Cinema sense condicions
Parlo?
Parlo?
Hola, bona tarda, un dimarts més
Ràdio d'Esvern, amb tots vosaltres
El programa nostre, Cinema sense condicions
Avui comptem amb la presència, com sempre, de l'Andrea
Els Comanaments, de l'Ignasi, bona nit
Què tal, bona nit
I tenim com a convidat la sort de tindre Anastasi Rinos Martí
Que, bueno, després a la segona part del programa
Tindrem una entrevista llarga amb ell
I veureu que és una persona que ha dedicat pràcticament
Tota la seva vida al cinema
Conreant diversos aspectes, tant tècnics com de direcció
Com fins i tot també en ensenyament, com a professor de l'ESCAC
Bona nit i benvingut
Bona nit, ventosa i freda nit
Sí, una nit de tardor plena
Efectivament, sí, senyor, bona nit
Molt bé, és un plaer tindre't aquí
Encantada
Sàpigues que el nostre programa és dinàmic i participatiu
O volem que ho sigui
Això vol dir que de tot el que parlem en la primera part
Que sol ser de les estrenes o pel·lícules vinculades a l'actualitat
Després també tenim un espai definit per un clàssic
Que en aquest cas serà missió en 10 dades
De John Ford
Molt bé
I per tant, amb tot el que diguem
Si tens coneixement o ganes de participar
Tens el micro obert i saps que serà per nosaltres
Un plaer comptar amb la teva experiència que és molta
Seria de molt poc coneixement per part meva
Davant de dos audits com vosaltres
Intentar dir alguna cosa
Però intentaré, si veig clar, entrar en algun moment
Ah no, per descomptat
Molt bé
Ignasi, tu vas proposar missió en 10 dades
Sí
Anem a parlar d'aquesta pel·lícula de John Ford
Ah ja, per posar una mica d'èpica
Tot i que té matisos la cosa
Però per canviar una mica de registre
Jo sempre he pensat que John Ford
És un director mal interpretat
Perquè clar, soc director de cinema i faig Wensters
Em sembla que va dir quan li van donar l'Òscar honorífic a l'acadèmia
A mi em sembla que les pel·lícules de John Ford
Som força més que Wensters
Però força més
Jo no sé si estareu d'acord
Però jo quan veig una pel·lícula de John Ford en particular
Em sembla veure un corrent intern d'emocions
Emocions entre els personatges
Una cosa que no és visible
Que és perceptible per pura màgia
Perquè és que en realitat els actors
Ja em diràs, el John Wayne
Si ha fet alguna pel·lícula bona
Realment ha estat amb John Ford
Perquè el que és ell com a actor
Era una...
Jo diria que força limitat
Però alguna cosa hi havia
Jo crec que això que dius
És ben bé
El segell dels mestres
Exacte
I John Ford
És que veus una pel·lícula
I arribes de sobte
I dius
Això és John Ford
A veure
En veus un altre
I dius
Això és Berman
Són els mestres
Bunyuel
Sí, però
Tenen un segell
Sí, no, per t'escolta
Però en el cas de John Ford
No teniu la sensació
Que corren unes emocions
Molt intenses
Allò per sota
Jo penso que quan has dit
Perdó, acabi un instant
He dit que no ho treia
Però entraré molt ràpid
Serà molt ràpid a la falca
Jo penso que quan has dit
Que en John Ford es dona això
Jo penso que en tota bona pel·lícula
Tens aquesta percepció
Que hi ha molt més
Del que hi ha aparentment
En tota bona pel·lícula
Fins i tot a la més
Anímia
La menys important del món
Si hi ha darrere un autor
Com diu aquí el company
I és una bona pel·lícula
Té molta més densitat
De la que en principi
La pura capa superficial
Et dona de sí
Doncs això és el que passa
Amb els guensters
De John Ford
Que evidentment
Per damunt de tot
Els guions són bons
En la majoria de les ocasions
Perquè hi ha personatges treballats
És a dir
Hi ha personatges
Doncs
Que tenen conflictes
Que tenen mons interns
I això d'alguna manera
Es traspassa
I en el cas de
Mission de Audaces
Que ja comença a ser
Una pel·lícula
Cap a la part final
De la carrera d'en Ford
I que hi ha crítics
Que se la carreguen
Literalment
Se la carreguen
Jo no acabo de veure per què
La tillen
De reiterativa
Tampoc sé per què
Perquè de fet
És una pel·lícula
Que es fonamenta
S'inspira
Vaja
En una novel·la
D'un tal Harold Sinclair
The Horse Soldiers
Els soldats a cavall
Per traduir-ho d'alguna manera
Que és una novel·la
Del 56
Que a més a més
Té la particularitat
Està basada
En un fet real
De la guerra de secessió
Exacte
Vull dir
El coronel original
Es veu que es deia
Benjamin Grilson
En John Wayne
Es diu John Marlowe
Els canvien els noms
Que per una vegada
La traducció espanyola
No està malament
Perquè
Mission de Audaces
Realment
És que era una missió
Suïcida
Complexa
No, no
Suïcida
Perquè es tractava
De carregar-se
Les vies fèrries
Que estaven
En territori
Els ponts de comunicació
També
Bàsicament
El pont ve després
Però
Bàsicament
Eren les vies fèrries
Els fets històrics
Les vies fèrries
I
El que ells diuen
Depot
Els dipòsits
De subministrament
Exacte
En anglès
Es diu
Depot
Com una estació
Perquè de fet
Es diu
Newton Station
Que està
A la ciutat
De
Bé
En les udalies
D'una ciutat
Nordamericana
En la guerra
De secessió
Bickard
Ara mateix
No recordo el nom
Bicksburg
No
Bicksburg
Bicksburg
Sí
És el sud
Bicksburg
Efectivament
Doncs
Bé
El plantejament
És aquest
La missió
És aquesta
Però
De fet
És una pel·lícula
Que d'alguna manera
La missió
És un
Van Cuffin
Tal com la planteja
John Ford
És com una excusa
Argumental
Perquè el que
L'interessa
John Ford
D'alguna manera
Són els personatges
És a dir
Són els papers
Interpretats
Pel propi
John Wayne
Constance Towers
Que és
Bé
Una d'aquestes actrius
Que hem vist
En un fotimer
De pel·lícules
Dels anys
50
60
No és que en fes
Gaires
Però
De seguida
Va plegar
Però
De fet
És una d'aquestes
Presències
D'aquestes actrius
Que el material
Que va fer
Dun i Do
I
Bé
També hi ha
William Holden
Evidentment
Un William Holden
Que fa el paper
De metge
Capità metge
Un capità metge
Que va amb ells
Hi ha una cosa molt divertida
I és que
John Wayne
Precisament
El seu personatge
Li diuen
Bueno
És que tu ets militar
No, no
Jo soc ferroviari
O sigui
El curiós és que
Un ferroviari
T'ha de destruir
La línia de ferra
És curiós
Sí, sí, sí
El que passa
És que d'origen
Es veu que el coronel
Benjamin Grissot
No era ferroviari
Això sí que és una
De les llicències
Del guió
Perquè de fet
No m'estrenyia
Que ho posés
El fort
Perquè el fort
Era un gran bromista
Sí, sí
És una ironia
I la pel·lícula
Ser una pel·lícula
Molt seriosa
I molt densa
Té 5 o 6 moments
Que et parteixes
Sí
Sí
Ja
Evidentment
Moments concrets
Molt bons
A veure
Us haig de confessar
I la pel·lícula
La recordo molt poc
És una pel·lícula
Que vaig veure
No en el seu temps
Jo al seu temps
Tenia 7 anys
Sí
Però sí que la vaig veure
Fa molts anys
I no la tinc present
Realment
Però bueno
Us crec perfectament
Pels oients
Que ens escolten
Diré que la pel·lícula
Es pot trobar
Sencera
Amb una bona còpia
A través de
A film
De Google
No, no
A través de Google
De la xarxa
Gratuïta
Sí, sí, sí
Legalment gratuïta
Sí, sí
Legalment gratuïta
El personatge
Constance Towers
Que és la sudista
Vull dir
Ells
Evidentment
Amb el seu trajecte
Cap al sud
Van aparar
Una gran menció
D'aquestes sudistes
I si queden
La pretensió
És quedar-se una nit
Només
Perquè evidentment
Han de continuar marxant
Però
La protagonista
Que es diu
Anna
Constance Towers
La criu
Es diu
Anna Hunter
Doncs
Evidentment
És una patriota
I quan ells
Reuneixen
Els oficials
Per estudiar
La jugada
Ella s'assaventa
Fa una trampeta
Escolta
Per
Per
Les calderes
De calefacció
Doncs
Escolta la conversa
Els altres
Ho descobreixen
William Holden
Per cert
Que
De fet
Està a la guerra
Perquè no li queda més remei
Com el propi
John Wayne
És important
Això que dius
Del ferroviari
Tot i que es veu
Que
Està molt ben trobat
En el sentit que tampoc
És un home
Que no se sent tampoc
Identificat amb la guerra
De fet
Ni William Holden
Com a metge
Ni John Wayne
Són persones
Que no són de carrera
És netament
Antimilitarista
Bé
És el joc aquest
Que també
Jo
Clint Eastwood
De vegades
L'associo
Per manera de ser
Cinematogràficment parlant
Amb John Ford
Perquè
De fet
Tots dos
Són antimilitars
Però al mateix temps
Són militars
És com el Sam Pekinpa
Estava en contra de la violència
Però les seves pel·lícules
Totes tenen una violència
Impressionant
I a més
Amb una altra característica
És difícil
Criticar-los
El republicanisme
Que tenen
Evidentment
El republicanisme
Ha avançat
Cap a
Fa Xilàndia
Però
Evidentment
Estats Units
No sempre ha estat així
El que passa és que
L'evolució
Està sent aquesta
Perquè
És difícil
Criticar-los
En aquesta vessant
Perquè
Treballen
Tant
Eastwood
Com Ford
Treballen
A curta distància
És a dir
Les pel·lícules
Són de
Persones
De persones
En concret
En problemes
En concret
En una situació
En concret
I aleshores
Aquest tallar
Raci curt
Fa que
Tu com a espectador
Per fer una mena
De valoració general
Del context
Ostres
Ho faràs després
I et costarà una mica
Perquè
Tot està com massa
Tot està com massa proper
Per evitar
Aquesta visió general
Que potser evidenciaria
Uns principis
Una mica qüestionables
En moltes ocasions
En el cas
De Clint Eastwood
A mi em costa més
De veure el seu
Antimilitarisme
Darrerament
No
Però
En Ford
En Ford
El tinc més clar
En Peck and Peck
És que la violència
És el seu recurs
Sí
És la sortida
Última
De l'individu
Per Peck and Peck
Perquè si
T'en vas
A pel·lícules
Fora
De l'Oest
També passa el mateix
Tens perros de paja
Sí
Però en el cas
De Peck and Peck
Per exemple
Tens
Potser
La que segurament
És la millor pel·lícula d'ell
Que és Grupo Salvaje
On
Evidentment
Tots recordem
L'emetrallament
Aquell final
Les escales
Vull dir
Una cosa
Absolutament d'entès
Que la primera vegada
Que ho veus
Ara ja s'ha vist
Molt d'horror
En cinema
Però
En els anys 70
Quan aquesta pel·lícula
Està feta
La veritat
És que jo
Em vaig
Clar
També era molt més jove
Que ara
Em vaig quedar
Amb l'estómac
Però
Agafat com un puny
Vull dir
Absolutament
Em vaig quedar
Agarratibat
De l'horror
De l'horror
És una pel·lícula
És per com era
Aparte
Dintre de l'oest
L'horror
Que provoca
Aquesta seqüència
Per exemple
Sí que és
Antidèlica
Completament
Però al mateix temps
Mentre els mexicans
Van morir
Per efecte
De l'emetralladora
Horror de tota
Càmera lenta
És la tècnica
Que ell va inventar
Que va utilitzar
De més sistemàtica
Per les escenes
D'això
Efectivament
De violència
I
Després va a fer escola
I els soldats
Que clar
Van
Amb l'impacte
De les bales
Fan un bot
Cap amunt
Sembla que sigui
Una dansa
És a dir
Una dansa
Perquè veus els soldats
A càmera lenta
Fotent un bot
Cap amunt
I després
És a dir
És una cosa
Estètica
Horrorosa
Però estètica
El mateix temps
Jo sempre he vist
Un discurs contradictori
Perquè d'alguna manera
Suposo que és
El fet de seduir
L'espectador
Que obliga
Evidentment
A buscar recursos
Impactants
O d'alguna manera
Si estaràs d'acord
Tu
Que coneixes
Molt bé la pel·lícula
Però jo
L'he revisitat
Ara
Que
El mateix que et passa
A tu Anastàstia
També feia molt temps
Que no la veia
I
Després he llegit
El llibre
De Peter Bogdanowicz
Que va fer sobre Ford
Sí
L'has llegit
Sí
Sí
Sí
El que vaig llegir
Ahir
És extraordinari
Sobretot
És una conversa llarga
De sis dies
Que es van aïllar els dos
I ell li va anar traient
Coses al Ford
Que
El conec
El conec
Llavors
Tu et dones compte
Que
El Ford
Anava
Anava
Una mica
Pel
Pel seu compte
Amb tot el que és
La qüestió
Del cine
Per exemple
Amb ell
Deia que
No li interessaven
Ni els diners
Ni els productors
Ni res
Ell
Com tu has dit bé
I va dir
Quan va recollir
L'Oscar Unor Íbic
Em dic John Ford
I faig pel·lícules
De l'Oeste
Exacte
Però
Ell
No era d'aquelles
Persons
O sigui
Acabava una pel·lícula
I deia
La pel·lícula està acabada
Me'n vaig al vaixell
S'anava un vaixell
I a descansar
En quant temps
I deixava una nota
I deia
Espero
Que els que fan el muntatge
I els que hi posen la música
No me la destrossin massa
Bueno però ell tenia una tècnica
En John Ford tenia una tècnica
Perquè els muntadors
No poguessin fer res
O sigui
Feia pla seqüència
És a dir
Rodava
Rodava seguit
Sense
La possibilitat
Ni de tan sols
Incedir tu
Que ets muntador
No és que
Si tu rodes solament un pla
Amb continuïtat
D'una història
La que sigui
De dos, tres, quatre minuts
Deu minuts
Exacte
No pot ser res
Com a muntador
Si no hi ha un recurs rodat
Per tallar en algun punt de l'acció
Tu ho has de respectar
Tota la llargada
Efectivament
No, no
Això està clar
És que ell tenia la pel·lícula
Els pla seqüència
En Berlanca
Són antològics
Evidentment
I complexos
I complexos
Tremendament complexos
Tenia la pel·lícula
Muntada al cap
Clar, clar, clar
Rodava
Repetia molt poques escenes
No, no
Era una altra particularitat
També es feia
Ell tenia el seu
La seva cohort
D'actors
Que sempre eren els mateixos
Amb els quals jo crec
Que ja s'entenia
I gairebé no
S'ajuda bastant
Amb John Wayne
Va treballar 15 vegades
Es diu aviat
Està aviat
I després
Sí que he trobat també
Perquè, bueno
Almenys ho diu
Bogdanovic
Que en un moment donat
Fort referència a John Wayne
Ha dit una cosa
Que després
L'hem comentat moltes vegades
Els que ens dediquem
A això
Diu
John Wayne
És un trozo de carn
Gran amic
Gran amic
Gran amic
Gran amic
Però vull dir
També
Una mica més
No retenia
No retenia gaire
Sort que va morir d'hora
Tampoc no va saber massa
Que havia dit això
Per anar acabant
Perquè si no
Indicar que el guió
És de
John Lee
Mahin
Que ni més ni menys
Que va ser el guionista
Del Mago de Oz
De l'extranyo casa
Del doctor Jekyll
La versió del Spencer Tracy
I de Mogambo
O sigui que compta
Perquè
I després
Martin Rackin
Potser a una escala menor
Va ser
El guionista
De Tambores Lejanos
Amb el
Gary Cooper
Una pel·lícula
També
De dimensió
Més petita
La fotografia
Que és boníssima
La
La
La
La
La
La
La
La
La
La
La
És extraordinària
És d'un tal
William
Clodier
Clodier
Que curiosament
Va començar a Espanya
És a dir
És el director
De fotografia
D'un fotimer
De pel·lícules
D'en John Ford
L'Hombre que mató
El Liberty Valence
Fora Patxe
En fi
Molt
També va ser
El director
De fotografia
De
El Alamo
La pel·lícula
Del John Wayne
I la
D'un director
L'Andrew McLagland
Que està
Dins
De l'esfera
De Ford
No
Però
Amb una pel·lícula
Que a mi m'encanta
Que és
McClintock
És una pel·lícula
Que m'encanta
És un western
D'aquells
Fenomenal
I
De la Brigada
Del Diablo
Per exemple
Una pel·lícula bèl·lica
Que realment
Amb William Holden
Per cert
Que també
És de
Digne
I
També
Va ser el director
De fotografia
De Companeros Mortales
Del San Pequimpa
Que és la primera pel·lícula
D'ell
Això aquest tal
Clodier
Aquest
Nom francès
Però va començar
A Espanya
A Madrid
Rodant
Una pel·lícula
Que es deia
Rinconcito
Madrilenyo
Que castissa
No?
Sí
És flipant
De l'any 36
Imagina't
Un any inquietat
Abans
Abans
Des de que comencés
Òbviament
I
Dirigida per
Leon Artola
Realment
Em sona
Em sona
Porter del Barça
Però no
Director de cinema
No però
És el detall
D'un director de fotografia
Que fa pel·lícules
Després
Tan famoses
Tan comercials
Tan de mainstream
Com aquestes
I resulta que va començar
Sent director
Amb blanc i negre
Òbviament
La pel·lícula
Aquí a Espanya
És una cosa
Que m'ha cridat molt l'atenció
És un detall
D'aquest
El que comentaves abans
Sobre la crítica
Que la vam expressar
Una mica
Jo crec que té a veure
També
Amb que
La pel·lícula
Està situada
Entre dos obres
Mestres
Indiscutibles
De John Ford
Com són
Centauros del desierto
Abans
De Missión de Audaces
I
El hombre que mató
Liberty Valens
Després
Clar
Aquestes dos
Tenen una importància
Però
Jo una vegada
Sent un fan
Extra
Radical
D'aquestes dos pel·lícules
He revisitat aquesta
I la poso
En un pla
Molt enlaire
Molt d'igualtat
No té happy end
Perquè aquesta pel·lícula
No, no, no
Aquesta pel·lícula
Té un
No té happy end
Tots els mandats
Diguem que hi havia
D'alguna manera
No té happy end
Perquè evidentment
La sudista
La Hannah Hunter
S'enamora d'ell
I ell deia
Perquè
S'hi confessa al final
Amb prou feines
Hi ha un petó
Ell ha de marxar
Ell es queda
Amb el William Holden
Que
Hi ha una constant
Encara que és una falsedat
Històrica
Sempre estan parlant
D'Anderson Bill
Que va ser
El John Frankenheimer
Va fer una miniserie
Que tractava
D'una persona
Horrorosa
Dels sudistes
Que els nordistes
Allà es morien
De gana
De fred
De tot
Vull dir
Una cosa horrorosa
I estan parlant
Tots
Que dient
Si feiem aquesta missió
Anirem a parar
Anderson Bill
Bé
És una falsedat
Perquè
Anderson Bill
Es va fer
Un any després
De la missió
Aquesta
Per tant
No podien anar
Anderson Bill
De cap de les maneres
Però és curiós
El guió
Doncs
S'ho fan venir bé
No?
I
És això
El William Holden
Es queda
Per cuidar
Dels
Dels ferits
Que
En la
Batalla final
Aquesta
Amb el pont
Evidentment
N'hi ha
Queden molt
Molt maltrets
I
Curiós
Tots podem intuir
Quin és
El destí
De William Holden
Anderson Bill
En la pel·lícula
En el context
De la pel·lícula
Per tant
I a l'altra marxa
Per tant
És una
La tensió sexual
Entre el William Holden
I la Hannah Hunter
Evidentment
No és el happy end
Va creixent
Al llarg de tota la pel·lícula
Evidentment
Al final
Es trenca
És una cosa
Que m'ha sorprès
Perquè normalment
Hi ha un happy
Són happy ends
No?
D'una època
No, no, no
Aquest cas
No és el cas
No ho és
I li queda molt bé
Perquè trencaria una mica
La rigorositat
Que té temàtica
Tota la pel·lícula
Evidentment
Hi ha una anècdota
També
Per tancar una mica
El tema de John Ford
I és que
A través del llibre aquest
El mateix Bogdanovich
Ens diu
Que John Ford
Va fer més de 135 pel·lícules
Però
Que segurament
Ni ell
Sap exactament
Quantes n'hi va fer
Perquè va fer
Molts treballs
Per amics
Que li van demanar
I pràcticament
La pel·lícula era del John Ford
Però l'assignava
Per exemple
L'Àlamo
L'assigna John Wayne
Però va fer moltes tomes
Moltes preses
Al John Ford
Que li va demanar
No l'assignava en absolut
Les preses de acció
Tenen similituds
Abans que han estirat
La directora de foto
He pensat
Home, és que l'Àlamo
Podria ser
D'alguna manera
Una pel·lícula
John Ford
Claríssimament
Claríssimament
Sí, sí
Hi ha els plans generals
Són una pel·lícula
La posada en escena
I les escenes d'acció
I les escenes d'acció
Com es resol
Les escenes d'acció
I aquest sentit ample
Que a mi m'encanta
Del cinema americà
I de John Ford
En particular
Bueno, John Ford
És un visionari
És un home
Que té una potència visual
Nata
Extraordinària
En una carrera així
És inabarcable
O sigui, t'has de dedicar
A les 25 o 30
Grans pel·lícules d'ell
I prou
135
És impossible trobar-ho
Això
Molt ràpidament
A veure
Coses de...
Esmentar molt ràpidament
Que la batalla
Hi ha una batalla
Que es diu New Market
Que van haver uns cadets
De 14 anys
Que van intervenir-hi
Déu d'ells van morir
Ah, sí
I en la pel·lícula surt
Aquesta batalla
Adaptada, evidentment
A la situació
Fa fredor
S'han d'enfrontar
Amb John Wayne
I els seus
I John Wayne
Ho soluciona
De manera salubòrica
Fotent el cap
Vull dir
Cosa que no va passar
A la realitat
Evidentment
Això parla també
D'un altre aspecte
Que la pel·lícula
Està tenint
Que és que el sud
Està allà
A últimes
Vull dir
El sud
Està perdent
Els confederats
Està perdent totalment
Que també es veu
En el depot
En el...
En l'estació
En l'estació
Aquesta
Perquè hi ha
Una càrrega
Desesperada
En un tren
De soldats ferits
I de vells
Que és una cosa apoteòsica
No?
Hi ha un travelling
Mentre avancen ells
Que es veuen només els peus
I com van caient
Aquesta gent
No?
Vull dir
Que evidentment
Perden
És un intent absurd
D'intentar frenar
Els nordistes
Aquest moment
Que has comentat tu
És un dels que
Es veu més clar
La representació
De l'horror
I el dol
Que comporta
Una guerra fratricida
Clarament
I amb això
John Wayne
No pren partit
Ni per un
Ni per un altre
Tot i que
Si analitzes
Molt
Molt el detall
Li veus
Un espurnar
Del nord
Ja
Clarament
Ho devia ser
Però en tot cas
Home
John Wayne
Hi ha la famosa frase
Que diu
John Wayne
Diu
Jo no volia això
No volia aquesta
Violència
Clar
Ell volia fer la missió
Però no matar gent
Vull dir
El parteix per la meitat
I a William Holden
Li respon
Per això em vaig fer metge
Clar
I no oficial
De l'exèrcit
Bueno
És oficial forçat
En tant que metge
Però clar
Ell no mata
No
Tots
Tots els personatges
Tenen una evolució
John Wayne
I
La
Towers
La Constance
Towers
Però en canvi
William Holden
No
William Holden
És una
És com un observador
I és una persona
D'una sola peça
Des del principi
Al final de la pel·lícula
És
Fidel
També
Al mandat
Dels metges
Igual
Cura una persona
I no dona prioritat
A ningú
Del nord
Que del sud
Sí, sí, sí
Durant la pel·lícula
Em sembla que la veuré
La veritat és que
Jo crec que les pel·lícules
De John Ford
Les veus
A mesura que et vas fer gran
Les vas trobar
Les pots tornar a veure
Sense cap problema
Molt més interessants
Molt més interessants
El bon cinema és així
Va haver un stand
O sigui
Un especialista
Que es va a trencar el coll
Això va deixar el John Ford
Durant uns dies
Bastant fet puré
I després
Que es veu que el John Ford
Passava dels actors
Olímpicament
Quan li deien
És que jo no vull dir això
O jo no estic d'acord
Amb això
El John Ford
Feia la seva
I passava
Això està en el guió
I ho has de dir així
Però
L'actriu que fa d'esclava
De la dona
Esticista
De la Constance Owens
Una tal
Althea Gibson
Li va dir
Que ella no pensava dir
Un determinat diàleg
En què sortia la paraula
Negro
Allò
D'una manera
Despectiva i tal
I ella
No pensava dir això
I el John Ford
En aquest cas en concret
Es va callar
Va donar mitja volta
I li va dir
Molt bé
Ho farem com tu vulguis
Em recordareu
Després que us parli
D'un actor personal
D'aquest tema
També
D'un actor que es nega
A dir una cosa
Després en parleu
Molt bé
Molt bé
Bueno i deixem-ho aquí
Perquè si no
No parlarem de res
Sí perquè
És que realment
Hi ha tanta cosa a dir
De John Ford
I del seu cinema
Que estaríem
Impressionant
En aquest cas
No hi ha
La comparació
Molt bé
Bueno
Dintre
Dintre del que és
La cartellera actual
Tu tens una pel·lícula
Per comentar
Que és 3
3
Jo volia fer una recomanació
A tots els que ens escolten
I tinc clar que tu
Andrea
Mireu
Kurosawa va dir
D'ell
Que l'home que no ha vist
Cap pel·lícula
De Satyajit Ray
És com si
No hagués vist
Ni el sol
Ni la lluna
Va
Naturalment
És una exigeració
Però us diré una cosa
A la Filmoteca
Fan 15-16 pel·lícules
D'un cicle
De Satyajit Ray
Val la pena
Si podeu
Anant a veure alguna
Perquè és
És un mestre del cinema
Increïblement
O sigui
Com
Una civilització
Tan llunyana
Amb l'espai
I
I amb les creences
I amb la vida
I amb el dia a dia
Com la nostra
Com podem trobar
Uns comportaments
I uns problemes humans
Tant afins
Als que tenim nosaltres
I estem parlant
De
Ell és el seu centenari
Ara
Estem parlant
De plagues de 70 anys
Que s'aguanten perfectament
Sí
Us ho recomanem
El món d'Apo
No?
La trilogia
Sí
Per exemple
Jo vaig veure l'altre dia
Van fer la primera
De la trilogia
A la Filmoteca
Fan les tres
De la trilogia
Molt bé
Molt bones
Per una altra banda
I breument
Perquè entris tu
Volia dir
Que hem vist
Aquesta setmana
Com a passi de premsa
El ventre del mar
Que abans
Amb la introducció
Hem posat
La música
És una música
De Marcús
JGR
Que és el compositor
És extraordinari
I realment
Ha rebut el seu reconeixement
Al Festival de Màlaga
De Re
Que li han donat
5 o 6 premis
A la pel·lícula
Un d'ells
A la millor música
La pel·lícula
És una història
Real
Que va passar
És un esforçament
D'una fregata
Francesa
El 1816
A les costes
Del Senegal
Mirallonga
Es fa vindre el tema
Cap a el que a ell
Li interessa
I ens fa una pel·lícula
Extraordinàriament
Poètica
Amb una fotografia
Joan Maria Civit
Fantàstica
Com quasi sempre
Jo diria que sempre
Perquè és un gran
Posat el quasi
Perquè se'm havia exigiat
El cèmic personal
Només dir-vos
Que per favor
No us la perdeu
Si ho voleu veure
És curta
72 minuts
De bon cinema
Molt bé
I
Digue'ns
No
Molt ràpidament
Tres
Una de les que ja està
En cartellera
És tres
Que la vaig veure a Sitges
Jo em vaig avorrir molt a Sitges
Jo ho vaig dir
Sí
Però molt
Però aquesta és una de les pel·lícules
Que potser salvaria
De Juanjo Jiménez
Que va fer el curt aquell
De Time Code
Notable curt
Sí
Que va guanyar la palmadora
El millor curt
A Cannes
En el seu moment
No?
El 2007
Sí
I
Bé
Més que no és perquè el plantejament
La història
És una pel·lícula imperfecta
Però
El plantejament és interessant
És una noia que precisament
Es dedica a fer
Sincronitzar
El so
De les pel·lícules
I del material que té
Amb una empresa
En la qual treballa
I de cop i volta
Comença a notar
Que la gent parla
Però no sent el que diu
I ho sent
Desincronitzat
No sé
Hi ha un moment de conya
Perquè cap al final
És a l'inrevés
Ho sent abans que ho diguin
I ho sent enrederit
I després ho sent avançat
Extraordinària
Marta Nieto
Ah sí
És una actriu
No la tinc vista
Jo no he vist la pel·lícula
I tampoc la reconec amb ella
No la conec
Sí, la madre de Soragoyen
Madre de Soragoyen
Ah, sí
Litus
També va fer una
Que es deia Litus
Sí, va intervindre a Litus
Del Dani de l'Orden
I el
Cosmètica
De l'enemigo
De Kiko Maillo
Kiko Maillo
És un professor de l'ESCAC
És un exprofessor de l'ESCAC
Bueno, no sé si ho segueix sent
Però ara és director
Bàsicament
Sí, sí
Inpector
I abans era molt professor
Exactament
Bé, en fi
Ha fet material relativament interessant
No?
I
I bueno
D'alguna manera
Bé, és una pel·lícula
Que obre la porta
Primer de tot
A reflexionar sobre
Que la pel·lícula
No va per aquí
Però
Jo penso que qualsevol impediment
Personal
És a dir
Si pateixes surdesa
Encara que sigui parcial
En fi
Qualsevol problema
Vinculat a la percepció
Del moment exterior
A la percepció
Sí
Pot generar
En la persona que ho pateix
Molta angoixa
I una sensació
I una sensació d'aïllament
Molt potent
Jo penso
I això
Sí
La pel·lícula ho apunta
Però
La pel·lícula no va
No va
Exactament per aquí
No?
La Marta Nieto
Sí que s'esforça
En transmetre angoixa
Aquesta angoixa
Aquesta angoixa
Però
La pel·lícula
Té un to
Bresson
Per dir-ho
Alguna
És massa
La pel·lícula
És freda
Jo penso que
No hauria d'haver tingut aquest to
És un to massa distant
De l'espectador
I això
La situa
En aquest tipus
De pel·lícula
Estranya
No?
Distant
Que
A mi
Sincerament
No m'ha agradat gaire
En línies generals
Tot i ser del millor de Sitges
Tot i ser del millor de Sitges
Perquè ho és
Perquè
Evidentment
La pel·lícula
Va evolucionant
Té ironia
En fi
El desenllaç
És una mica ambigü
Però bueno
En línies generals
És una pel·lícula
Que tracta un tema
En fi
Interessant
I que posa
A nivell de
La professió de cinema
Posa en solfa
El so
Que curiosament
Tots estarem d'acord
Que és mitja pel·lícula
Però
Curiosament
No és el tema
El qual
Moltes vegades
Fins i tot
En les crítiques
Ni s'hi dedica
Ni s'hi menti
Es parla de la música
No es parla del so
Com si la música
No fos so també
Però bueno
D'alguna manera
Es parla de la música
Com un únic element sonor
És potser
De les parts de l'ofici
En fi
Dels oficis
De cinema
Que més s'ignoren
I en aquest sentit
És interessant
I punt
Perquè és que
Ja hem de passar
A parlar amb
Hauré de passar
A una d'aquelles coses
Que els deia els alumnes
De l'ESCAC
Que el muntador
Ha de tenir dues capacitats
L'analítica
I la sintètica
A part del muntador
Molta gent
Molts oficis necessiten
Aquesta capacitat
Però el muntador
Especialment
Avui hauré d'utilitzar
La sintètica
Sí, perquè amb la teva carrera
Evidentment
Em sembla que no
Però et dic una cosa
Si vols fem dos parts
No té per què
Jo no m'hi negaria
No, no, però és vida
No té per què acabar-se aquí
Això
Si la cosa dóna de si
Vosaltres veu de ser els jutges
Per mi he encantat
Per mi he encantat de tornar
Jo crec que dóna de si
Sant Jus
Quasi sigui la meva ciutat
Diguem una mica
Que m'ha collit molts anys
Està bé
Molt bé
Bueno, si et sembla
Introdueixes tu
Sí, bueno
Evidentment
Tu tens
Moltes facetes
Però, clar
Vas començar com a muntador
No?
Sí
Sí, vaig començar
Com a aprenent cinema
Comencem amb els llibres
Allò que fem tots
Intentar aprendre
Això està en el d'any 63
64, 65
Clar, vaig començar
A aprendre-te a més dels llibres
L'escola Eixalà
Que sempre la vull citar
L'escola que va muntar
El Miquel Porter
I amb molts altres
També va ser una mica
Una continuïtat d'aprenentatge
I efectivament
Jo volia fer cinema
Jo no volia fer muntatge
Jo volia fer cinema
En general
Com tanta gent
Que a l'escola
També he vist el mateix
I hi ha gent que ve
A fer cinema
Sobretot a dirigir cinema
Això també
La realitat és aquesta
Jo també volia dirigir cinema
Però
Enseguida vaig veure
A l'entrar a muntatge
D'aprenent
De netejar els muntatges
De passar l'escombra
I d'ajudar
Diguem el muntador
Amb les labors
Més absolutament esclavistes
Esclavitzants
Que hi ha
Que són molt pesades
Les que eren llavors
Ara no
Doncs clar
Vas et donant en compte
De la realitat dels fets
I dius
Jo per arribar a aprendre
El que aquests senyors saben
Ja no el muntador
Sinó el muntador
El director
El director de foto
Vaig veure la veritable dimensió
Que tenia l'aprenentatge
I clar
Són 53 anys d'aprenentatge
Que encara segueix
Avui
A solta
I en aquests temps
Es trepitjava plató
Per aprendre
O era molt classe
Allí
Els meus
El primer
Eixelar avui dia
Ah no
Eixelar no
Plató no
Perquè no teníem tants mitjans
Eixelar
En dificultat tenies càmeres
És a dir
Tenies les càmeres
Que la gent tenia en aquell moment
I aleshores jugàvem
Amb el material propi
En aquell moment
Eixelar
De plató
Re'era
Eixelar era realment
En una botiga de discs
I d'electrodomèstics
I bàsicament era això
Amb el qual
No hi havia material
No
Jo
La primera vegada
Que trepitjo plató
És precisament
Amb 100
Diguem
El meritori
D'un muntador
Que treballava
Els estudis
Valcàzar
Els famosos estudis
Valcàzar d'aquí
Des Plugues
I que
Els hi vam dedicar
Un programa
Ah sí
Doncs bueno
Els grans plató
Aquells de Valcàzar
I allí és on jo veig
Per primera vegada
Un rodatge real
Un rodatge real
A més a més de westerns
Parlam de westerns
Amb la distància
Com venien
Entre els que rodaven aquí
I el John Ford
Però
Però hi havia un altre John
Que era el Joan Bosch
Per mi
Un director excel·lent
Que tenia una solvència brutal
I que rodava westerns
I molta gent
Que rodava westerns
Tot això
Quan t'hi trobes amb allò
Jo deixava un moment
El muntatge
Baixava les escales
I em ficava el plató 1
O plató 2
Ostres
Per mi allò era
Un descobriment
És clar
Allò és el que jo volia fer
Estar en aquest món
Jo no dic fer ni direcció
Estar en aquell món
D'alguna manera
Jo ho havia aconseguit
Escolta
Anastàcia
Sí
Que jo tinc apuntat aquí
Que ràpidament
Saltes cap a
Digues l'una
Amb Bilbao
Que Nietzsche
Sí
Pot semblar
Sobretot
Bilbao
Sí, sí
Però pot semblar
Pot semblar ràpidament
No va ser tan ràpidament
Però sí
D'alguna manera
A través d'una sèrie
De petites pel·lícules
I després
De pel·lícules una mica més grans
Amb el Francesc Bellmunt
Faig Orgia
Faig el Salut i Força al Canut
Fem la Torna
La famosa Torna
Del Jugolà
És una pel·lícula
Els dos Canets
Els dos Canets
És a dir
D'alguna manera
Ja hi havia un pas intermèdi
I llavors el Vigues
Havia tingut una experiència
No massa positiva
Amb Tatuaje
Sí
Pel·lícula que ell va dirigir
Però que no se sent
Que no sentia com a seva
Que era la primera
Que era la primera
Sobre el Pepe Carballo
Ah, el Pepe Carballo
Exacte
La novel·la de Montalbán
La novel·la de Montalbán
I bé, a partir d'allí
Ell volia una persona jove
No volia equip de gent gran
I llavors va dir
Escolta, qui està ara
Que hagi fet pel·lícules
Una mica amb joves
Oh, no
Anastàcia Reynos
I el meu ajudant
A la Mat Carreras
El va, li va dir
En el Pepon Coromina
Productor
Sí
Escolta, Vigues
Has de conèixer l'Anastasi
I en els estudis sonobloc
Ens vam conèixer
I em vaig presentar
I vam començar a treballar
És a dir
No hi va haver ni càsting
No és allò de dir
Ja
Tu què saps
Vam tirar-nos a la piscina
El Vigues tampoc
En sabia tant de cinema
Com després en va saber
És a dir
El Vigues va començar
Bueno, allò va començar
Com a fotogràf
Que el fotògraf
En el món del disseny
El món del disseny
No, evidentment
Sobretot disseny
Que crec que és un fet
Que a més a més
El marca molt
I es nota
I es nota
Però, sí, sí
Per tant ell tampoc
I això va ser molt interessant
O sigui, dues persones
Que no en saben gaire
Per entendre's
I això és molt dir
En quant a ell
En quant a mi tampoc
Jo tampoc en sabia gaire
Això és cert
Doncs vam aprendre junts
Una mica
A fer pel·lícules
Que per mi són
Les millors pel·lícules
Que he fet
Però la veritat
És que Bilbao
Va ser un impacte
Bilbao en concret
Una pel·lícula de culte
Es va tenir èxit
Amb Bilbao
Va tenir un èxit sobretot
La pel·lícula d'Itàlia
A més a més
Perquè la va comprar
Marco Ferreri
Se va enamorar de la pel·lícula
La va comprar
I li va haver un futur
Econòmic important a Itàlia
I la va estar a Itàlia
I la pel·lícula
Va donar un cert rendiment
No, va donar bastant rendiment
A taquilla d'Itàlia
Amb el que
Alguna manera
Semblar que la pel·lícula
Funcionava molt
A Barcelona
Va funcionar al cinema
A Maryland
I anava tirant
Però anava tirant
Pel cantó més d'X
O de pel·lícula S
Arriscada
Que no pas altra cosa
Per tot el que tenia de morbós
Exacte, jo crec que sí
Perquè la pel·lícula
Era una pel·lícula molt difícil
L'actriu va quedar
La d'allà
Ara no recordo com es diu
Sí, sí, sí
Pisano
Isabel Pisano
Isabel Pisano
Diu ella que va quedar
Traumada per l'escena
Un pèl traumatitzat
Lo del pèl
Això és cert
Vas estar al rodatge
No, el rodatge d'aquesta pel·lícula
Jo no hi vaig saber cap dia
No
Sí que
Corre aquest rumor
Ara
Jo durant el rodatge
No el vaig sentir-lo
Durant el muntatge
Tampoc hi havia cap comentari
Per part de la Vigas
Ni per part de ningú
Que diguessin
Que hi havia hagut això
Però no m'estranya tampoc
Perquè
Solament la posició
En què està posada
En l'escena
Ja és una posició
Que no era còmode
Segur
I després
El fet que passen allà
També
Tampoc és còmode
Tot i que ella
Evidentment
Ja l'havien dit
És a dir
Això no és
Una mica
Faig el símil amb el tango
És a dir
Amb el tango a París
I la Maria Snyder
És a dir
Ningú no sap res
O sigui
El que passa és que a vegades
El director utilitza recursos
De no dir
Per poder fer
Agafar l'actor o l'actriu
En una situació determinada
No és el cas del Vigas amb la Pissana
Se li va explicar
L'escena està escrita amb guió
I està clar
Que el que anaven a fer era allò
Estava advertida
Estava advertida
Sí, sí, sí
Hi ha una cosa que
Si el temps ens ho permet
A mi m'agradaria
Que fessis una petita reflexió
Pels nostres oïdors
Perquè d'això n'hem parlat
Tu i jo
Com que tu havies de ser el meu biògraf
Sí
Però els fets del comercialitat
Espera, espera
Que encara hi ha temps
Vinga, tira
Hi ha un aspecte
Hi ha un aspecte
Que realment em fascina
Evidentment
La manera de produir cinema
Ha canviat
Però
D'una manera brutal
M'agradaria que fessis una reflexió
En aquest aspecte més tècnic
Els aparells d'editatge
O de montatge
Que hi havia en l'època
Com la cosa ha evolucionat
A com és ara
I evidentment
Tota la infraestructura
Que comporta fer
Vull dir una pel·lícula
Que fessis una valoració ràpida
Perquè això sí que ho foreixes
Anem molt justos
Però sí, intentaré
Jo us referiria a un llibre
Però esclar
Això m'evita a mi
La responsabilitat d'explicar-ho jo
Que és el de Walter Murch
Walter Murch
En el momento del parpadeo
És un llibre que es via
Es via descatalogat
I que no hi havia manera de trobar-lo
Ara es torna a trobar
Perquè l'escola de Madrid
De cinema
L'escola de...
La famosa escola de Madrid
Que ara no record com se diu
L'escà que és aquí
Allà és la que toca
Diguem-la
L'equivalent
Ha volgut reeditar el llibre
I llavors a través d'un editorial
Han reeditat el llibre aquest
En el momento del parpadeo
Walter Murch
Ell precisament explica
La seva transició personal
Que és el que té interès
Entre treballar
Diguem-ne en el cinema
Que es deia lineal
I passar a treballar
En el cinema no lineal
En el cinema digital
I en el cinema no digital
En el cinema digital
És a dir
El cinema químic
El suport químic
Ja era un primer canvi
És a dir
Hi havia un suport químic
Que valia molts diners
O que valia uns diners
I que per tant
Quan es rodaves
Tenia que estalviar
Diner de pel·lícula
Perquè és clar
No podies tirar eternament
Sobretot en aquest país nostre
No es podies tirar
Més de 10-12 mil metres
De pel·lícula per pel·lícula
Diguem
Després la pel·lícula final
En té 3 mil
Per tant
Tiraves una proporció
De tomes
De preses extres
Relativament petita
A Hollywood
Això es multiplicava per 5
O inclús per 10
Però clar
Avui en dia
Això no existeix
Aquest sistema de rodatge
Ha passat a ser ara
Finalment digital
I per tant
No hi ha una despesa de suport
No es gasta pel·lícula
Tens una targeta
De memòria
Que va gravant
O un disdur
Que va gravant
Per tant
Així és un canvi
L'altre canvi
A nivell de producció
Tot s'ha fet més fàcil
D'alguna manera
El treball era molt més feixuc
El que us deia abans del muntatge
A l'inici del muntatge
Realment era molt feixuc
O sigui
El muntador
A part d'un exercici mental
Que el feia notablement
Feia uns exercicis físics també
La moviola
És a dir
El que hi havia
La màquina de treball
Que era una moviola
Que s'ha quedat el nom
Per referir-se
A la repetició
De les jugades
I tal
La moviola
Era un aparell
Molt pesat
Com aquesta taula
Que tenim davant
De metro i mig
De superfície
De quadrat
I que
Tenia uns plats
Que anaven girant
I que feien molt soroll
I que tenies que moure
Una palanca
Amunt i avall
És a dir
Era un element
Allà i empalmar
I empalmar físicament
Amb una empalmadora física
Tot això
Avui en dia
Quan la gent jove ho veu
I encara fa uns anys
A l'ESCAC
Tenia la comparativa
Tenia movioles
En els estudis
Però al principi
Quan eren seminaris
Purament
En la seu d'aquí de Barcelona
I quan després van passar a Terrassa
Encara em sembla
Que n'hi va haver alguna
Per allà de moviola
Però en realitat
Ara ja no hi ha referència
D'això
La gent no sap ni
Que es muntava
És igual
Perquè a final
L'important no és l'eina
L'important és
El llenguatge cinematogràfic
Que és el que es materialitza
En el muntatge
És a dir
El muntatge el que fa
És materialitzar
Llenguatge
És a dir
Vas posant
En solfa
Tot allò que et ve rodat
De diferents maneres
Diferents procedents
I el muntador
Junt amb el director
Òbviament
I reparteix una mica
La responsabilitat
De la manera que volen
En cada pel·lícula
Té la responsabilitat
D'ordenar tot això
D'hostia
Jo penso que no sé
A petita indústria
Jo penso que és més sàcil
Ara per entendre'ns
És a dir
Ara aixecar una producció
Com aquelles d'abans
No seria possible
En tantes coses
Seria molt complicat
Retrobar
No tindria sentit
A Hollywood
Encara fins i tot
A vegades es roda
També l'antic estil
És a dir
Encara s'està rodant
En canvies convencionals
En Tarantino no
Per exemple
En Tarantino
Hi ha puntualment
I no és l'únic
I s'està muntant
Encara amb movioles
Perquè hi ha un encant
I d'alguna manera
Perdre això
També és una pena
Però de fet
Aquí ja s'ha oblidat
Fa temps
El problema més gran
O la diferència més gran
No és l'industrial
Que sí que és cert
Que el teixit industrial
S'ha anat aprimant
En el sentit purament físic
I s'ha tingut que engreixar
En el sentit de pensament
És a dir
Quan tu saps
Que en una sèrie
D'aquestes de producció
De Netflix
O de qualsevol canals
D'aquestes plataformes
Hi ha asseguts
En una taula
Diguem
Per decidir guió final
30-40 persones
És a dir
Abans hi havia un guionista
N'hi havia dos
En aquests moments
Els responsables de guió
D'una sèrie de televisió
I no d'una pel·lícula
Són molts
Són molts
Perquè passa per departaments
Estem engreixant
Una mica
El departament de les idees
I estem aprimant
I facilitant
El departament de la producció
Pura i dura
Que és el rodatge
És a dir
És cert
S'hauria sent complex
Fer un rodatge
A vegades hi ha dos
I tres càmeres
Que ja no són càmeres cinematogràfiques
Sinó que són de vídeo
O de suport digital
Diguem
Però en el fons
És el mateix
Hi ha grues
Hi ha travelings
Hi ha el mateix
El que ha canviat molt
És la manera
D'observar aquest mitjà
O sigui
La gent jove
Abans el cinema
Hi tenia
Jo mateix
Hi tenia un respecte profund
I em vaig realment
Quedar absolutament
Parat
Quan vaig entrar
En aquell plató
I vaig veure
Un salón de l'oest
He muntat allà
Això em va a collonir
I avui en dia
La gent jove
Aborda tot això
Molta més
Sense complexes
I això és bo
I això és dolent
També
Hi ha les dues coses
Això és bo
S'ha perdut rita
Sí
El cinema estava ritualitzat
Sí
Els propis cinemes
Tenien cortines
No?
Sí
Encara alguns
Conserven
El famós
Allà del meu barri
Precisament
El del carrer
Paraclaret
Conserven les cortines
Si hi ha alguna fotografia
Ja el queda
El fenòmeno
El fenòmeno
El fenòmeno té cortines
El fenòmeno té cortines
Té cortines
És veritat
Sí
S'ha perdut
Però tu dius
Clar
30 persones fent un guió
Sí
Doncs
En cinema
Tu no tens la sensació
Que cada vegada
El guió és la cosa més prima
És a dir
Sí
Perquè tinc la sensació
Que avui dia es construït una pel·lícula
Primer pensant en les escenes d'acció
O en els elements que ha de tenir
Sí
I després diuen
Bueno i ara això com ho lliguem?
A mi
Dóna aquestes coses
Jo crec que això
Això que és molt cert
Perquè aquí va estar el director de les CACs
Sí
El 2019
I ens ho va dir també
Diu
Escolteu
Ara estem treballant
Amb X guionistes
20-30
Sí
Les produccions aquestes
Acabaven cap a plataforma
Ah exacte
Ara seguim en aquestes
Treballem també
Amb X directors de fotografia
X directors pròpiament
De tal manera que
El que és
El que nosaltres enteníem com a cinema d'autor
No, no
Evidentment que no
Queda diluït
Diluït
Però moltes vegades
El rei muerto
El rei puest
I aquí no passa res
I la sèrie es fa igualment
Però jo queixo
És que moltes vegades
Les pel·lícules
Acaben no estan
Hem parlat d'emissions d'audaces
Sí
Un parell de guionistes
Amb un món complicadíssim
Amb uns personatges tremendos
I avui dia jo de vegades
Tinc la sensació que els personatges
No tenen dimensió
Vull dir que
Les situacions són
El que importa és l'acció
O l'autor
O els efectes espacials
No sé si simplificar una mica
Però
Aviam
El que és important és això que dèiem
Perquè en aquest sentit
El fet de la
De que siguin molts
Per exemple
Directors
De molts directors
Per dirigir una sèrie
Jo recordo que el Soprano
Que a mi és una sèrie
Que especialment em va agradar molt
Hi havia 25 directors
I no notaves la mà del director
Això té un demèrit
En el sentit que no hi ha autoria
Però té un gran mèrit
Per part de qui conservava l'autoria
Que eren tots els que tenia darrere aquell director
Per marcar-li els paràmetres
Per no sortir del que era l'esquema de la sèrie
La bíblia de la sèrie
I això és una manera de fer cinema diferent
Abans això no existia
Abans hi havia
Si hi havia les línies d'estudi
Els estudis tenien una línia
I hi havia el senyor Meyer
I hi havia aquest estudi
Però no amb aquest rigor
O no d'aquesta manera
Era impossible que un director
Passés a dirigir la pel·lícula d'un altre
Com no fos accidental
En el cas del Calviat de Serllabó
Per entendre's
Però ja normalment un director
Agafava la pel·lícula a principi i final
I no se'n considerava autor
Tot i que hi ha grans autors
En aquell moment
Abans en parlaves d'un d'ells
Que és el John Ford
Bé
Tallo aquí
Perquè si no ens ha llegat
Escolta
Jo no sé si
És evident que necessitem
És el moment
Exacte
És el moment
En què
Perquè hi ha una cosa
Que evidentment
Seguirem fins a les 9
Però diguem ja
Que si a tu et va bé
Encantat
Encantadíssim
Nosaltres creiem
Que pels aspectes
Per la nostra
El proper dimarts
És convenient
El proper dimarts
Seguir
Perquè escolteu
Tenim
Tenim molta cosa
Encara
Que parlar
Podem fer un espòiler
Vols ser un espòiler
Tu?
No
No, no
Hi ha un tema
Hi ha un tema
Dic no sé què
Home hi ha un tema
Que el deixarem
Per la
Per la setmana vinent
Per el dimarts vinent
Que evidentment
És el teu
El teu contacte
Amb Paul Newman
Perquè tu
Era l'espòiler
Que et deia
Exacte
Perquè tu vas dirigir
Va dirigir
L'espot de Freixenet
No diguis més
Va dirigir
L'espot de Freixenet
Amb Paul Newman
Vull dir
Compte
Parlem la setmana que ve
Si
Sí
No hi ha problema
Molt bé
Molt bé
Bé
De totes formes
Tenim encara
Encara 5 minuts
Volgueu
Sí home
Podem
Seguis tu
Seguis tu
Anava després a comentar
Una cosa
Però digues
Digues
És que has dit abans
Que ho deixis
Sí
Un altre actor
Un altre actor
D'aquests famosos
Que vaig conèixer
Sí
I que vaig ser
Una pel·lícula
Amb el Big Gasolona
També
Als Estats Units
Que era el Reborn
Reborn
Reborn
Renaixement
Renaixa
Reborn
En l'any 81
L'actor principal
De Reborn
És el Dennis Hopper
Dennis Hopper
Era el protagonista
De Reborn
Dennis Hopper
Tenia ja en aquell moment
Una fama
Absolutament
De disbauixat
D'embugit
Bevia com un
Cossacus
Això és cert
Com una bèstia
Sí
Això sí
Absolutament cert
Això sí que era així
I bé
En la pel·lícula
Es va portar molt bé
El tenia un compromís
De fer amb el Còpola
La següent pel·lícula
Que ara estic intentant
Recordar
Què va fer després
Amb el Còpola
Va fer una pel·lícula
Després amb el Còpola
Ara no m'atura
Però en Apocalipsis 9
Sort ell
No, ja, ja
No, no
És una posterior
Ara no recordaré
Bé
El fet és que
El Còpola
Li va posar una vigilanta
Perquè el n'és controlant
De manera que
Quan arribava a l'estudi de so
A doblar-se a si mateix
Perquè allà és l'ADR
Que li diuen
Additional Dialogue Replacement
Que vol dir
Diàleg que en la pel·lícula
Per qüestions temporals
De vent
Del que sigui
En surtin malament els diàlegs
O perquè hi ha hagut
Una frase equivocada
De l'actor
I es va mantenir
La presa
Ha de venir l'actor
I redoblar-se a sobre
Bé
Doncs el
El Hopper
Amb la seva actitud
Aquesta revolucionari rebel
Diguem
Es va negar
A dir
Una frase
Ell figurava que era
Un reverent
Un reverent d'aquests
De televisió
De Fernando Harley
Que deia
Jo odio les drogues
No pren drogues
Jo odio l'alcohol
No prenc alcohol
Odio el sexe
No sé què
I això davant d'un auditori
D'una església
D'aquestes típiques
D'aquest personatge
Sí, sí, sí
Recordo en la seva
Per què?
Perquè el guió
Deia el contrari
El guió deia el contrari
És a dir
És a dir
Havia de dir
Perdoneu
No, no
Havia de dir això
I va dir el contrari
És a dir
Prenc drogues
Prenc drogues
I llavors, esclar
Va haver de venir
A la sala d'allò
De so
Per canviar
El diàleg
Per tant
Allí
I el Bigues
Va transigir
Òbviament que va transigir
Perquè el caràcter
Soca del Hopper
Era
Probabilment
Tremendo
Era això
Un enfant terrible
Un enfant terrible
Total
Del cinema
Un inconformista
Hi ha un aspecte
Que també el deixarem
Per la setmana vinent
Doncs
Que evidentment
És la teva trajectòria
Com a director
La trajectòria
Com a director
I de documentar
Ni l'hem tocat encara
Home, ha tractat
Hi ha un documental excel·lent
Referit a Miquel Porter
A mi, el del Miquel Porter
Em va semblar
L'has vist?
Ah, sí, l'has vist?
Home
És que a més a més
Va ser tu
Que el vas veure
No, no
Va ser la sort
De coincidir
Amb el Miquel Porter
Sí
I a més a més
Amb un amic
Molt bon amic meu
El Joan Cerdà
Que
Van fer
Durant tres anys
Va estar aquí amb nosaltres
Sí
Abans de la pandèmia
Ditjosa
Amb el Miquel
Teníem bona amistat
I ens havia deixat
Moltes pel·lícules
Amb 16
Sí, sí
Que les passàvem
Amb una església
D'una forma
Cladestina
Fent un programa
Escrit a màquina
Explicant una mica
De què anava la cosa
Per captar la gent
I omplíem la sala
Tancavem
I passàvem pel·lícules
Com la vaga
La Coraçà
El Potenkin
Òbviament
El Gran Dictador
I anàvem a buscar-ho
A la llibreria
I sempre ens havia atès
D'una manera exquisita
D'una persona entranyable
Molt, molt, molt
Jo vaig assistir
Al muntatge
Al muntatge
D'aquest documental
Molt bé
I puc assegurar-te
Que vaig veure
Virgueries
Mentides
Moltes mentides
El muntatge
Es fan moltes
Moltes trampes
De veritat
Que vaig veure
Coses molt sorprenents
Molt, molt, sí
El muntatge
És molt interessant
El que no està basat
A veure muntar
Es sorprèn molt
D'això
Sorprèn molt
De com una cosa
Que és d'una manera determinada
Passa per un filtre determinat
O per uns filtres determinats
I surt d'una altra manera
I això és divertit
Molt divertit
Bé
Jo crec que és una aplicació
Del llenguatge purament cinematogràfic
És el que deia abans
És absolutament
És una eina imprescindible
Sí
Perquè, clar
Agafar la càmera
Plantar-la
I deixar-la dues hores filmant
Llavors aquí
El que hi ha
És
La constatació
D'un tipus
D'activitat
Que es produeix
Davant de la càmera
Però no hi ha
Un llenguatge
Especíricament
Que agafi
I subverteixi
Aquesta activitat
I la converteixi
En una altra cosa
Li doni un estil narratiu
Diferent
És el que deia abans
Hi ha d'haver una analisi
Algú que analitzi
Finalment el material
Que ha rodat
És evident que hi ha hagut
Gent que ha analitzat abans
I que sintetitzis
I després
En una determinada direcció
Que veig condicionada
Pel primer plano
El que muntes de la pel·lícula
El primer demano
Un segon
Un tercer
Un quart
Un cinquè
I això marca una línia
Determinada
D'estil
De narració
De tot plegat
Què passa
És que prèviament
Evidentment
Hi ha un treball
De documentació
Per part teva
En el cas de documental
Sí, això ho parlarem
Si voler el proper dia
Bé, estem al minut 20 i 59
Tenim que anar-nos acomiadant
Com saben els nostres oients
La setmana que ve
Ennestàssia Rinos Martí
Continuarà amb nosaltres
Per parlar-nos
La setmana que ve sí
Ja de més de la seva producció personal