Title:

Del "The Politician" al Prado i "Idrissa": sèries, cinema d’art i entrevista amb el pintor hiperrealista Pablo Maestro

## Panorama de l’episodi • Conversa àgil que enllaça sèries i política (centrada en The Politician), cinema sobre art (Pintores y reyes del Prado), documental social (Idrissa, crònica d’una mort qualsevol) i una entrevista en profunditat al pintor hiperrealista Pablo Maestro Blanco. • Eixos clau: **sàtira política i mitjans**, **patrimoni i museus al cinema**, **memòria i drets humans**, i **procés creatiu pictòric** (de l’abstracció a la figuració, tècnica amb *acrílic*, composició, referències cinematogràfiques). > "No hi ha com veure una pintura" — reivindicació del valor de l’obra original més enllà de la pantalla. ## Sèries i política: The Politician (Netflix) ### Referents i context • Setmana d’eleccions: proposta de repassar títols sobre política, dels clàssics com **All the President’s Men** (Pakula) a sèries europees com **Borgen** (danesa) i la sàtira britànica **Yes, Minister**; també **House of Cards** com a model de cinisme i trencament de la quarta paret. ### Què diu The Politician? • Premissa: a l’institut, en Peyton somia ser president dels EUA i converteix les eleccions d’alumnes en un mirall de la política real. • Temes clau: **ús d’analistes de dades** i *indecisos*, **fake news**, **explotació de minories** com a mercaderia electoral, **assessors oportunistes**. Tot en clau **sarcàstica** i amb posada en escena d’alta **estilització cromàtica** (paleta pop, vermells i blaus intensos). • Lectura: no “glorifica” el joc brut, sinó que te’n posa al davant amb una mirada **corrosiva**. L’humor serveix per a la reflexió. • Valoració: recomanada i destacada per la seva singularitat formal i discursiva. ## Cinema d’art: "Pintores y reyes del Prado" (Valeria Parisi) • Documental celebratori del **200è aniversari** del Museu del Prado. **Jeremy Irons** condueix i apareix en pantalla; filmació en **4K** de les obres amb excel·lent cura formal. • El millor tram: l’obertura històrica (Carles V, retir a Yuste; Felip II i Titian) i un recorregut visual per **Venècia**. • Apunt crític: l’enfoc relata el paper de **cases reials** (Àustries, Borbons) en l’acumulació de col·leccions; la presència d’Irons, tot i magnètica, pot semblar lleument **impostada**. > "La pintura és el que treu el pols de l’ànima" — cita final atribuïda a Picasso que tanca el film amb to humanista. • Recomanació: **informativa i estèticament notable**, encara que menys emocionant que la contemplació in situ del museu. ## Documental social: "Idrissa, crònica d’una mort qualsevol" (Xavier Artigas i Xapo Ortega; guió de Laia Manresa) • Cas real: **Idrissa**, jove de **Guinea** de 22 anys, arriba per mar a **Melilla** i mor al **CIE de Barcelona** (2011) en circumstàncies mai aclarides. No s’avisa la família; és **incinerat** i enterrat a **Montjuïc** sense identificació. • Investigació i memòria: activistes i associacions impulsen un **crowdfunding (10.000 €)** per recuperar les cendres i retornar-les a casa. El film destapa irregularitats (atestats amb **errors calcats** entre agents, opacitat institucional). • Context autoral: els directors ja havien signat **Ciutat Morta**; continuen una línia d’**investigació crítica** i denúncia. • Valoració: **dur però necessari**; amplia el que la TV redueix a 30–50 segons de peça informativa. ## Entrevista a Pablo Maestro Blanco (pintor) ### Trajectòria i intencions • Inicis a finals dels 80 en *abstracció*; des de ~1999–2000 vira al **figuratiu/hiperrealisme** per poder **explicar històries** i connectar amb l’espectador. • Concepció del quadre: com les primeres línies d’una novel·la — **suggerir** perquè l’espectador continuï la narració. ### Fonts i cinema • Beu d’**imatges trobades**: fotografies antigues, xarxes, i **actors clàssics** recontextualitzats (p. ex. **Hitchcock**, **Laurel & Hardy**, **James Stewart**) integrats amb llocs com les **Bardenas Reales** o objectes (un **Porsche** antic) per construir una **metanarrativa cinematogràfica**. ### Tècnica i materials • Predilecció per l’**acrílic sobre fusta** (abans, oli sobre tela): - L’acrílic permet **múltiples capes** sense *craquelar* i facilita canvis de color ràpids. - Té el repte del **canvi de to en assecar** (*el medium acrílic és blanc*), que exigeix anticipació cromàtica. - Avantatge pràctic: **sense olor** ni solvents agressius per treballar a casa. • Llum i fons: cels **plans i nets** (sense núvols) per **ponderar la figura**. Composició amb **diagonals** que guien la lectura visual. ### Procés • Ideació prèvia, recerca d’imatges, *mockups* amb **Photoshop**, i després trasllat al suport. Ús de **mòbil** per discreció en la captura (sensibilitat actual sobre privacitat en espais públics). ### Obres i motius • "Drawing House": **Michael Caine** davant d’una casa negra de fusta amb finestres grogues; llapis negre com a joc cromàtic i conceptual. • **Avions** recurrents com a recurs de **composició** i com a signe de desplaçament/evocació. • **Sèrie japonesa** (geishes): patrons decoratius, parts **deliberadament inacabades** per activar la imaginació. • Retrat i animals: el **gos Kepa** en braços d’una model (la neboda **Ada**) mira l’espectador amb **tendresa** — complicitat emotiva i punt de vista. • Collage cinematogràfic: peça amb **pingüí**, **oficial** i **Monument Valley** (“El cliente satisfecho”): barreja de fonts per crear una escena *de pel·lícula*. ### Inicis i camí • Vocació primerenca: un professor d’EGB alerta la família del talent; passa per acadèmia malgrat el desig patern que estudiés dret. • Ritme expositiu: treball sostingut fins reunir **15–20 obres** i programar amb galeries (actual mostra a la **Galeria Jordi Bernades**, Barcelona). > "Cada quadre és com el principi d’una novel·la" — síntesi de la seva poètica narrativa.

['The Politician', 'sèries polítiques', 'sàtira', 'Borgen', 'Yes, Minister', 'House of Cards', 'All the President’s Men', 'Pintores y reyes del Prado', 'Valeria Parisi', 'Jeremy Irons', 'Museu del Prado', 'Carlos V', 'Tiziano', 'documental', 'Idrissa', 'Xavier Artigas', 'Xapo Ortega', 'Laia Manresa', 'CIE Barcelona', 'migració', 'Ciutat Morta', 'David Lynch', 'The Straight Story', 'Angelo Badalamenti', 'Pablo Maestro Blanco', 'hiperrealisme', 'acrílic sobre fusta', 'composició diagonal', 'geishes', 'Michael Caine', 'James Stewart', 'Bardenas Reales', 'Monument Valley', 'Galeria Jordi Bernades', 'art i cinema']