Title:

Inside Out, Truman i Sciamma; Pasolini, The Homesman i els inicis del cinema a Catalunya

## Panorama general Programa viu i polièdric amb un fil conductor clar: **parlar de cinema des de la crítica i la història**, amb un tram final dedicat als **inicis del cinema a Catalunya**. Al llarg de l’episodi es combinen debats de pel·lícules recents i clàssiques amb reflexions sobre *poètica cinematogràfica*, la relació del cinema amb la realitat social i la seva evolució industrial. > "Malgrat tot, hi ha un punt d'interès que em quedo amb ell" — sobre rescatar el valor dins del cinema comercial ## Debats i crítiques ### Inside Out (Del Revés) — originalitat vs. manipulació • Idees clau: **enfoc original** (emocions personificades), però debat sobre **tòpics** i **manipulació emocional**. • Punts forts destacats: enginy del guió, capacitat per “tocar la fibra”. • Crítica severa: percepció de **product placement** i “packs temàtics” (família, videojocs) com a estratègia de marca. • Públic infantil: discussió sobre el grau de **complexitat** que pot/ha d’assumir; defensa de no “mastegar-ho massa”. • Moment icònic: l’episodi de l’“amic invisible”. > "Al començament és bàsica i va agafant complexitat... fins a fer plorar" — sobre el crescendo emocional ### Truman — interpretacions vs. conjunt • Valoració desigual: **bona interpretació protagonista** i algun gag memorable (el gos), però **globalment menys convincent** que altres títols del director. • Comparativa: preferència per “La ciutat” (Cesc Gay) en conjunt i guió. ### Tangent saborosa: bròquil, veganisme i cinema • Un parèntesi simpàtic sobre **alimentació** (defensa del bròquil, cuina i nutrició), que humanitza el to del programa i connecta amb la idea de **maduració**… també en el cinema. ## Doble programa francès: Céline Sciamma ### Tomboy — identitat i delicadesa • Retrat *andrògin* i d’identitat en construcció amb **poètica subtil** i ritme de “versos” audiovisuals. • Final obert, honest i emotiu (re-presentació del nom de la protagonista). ### Bande de filles (Girlhood) — complexitat i maduració • Salt **qualitatiu** respecte a Tomboy: **més complexa**, més **oberta** i ancorada als suburbis francesos, amb focus en **bandes de noies**. • Complementarietat amb altres mirades sobre França perifèrica (vegeu Dheepan). > "Tomboy seria com Del Revés; Girlhood, la continuació a l’adolescència" ## Poètica i denúncia: Pasolini (Salò o els 120 dies de Sodoma) • Defensa de la seva **poètica bruta** i radical per denunciar la **submissió** i el **poder**. • Llibertat “falsa” i intercanvi desigual: cinema com a instrument per **revelar la violència estructural**. • Relectura de la trilogia de la vida i renúncia posterior com a gest poètic i crític. ## Realisme i violència contemporània • Dheepan (Audiard) i Bandes de noies (Sciamma): **banlieues**, xoc cultural i **marginalitat**. • El clan (Trapero): thriller basat en fets reals a l’Argentina dels 70-80; **mecanismes de violència paraestatal** i continuïtats sota dictatures. • Sicario (Villeneuve): immersió a la **barbàrie** contemporània; contrast de tons amb el **documentalisme immersiu** de Trapero. ## Western humanista: The Homesman (Tommy Lee Jones) • Aproximació **humanista** i empàtica, especialment amb **retrats femenins** (Hilary Swank). • Comparació amb Clint Eastwood: duresa externa amb **sensibilitat** interna; aquí, un **western anti-mite**. • Elements clau: **tempo clàssic**, **gir narratiu** contundent i aversió a “restituir” el mite del gènere. ## Tema central: Inicis del cinema a Catalunya ### Georges Méliès i l’oblit com a tema • La Invenció de Hugo (BSO de Howard Shore) serveix per parlar de **Méliès**: prolífic (centenars de peces curtes) i **oblidat** durant dècades. • Recordatori de pioneres de la ficció i del llenguatge cinematogràfic (una autora clau sovint encara més **esborrada** de la història). ### Primeres projeccions a Barcelona (1896–1904) • Data clau: **20/12/1896**, a la **Casa Napoleón** (Rambles). • Primeres sessions com a **curiositat científica**: documentals, noticiaris i “vistes” (arribada del tren, paisatges, ciutats). • Ràpida expansió: sales al **Paral·lel**, **Rambles** i **Passeig de Gràcia**; **firaires** amb barraques mòbils. ### De la curiositat als trucs i la comèdia • Descobriment del potencial del **muntatge** i els **efectes**: desaparicions, objectes animats. • **Escenes còmiques** molt breus com a gran atracció. ### Fructuós Gelabert • Pioner del rodatge a Catalunya i **fundador d’estudis** al país. • Primeres peces: documentals exitosos i la ficció **Rinya en un cafè** (1897). • Circuits de producció-exhibició integrats (productor i exhibidor) i adaptacions d’**obres teatrals** (ex. **Terra baixa**, 1907). ### Altres pioners i innovadors • Productores com **Hispano Films** o **Iris Films**; èxit de **melodrames**. • **Segundo de Chomón**: el “Méliès espanyol”. Ex.: **El hotel eléctrico** (1905) — *stop motion* primigeni i enginy visual. ### Elits, risc i conservació • Recepció inicial: el cinema vist com a espectacle de **fira** o com a **perill** (moral, ideològic). • Conseqüència: **pèrdua massiva** d’arxius (venda/intercanvi de còpies, nul·la preservació); manca de consciència de **document històric**. ### De la barraca al setè art • En pocs anys, naix la **gramàtica** del cinema i arriben els clàssics: **Metròpolis**, **El cuirassat Potemkin**, etc. • Ambivalència contemporània: convivència entre cinema de **consum** i **obres majors**. ### Indústria i manipulació • El cinema, gran **indústria global** i **fàbrica d’il·lusions**: dona feina però també pot **orientar/desviar** mirades. ### D. W. Griffith i el conservadorisme formal • Exemple de talent formal i **ideologia** conservadora (ex.: **Intolerance**): el llenguatge pot servir **models socials** dominants.

['Inside Out', 'Del Revés', 'Pixar', 'Truman', 'Cesc Gay', 'Tomboy', 'Bande de filles', 'Céline Sciamma', 'banlieues', 'Dheepan', 'Jacques Audiard', 'El clan', 'Pablo Trapero', 'dictadura argentina', 'Sicario', 'Denis Villeneuve', 'Tommy Lee Jones', 'The Homesman', 'Hilary Swank', 'Clint Eastwood', 'western', 'Inicis del cinema', 'Catalunya', 'Barcelona 1896', 'Casa Napoleón', 'firaires', 'Fructuós Gelabert', 'Rinya en un cafè', 'Terra baixa', 'Segundo de Chomón', 'El hotel eléctrico', 'efectes especials', 'stop motion', 'Georges Méliès', 'conservació cinematogràfica', 'Església i cinema', 'Metròpolis', 'El cuirassat Potemkin', 'D. W. Griffith', 'Intolerance']