. - Gènere de **terror**: sense música, baixa la por; el so crea **anticipació i espant**. En **romanç**, la música eleva el **clímax emocional**. --- ## Idees clau per emportar-se - **La música és narració**: estructura la recepció, defineix ton i personatges. - **‘Intocable’** es defensa com a relat de **trobada humana**, no pamflet social; el seu èxit rau en **proximitat i humor** sense pietisme. - **‘Closer’** exposa la tensió entre **desig, poder i límits**; la lucidesa recau en el personatge de Portman. - El cinema “mut” és un **mite**: sempre va ser **audiovisual**, amb la música com a **columna vertebral** de l’experiència.

['cinema', 'crítica', 'estrenes', 'The Ides of March', 'George Clooney', 'The Best Exotic Marigold Hotel', 'John Madden', 'Índia', 'Dev Patel', 'The Darjeeling Limited', 'Wes Anderson', 'Bienvenidos a Alemania', 'Luc Besson', 'Nikita', 'Léon', 'El cinquè element', 'Natalie Portman', 'The Artist', 'Intocable', 'Philippe Pozzo di Borgo', 'banda sonora', 'música diegètica', 'música incidental', 'Bernard Herrmann', 'Vértigo', 'Otto Preminger', 'Laura', 'Chaplin', 'cinema mut', '3D', 'Closer', 'Mike Nichols', 'Julia Roberts', 'Jude Law', 'Clive Owen', 'relacions de parella', 'percepció', 'caverna de Plató', 'terror']