Title:

Bayona i “Un monstre ve a veure’m”, Snowden i la vigilància massiva, i tribus urbanes: de West Side Story a Ciutat de Déu (amb homenatge a Andrzej Wajda)

## Panorama general Episodi amb to cinèfil i reflexiu: comença amb un **homenatge a Andrzej Wajda**, segueix amb una crítica entusiasta de **“Un monstre ve a veure’m” (J. A. Bayona)**, una anàlisi de **“Snowden” (Oliver Stone)** i un debat sobre la *vigilància massiva*, passa per altres visionats (Tim Burton, “Demolition”) i culmina amb el tema del dia: **les tribus urbanes al cinema**, comparant “West Side Story” i “Ciutat de Déu”. Tanca amb l’avanç del proper programa sobre **cinema distòpic**. --- ## Homenatge a Andrzej Wajda (1926–2016) Figures clau, pel·lícules i context d’un mestre del cinema europeu de postguerra. • Es recorda la seva mort als 90 anys i el seu paper com a **símbol d’una Polònia ocupada** i crítica amb el sistema comunista. • Títols destacats esmentats: *Canal*, *Cendres i diamants*, *Paisatge després de la batalla*, *La terra de la gran promesa*, **L’home de marbre**, **L’home de ferro**, i *Katyn*. • Es proposa dedicar-li un **programa monogràfic** el proper trimestre i veure’n 3–4 obres essencials. > “Una pel·lícula que jo recomano… si algú no la coneix, la recomano.” (sobre L’home de marbre) --- ## Crítica: “Un monstre ve a veure’m” (J. A. Bayona) ### Tema i perspectiva • Conte de **fantasia emotiva** sobre un nen de 12–13 anys que afronta la malaltia de la mare refugiant-se en un **món màgic** amb un monstre-arbre. • La narració està **filtrada per la mirada del nen**: mare, àvia i pare es veuen des de la seva òptica, fet que aporta profunditat i coherència emocional. ### Direcció i llenguatge visual • Bayona demostra gran ofici en el **diàleg entre màgia i realitat**, i en el ritme entre música i silenci. • Dibuixos/animació de **traç gòtic, estilitzat i no convencional**: una aposta estètica pensada i molt ben integrada. ### Interpretacions i música • El jove **Lewis MacDougall** destaca i sosté el film. **Felicity Jones** i l’Àvia (Sigourney Weaver) funcionen molt bé. **Liam Neeson** aporta la veu al monstre. • Banda sonora de **Fernando Velázquez**: molt potent i immersiva; excel·lent ús del silenci. ### Context Bayona • Tercer llargmetratge després de **“L’orfanat”** (èxit de públic i crítica) i **“L’impossible”** (ambiciosa i solvent). Es remarca que **Spielberg** el fitxa per a la seqüela de *Jurassic World*. • Adaptació de la novel·la ideada per **Siobhan Dowd** i completada per **Patrick Ness**, que també signa el guió. > “És una història de superació… extraordinàriament profunda.” --- ## “Snowden” (Oliver Stone) i el debat sobre la vigilància massiva ### La pel·lícula • Biopic d’**Edward Snowden**: del seu pas per l’NSA a la filtració de programes d’espionatge massiu post-11S. • **Joseph Gordon-Levitt** ofereix una interpretació molt mimètica. Direcció d’**Oliver Stone** sòlida i clàssica de thriller polític. • El film s’articula des de l’entrevista a Hong Kong i va reconstruint la trajectòria amb flashbacks. ### Temes clau • Espionatge **a escala global**: interceptació de telèfons, correus, metadades; poder de filtratge per algoritmes. • Frontera entre **seguretat i privacitat**; l’ús de dades també per a **fins comercials**. • Paranoia tecnològica i conseqüències personals (estrès, salut) del protagonista. > “Ara les guerres ja no es fan a les trinxeres; **són digitals**.” ### Debat a l’estudi • Discussió sobre el paper de grans plataformes (p. ex. *Google*) en la **recollida i cessió** d’informació. • Es planteja la dificultat d’una “revolució” clàssica en un món hiperconnectat i es reivindiquen **reformes tangibles** (estat del benestar, serveis públics) com a evolució possible. --- ## Altres visionats i línies temàtiques ### Tim Burton: “Miss Peregrine’s Home for Peculiar Children” • Valoració positiva: **fantasia gòtica**, forats temporals i viatges paral·lels, amb l’univers visual propi del director. • Debat sobre l’**estètica gòtica** i recepció crítica desigual; es recorden títols com “Ed Wood” o “Mars Attacks!”. ### Tendència: homes desubicats al cinema recent • A partir de “**Demolition**” s’identifica una línia de personatges masculins **fora de lloc** que busquen sentit: • “Drive”, “Only God Forgives”, “The Drop”, “Nightcrawler”, “The Big Lebowski”… • Sovint es juga amb la **distància emocional** i una mirada existencialista que contradiu el melodrama que els envolta. --- ## Tema central: Tribus urbanes al cinema ### Marc conceptual • Naixement després de la **Segona Guerra Mundial** en entorns urbans: **anonimat**, **solitud** i desigualtat territorial. • Necessitat d’**identitat col·lectiva** i configuració de *subcultures* en oposició a la dominant. Referència a **Zygmunt Bauman** i la *societat líquida*. • Als 80, el fenomen es massifica i el **màrqueting** n’aprofita l’estètica (hipsters, tatuatges, piercings…), desplaçant el sentit original. ### Comparativa clau #### Punts en comú (West Side Story vs. Ciutat de Déu) • Entorn urbà i **bandes** com a resposta identitària. • **Líders** i **territori** com a eixos: dominar l’espai equival a poder. • La **violència** funciona com a cola social i mecanisme de supervivència. #### Diferències • “**West Side Story**” (1961): musical elegant, emotiu i “amable” malgrat el conflicte; relat de **Romeu i Julieta** en barris de Nova York entre **Jets** (anglosaxons) i **Sharks** (portorriquenys). Música de **Leonard Bernstein** i lletres de **Stephen Sondheim**. • “**Ciutat de Déu**” (2002): crònica **aspra i sense concessions** de les faveles de Rio; la violència és el centre i es **perpetua generacionalment**. L’única sortida parcial, el fotògraf **Buscapé**, que documenta la seva realitat. > “Matar es converteix en una banalitat.” (sobre l’aprenentatge del poder a Ciutat de Déu) --- ## Tancament i avanç • Proper programa: **cinema distòpic**. Recomendacions prèvies: • Sèrie “**Black Mirror**” • Clàssics com “**Blade Runner**” • Recordatori: *distòpic* = **contrari d’utòpic**.

['Andrzej Wajda', 'Homenatge', 'Cinema polonès', 'L’home de marbre', 'L’home de ferro', 'Katyn', 'J. A. Bayona', 'Un monstre ve a veure’m', 'L’orfanat', 'L’impossible', 'Patrick Ness', 'Siobhan Dowd', 'Fernando Velázquez', 'Geraldine Chaplin', 'Liam Neeson', 'SCAC', 'Terrassa', 'Oliver Stone', 'Snowden', 'NSA', 'Vigilància massiva', 'Privacitat', 'Google', 'Algoritmes', 'Tim Burton', 'Miss Peregrine', 'Demolition', 'Drive', 'Only God Forgives', 'The Drop', 'Nightcrawler', 'The Big Lebowski', 'Tribus urbanes', 'West Side Story', 'Leonard Bernstein', 'Stephen Sondheim', 'Ciutat de Déu', 'Faveles', 'Zygmunt Bauman', 'Societat líquida', 'Cinema distòpic', 'Black Mirror', 'Blade Runner']