Title:

Cannes al dia, Cronenberg i Imamura: Narayama

## Visió general Podcast de "Cinema sense condicions" amb tres blocs: actualitat i cartellera, crònica directa de Cannes i focus en Shohei Imamura. Episodi marcat per la **Palma d’Or** com a idea-far i per una lectura molt **crítica i humanista** del cinema. ### Punts clau • **Cannes — panorama i tendències**: recepció desigual però amb títols forts (Cronenberg, Leigh, Szifron, Östlund, Kawase). • **Anàlisi d’autor**: Shohei Imamura i la seva mirada sobre les classes baixes, l’instint de **supervivència** i la crítica al **consumisme**. • **Pel·lícula destacada**: La balada de Narayama (1983), retrat duríssim i líric d’un poble regit per **tradició** i **escassetat**. • **Cartellera**: recomanacions amb debat moral i polític (Anne Fontaine, Roberto Andò) i apunt sobre "Snowpiercer". > "Todos entre ellos van buscando una libertad que nunca realmente podrán obtener." (sobre Maps to the Stars) --- ## Cartellera i connexions amb festivals ### Jaume Rosales a Un Certain Regard • *Hermosa juventud*: retrat actual de **crisi** i precarietat amb gran treball d’actors (Ingrid García-Jonsson). • Comparativa amb cinema sobre ETA: el rigor d’"Un tiro en la cabeza" vs. el to popular de "Ocho apellidos vascos". ### Recomanacions en sala • *Dues mares perfectes* (Anne Fontaine): melodrama moral amb **Naomi Watts** i **Robin Wright**; qüestiona **normes socials** i desitjos. • *Viva la libertà* (Roberto Andò): sàtira **política** sobre lideratges buits i representació. • Apunt: *Snowpiercer* (Bong Joon‑ho). Produït per **Park Chan‑wook**; ciència-ficció distòpica amb **sàtira social**. --- ## Cannes amb Tiziana Polello ### Estat del concurs • Any menys "espectacular" que l’anterior, però amb títols sòlids. ### Títols destacats • **David Cronenberg — Maps to the Stars**: comèdia **sàtira** sobre Hollywood, amb repartiment coral (Julianne Moore, John Cusack, Mia Wasikowska). - Temes: **narcisisme**, dependències, famílies disfuncionals. - Referents: ecos d’*Eva al desnudo* (amb mare-filla i llegat). • **Mike Leigh — Mr. Turner**: biopic pictòric sobre **J. M. W. Turner**; imatge entre *pintura* i *realitat*; **Timothy Spall** imponent. • **Atom Egoyan — The Captive**: thriller de segrest; recepció **controvertida** per la seva construcció formal. • **Damián Szifron — Relatos salvajes**: comèdia negra que exagera els **agravis quotidians**; gran ritme i humor corrosiu. • **Ruben Östlund — Turist (Force Majeure)**: crisi matrimonial arran d’una **avalanxa**; masculinitat en qüestió i telèfons com a nou tòtem. • **Naomi Kawase — Still the Water**: peça **delicada** i de força **femenina**; sensibilitat contemplativa. --- ## Shohei Imamura: mirada i filmografia ### Perfil i estil • Figura clau de la *Nouvelle Vague* japonesa; col·laborador primerenc d’**Ozu** (com a ajudant) però oposat als seus **temes**: - Ozu: *família tradicional, submissió*, ordre. - Imamura: **classes baixes**, **sexualitat**, **instint**, **prostitució**, **violència simbòlica** i natural. • Crítica doble: a la **tradició** rígida i al **consumisme** modern nipó. ### Títols remarcables (mostreig) • Primerenca: *Pigs and Battleships* (1961) — sàtira de la **postguerra** i presència americana. • *The Insect Woman* (1963) — trajecte d’ascens/caiguda d’una dona; premi d’interpretació a Berlín. • *The Pornographers* (1966) — família, **desig** i hipocresia; submón sexual com a mirall social. • *Vengeance Is Mine* (1979) — assassí nòmada; retrat **amoral** i familiar tèrbol. • Palma d’Or: *La balada de Narayama* (1983) i, més tard, *L’anguila* (1997). Altres: *Black Rain* (1989), *Dr. Akagi* (1998), *Agua tibia bajo un puente rojo* (2001). --- ## La balada de Narayama (1983): una peça única ### Context i to • Llegendes rurals en temps d’**escassetat**. A 70 anys, la tradició mana pujar l’ancià a la **muntanya sagrada** per morir. • Posada en escena amb **paisatge** i **fauna** com a testimonis — natura que observa i comenta. ### Temes principals • **Supervivència col·lectiva** vs. afectes individuals. • **Moralitat de la necessitat**: normes extremes per evitar la fam. • **Càstig comunitari**: justícia sumària per **robatori** (escena del pou, esfereïdora). • **Infanticidi i gènere**: preferències i vendes per **subsistència**. ### Escenes i recursos • Obertura aèria sobre la **neu**: preludi del destí dur. • Repartiment de **patates** — microeconomia de la misèria. • Animals (serps, aus, rosegadors) com a **metàfora** de la cadena vital. ### Lectures i diàlegs amb altres obres • Parentescos amb *Dogville* (comunitat tancada, autojustícia) però amb arrel **antropològica** i naturalista. • Ressona en directors moderns (possible eco en **Von Trier** en la crueltat ritualitzada). • Mirada que interpel·la el present: - *Crisi contemporània*, fragilitat de l’**estat del benestar** i límits ètics en situacions límit. ### Interpretacions • **La mare**: figura de **cura** i transmissió de **coneixement** per assegurar la nissaga. • **El fill**: tensió entre **tradició** i responsabilitat afectiva. --- ## Conclusió • Episodi que enllaça l’actualitat de **Cannes** amb la permanència d’un cinema que pregunta per la **condició humana**. • Imamura emergeix com a veu imprescindible per entendre la **dureza** i la **dignitat** en contextos d’escassetat. > "No és tot or allò que llueix": sota la tradició i el progrés, Imamura hi descobreix vida, instint i contradicció.

['Cannes', 'David Cronenberg', 'Maps to the Stars', 'Mike Leigh', 'Mr. Turner', 'Atom Egoyan', 'The Captive', 'Damián Szifron', 'Relatos salvajes', 'Ruben Östlund', 'Turist', 'Naomi Kawase', 'Still the Water', 'Jaime Rosales', 'Hermosa juventud', 'ETA', 'Un tiro en la cabeza', 'Ocho apellidos vascos', 'Shohei Imamura', 'La balada de Narayama', 'Black Rain', 'The Eel', 'Dr. Akagi', 'Agua tibia bajo un puente rojo', 'Yasujiro Ozu', 'Nagisa Oshima', 'Cinema asiàtic', 'Snowpiercer', 'Bong Joon-ho', 'Park Chan-wook', 'Anne Fontaine', 'Dues mares perfectes (Adore)', 'Roberto Andò', 'Viva la libertà', 'Dogville', 'Palma d’Or', 'Cartellera', 'Crítica cinematogràfica']