Title:

Laia Colet: direcció d’art, de Loach a Ridley Scott

## Convidada i objectiu del programa **Convidada:** Laia Colet, directora artística i dissenyadora de producció. **Objectiu:** Entendre amb claredat què fa el departament d’art al cinema, com es decideix la imatge d’un film, i repassar la trajectòria de Colet des de projectes locals fins a grans produccions internacionals. > "El departament d’art és el més complex de tota la indústria cinematogràfica." ## Què és la direcció d’art / disseny de producció ### Funcions clau • El/la *dissenyador/a de producció* defineix, amb el director, el concepte visual global: època, context, paleta de colors, textures, materials, i el “to” visual de la pel·lícula. • L’*art director* concreta i executa: dibuixos, plans, coordinació de construcció, attrezzo i equip. • S’“aterra” el guió: espais, objectes, vestuari i vehicles expliquen **psicologia, classe social i context** dels personatges sense diàleg. > "Som els primers que aterrem el projecte: del text a un món tangible." ### Exemples • **Eva**: ambientació a la neu per contrastar exteriors freds i interiors càlids; futur proper càlid i orgànic, fugint del tòpic asèptic. • **El perfum**: París presentat en **negre/brut** i Grasse en **marrons terrosos**; decisió de paleta que reforça tema i atmosfera. • **Che**: reconstrucció realista a Puerto Rico de cases camperoles cubanes (gran part construïdes ex novo). ## Tallers, equips i logística • Grandària d’equip molt variable: de 7 a **>1.000 persones** (Exodus). • Decisions clau: **localitzar vs construir** (cost, climatologia, logística de rodatge, flexibilitat per a fotografia i moviments de càmera). • Temps d’entrada: en films d’època/alt concepte, el departament d’art entra **des del minut zero**; en contemporanis pot ser més tard, però cal ofici per quadrar pressupost, calendaris i solucions. ## Metodologies de directors (estils de treball) • **Ken Loach**: actors sense guió complet, combinació d’actors i no-actors; busca espontaneïtat i veritat. • **Steven Soderbergh**: dirigeix, opera càmera i influeix en la llum; defineix al set què es roda i com. > "Jo decidiré què està bé i què no està bé." (Soderbergh a l’equip) • **Ridley Scott**: gran claredat visual, dibuixa al set per comunicar; projectes de dimensió colossal (Exodus). • **Pedro Almodóvar**: molt definit d’entrada en l’apartat artístic, però col·labora i escolta l’equip. ## Trajectòria de Laia Colet • Orígens en Belles Arts (escultura) i formació en *escenografia teatral* (Institut del Teatre i beca a Nova York). • Passarel·la cap al cinema a partir de curtmetratges; primer llarg com a cap d’art a **Terra de canons**; gir professional i vital amb **Tierra y Libertad** (Ken Loach). • Direcció artística a **El perfum** (amb PD alemany) i disseny de producció a **Eva** (Gaudí i nominació al Goya). • Experiència internacional amb **Soderbergh (Che)** i **Ridley Scott (Exodus)**. • Docència a l’**ESCAC**; defensa l’ofici i la versatilitat camaleònica per evitar una “petjada” massa reconeixible. > "M’agrada que el departament d’art estigui al servei de la pel·lícula, no de la meva marca." ## Viatges i equips locals • El viatge és un **al·licient principal**: immersió cultural i creativa. • Nepal: equip local reclutat en facultats i oficis (arquitectes, pintors) quan no hi ha indústria cinematogràfica; adaptació de tempos i processos. ## Digital, VFX i continuïtat artística • L’era digital amplia el camp d’acció: moltes parts del decorat es creen en *VFX*. • Idealment, el/la *dissenyador/a de producció* també defineix el que és digital per mantenir **unitat estètica**. • Risc local (a vegades): que els VFX s’executin després sense la supervisió d’art, **trencant coherència**. ## Reconeixements i referents • Referents internacionals: **Dante Ferretti** (exposició al MoMA; dibuixos amb llum integrada), **Ken Adam** (007; reconeixement fins i tot en arquitectura), **Alain Bainée** (Blancanieves). • Referent espanyol: **Gil Parrondo** (doble Òscar). • Premiats d’Eva: Gaudís incloent **Direcció Artística**; Goya per a Efectes i Omar (secundari) i direcció novell (Maíllo) citats durant el programa. ## Moments destacats del programa • Trucada sorpresa a **Vinyet Escobar** (nominada als Gaudí per 10.000 km) i mini-debat sobre **Ridley Scott** i Blade Runner. • Debat sobre el **reconeixement insuficient** del departament d’art versus fotografia i la seva centralitat narrativa. • Comentari fresc sobre la nominada a l’Òscar internacional **Timbuktu** (Mauritània): **estètica i localitzacions molt cuidades**. ## Idees clau a emportar-se • **El departament d’art defineix el món** on viuen els personatges: espais, objectes i colors que expliquen la història sense paraules. • **Camaleonisme** i servei a la pel·lícula per davant de la “marca personal”. • **Unitat visual** en l’era digital demana coordinació estreta entre art i VFX. • **Ofici i logística** (pressupost, equips, calendaris) són tan crucials com la creativitat.

['direcció d’art', 'disseny de producció', 'Laia Colet', 'Ken Loach', 'Steven Soderbergh', 'Ridley Scott', 'Pedro Almodóvar', 'Exodus', 'Che', 'El perfum', 'Eva', 'ESCAC', 'VFX', 'plató vs localització', 'pressupost', 'paleta de colors', 'storyboard', 'Ken Adam', 'Dante Ferretti', 'Alain Bainée', 'Blancanieves', 'Blade Runner', 'Tierra y Libertad', 'Nepal', 'Puerto Rico', 'Gaudí', 'Goya', 'Vinyet Escobar', 'Timbuktu']