Cinema sense condicions.
. . .
And did those things in ancient times
Walk up on England's mountains free
And was the Holy Lamb of God
On England's pleasant pastures see
And did the countenance divide
Shine forth upon our crowded hills
And was Jerusalem built in here
Among those dark satanic hills
Bring me my gold of burning gold
Bring me my arrows of desire
Bring me my spear, O clouds of foam
Bring me my chariot of fire
I will not see from men to fight
Nor shall my sword sleep in my hand
Till we have built Jerusalem
In the name of the wind and clouds of fire
Hola, bona tarda
Estem a Ràdio Desbens, Cinema sense condicions
I, bé, estem preparant una oreta de cine amb varietat
Amb un clàssic
Que aquesta setmana l'ha escollit l'Anastasi
És la soledat del corredor de fondo
Del que heu sentit un fragment de la partitura musical que l'acompanya
És una pel·lícula de 1962
I, abans de passar la paraula a l'Anastasi
Deixeu-me que saludi els companys
Començant pel Vial, els comandaments
Bona tarda
Què tal? Bona tarda, Vial
Tot bé?
Sí, tot perfecte
No et pregunto si has vist alguna pel·lícula
Perquè em vols dir que m'ho dirí
És quan
Molt bé
Ignasi, què tal? Bona tarda
Hola, què tal? Bona tarda
Molt bé
Anastasi, bona tarda, benvingut
I, quan vulguis, ja ens pots introduir
Que no em sentia gaire
Ara sí
Ens pots introduir en la soledat del corredor de fons
Sí, que a més l'altre dia
Estàvem ja començant pel títol
Amb el dubte de si havíem de dir la soledat o la solitud
Perquè els dos són bons
I l'amic Ignasi, que és molt purista
M'ha dit, home, la solitud
I realment es podria dir d'una cosa i l'altra
Perquè tant l'IEC com el diccionari català
Permeten les dues
I pràcticament són sinònims perfectes
Ja, el que potser
Solitud potser és una mica més poètic
Ens connota, i més antic, com diu ell
Com deia l'Ignasi, bé, bé d'abans
S'utilitzava més solitud a l'inici que no per soledat
Home, és que soledat està claríssim que és influència del castellà
Pot ser influït
És a dir, hi ha el català hard i el català soft
Perquè deixem fer una culturada ara amb llatí és solitud o solitudinis
Per tant, el llatí et portaria solitud
No et portaria pas
De vellantubi segur que és solitud
El que passa és que, bueno, hem estat enveïts
He començat per aquesta petita nota culta
Però ara, digueu-ho
Em deies alguna cosa?
No, no, sí, que ja quan vulguis pots arrencar
Arrenco el crono
Arrenco el crono per intentar no passar-me
I deixeu-vos també el vostre espai
Perquè penso que també és interessant
Sentir altres visions del mateix tema
He volgut començar aquesta vegada
Tot i que tinc davant un historiador de l'art
I un home d'una cultura cinematogràfica com és el Pep
Doncs dos persones que em poden, en qualsevol moment
Dir que no, que no és ben bé així la cosa
Però com que és opinió
Penso que en aquest cas me la deixareu començar per opinió
No és de la pel·lícula
És una mica tota la...
Una reflexió prèvia que sempre m'agrada a vegades fer
Aquest tipus de petites reflexions
Perquè jo, de manera de ser, sóc així
M'ordeno base d'una gran història
Llavors vaig fent petit el tema
Llavors, jo primer dic
Que com tothom i no se li escapa ningú
Tot obra de l'home i de la dona
És fruit de...
Tot obra artística
És fruit d'una pulsió creativa
I com veia l'altre dia
En un interessant documental, per cert
Que parlava del crear
De la creació
Era un home, un alemany
Que visitava una sèrie de creadors
De tots els gèneres que hi puguin haver
Documental que quan el tingui preparat
Us el comentaré també
Doncs algú de la gent entrevistada
Deia que la creació també està
En fer un bon foc de camp
La creació també està en fer una bona truita de parades
Sí, però quan parlem de creació
És cert que tots convenim
Que estem veient aquesta creació
Com vosaltres que heu vist avui
Una cosa sobre Fermi
La gran creació
Els grans pintors
Els grans arquitectes
Els grans escultors
Llavors, aquesta és la que penso
Que sí que és pròpia, evidentment
De l'home i de la dona
I moltes vegades
El cinema més habitual
Avui en dia
Mainstream
Que és l'expressió que s'utilitza habitualment
És moltes vegades
Fruit d'una pura especulació comercial
És a dir
Ha perdut aquest vincle
Sempre és art
Sempre hi ha, evidentment
Una intel·ligència de molta gent
A més és per fer una pel·lícula
Que són necessaris
Per crear una obra
D'aquest tipus
Però
Que sigui art
No vol dir que sigui un art
Destinat
A fer que les coses canvin
Sinó, a vegades
Fer precisament
Que perduri
Una determinada situació
Que l'ideal seria
Que no perdurés
Llavors, clar
Quan ens enfrontem
A aquest tipus de pel·lícules
Com la d'avui
La solitud del corredor de fons
I a l'any 62
I que venia ja
Dels anys 50
Finals
En aquell moment
Determinades cinematografies
Com van ser hi per ordre
El neurisme italià
I aquí són els historiadors
Vosaltres en podeu
Entrar més després
La novel·la francesa
El cinema anglès
Que és del que parlarem avui
O el nou cinema alemany
Amb la creació
De la film Berlagan
De l'Otoren
Que va ser una mica
El que va consolidar
El moviment
Doncs tots aquests moviments
Tenien una funció
De
Per un cantó
De distanciament
D'un passat
Que no interessava
Perdona
Per un matís
Sí
Que també es va estendre
Sí
Als països de l'est
No he tocat més enllà
Però t'esperava
Que algú m'ho digués
M'ho acabes de dir
Tu ara
També hi va haver
Evidentment
Ho dic això
Perquè per exemple
La primavera de Praga
La primavera de Praga
El d'Ussamacabegep
A Iugoslàvia
Quan l'antiga Iugoslàvia
Fins i tot
El cinema polonès
Ho veus que el cinema polonès
Estava dintre
A l'hongarès
A l'hongarès
A l'hongarès
Amb Miklos Jansson
Correcte
Sí però
Però Polanski
Per exemple
El cinema polonès
El cotxe i en l'aigua
És una pel·lícula que trenca
Totalment
Amb la seva pròpia tradició
Perquè aquests són els potser
Els que he citat jo ara
I per això esperava
Que també m'ho aclaríssim
Més vosaltres
És més perifèria
És més perifèria
Correcte
I aquests potser són els més centrals
Bé
La funció que tenien d'entrada
Per un cantó tots ells
Era intentar fer oblidar
O distanciar-se
D'un passat
Que no els interessava reproduir
Per un cantó
I per altra part
Intentava ser una cosa
Que d'alguna manera
Clarís
Que s'estava vivint en aquell moment
I exemplifiques una mica
La situació social
I de tota mena
Que s'estava produint
En un moment
Històric determinat
I en un lloc determinat
I intentar també
La rebel·lió
La rebel·lia
Contra els fets
Que ens estaven encara
Lligant a aquesta història
Del passat
En aquesta pel·lícula
Es donen
Tots aquests factors
És a dir
Aquesta pel·lícula
Veu evidentment
Del cinema
Del neorealisme
La pel·lícula d'avui
El free cinema
Veu del neorealisme
Veu també
De la Nobel Vag
Però crea
Esclar el seu propi esquema
Perquè
Estem parlant de britànics
Que tenen la seva manera
De veure
També
Una realitat determinada
I per tant
En aquest sentit
Tenen la seva manera
De preguntar
És molt anglesa
La pel·lícula
És molt anglesa
Tant com aquest himne
Que acabem de sentir
Que és Jerusalem
Que és un himne
Vascut a final dels 19
I musicat encara més tard
Que algú va de plantejar-se
Que si fos fins i tot
El possible himne d'Anglaterra
És a dir
Es van estar amb el dubte
Un simple incis
En la pel·lícula que vam comentar
La setmana passada
El protagonista
El jove
És un inconformista
Algú que no està adaptat
Que no està acceptant la societat
I és exactament el mateix cas
Del Colin Smith
Que és el personatge
De la pel·lícula
Que avui ens ocupa
I recordeu
Es reprodueix
Es reprodueix
Per tant
És una constant
És a dir
És evident
Que a finals dels 50
I durant els 60
Hi ha una joventut
Fruit del baby boom
El baby boom
Va a diferent nivell
A Espanya
Que a Gran Bretanya
Són els 50
I són gent
Que no està
Són joves
Que a més a més
Espanya va quedar avortat
Pel franquisme
D'una forma claríssima
Sí, sí
No, efectivament
Però que vull dir
Que és una constant
Durant els anys 60
D'uns realitzadors joves
Que volen carregar-se
Els carcamals
O sigui
Els que han estat manant
Ho ha resumit
Ho ha resumit molt bé
És que hi ha una cosa
Molt clara
Ho ha resumit molt bé
Després de la segona guerra mundial
Es va imposar un silenci
I on anem a treballar
I anem a reconstruir
Sí, sí, sí
I aquests joves van dir
Bueno
Silenci
Jo ja estic cansat de silenci
Ja porten quasi 20 anys de silenci
I llavors
Va vindre
La prima de la revolució
No he quedat
Efectivament
Sí, sí
Que sí
De Bertolucci
Bé, per tant
La primera cosa que ens ocupa
Per anar al tema
Molt ben introduït
La solitud
He volgut fer-la perquè a mi també m'aclaria les coses
Sí
És, com hem dit
La solitud del corredor de fons
Del 62
Una hora i 44 minuts
Segons els llibres
La realitat és que on filmin
Dura exactament això
Perquè tingueu una idea
Perdona
No es va estrenar a Espanya
Fins al 21 de maig del 68
Imagina't
Sí, sí
Jo recordava haver-la vist molt tard ja
I a l'ària Sàx
Així anaven les coses aquí abans
Clar, clar, clar
I encara podíem dir que és un miracle
No, i a l'ària Sàx
Que vol dir que ho van veure
Quatre
3.218 persones
Nosaltres entre ells
A veure, espera
Que se m'està fent una mica el micro
Aviam, ara
No el micro, el casco
I bé
El director és el Tony Richards
Són un dels elements importants
Diguem, d'aquest moviment del free cinema
El guió és de l'Alan Sillito
Un altre home que també té
Té molta presència en aquest tipus de cinema
Aquest cooktop a mi fa gràcia
Sillito
Sillito
És a dir, dit gros idiota
Sí, és veritat
Dit gros idiota
Si seguim una mica la lògica
De traducció
Literal
Absolutament literal
Era una broma
Una botana
El water
El de Sally
Com fa la foto
Que també fa la foto
De per a mi
Una pel·lícula
Que després us deixaré una petita pinzellada personal
Que és
Every day except Christmas
Del
Del
Ja ho diré
Del
Va
Va
Després en parlarem
És una pel·lícula també documental
Que parla del mercat
Ara tinc un buit
D'aquell sabeu
Aquell buit
D'allò
I una pel·lícula
De la que l'he vista 700 vegades
Ara us ho diré exactament
De l'Insey Anderson
També és la pel·lícula
Un dia marcat
El Covengarden
També és el fotògraf d'aquesta
Que també és el fotògraf de moltes altres
I al tele sali
Aquest tipus de foto
Que veiem en aquesta pel·lícula
Aquest blanc i negre
òbviament
Tan ben tractat
I tan ben treballat
I tan emocionalment tractat
També es dona en altres pel·lícules
Del mateix moviment
El muntador també curiosament
Es repeteix
A l'Anthony Gibbs
Es repeteix en moltes pel·lícules
D'aquesta sèrie
De fet va muntar
Les tres primeres pel·lícules
Que creen el moviment
Les munta ell també
O sigui que les tres pel·lícules
Que es consideren creadores
Del moviment
En un acte fundacional
Aquestes tres pel·lícules
Estan muntades per l'Anthony Gibbs
És que en realitat
Els equips tècnics
Com que és el Richardson
Amb el Carol Reitz
Els que a través de la revista
De Sequence
Funden
L'Angry Young Man
De cinema
Perquè de fet
L'Angry Young Man
És un moviment literari
El Silitou
És precisament representant
D'això
Però en cinemes
M'he fixat
Que hi ha uns quants
El director de fotografia
Que estan
Es van alternant
Es van alternant
I de vegades produeix
Jo què sé
L'Insan Anderson
De vegades dirigeix
I de vegades produeix
O el Carol Reis
I el Richardson
És una cosa
Molt compacta
En realitat
Ja com un petit grupet
Aquí que s'ha format
I a més penso
Que això
En aquest sentit
És molt positiu
Perquè els dona una solidesa
També
Als productes
És que segurament
Devien treballar tots
Dintre de Free Cinema
Es barrejaven
Amb directors
Amb actors
M'imagino molt la situació
I penso que és positiu
En aquest cas
Que fos així
Els actors
Bàsics serien
Hi ha molts
La pel·lícula
El Michael Redgrave
Que és el director
Del reformatori
El Tom Cornet
Que és el Colin Smith
Protagonista
De la pel·lícula
I destacaria una mica
La senyora Smith
Perquè després
L'amic i tal
Són també personatges
Però la senyora Smith
Que és la mare del Colin
També és un personatge
Primer molt important
Molt important
Amb una càrrega
Argumental
Que arrastra ella
Molt interessant
I que genera molt
Un conflicte intern
A la família
Molt important també
Perquè parla dels pares
Cremats
Els pares cremats
Aquesta dona està cremada
Per tot
Per un marit
Que pot haver estat
Un bon home
I sembla que sigui així
No sembla que sigui així
Però
No li ha portat
Joà de viva
No
I per tant
S'ha buscat la joà
Per un altre cantó
Es buscapats
Està en el marit
Encara viure
Sí, sí
Estan penors
Aquest moment
Bé
I llavors
La sinopsi de la pel·lícula
L'legeixo
Perquè és la manera
De poder-la donar
Una mica clara
I curta
Un jove rebel
De classe baixa
Que és el Colin
Viu en un barri de Nottingham
Perquè l'hem de situar a Nottingham
Tot i que la pel·lícula
Fa trampa
A nivell geogràfic
Perquè de cop estem
En una altra ciutat
Els planos generals
Des de dalt
Són d'una altra ciutat
Que és una cosa
Que he descobert ara
Quan la vaig veure
El seu dia
No la vaig descobrir
I és condemnat
Diguem
Juntament amb el seu amic
El Mike
Del que no recordava
El nom de l'actor
A complir condena
En aquest cas
En un reformatori
Bé
El Mike ve després
Per això
Sí
Però bueno
També
Per una altra cosa
Perquè ha robat un cotxe
Ho han participat curiosament
En el mateix atacament
Però en canvi
No l'agafen amb ell
Li agafen el
Agafen el Colin
El Mike
I llavors
El director de reformatori
Utilitza un mecanisme
Que devia utilitzar-se
En tant en tant
En els reformatoris
Que és estimular
Els seus
La gent que està allà
Obligada
A que tinguessin
Un cert estímul
Llavors l'estímul
Que troba en aquest cas
És que detecta
En el Colin
Unes certes
Habilitats atlètiques
Que ell ja les explica
Al principi de la pel·lícula
D'on venen
I li dóna l'oportunitat
Que faci una carrera
De cross country
Contra una escola pública local
Que vindran
Una mica els fijos
Perquè ells són
Els pobres nois
De classe molt baixa
I els altres
És l'escola pública
Però no deixen de ser nois
Que ja els veurem
En el seu moment
Tenen un altre nivell
Aquest és l'argument bàsic
De la pel·lícula
Ell
En aquest cas
Colin
Haurà de prendre una decisió
Que si segueix
Amb aquesta línia
Que li marca
El director
Personalment
De seguir una línia
De reforma
De la seva conducta
O bé
Fa com sempre
Continuar sempre
Sent el mateix jove
Subversiu
I que li agrada
El que li agrada
És això
La subversió
Bé
Aquest és el conflicte
Que ell té
I que acabarà resolent
D'una manera força explícita
La pel·lícula
Comença
Veient a Colin
Corrent
Com no podia ser
Pràcticament d'altra manera
Els crèdits
De fet ja estan
En aquella zona
I amb la frase
Que diu
Òbviament en anglès
Però diu
En català
Us ho trobeixo
Corre sempre ha estat
Una cosa important
A la nostra família
Sobretot
Per fugir de la policia
Més explícit
L'inici no pot ser
També m'ho he notat
Perquè m'ha fet molta gràcia
No és sensació
Explícita no pot ser
A partir d'aquí
Comença la primera nota
És marcar una mica
De què va
La pel·lícula
La pel·lícula
Està situada
En un ambient
Social
Que bueno
Per exemple
Les crítiques
A la societat
Que fa
El Tom Cornell
Colin Smith
Són demolidores
Les seves frases
Crítiques
En tant en tant
Contra la societat
Contra la policia
Contra la policia
Contra el que és el poder
Contra el govern
I contra el govern
S'estan enrotent
Del president
I els empresaris
Que s'engreixen
Amb la feina
Dels treballadors
Com és el cas
Del seu pare
Que diu
Aquest home es va morir
I l'únic que va fer
Va ser treballar
Perquè guanyés diners
Quan li ofereixen
La feina a ell
La fàbrica del seu pare
Clarament
Diu
Jo no vull estar aquí
No és que no vulgui treballar
Sinó que el que no vull
És que s'enriqueixi
L'amo a costa meva
No
La pel·lícula
En aquest sentit
El que passa
És que la pel·lícula
El que deixa clar
Sense incidir
És que tampoc
Tampoc té massa interès
En treballar
No
És un representat
De la cultura
Del jovent
Del malestar
Sí
Rebel de sin causa
Ni amb tu
Ni sense tu
Perquè el que sembla
Molt clar
Al llarg de tota la pel·lícula
I el desenllaç
I el desenllaç
Que és excepcional
Probablement és la millor part
De la pel·lícula
El desenllaç
Extraordinari
De muntatge
De tot
De tot
De tot
Jo quasi no explicaria
El desenllaç
De desenllaç
Sinó que sí que entrarem
En el tema del muntatge
De com està articulat
Aquests últims
Quatre minuts
Diries
Que són magistrals
Sí, sí
Magistrals
Però que en tot cas
El missatge
Un dels missatges finals
D'aquest desenllaç
I de l'actitud
Del propi protagonista
Al llarg de la pel·lícula
És el fet que ell
No està còmode
Ni es troba bé
Amb la societat
Dels carcamals
Amb la societat
Dels valors
D'aquells que han guanyat
Bé, que han sortit
De la guerra mundial
Però al mateix temps
És prou lúcit
Dóna la impressió
Que és prou lúcit
Per adonar-se
Que està condemnat
A repetir
A repetir
A repetir
De la classe
El que han fet
Els seus pares
A ser
Carn de canó
És un problema de classe
És un problema de classe
Ell jo diria
Que té molt clar
El que no té a fer
Però està lluitant
Per saber
El que fer
I al final
Pren una decisió
Que sí
Que és
La que
La que té a fer
És una
Pren una decisió
De dignitat
Sí
Però es queda on està
Vull dir
No, no, no
És a dir
Ha perdut
No té
No té un camí traçat
Ha perdut
L'únic que
Dignament
Això sí
Naturalment
Set o vuit minutes
Que encara
Intentaré
Puc seguir tres línies
Jo seguiria una
Que és parlar del protagonista
Perquè a mi
Aquest protagonista
Tom Córnick
És un home
Que a més a més
Em va agradar
Des d'aquesta pel·lícula
Que és la primera
Que jo vaig veure d'ell
Realment no el coneixia
I la seva cara
A més
És una cara
Que no sé per què
Queda molt
És a dir
És una cara
Que encara
Que és molt anglesa
I diries
Hi ha actors angleses
Que s'assemblen
Sí
Però Tom Córnick
Té una cara
Que fins i tot
Ara que ha estat
Fent pel·lícules
Fins fa quatre dies
Recordo el quartet
Aquell que tocava
En música clàssica
Un quartet
Amb el Dusty Hoffman
Com a director
Ah sí
Ell hi era
Encara té aquesta cara
Té una força
Una personalitat
Molt acusada
Llavors aquest home
És un rostre dur
És un rostre dur
Però al mateix temps
Entendreix
Potser pel contingut
En aquest cas
Arriba a tocar
I arribes a empatitzar
Amb ell
Dur
Però turmentat
Comunica turment
Turment
A mi és un actor
Que m'ha agradat molt
Després
L'he seguit poc
Però és clar
És un actor
Que va tenir un forat
Molt gran
De cinema interessant
És a dir
Va fer un cinema interessant
Al principi
Va fer
No oblidament
King and Country
Rei i pàtria
King Rat
Sembla que el King
Apareix
Amb José Glossi
Sí
Del Glossi
Després el doctor
Xibago
Que és una película
Que d'alguna manera
Va ser la més popular
De totes
I ell apareixia
Episòdicament
Però apareixia
I després
La Noche de los Generales
Bé
A partir d'aquí
Hi ha a ser una mica
De buit
En la seva carrera
De buit d'interès
I fa moltes pel·lícules
Però en realitat
Quan avui mirava realment
La filmografia
Jo és que me l'he anat trobant
Incluso amb sèries
L'he anat seguint per això
Però la seva filmografia
És molt irregular
I fa coses relativament
Poc interessants
Per l'interessant
Que va ser el seu inici
Però és que ell va sacrificar
Part de l'arrencada
Aquesta tan forta
Que va poder fer
Per al teatre
Llavors el que va fer
Va ser tornar al món
Que l'havia fet actor
Que era el món del teatre
I retornar
I llavors començar a fer teatre
Seriosament
On va fer tot Shakespeare
On va fer tot
Tot el que li va venir de gust
El jardí del Sirerers
Del Shehov
O Macbeth
I Hamlet de Shakespeare
O Pirguín de Lipsen
I això ho va fer
I va seguir fent teatre
Teatre
Fins que alguna cosa
Va aparèixer
Alguna pel·lícula
I la va fer
Però ja va esdevenir
Una cosa com secundària
Jo crec que ell va considerar
Que l'important
Ja ho havia fet
I crec que en part
Devia quedar també
Una mica encaixat
Potser sí
Amb el teatre
Per part dels directors
Potser sí
Potser sí
Bé
Aquesta era una línia
I explicar una mica
Amb ell
I després l'altra seria
Una mica
Que va potser
Donar-li una mica
Una volta més
En el que va ser
I després quan entrem
A l'anàlisi de la pel·lícula
Si voleu
Donaré quatre notes
Sobre coses
En positiu
Però també
He vist que tenien
Un punt de discussió
La construcció
Del muntatge
De la pel·lícula
Perquè tot és discutible
En aquest món
Però hem apuntat
Una mica
El naixement
Del moviment
Efectivament
És la PNLV Houston
Que l'any 55
Denuncia que el senyor
Britànic
Ja no està reflectint
El que està passant
Realment en el país
I llavors
Apareix
Aquest moviment
Els films
Que es fan inicialment
Per recordar-ho
Tothom
Siga
Together
De la Mazzetti
Dreamland
Del Lindsay Anderson
I la mama
No vol
Momadona
Lowe
Del Carol Wright
Momadona
Lowe
I el Richardson
Crónica de una nit
Que és
Del Wright
I del Richardson
En aquest cas
És una pel·lícula
Comuna
Que és aquella pel·lícula
Que hem vist
D'una nit
De jazz
Amb una cava
Amb un lloc
Tancat
Que és una pel·lícula
Absolutament
Agobiant
I tal
Que jo la vaig veure
En l'etapa meva
De professor de l'escac
Perquè la treballàvem
L'he vista
Jo
La tinc
Sí
Que els personatges
Van anant
Per les diverses
Habitacions
De la cava
Habitacions de la cava
I llavors
És una cosa
Molt especial
Quasi-quasi
És un àngel exterminador
A l'anglesa
Una mica
Però a mi
És una riu
Angoixa bastant
Bé
Aquest és l'inici
Realment molt clar
D'aquest moviment
Hi ha altres moviments
Que potser el seu inici
No està tan clar
La Fimberlaga en si
Però en aquest cas
Aquesta és l'inici de veritat
Té data
Inclús
Té data de naixement
Encara que com a llarg matratge
El primer que es considera
És mirant d'atràs
Con odio
El look back into angry
Sí
Aquesta és la primera que es considera
Del 56
Del Richardson
Precisament
Del mateix director
És una mica anterior
Bé
Aquesta és una mica
Llavors
Quan a la pel·lícula
Jo si entrem després
Una mica més a analitzar
Ens dóna temps
L'únic que a mi
Li comentava abans
Al Pep abans de venir
Que jo crec que és una pel·lícula
Que està feta
En llibertat
En llibertat
En llibertat
És a dir
Parla de la llibertat
Free és el moviment
Free és l'esperit de la pel·lícula
Alliberador també és l'esperit de la pel·lícula
Però crec que a més a més
Està muntada
Jo m'he imaginat
El muntatge d'aquesta pel·lícula
M'he imaginat ser
El muntador
D'aquesta pel·lícula
I he imaginat el Richardson
Prencant decisions
Junts amb el muntador
Junts amb el muntador
Molt intuïtives
La pel·lícula
Quan la veus
Com a resultat final
És realment impecable
Però hi ha una certa sensació
Que l'està fet una mica
Amb cops de voluntat de llibertat
Aquest flàgec va aquí
Ara hem de saltar aquí
És a dir
Hi ha una elecció
La pel·lícula
Hem de dir que està saltant
A partir del moment determinat
Del minut 15
Comencem a saltar
Enrere i endavant
El 15
El 27
El 35
El 54
El 1 hora 0 3
És a dir
Tons salts que anem fent
Al passat
Sempre justificats
Però
Amb una cadència
Que jo penso
Que és molt lliure
És com si
Si em veiem
Free jazz
Una mica
Escoltant free jazz
És molt lliure
I és bo
I és bo
I a més
Sumat
El tractament
De càmera subjectiva
Que en el seu moment
Deuria ser molt innovador
És a dir
El que corre
La seva mirada
La carrera final
S'utilitza molt
I després
No sé per què
Perquè tampoc he trobat
No sé si ho opiniu vosaltres
Tampoc he trobat
Un sentit lògic
Però
Amb aquest afany
Una mica d'impactar
I de fer les pel·lícules diferents
Com s'estaven fent
De com es feien
La càmera ràpida
En Chaplin
En determinats moments
Hi ha un cop
Dos o tres moments
De la pel·lícula
Això és de sort
Sí
Quan fan un petit robatori
I surten a càmera ràpida
A càmera ràpida
Això a mi
El que em marca
És que aquest tipus de coses
De llibertat
Jo me'n recordo
Quan he muntat
Amb determinats directors
A pel·lícules
A l'inici de la meva carrera
I de la seva
Fèiem coses d'aquest tipus
A dir
No dic aquesta textualment
Però me'ls imagino dient
Escolta
I si ara surten
I accelerem això
Aquest tipus de detall
És trencant l'academicisme
Tampoc hi ha un motiu clar
De per què m'acceleres
No perquè a més està creant
Ganes de trencar
És anticlimàtic
Fins i tot
En aquest moment
Del pel·lícula
Però
Curiosament
Anticipa
Algú que d'aquí dos o tres anys
Farà una pel·lícula
I que és Richard Lester
És a dir
Richard Lester
Va utilitzar molt
Aquest recurs
En pel·lícules
Especialment amb els Beatles
Quan treballa amb els Beatles
Utilitza permanentment
Aquest tipus de recursos
D'acceleració
No alentiments
I d'abogeries visuals
I tal
Que notxe la d'aquí el dia
És una bogeria total
De de la baix
Lester és un germà
És un germà
Que els ha sortit
Diguem
Travieso
Diguem
Lester en el free cinema
I jo penso
Que ni el consideren massa
Que sigui
Que sigui del moviment
Bé
Una mica això
Que la pel·lícula
A mi m'ha meravellat
De fer una pel·lícula excel·lent
Com dèieu
Si voleu vosaltres
Acabeu-ne de parlar
D'aquests últims 4 minuts
Perquè l'únic que puc dir
És el mateix que deia vosaltres
Els últims 4 minuts
Perdona
Només és una cosa
Una curiositat
Però que
Que
Bé
Pot tindre interès
Sí
Toni Richardson
Sí
Va estar casat un temps
4 o 5 anys
Amb l'actriu
Vanessa Redgrave
Sí
Que és la fila del director
Del reformatari
I
Es va morir
Molt prematurament
Als 63 anys
De la sida
Sí
Sí perquè era bisexual
Sí
Era bisexual
Unes dades personals
Però que
És interessant perquè també
Situen en un context
El personatge
Pare de les dos
La Miranda
De la Miranda
De la Vanessa
No no
L'altra filla
Ara no recordo el nom
No me'n recordo com es diu
L'altra
Que la Miranda
Es va morir
Va morir
Va morir
Per culpa d'un cable
Estava esquiant
Era la dona
Del
Com un príncep
Que teníem
Un prepríncep
Teníem aquí
Que va morir
Igual
Sí
Sí
Sí
Doncs
No te la fotis
Però sí
Una cosa semblada
Era la dona
Del Liam Neeson
De l'actor
Del Liam Neeson
Sí
Bé
Llàstima perquè
Enquella molt bé
Aquesta actriu
I després
Si veieu la pel·lícula
Al final
Sí
Hi ha el corredor
Dels pijos
Diguéssim
Sí
Sí
Que és Jane Fox
Sí
Que curiosament
Amb algunes
De les còpies
No surt ni el seu nom
No surt ni acreditat
I no res menys
Que el
El que està
Junts amb Dick Bogart
Sí
Amb una pel·lícula
Que van comentar aquí
Com és
El Serviente
El Serviente
El Serviente
De l'Oceí
Sí
Sí
I amb tantes altres
I amb tantes altres
I tant
James Fox
I el
El
Ja ho diré
Courney
Courney
No sé com s'havia de dir
Sí
L'any següent
Vam fer
Kings Rat
Sí
Junts també
Junts
El James Fox
Sí
Amb l'Oceí
Sí
Sí
Sí
Bé
Al final
Al final
El que vulgueu
Vull dir que no
A mi el que
De quina manera
Jo crec que Richardson
Juga
Amb aquest final
Que per mi
És el millor de la pel·lícula
Sí
Perquè evidentment
Està en corrent
És genial
Ell i el Pijo
No?
El James Fox
Fa de Pijo
No?
De l'escola
Del col·legi
De xavals rics
De l'escola pública
Que curiosament
Altra societat
Curiosament
Escola pública
Al Regne Unit
Vol dir
De Pijos
O sigui
Precisament
És privada
Sí
No sé per què
L'hi diuen pública
Public school
Sí
És veritat
Que per cert
Hi ha una anècdota
En el vestuari
Molt interessant
Que arriben a la conclusió
Tots dos
Es posen en el mateix vestuari
I arriben a la conclusió
Divertida
Que tots dos
Estan
Absolutament
Tant els Pijos
Com els
Pobres
Que són presoners
Estan
Submesos
A una disciplina
Estricte
I un dels presoners
Li diu
No sé si el James Fox
Precisament
O un d'aquests
Li diu
Carai
I els vostres pares
Paguen per això
Per aquesta disciplina
Absolutament
Vull dir
Que és una paradoxa
Perquè en realitat
En aquell moment
El que s'està criticant
És el sistema
El sistema
Sí
Està donant
Salut pública
Perquè als anys 50
Els britànics
Ja tenien
Una seguretat social
Avançada
Subsidi
De treball
Hi havia un seguit
De millores
Però clar
El president
Quan ells dos
Se n'en foten
Mentre ell està parlant
El president està parlant
En uns termes
Que realment
Em fan riure
És a dir
A canvi
Diu
A canvi
D'aquests guanys
I d'aquest
Event social
El que avui és
Patriotisme
Jo vull
Allò lliurement
Per la causa
Vull dir
Pel país
Esos dos es van partint
El pit de riure
Perquè clar
Tres coses
Li treuen la veu
A la tele
Li treuen la veu
I es foten un pit de riure
Encara més gran
Que no és una manera
Una manera més
D'enfotre's
D'aquest discurs institucional
Que en moltes ocasions
És tan fals
Com fals és el director
Del reformatori
Que té un preferit
Que és el que acabarà corrent
El Colin Smith
En aquest cas
El Courtney
Però
Que en realitat
Ell està
Ell el que vol
És el seu prestigi
En realitat
És un egoista
No està actuant
Per guany
Dels presos
Perquè es rehabilitin
En realitat
L'únic que vol
És el prestigi
De dir
Mireu
Jo soc
D'ell
Jo soc el president
El director
D'un reformatori
I escalar
I escalar professionalment
Que guanya els pijos
Que guanya els pijos
Que això li reportarà
Una escalada
A nivell prestigi
És a dir
No està actuant
Gens ni mica
Altruístament
Res
Això és una cosa
Que la pel·lícula
També ho treballa molt bé
Ho deixa molt clar
Certes generositats
Ja sabeu
Que no són tan generositats
Però en realitat
És que jo crec
Que la pel·lícula
És nihilista
Perquè en realitat
El detall
De quan ells roben
A la farinera aquella
Que amaguen
Els calés
En el tub
En el tub
De baixar
En realitat
Comenta
En compte
Que no ens vegin els veïns
Els veïns
Que són tan pobres
Com ells
No se solidaritzen
Amb ells
Al contrari
Si et veig fent això
Et denunciaré
Perquè et tinc enveja
Perquè tu has aconseguit
Uns diners
Que jo no tinc
És a dir
Tampoc hi ha
Solidaritat obrera
No hi ha solidaritat obrera
Tampoc
Compte
Perquè això és un detall
Que jo crec
Que és molt bon
La pel·lícula
En aquest sentit
Tothom va a la seva
Vaja
És que en aquest sentit
La pel·lícula
És el que deies tu
Molt lliure
Perquè no s'apuntala
Cap a una banda
No
Exacte
Nosaltres tenim allà
A la Gran Bretanya mateix
El cinema de Ken Loach
Que està absolutament
Dirigit
Per una idea trusquista
I ja està
I tota la vida
I morirà així
Que és respectable
Però aquí no
Aquí hi ha
Un tome i daca
Sí, sí
Però bé
El que vull dir
És que és una pel·lícula
L'anxeixat de dos
I és que actualment
Estem igual
Solidaritat
Quina solidaritat
Cada vegada
Quina
Ni va haver un moment
Ni va haver una mica més
Quina
En qualsevol estrat
Perquè els de dalt
També es mengen el fetge
Entre ells mateixos
Vull dir
És el job
Per al job
Fa deu anys
L'arribada de Podem
Us prometia molt
Què?
Ja, clar
Res
Ha quedat tot absorbit
S'ha sorbit
Com deia Mercut
L'home unidimensional
Si hi havia una coleta
S'ha acortat
S'ha domesticat
I ja està
Mercut ja ho denunciava
L'home unidimensional
Unidimensional
Es tracta que els contraris
Convisquin
Precisament perquè no canviï res
I l'estatus quo sigui el mateix
És que és així de clar
Bé
Els 5 minuts
5 minuts són
1.33 comença la carrera
Inici carrera
I a 1.38 hi ha aquest somriure
Prefinal
Que fa
Que és meravellós
Però juga
5 minuts
Juga punyeterament amb nosaltres
Perquè malgrat tot
Ens pugem
L'espectador
Jo crec que
Se situa
En un moment donat
Del desenllaç
Se situa
En una certa ingenuïtat
I el que vol
És que guanyi
El Colin Smith
Per tant
Els 5 minuts aquests
Són d'un patiment
Per l'espectador
Extraordinari
Perquè
Tu estàs
Encara que després
Racionalment
Puguem
Donar la raó
Al Colin Smith
Entenem
Deixar-se guanyar
Pel pijo
Perquè és a dir
No jugaré
El vostre joc
Abans
Aturar
Mira el director
I li diu
El director
En aquell moment
Comprèn perfectament
Que li farà
La guinça
Amb la cara
Amb la cara
Ja paga
Ara
Ara
Ell es juga
Anar a les olimpiades
El que l'acaba de dir
Fa un moment
I ho sap
No ha entrat
Perquè
La dignitat
És l'únic que ha aconseguit
Perquè evidentment
Després
És un ningú
Com els altres
I farà la seva condemna
I després al carrer
I ves a saber
El que t'espera
En la vida
Vull dir
És nihilista
La pel·lícula
I tant
L'únic que fa
És defensar
La dignitat
La postura
De no jugaré
Al vostre joc
No faré
Aquesta és
Però clar
Tot això
Mentre es va
Amb el muntatge aquest
Que va recordant
Tot el que ha passat
Durant la pel·lícula
Pensa en el pare
Pensa en com
De fet
S'ha mort
Escanyat
Explotat
Però
I el tractament visual
Tots són primers plans
Tots són molt primers plans
No ens deixa
En un moment donant
No ens deixa veure
El pijo
En cap moment
És la cara
Enganxa l'espectador
Ara sí
I tu petit
Perquè el que vols
És que guanyi
Clar, clar
Vols veure
La relació que hi ha
De distància entre els dos
I no
T'estan seant ell
És que els flashbacks
A més a més
Són curiosos en aquest cas
Perquè l'utilització
Del flashback
S'ha fet de moltes maneres
Però aquí el tio
El Richardson i el muntador
Utilitzen un recurs
Que és que no et deixen respirar
Amb el flashback
Perquè no només és flashback visual
Sinó que quan et deixa
El pleno que t'ha insertat
Per anar al passat
En un moment determinat
De la narració
Seguint sobre ell corrent
Hi ha l'àudio
I sents una altra frase
D'algú que li recorda
No sé què
I torna a la imatge
En un altre moment determinat
És a dir
Que ni l'àudio
No el deixa ni respirar
Està atacant-lo
Constantament amb el record
Ens està bombardejant
Perquè de fet sentim la pressió
La pressió que ell està sentint
La pressió que ell està sentint
Pensant tot el que pensa
Exactament
Escolta tu, Anastasi
Com a expert en el muntatge
Aquests quatre minuts finals
Jo li trobo una cosa
Extraordinària
I és que
Clar
És extraordinari
Perquè això ho pots veure
En aquesta pel·lícula
Però si tu ho poses
En una classe
El que no es pot fer
És que
El que et ve al darrere
Al cap d'un, dos, tres anys
Faci el mateix muntatge
És que això és exclusiu
O sigui
No es pot copiar això
Per mi és una genialitat
Aquest muntatge
A més a més
A vegades
Estàs d'acord?
Sí, totalment
A més això
Em permetrà
Tancar o no tancar
Això
Vosaltres que heu de dir
Amb una anècdota
Que pertany al món
De l'escola
En aquest cas
De l'escac
Jo no vaig treballar
Aquesta pel·lícula
Jo vaig treballar
Every day except Christmas
De l'Inseganderson
Com dèiem abans
De l'any 57
Documental
De 41 minuts
I fèiem un exercici
Molt curiós
I no venia de mi
Venia del Juanjo
Que era la persona
Que portava la signatura abans
I em va passar
Aquest tema
Em va dir
Mira, nosaltres aquí
Trabajamos esto así
A veure tu com lo ves
I es tractava d'agafar
I allò que deien
Del Quixot
Que si que fessin
Totes les lletres
Del Quixot
Que componen el Quixot
I les tiréssim amunt
I que hi haguessin
Solament una de cada
Un 20 milions de vegades
Podrien arribar a compor
Una pàgina del Quixot
Evidentment no és així
Bé, doncs en aquest cas
La cosa era
Els 41 minuts
Els hi treiem uns quants
I els deixàvem
Jo penso
En 27 minuts útils
Treiem al principi
Al final de la pel·lícula
Que anàvem per un camí diferent
I concentraven tot
En el que era
L'activitat
Dintre del mercat
Del Covingarden
L'activitat del Covingarden
Cuita i Flors
Era un mercat de 3 coses
Llavors, això i el bar
Hi havia un moment
Que la gent anava al bar
I hi havia un barret
Una mena de petit pub
Que anaven a fer el seu refrigeri
I tornaven a treballar
Covingarden
Que surt a la frena així
Que surt a la frena
Sí, la pel·lícula
Sí, sí
Que també la tenia molt a cap
És l'ambient
És l'ambient aquest
Exactament el mateix
Carros amb un i a baix
Bé, doncs
Quin era l'exercici?
Els donaves els planos
Absolutament
En desordre absolut
Sense àudio
En aquest cas
L'àudio
Hés creat un problema
Perquè de cop hi havia música
De cop no n'hi havia
Un diàleg podia quedar tallat
Fragments de diàleg
En un plano que no hi...
Bé
Per tant, era mut
I havien de recrear
Havia de crear una història
La que ells volguessin
A partir d'aquest material
I òbviament
Quan se'ls prohibia
A veure la pel·lícula
Després hi havia
Qui li notaves
Que havia vist la pel·lícula
Però en general
Se'ls prohibia
Que la veiessin
Els exercicis que feien
De reconstrucció
Alguns d'ells
Eren molt intel·ligents
Però alguns d'ells
Eren delirants
És a dir
I d'aquella puresa
Que té la pel·lícula
Que la vaig tornar a veure
Ara després de veure aquesta
Em vaig dedicar a veure
Els 41 minuts d'aquesta
Per veure exactament
Recordar
La perfecció
Que té el documental
I les barbaritats
Que vaig arribar a veure
Durant 10 anys
De la meva vida
I els que vaig dedicar
A aquesta gent
O sigui
Algun em sentirà
I ho sabrà
N'hi ha alguns
Que van fer coses
Molt brillants
Que no tenien res a veure
A més amb l'original
Però
Tot es pot trobar
Al seu camí
Però com molt bé
Diu el Pep
Reproduir això
Fins i tot explicar-ho
Hi ha gent que analitza
Molt bé el material
I jo soc incapaç
No soc un bon analista
Del material d'altres
M'interessa molt
Això que he vist
Aquests 4 minuts finals
Meravellosos
Però
Hòstia
Analitzar-ho bé
Hòstia
És difícil dir
Sí
Notes que hi ha
Cada vegada apreta més
Cada vegada apreta més
El muntatge
O sigui
Cada bloc que apareix
De flashbacks
Està més apartat
Que l'anterior
A nivell de ritme
Però
Anar més allà
Costa
És clar
La pulsió de creació
I la resolució
Com es resol
Aquesta creació
És única
És la
La que deia el Benjamin
És l'aura
D'alguna manera
És l'aura
Hi ha una cosa
Abans de tancar
Que sí que m'agradaria dir
Que és
El criteri
D'estructura
De la pel·lícula
La pel·lícula
Està en un temps percent
I en flashbacks
Durant la primera meitat
De la pel·lícula
Prima el percent
Prima ell
El Colin Smith
Entrant a la presó
Deixant
Perquè hi ha el company
Que és el preferit
Del director
O perquè és el que corre més
Però resulta que
Com que ell
Corre més
Aleshores
Hi ha també
Tot el joc
De l'enveixa
De l'altre
Que no vol
Que el guanyi
No perquè el guanyi
En realitat
Allà és una qüestió
De subsistència
És un tema
Molt interessant
En realitat
És perquè
Si tu em desbanques
A mi
Jo perdo
Les meves prerrogatives
Perquè el director
És un malparit
I les possibilitats
D'anar
Als Jocs Olímpics
Exacte
Però a partir
D'un determinat moment
O sigui
Quan ja tenim establert
Aquest
Un test
El marc
El marc
Al qual es troba
Aleshores
Anem al seu passat
The big picture
I aleshores
Va primant més
Els flashbacks
I s'omple
És que s'omple
La pel·lícula s'obre
S'obre
I van sortint
Temes secundaris
I hi ha el tema maco
Amig de tota la
La història de la mort
És molt bonica
Aleshores
Amb les dunes aquelles
Hi ha un petó
Que és una escena
Romàntica
Una cosa terrible
Vull dir
Efectivament
Això és el que volia dir
És a dir
La sortida
De cap de setmana
Doncs al tren
Escàgnes
Escàgnes
Que tenen
La seva petita
Aventura amorosa
És com allò
Una mica de sol
Enmig de la sortidesa
De la situació
Aquells moments màgics
Que de vegades
Hi ha a la vida
Dels que tenen una vida
Sense màgia
Exactament
Aquell és el punt
En què
Per un moment
Toca el cel
Però clar
L'endemà
Tenen que tornar
A baixar al carrer
Han de tornar a la realitat
Hi ha un aspecte sociològic
Que sí que és molt empipant
Perquè la Gran Bretanya
Durant els anys 50
Està anant econòmicament cap amunt
Però de la mateixa manera
Que estan anant cap amunt
I que sí que és veritat
Que donen
Alguns
Beneficis
Beneficis
Socials
Resulta que és molt empipant
Resulta que precisament
És quan es nota més
El que és ric
Del que és pobre
I per això
El malestar del jovent
El jovent que diu
Però quin món ens esteu donant
Vull dir
De pobresa
Una lluita de classes
Claríssima
La ten absoluta
Claríssima
Avui ens estem menjant
Molt tot amb això
Però deixeu-me una última nota
Que és curiós
Aviam
Parlàvem de llocs comuns
Abans amb el Pep
Llocs comuns que es produeixen
Diguem a vegades al cinema
Veu d'uns llocs comuns
Que tu deies
Exemplificaves
Concretament quan en parlava abans
M'has dit d'un parell de llocs
Que són
Que en aquesta pel·lícula
També es produeixen
Recorda'm el cit
Sí
Doncs mira
A Clowork Orange
Exacte
Una
Que són
Bueno
Els llocs comuns
Seria institució
Ah exacte
De col·legi
Exacte
I d'una altra banda
Institució
Repressora
O reformatori
Aquests serien els dos elements
Que es van repetint
I que es van repetint en pel·lícules
Doncs If
De l'Inside Anderson
Claríssim
I a Clowork Orange
Igual
Fins i tot
Que li comentàvem a ell
Sí
Si es vau fixar
Hi ha un moment
En què al començament de la pel·lícula
Un d'ells porta un barret
Que és el mateix tipus de barret
Que porta
El protagonista
O sigui
Malcolm McDowell
A Clowork Orange
Sí
Són detalls
Que serien aquests
Cúrric
Que hauria vist
El bonet aquest
El barret aquest
Sí
Arrodonit
Aquest cas
Bombí
Cúrric
Hauria begut
Bombí
Es diu
No sé com es diu
Bombí
Bonet
En anglès
No ho sé això
Però ara no sabria
Sí
Aquest tipus de barret
Petit
Dalt a patita
A la patita
I arrodonit
De dalt
Bolet
Ah efectivament
Una cúpula
Doncs hi ha un altre lloc comú
Que ens ho diré ara
El Malcolm McDowell
En realitat
És molt encertat
Això de comparar-ho
Amb la pel·lícula
De la soledad
Del corredor de fondo
Sí
Perquè
També
El director de la presó
Està aplicant
El nou mètode
Per regenerar
Els preços
Que en realitat
Ni més ni menys
No fa més que buscar
El seu prestigi
Igual
I ara estic pensant
En l'escena aquella
Que ell està al llit
I el director de la presó
I el ministre
Li donen cullerades
De sopa
I el Malcolm McDowell
En fudensa
Obrint la boca
És a dir
Evidentment és una situació diferent
Però el missatge
És exactament el de més
És que després tenen
Aquella reunió
Que els ha de fer quedar bé
Exacte
Doncs igual que el cinema espanyol
Un moment determinat
Es va omplir de pel·lícules
Abans parlàvem d'Erife
O també Saura
En què
Hi havia un moment sempre
Que dues nenes
Normalment eren dues nenes
En una habitació bastant fosca
I molt ben il·luminada
Pels operadors de l'època
Treien una caixeta
D'algun lloc
I amb una veu molt baixeta
I sussorrant
Obrien la caixeta
I a la caixeta
Se suposava que hi havia
Alguna cosa simbòlicament
Molt important
Això aquesta escena
Jo l'he vista
No menys 12 vegades
Sí
En les pel·lícules espanyoles
Del 60 i 70 i pico
Bé
Doncs aquí
Les pel·lícules angleses
Jo sostinc la teoria
Però m'hauria de dedicar
A buscar-ho
Que l'escena del turó
Que pugen
Uns joves anglesos
Pugen a un turó
Des del que observen
Des de dalt
La ciutat
Els seus peus
Aquesta escena
Jo l'he vista
En vàriament
Aquest seria un altre lloc comú
I per mi és un altre lloc comú
I per què?
Doncs perquè té un sentit simbòlic
És a dir
Necessiten
Igual que necessiten
Airejar-se
Airejar-se
A la platja
Necessiten veure des de dalt
Potser com hem fet nosaltres
Fins i tot a Barcelona
Alguna vegada
D'anar a Montjuïc
O anar al Tibidabo
Per tenir una mica de distància
I en aquest cas
I en aquest cas es dona també
En aquesta pel·lícula
I aquest és el plano
Que deia abans
Que per curiositat
El que es diu
El ràcord geogràfic
La pel·lícula està rodada
Bàsicament
El 100
Nottingham
Amb el seu 98%
Però hi ha un parell de llocs
I aquest és un d'ells
Que està rodat
A Sarri
O sigui aquest plano
És un punt de vista
A Sarri
Per què?
Perquè teníem el tren
Aquell que passa per davant
Quan ells estan allà
Que sembla ser que a Nottingham
No hi havia tren
I amb ell li agradava
Que surtis
I després hi ha les dunes
Hi ha les dunes
Que tampoc n'hi ha tot arreu
No, Scangnes
Que és la platja
Potser més específica
Que et dona aquestes dunes
Molt bé
Bueno, amb tot això
Sembla que recomanaríem molt
La revisió
Pel part dels nostres oients
I curta
Una hora 17
Ai, no, no
Una hora 44
No, una hora 44
Perdona
Jo només demanaria
Als uïdors
Que tinguessin
És a dir
Que situessin la pel·lícula
En l'època en què està feta
Sí, i tant
Perquè
És evident que
Moltes de les crítiques
I de les coses
Que l'espectador
Va deduint
Li semblaran
Massa
Evidents
O sigui
Massa clares
O massa realistes
Perquè ja s'ha dit
Tant
En tantes pel·lícules
La virginitat
Ja no hi ha virginitat
No hi ha virginitat
Exacte
Aleshores
Això pot semblar
Ingenua
Fins i tot
Una part
Són 60 anys
Que han passat
Clar
Clar
Per això dic
Que s'ha de fer un esforç
Perquè en realitat
El que s'ha de valorar
És justament
Tot el treball
Que hi ha a rere
A nivell de
Bé
De missatge
Però evidentment
De treball cinematogràfic
De muntatge
De tot
De tot
De fotògrafia
D'experimentació
Actual
Però en definitiva
Hi ha una cosa
Que no ha canviat gaire
I és que hi ha
Una majoria
De la població
Actual
Que té problemes
Per
Fer la compra diària
Imagina
I per pagar
El lloguer
Etcètera
Etcètera
Igual que allà
I que hi ha
Una altra part important
D'una minoria
Privilegiada
Que
Cada dia
S'engreixa més
Només cal mirar
Els resultats
Que presenten
Elèctriques
Bancs
Etcètera
I l'Ibex 35
Vull dir que
Tampoc està tan lluny
La cosa
60 anys
No ha canviat tant
No ha canviat gens
Jo m'atreviria a dir
Ens han posat un mòbil
A la butxaca
Sí exacte
Però això és un altre
Mecànic
Un altre perill
Infernal
Del poder
I tant
Diabòlic
Perquè ens controlen
I no veiem
De quina manera
Ja veurem com acabarà
Ja veurem com acabarà
Perquè això
No pinta gens bé
Amb la intel·ligència artificial
De per mig
Però bueno
Molt bé
Bueno escolteu
En tot cas
Dir-vos que
Tony Richardson
També va guanyar un Oscar
Perquè va canviar una mica
El registre
Una mica bastant
I va fer Tom Jones
L'any següent
I a qui li va tocar
A qui li va tocar
El premi gros
A part d'això
Doncs va fer pel·lícules
Com
Una versió de Hamlet
Joseph Andrews
The Borders
El 1982
Va tancar la seva carrera
En Blue Sky
Que és la seva última obra
No l'he vist
Però em sembla que no
Em sembla que no
És massa reixida
I bueno
Continuo pensant
El 1901
Va fer una
Que a mi em va agradar
Que és
A Taste of Honey
A Taste of Honey
A Taste of Honey
Sí
I jo segueixo pensant
Que la que avui hem comentat
És la seva obra mestra
Segurament sí
No, no
És una pel·lícula rodona
Per això dic
Que s'ha d'entendre
En quin moment s'ha fet
Perquè com a producte fílmic
Evidentment és rodó
I és de les seves primeres pel·lícules
Sí, sí, segur
Molt bé
Bueno, passem a coses actuals
Sí, Cierra los ojos
Del...
Hombre, del Víctor Arice
Del Víctor Arice
Molt bé
Només diré que fracassa
Fracassa la pel·lícula
La pel·lícula és molt llarga
És llarguíssima
Són tres hores gairebé
Déu-me'n
Jo crec que potser
Amb hora tres quarts
Hauries pogut dir exactament el mateix
L'argument jo crec que en el fons
Però jo crec que a l'Arice
Els arguments en línies generals
L'importen un rave
És a dir
En realitat
És que l'Arice
La lluita del Víctor Arice
Tenint en compte
L'Espíritu de la Colmena
El Sur
El Sol del Membrillo
Són les tres pel·lícules prèvies
Només ha fet quatre
Tota la seva vida
Fa trenta anys
Vuitat d'anys que té ja
Vuitat i escaig
Bé
Aquest home el que vol és
Filmar l'invisible
El sentiment
Sí, sí, sí
Les sensacions
Vol filmar això
I en aquesta
Clar, el que vol filmar
És la mort
A tu et va agradar la pel·lícula?
Estones
Perquè és una pel·lícula
És una pel·lícula irregular
I fracassa
Fracassa en el seu objectiu primer
Que ho aconseguís perfectament
Amb el Sol del Membrillo
I amb el Sur
Captar l'emoció
Captar els sentiments
Filmar-los
Gairebé el que vol és filmar això
És una tasca gairebé de Quixot
Està ben vist
Però
Clar, aquí fracassa
Perquè els actors
Hi ha moments que estan bé
I hi ha moments en què no estan bé
Ah, sí?
No funcionen
Per aquest cantó falla
Sí, o sigui, el Coronado
Hi ha moments que està bé
I moments que no
El Manolo Solo
Que és el
En general
El Manolo Solo està molt bé
Per mi
No, no
No estic dient
Que com a actor
Sigui un mal actor
No
Evidentment és un actor
Que és convincent
Però
L'estructura
És que
Incluso amb l'Anna Torrent
O sigui, hi ha moments en què no funciona
No
No hi ha química
No, no
Sembla que
Aquell dia no estaven inspirats
Saps?
Vinga, va, llums, acció
No
I no és tant
No, no
Hi ha moments
Hi ha moments
Hi ha moments que evidentment
Jo crec que
Jo no l'he vista, eh
Però no volia un distanciament
A mi?
Un distanciament actoral en aquest cas
Una interpretació
Més distanciada
Perquè ja era un trosset de pel·lícula
A la tele
I em va
Per fer pensar
En un tipus de cinema
Que la pretensió del director
És que els actors estiguin així
Precisament
Una mica distanciats
No
Però el surt també ho té
I
És a dir
Ell és distant
Ell és fred
És fred
I al mateix temps
Que fred
El que vol
És que
Arribi
S'injecti
En el cervell
De l'espectador
La sensació
I el sentiment
Del protagonista
O sigui
Jo crec que
A veure
Jo tinc que dir
D'entrada
Que a mi la pel·lícula
Em va agradar molt
A tu et va agradar molt
Molt
A mi no tant
Ara
Ja ho veus
Ara
No, no
A veure
És que et dic una cosa
No et trec raó
Amb algunes coses
Que t'he dit
Per això t'he dit
T'he fet la pregunta
Et va agradar
Perquè si em dius
No em va agradar gens
Llavors ja estem en un altre terreny
Però tu no m'has dit això
No, no
Tu m'has dit
No
No, li veig coses
I llavors amb aquestes coses
Efectivament
Puc compartir
El que passa és que a mi
Amb el conjunt
Jo crec que el Víctor de Dice
Ha fet un primer lloc
S'ha plantejat
A veure
Això és opinió
S'ha plantejat una pel·lícula
Testament
I llavors ha volgut volcar allí tot
Bueno
El seu estat d'ànim d'ara
I quan vols volcar tot
No, sí
Però també estaràs d'acord amb mi
Que hi ha un
Lo que en castellà se'n diu
Unos cuantos ajustes de cuentas
Amb els crítics
Amb el sector
Amb el Vicente Gómez
No, que no li va deixar
Naturalment
Clar
El embrujo de Xangai
Que la va fer el Trueba
Clar
I el Trueba el primer que va fer
És llençar el guió de la Lice
I ara, tornem a mi a començar
I aquí ell passa llista
I va repartint
Llavors
Sí que és veritat
Que hi ha
Dintre la pel·lícula
Jo et diria que transiten perfectament
Cinc gèneres
Cinematogràfics
Diferents
Ja
O sigui
Hi ha un moment
En què és aventures
Un moment que
Quasi és western
Hi ha un altre moment
En què pot ser història d'amor
És a dir
I llavors
I sobretot
Tot això
Quallar-ho
Sí, sí
És que hi ha metaficció
Perquè quan arrenca la pel·lícula
Et penses que estàs veient la pel·lícula
I no
El que estàs veient és la pel·lícula dins de la pel·lícula
La pel·lícula
La pel·lícula
La pel·lícula
La pel·lícula
Et dic una cosa
Té una arrencada
Estètica
I amb un Josep Maria Pau
Genial
Per mi
Que allò és d'Horson Welles
Per cert
Tu la vas veure al Verdi
La pel·lícula
Els Verdi
Teus tantes pel·lícula
Si ja no te'n recordes
O potser Passi de premsa
Era Passi de premsa
Bé
És que jo la vaig veure al Verdi
En projecció normal
I agafeu-vos fort
Jo la vaig veure a Passi de premsa
Tota la pel·lícula
Amb subtítols en anglès
Com la del carnàs
Del cinema Arribau
Que també la passaven
Amb subtítols en anglès
Això és el DCP
Aquests formats
Diguem d'ara
Que ja van amb els
Fas la selecció
No, no
Al contrari
Que hi ha una
S'ha equivocat a l'operador
És a dir
El DCP és un paquet
Ah, i te l'ha posat
I ha buscat els subtítols
I s'ha equivocat
Si en subtítols
Subtítols en tal idioma
Doncs s'ha posat
O si en subtítols
En aquest cas
S'ha posat subtítols en anglès
No calien subtítols
Perquè és en castellà
A culpa
A culpa de l'operador
Ho sento en aquest cas
Noi
El del Verdi
Però es va equivocar
Bé
Doncs
La primera vegada
M'aixeco i li dic
Escolteu
Feu el favor
De posar els subtítols
Moltes vegades
M'he aixecat jo a les sales
No per això
Si no per altres motius
A vegades de llum
O de so
Jo què sé
Jo
Amb la sensació
Que me'n vaig anar cap a casa
És que
Aquesta pel·lícula
Per la seva durada
Que és extensa
Més de dues hores
Tres, tres
I pel seu contingut
Tres
O gairebé tres
Dues hores 56
Et sembla
I pel seu contingut
Que ja dic
És molt variat
Hi ha molta temàtica dintre d'un mateix producte
El que em va quedar és amb ganes de tornar
I tornaré
Tornaré a veure-la
Molt bé
Molt bé
Bueno
Si canvies la teva opinió
Jo no hi tornaré
Però jo crec que és una pel·lícula
Que mereix un segon visionat
I en la pel·lícula
Bé, la pel·lícula parla de perdedors
Tots els protagonistes són perdedors
Tots
Sí, sí
Es dediquen a fer feines per sobreviure
Però en realitat
Ell, el Manuel Soló
És un director frustrat
Que s'està dedicant a traduir
Perquè, bueno
És el que li queda
Per dir-ho d'alguna manera
I després
I el nihilisme també aflora per aquí
Home, totalment
I després la memòria
El tema de la memòria
Pel protagonista no, perquè el José Coronado
És l'actor que desapareix
I no direm què passa
No
Està vinculat a temes
No direm què passa
Perquè no és algun clàssic
Clàssic sí que ho podem dir
En una crítica no
En aquest cas no
Però, evidentment, està connectat
A temes de la memòria
I com de fragilés
Sí
I, bueno, en definitiva
Bé
Hi ha tot de seguit d'elements
Element de ficció
Hi ha tot un seguit d'elements
Que la fan interessant
Per al públic en general
Fins i tot
Perquè quan comença
Aquesta és la darrera imatge
Del Julio Arenas
Que és el personatge
Que fa el...
Que ha passat amb el Julio Arenas
El que fa el Coronado
Veus?
El que sí que estic d'acord amb tu
És que hi ha un decalatge
De qualitat
No interpretativa
Ni...
Però cinematogràficament
Hi ha un desajust
Això que dius tu
Que sembla que estigui fet
En diferents temporades
I hi entren els actors
Com una mica freds
Perquè
Per exemple
Té un començament molt fort
I després fa una petita baixada
Sí
I després hi ha remuntades
I hi ha...
O sigui
Hi ha una corba
És aquesta irregularitat
És exactament aquesta irregularitat
Això també
També vaig tindre aquesta sensació
I després l'homenatge al cinema
Sí
Perquè
En l'escena final
Hi ha una projecció
És una carta d'amor al cinema
També
És una carta d'amor
Ell ha volgut posar
I et dic
Per mi
És una pel·lícula de testament
Del cinema fotoquímic
Del cinema fotoquímic
Les bovines
Sí
Les bovines
La cosa...
Allò és entranyable
Pels que estimem el cinema
I vols dir
No he pogut esbrinar-ho
Però vols dir
Que no està rodada
En 35 mil·límetres
Aquesta pel·lícula
No
T'ho hauríem de mirar
La textura
T'ho hauríem de mirar
L'escredit
Perquè té molt gran
Sí
La textura
Està inflada
És que la textura
És cinematogràfica
Hi ha molt de filtre avui en dia possible
Ja ho sabeu
No cal que ho expliqui jo
Que poden simular
Però el que no ens simularà
És si llegim els crèdits a fons
Segurament
Detectaríem
Si hi ha un laboratori
Cinematogràfic clàssic
O si hi ha alguna dada
Que ens pot dir
Bueno
O llegir alguna cosa
Al respecte
A veure una miqueta
No ho veies
Tampoc és que ho hagi buscat molt
Però no
Allò que la petita cerca
No he pogut esbrinar
No he sortit de moment
Si realment està en 35
O en càmera digital
No he mirat
La veritat
Exacte
A veure quines càmeres hi ha
Que a vegades surten
Els alexes de torno
O les Blackmagic
O bueno
Sí
Molt bé
Escolteu
Estem a les 20.59
I
59
Sí
I en aquest minut
És quan
És quan estic a anunciar
La pel·lícula clàssic
De la setmana que ve
Que em toca a mi
I
Escolteu
Una de l'oest
Què tal?
Home
Jo sóc un enamorat
De l'ombra que mató
Al Liberty Valence
Ostres
Un John Ford
John Ford
Molt bé
Molt bé
Doncs ja ho sabeu amics
La trobareu pertot arreu
Sí
Aquesta sí
Print the legend
Sí
Una pel·lícula
D'aquelles també
Que va marcar
Va marcar
Una època
I
Dins del que és
El cinema de l'oest
També és un pas
A part
Sí, sí
Sens dubte
Una gran pel·lícula
Una gran pel·lícula
Molt bé
Molt bé
Doncs us esperem la setmana que ve
Amb més cinema
Amb més actualitat
I amb aquest clàssic
Molt bé
Bona nit
Bona nit
Bona nit
Bona nit
Bona nit
Bona nit
Bona nit
Bona nit
Bona nit
Bona nit
Bona nit