Title:

Orígenes, Trash, Relatos Salvajes i postmodernitat

## Panorama general Programa amb tres blocs: ressenyes d’estrenes i festivals, una tertúlia extensa sobre Relatos Salvajes i un debat de fons sobre la **postmodernitat al cinema**. Hi intervenen un convidat expert, l’Ignasi Juliacs, i els habituals, amb to àgil i crític. --- ## 1) Crítica: Orígenes (I Origins) ### Què és i com funciona • Film de Mike Cahill (vist a Sitges) que barreja **ciència i mística**: investigació de l’iris, **reencarnació** i dilemes sobre percepció i identitat. • Protagonistes: Michael Pitt i Britt Marling (musa del director), amb una **història d’amor** narrada amb elegància, més mostrada que explicada. ### Punts forts i febles • Forts: idea suggeridora, ritme contemplatiu, relació construïda amb **mirades i temps**. • Febles: deriva cap a un to **massa sentimental**, certa ambigüitat que evita espòilers però també dilueix l’impacte. ### Comparacions i detalls • Connexió temàtica amb **Interstellar** (ciència com via a allò *místic*). • Debat sobre el títol original “I Origins” i el sentit d’“I/Jo”. > "La ciència com a esforç humà per transcendir cap a allò inabastable" • Referència a l’*Uncle Boonmee* (reencarnació i memòria) per contrastar textures i enfocaments. --- ## 2) Crítica: Trash (Stephen Daldry) i context ### Sinopsi i equip • Daldry (Billy Elliot, The Hours, The Reader) dirigeix amb **guió de Richard Curtis**. • Tres nois de faveles del Brasil troben una **cartera** que desencadena un thriller social. ### Valoració • **Comparada** amb Slumdog Millionaire i **Cidade de Deus**: comparteix ambient i premissa, però es queda enrere. • **Problemes de guió**: forats, ritme lent, **previsible**. Ambient aconseguit, però la **història no s’aguanta**. ### Apunts de context • Record de l’ímpetu industrial que va desfermar Cidade de Deus i el posterior **salt a Hollywood** de Meirelles. • Recomanació del curt “**L’Alfombra Roja**” (seguiment de la nena de Slumdog): retrat **colpidor** de la realitat dels slums. --- ## 3) Tertúlia: Relatos Salvajes (Damián Szifrón) ### Estructura i temes • Antologia de 6 històries “**salvatges**”: situacions límit, paradoxals, sovint amb **venjança** al centre. • Lectura doble del títol: no només històries bèsties, sinó un **sistema** que propicia l’excés. ### Episodis destacats • Obertura de l’**avió**: magistral sobre el contagi de la bogeria i l’escalada. • **Darín** (dinamitador) en clau kafkiana: **burocràcia** que t’ofega; crítica a l’estat de coses. • **Boda**: per alguns el més fluix per la seva deriva **absurda** sense “moralina” clara. ### Clau cultural i comparacions • Mirada que l’audiència local llegeix com a **versemblant** a l’Argentina i **exagerada** aquí; debat sobre **venjança** com a motor (paral·lel amb Corea del Sud i el western nord-americà). • Referents: **Esperando la carroza** (comèdia ferotge) i **Tiempo de valientes** (barreja de gènere i idiosincràsia porteña). ### Veredicte • Entretinguda, amb **nervis i idees**; potser **sobrevalorada** pel hype festivaler. • No es considera **postmoderna**: relats **lineals**, missatges clars i construcció clàssica de causa-efecte. --- ## 4) Monogràfic: Postmodernitat al cinema (Ignasi Juliacs) ### Definició ràpida • La **postmodernitat** neix com a reacció i negació de la **modernitat**: rebutja les **metanarratives** (explicacions totals del món) i celebra el **fragment**. • Arrelada en la **revolució tecnològica** (pas del fotoquímic al digital) i en el **fracàs de les utopies** del segle XX: deriva sovint **nihilista** i **distòpica**. ### Recursos i estètica • **Metaficció** i exhibició de l’**artifici**. • **Hiperrealitat**: barreja de real i fabricat fins a fer-los indistingibles. El digital com a **zeros i uns** que trenquen el vincle amb la “imatge real” fotoquímica. ### Exemples i contrastos • Cas paradigmàtic: **Sucker Punch** (Zack Snyder). Nivells de videojoc, proves, iconografia híbrida, i final **negro/nihilista**. • **Blade Runner** com a inauguració popular d’un imaginari **distòpic** postmodern (encara amb rodatge fotoquímic i densitat filosòfica). • **300**: assumptes de **TBO/graphic novel** i hiperestilització; l’obra mostra la seva pròpia “tramoya”. • Comparativa **Ben-Hur** (quàdrigues reals, fisicitat tangible) vs **Pompeia**/digitals (espectacle hiperreal però **desincarnat**). • **Ridley Scott** i el so/imatge hiperrealista (p. ex. Robin Hood), enfront de textures **orgàniques** d’altres clàssics (p. ex. Excalibur per la seva artesania i aura). > "No intentis veure la globalitat; conforma’t amb el fragment" — la trampa ideològica que l’Ignasi denuncia com a **reaccionària**. ### Tesi final • El cinema actual sovint **prioritza l’envoltori** per sobre de la història; el risc és perdre **relat, ambigüitat fecunda i contacte amb allò real**. --- ## Conclusió • Orígenes: idea potent i misticisme, però amb **excés de sensibilitat**. • Trash: **ambient autèntic** però **guió feble**; millor recuperar peces com **L’Alfombra Roja**. • Relatos Salvajes: antologia **viva i punyent**, lectura culturalment situada; no **postmoderna**. • Debat de fons: la **postmodernitat** sacseja la relació del cinema amb la **realitat** i la **narrativa**; gran repte crític per a espectadors i creadors. > Proper programa: “Diplomàcia” (Schlöndorff).

['cinema', 'postmodernitat', 'Orígenes', 'I Origins', 'Mike Cahill', 'Britt Marling', 'Michael Pitt', 'reencarnació', 'mística i ciència', 'Interstellar', 'Uncle Boonmee', 'Apichatpong Weerasethakul', 'Trash', 'Stephen Daldry', 'Richard Curtis', 'Slumdog Millionaire', 'Cidade de Deus', 'L’Alfombra Roja', 'Relatos Salvajes', 'Damián Szifrón', 'Ricardo Darín', 'venjança', 'Argentina', 'Berlanga', 'Esperando la carroza', 'Tiempo de valientes', 'postmodern cinema', 'hiperrealisme', 'metaficció', 'metanarrativa', 'Zack Snyder', 'Sucker Punch', 'Blade Runner', 'Ridley Scott', '300', 'Ben-Hur', 'Pompeia', 'digital vs cel·luloide', 'distopia', 'Festival de Sitges', 'Sant Sebastià']