Un minut i mig i serà un quart de dues de la tarda.
Aquí seguim amb tots vostès des del matí de Tarragona Ràdio,
tot parlant d'un nou cicle de música que s'enceta avui.
Nou en el sentit que és avui que comença,
perquè de fet estem parlant de la tercera edició del cicle música
Les Muralles que organitza el Museu d'Història de la Ciutat.
Des d'avui mateix i fins al 31 d'agost podrem gaudir de guitarres i castanyoles,
clarinet i piano, boleros, cuplé, tangos, coble i piano.
Només piano, però amb unes mans i amb un nom, millor dit, més que conegut,
el de Cecilio Tieles, que el tenim a l'altre costat del fil telefònic.
Senyor Tieles, muy buenos días.
Buenos días, bon dia.
I moltes gràcies per atendre la nostra trucada, primer que tot.
No, no, que al contrario.
Vostè és una persona molt ocupada, però sempre està disposada,
quan li sol·liciten, a parlar de la música,
que és la seva gran passió, no només el seu ofici.
Exactament, sí, exactament.
Cecilio Tieles, moltíssimes persones que són aficionades a la música,
ja deuen saber que va néixer a Cuba,
que ha desenvolupat la seva carrera professional a Cuba mateix,
però també a Catalunya té una llarga trajectòria
i que és una persona amb una valua reconeguda arreu.
En l'actualitat desenvolupa una tasca pedagògica importantíssima
al Conservatori de Música de Vilaseca
i també és catedràtic del Conservatori Superior de Música del Liceu de Barcelona,
membre dels Consells Assessors de la Jove Orquestra Nacional de Catalunya
i de l'Escola Superior de Música de Catalunya,
del Consell Català de la Música,
així com de la taula de coordinació de la música professional
del Departament de Cultura de la Generalitat.
I, senyor Tieles, no dic res més perquè, si no, no acabaríem la conversa,
perquè vostè té un currículum realment extraordinari.
Moltes gràcies.
No, no, això és un fet constatable, eh?
És objectiu, absolutament.
I queda una cosa para mí muy importante,
que soy presidente de la Asociación Catalana de Intérprete de Música Clásica.
Ah, doncs això és molt important també, per tot el que implica.
Sí, sí, exactament.
Sap que passa que moltes vegades on pensa
que un músic d'aquesta valua i aquest currículum
sembla estrany que no visqui en una gran metròpoli
i que toqui exclusivament en grans escenaris, no?
Per això jo donava una certa rellevància al seu currículum
tenint en compte que vostè sempre està disposat a actuar en els grans teatres,
però també, per exemple, al carrer Les Muralles, com aquesta nit.
Sí, sí, sí.
Realmente, yo llegué aquí primeramente para trabajar en el Conservatorio de Vila Seca
y para mí fue un reto muy importante
porque considero que la enseñanza musical, los profesionales,
se forman en el nivel elemental y nivel medio.
y mi tasca aquí en el Conservatorio de Vila Seca
pues consideré que era importantísima
sin, claro, menosvalorar el Conservatorio Superior de Música del Liceo
pero realmente los profesionales reciben su formación
como árboles o como flores desde los inicios, no al final.
Esto es muy importante, sobre todo para los jóvenes
que muchas veces ven limitada su capacitat de aprendizaje
porque piensan que los grandes maestros, como antiguamente,
solo se encontraban en las grandes escuelas y en las grandes ciudades.
Afortunadamente, la calidad pedagógica de la música hoy en día
podemos encontrarlo en conservatores como el de Vila Seca, en este caso.
Sí, sí, y realmente los mejores profesores
deberían estar en el nivel elemental y en el nivel medio,
realmente, porque es cuando se forman los futuros profesionales.
¿Y ahí ya se puede ver si apunta formas un intérprete, señor Tieles?
Sí, ya el talento se ve desde temprano,
cómo se proyectan, cómo, bueno, en general los niños son un mundo tremendo,
impresionante, por a veces uno los subestima
y piensa que, bueno, que son, ¿cómo decir?, frutos muy inmaduros
y al contrario, a veces uno se sorprende cómo con seis años, cinco años
hacen unas reflexiones que lo dejan a uno parado.
Ayer comentábamos en este mismo programa con el señor Santiago Gir,
el iniciador del ciclo Musicals Patis,
que, bueno, que hay un boom tremendo de jóvenes que estudian música,
de intérpretes, de ciclos de conciertos,
hasta el punto que quizás el hecho de que haya tantísima música
y tantísimos ciclos musicales y tantas personas que estudian música
baje un poquito el listón. ¿Usted qué opina?
No, yo opino que no, yo opino que al contrario,
mientras, ojalá tengamos más.
Yo creo que el gran reto que tenemos todos es el público
y ahí es donde yo creo que hay que hacer un gran esfuerzo
porque yo creo que se está descuidando la educación musical
en las escuelas generales.
Ya sabemos que a veces se disminuye la cantidad de horas en el currículum
y eso es un gran error que se pagará, no ahora, sino dentro de diez años, quince años, ¿no?
Y mientras más actividades artísticas hay, habla mejor de un pueblo,
habla mejor de una cultura.
Y claro, tiene que haber un público para esas actividades
y eso es un objetivo que tiene que empezar no en los festivales
ni en los conciertos mismos, sino en la escuela.
Desde su perspectiva no pedagógica, sino de intérprete,
¿cree que el público también ha mejorado?
Sí, sí, yo creo que sí, sí, sí, sí.
¿Usted lo nota?
Yo lo noto, sí, lo noto.
Noto que hay una avidez grande, que hay un público mucho más deseoso
de acercarse a las grandes obras
y no solamente las grandes obras, como decir, clásicas,
sino inclusive las músicas contemporáneas.
Yo creo que hay bastante interés.
Digo bastante porque yo creo que tendría que haber más conciertos regulares.
A veces nosotros funcionamos mucho a nivel de ciclos de verano,
de ciclos de primavera y no de programaciones estables, ¿no?
Esto es lo que usted encuentra falta, ¿verdad?
Esto es lo que yo encuentro falta, sí.
No digo en ciertos lugares, porque yo sé que en Tarragona
hay una actividad estable, pero en toda Reú conviviendo.
Sí, sí, sí, sí.
Háblenos un poco del concierto de esta noche,
porque no es la primera vez que usted toca en este escenario,
si lo podemos llamar así, ¿no?
Mi hermano tocó el año pasado.
Fue su hermano, efectivamente, Evelio.
Evelio, y yo soy primerizo.
Por lo tanto, es el primer año.
Me he confundido ya ahora, es cierto.
Es el primer año, sí, sí.
Bueno, queda en familia, no hay problema.
Bueno, sí, como no hemos hablado de un extraño, ¿no?
Dígame, dígame.
Bueno, voy a tocar un concierto un poco dirigido a la nocturnidad,
porque toco la primera parte, Nocturnos, de Nicolás Ruiz Espadero,
que es un compositor hispano-cubano del siglo XIX, desconocido.
Después tocaré un nocturno de Salvador Pueyo, que me dedicó y que cené aquí en las comarcas de Tarragona el año pasado.
Y cuatro nocturnos de Chopin.
Termino la primera parte con la Versace, o sea, con la canción de cuna de Chopin,
que aunque no es un nocturno, sí está, digamos, sumergido en ese mundo tranquilo, bueno, para tratar de dormir a un niño, ¿no?
Sí.
La segunda parte tocó la sonata Claro de Luna de Beethoven, que aunque no es un nocturno,
sí es el primer movimiento que es conocidísimo, pues yo creo que es una especie de antecedente de los nocturnos,
y que nos sumerge, bueno, en un balde se llama Claro de Luna, ¿no?
Y por último tocó una obra de un compositor cubano contemporáneo, que yo creo que es una obra interesante,
es una especie de guiño, de ironía hacia Escriabin, que en un momento determinado tuvo una lesión en la mano derecha
y compuso un preludio y nocturno para la mano izquierda.
Y entonces él, un poco así como que Sogarrón, hizo un posludio y diurno para la mano derecha,
si todo lo contrario de Escriabin. Este sería el programa.
Ha combinado obras que pueden ser desconocidas por el gran público por otras que ya son como más familiares, ¿no?
Que forman parte de los clásicos populares.
Exacto. Yo creo que es muy importante mezclar las obras, dar a conocer lo contemporáneo.
Esta obra de Salvador Puello y de Juan Piñera, pues son obras que yo creo que al público le va a gustar
y son distintas formas de ver el mismo hecho, que es, digamos, ese ambiente de la tranquilidad nocturna,
de que sugiere tantas cosas, tantas confesiones, tantas intimidades.
¿Se siente cómodo, Cecilio, cuando actúa fuera de un teatro, como es el caso de esta noche?
Sí, sí. La única dificultad que puede haber a veces es la humedad del ambiente,
que entonces con las teclas se hace muy resbaladizo, ¿no?
El teclado como es de, bueno, o de marfil o de plástico, el rocío, la humedad, pues se la hace muy resbaladiza, ¿no?
Pero yo pienso que no, que eso esté controlado hoy.
Contra esto no se puede hacer nada, ¿no?
No se puede hacer nada.
La humedad es la que hay.
Tocar con más cuidado.
Ahí, pues, un poco la experiencia, ¿no?
Exacto.
Del intérprete, de saber salvar determinadas situaciones que no son previsibles.
Exacto, exactamente.
La verdad es que estaremos encantados de escucharlo esta noche.
Es todo un privilegio, Cecilio Tieles, como lo ha sido también conversar con usted.
Muy buenos días.
Muy buenos días. Gracias a ustedes.
Hasta pronto.
Buen día.
Adiós.
Adiós.
Adiós.
Adiós.
Adiós.
Adiós.