Title:

El dimoni de les armes: de Lord of War a X-Men i Capità Amèrica, amb ressenyes de 10.000 km i Still Alice

## Tema central del programa El programa gira al voltant de dues línies principals: d’una banda, les ressenyes de 10.000 km i Still Alice; de l’altra, el debat temàtic El dimoni de les armes, travessant cinema d’autor i blockbusters per explorar la cultura de les armes, el seu ús polític i social, i les seves representacions al cinema. > "Una música delicadíssima per una pel·lícula duríssima" — a propòsit de Lord of War ### Punts clau • **10.000 km**: gran acollida per la seva proposta minimalista, l’ús intel·ligent de la tecnologia (Skype, Google Street View) i dues interpretacions magnífiques. • **Still Alice**: interpretació excel·lent de Julianne Moore, però crítica a una narrativa considerada massa òbvia i menys potent que El hijo de la novia. • **El dimoni de les armes**: contrast fort entre l’òptica nord-americana (dret individual a portar armes) i l’europea (monopoli estatal de la violència i memòria bèl·lica), amb pel·lícules que qüestionen el militarisme (X-Men: Days of Future Past, Capità Amèrica: The Winter Soldier, Interstellar) i el negoci del tràfic d’armes (Lord of War). • **Altres**: racó de biblioteca sobre cinema negre (Drive, Pulp Fiction, No habrá paz para los malvados), l’estrena alternativa Crisis i el model de sessions-col·loqui al Cinema Girona, i una mirada humanista a la migració a Le Havre (Kaurismäki). ## Ressenyes ### 10.000 km (Carlos Marqués-Marcet) • Proposta formal: **pla seqüència inicial de ~20 minuts** impecable per establir la relació de la parella abans de la separació. • Recursos narratius: ús orgànic de *Skype*, *Google Street View* i el correu electrònic per **traduir emoció en llenguatge digital**. • Interpretacions: **David Verdaguer i Natalia Tena**, punyents en primers plans; química i versemblança constants. • Temes: amor a distància, dificultat de la comunicació, i lectura fina sobre **dinàmiques de gènere** (pregunta clau: “m’estàs demanant permís per marxar?”) que activa una discussió sobre masclisme subtil i autonomia personal. • Premi i recepció: guardons Gaudí a **millor guió, direcció, interpretacions** i millor pel·lícula no catalana. • Imatges memorables: l’escena del preservatiu i el silenci com a **síntesi d’un trencament emocional**. > "La comunicació és sempre molt difícil" — lectura central del film ### Still Alice (Richard Glatzer, Wash Westmoreland) • Focus: **Alzheimer precoç** en una acadèmica brillant de ~50 anys. • Virtut principal: **Julianne Moore** sosté la pel·lícula amb un treball majúscul. • Observacions crítiques: trama percebuda com **massa convencional** i amb un deteriorament menys consistent en comparació amb **El hijo de la novia** (on hi ha més **història** i una vivència més rica de la família). ## El dimoni de les armes (Debat) ### Marc conceptual i òptiques • EUA: defensa del dret individual a portar armes i recel del **monopoli de la violència** per part de l’Estat. • Europa: memòria de les guerres i construcció d’unitat post-1945; **rebuig majoritari** a l’arma privada i confiança (crítica) en l’aparell estatal. • Negoci global: *tràfic d’armes* com a motor d’inestabilitat en conflictes (Àfrica, Pròxim Orient). ### Blockbusters amb mirada antimilitarista • X-Men: Days of Future Past: retrocés al 1973 (Kennedy, Vietnam, Nixon) per qüestionar l’escalada armada. • Capità Amèrica: The Winter Soldier: crítica a la *Patriot Act*, **seguretat vs llibertat**, i el pes de les *corporacions militars*. • Interstellar: prioritza la **supervivència de l’espècie** i relativitza enfrontaments; el *viatge en el temps* apareix com a mecanisme reflexiu més que bèl·lic. ### Tràfic d’armes i ètica: Lord of War • Retrat del **negoci clandestí** (Nicolas Cage) que nodreix ambdós bàndols i **destrueix llaços familiars**. • Paralllel amb el tràfic de drogues: enriquiment a costa del **col·lapse social**. ### Migració, control i armes: Le Havre (Aki Kaurismäki) • Humanisme contra la persecució administrativa i la **violència institucional**; el paper de la **comunitat** davant l’aparell repressiu. > "Les armes, en si mateixes, ja són un dimoni" — tesi ètica del debat ## Biblioteca i cinema negre • Catàleg temàtic de la Biblioteca Joan Margarit (Sant Josep) sobre **cinema negre**: de L’àngel blau a Drive i No habrá paz para los malvados. • Llibres recomanats: “Pesadillas verdaderas y falsas” (Noel Ceballos), “El cine negro” (Víctor Arribas), “Anatomía del crimen” (Mariano Sánchez Soler). ## Estrena alternativa i exhibició ### Crisis (Manuel Mira) • Idea potent sobre una societat que **prohibeix la paraula “crisi”** i persegueix el dissens; pel·lícula coral. • Limitacions d’execució: risc de **reiteració** i manca de versemblança. • Model de projecció: **Cinema Girona** amb passis setmanals i **col·loqui amb el director** (format cinefòrum continuat). ## Notes diverses i proper programa • Joan és a Londres (Billy Elliot, musical); mencions a **Drive**, **Pulp Fiction**, **No habrá paz para los malvados**. • Proper programa: Carme presenta **Culpables i innocents** amb **Falso culpable** (Hitchcock) com a protagonista.

['El dimoni de les armes', '10.000 km', 'Still Alice', 'Lord of War', 'Interstellar', 'X-Men: Days of Future Past', 'Capità Amèrica: The Winter Soldier', 'Cinema negre', 'Drive', 'No habrá paz para los malvados', 'Pulp Fiction', 'Le Havre', 'Caimán Cuadernos de Cine', 'Patriot Act', 'tràfic d’armes', 'Skype', 'Google Street View', 'pla seqüència', 'Cinema Girona', 'Crisis (film)']