Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!



Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Acabo realizando la página y bienvenida sea esa fortuna que tuvimos.
¿Qué estilo de música hacéis? Pues vamos a ponerle etiqueta a esta.
Bueno, aunque somos antietiquetas.
Es difícil etiquetar, porque si escuchas el primer disco y escuchas el segundo hay un abismo.
Pero bueno, nos encasillamos en el flamenquito, en el flamenquito moderno, flamenquito actual.
No cerramos a nada, en este disco es mucho más rockero que el primero
y el tercero pues Dios sabrá cómo acabará siendo,
pero no somos aquellos que tienen la mente cerrada, que el flamenco es así
y de ahí nos salimos.
No, no, nosotros intentamos hacer canciones y las vestimos con el mejor vestido
que creemos que le va para la ocasión.
Ahí está. Nosotros hacemos canciones y en nuestro caso,
como tenemos una influencia por parte de nuestros padres, que son de Andalucía,
pues a la hora de vestir y enfocar esas canciones las hacemos a flamencadas.
Por ejemplo, ¿a quién le puede gustar Aljiba?
¿A quien escuche, que se me ocurre, Ketama, por decir algo?
Sí, le puede gustar a la gente que escuche Ketama, a la gente que le guste Alejandro Sanz,
a Antonio Orozco.
A la gente que le guste el barrio, que le guste Niña Pastori,
a la gente que le guste Camarón, que le gustaba Camarón, que... no sé.
¿Y de todos los estilos que podías haber escogido?
Porque, a ver, Manuel, tú debes tocar, como profe de guitarra, ¿no?
Debes tocar de todo lo que te piden los alumnos.
Blues, blues.
Sí, sí, sí, con la guitarra eléctrica, sí.
¿De todo lo que podías haber escogido de estilos, cómo es que habéis confluido en...?
Porque no hemos elegido un estilo para trabajar, hemos trabajado y ha salido lo que ha salido.
Claro.
Es que eso viene de forma natural, ¿no?
Cuando a uno le gusta un estilo de música y lleva toda la vida, desde que tiene uso de razón, digamos,
viene escuchando esa música, luego cuando uno la hace, indirectamente y sin querer,
y de forma muy natural sobre todo, le sale ese estilo de música, ¿no?
¿Y las letras? ¿Quién compone las letras?
Los dos.
Los dos.
Cada uno, a lo mejor a Manuel se le ocurre una idea, como por ejemplo fue Los ojos del faro, ¿no?
El enfocar el tema de la inmigración a través de Los ojos de un faro,
que era una manera muy sutil y además muy objetiva de redactar o de describir esa realidad, ¿no?
Y entonces a lo mejor él puede tener unas frases geniales, o luego me pueden venir a mí,
o luego las podemos cambiar, y entre los dos hacemos la música y la letra.
Por ejemplo, Los ojos del faro, ¿no? Pues ahí tratáis un tema social.
Hay canciones que hablan un poco de todo, temas más personales.
Bueno, personales, personales no hay ninguno.
Lo que pasa es que hoy en día las historias están en todos los sitios.
Pero hay de todo, de amor, de desamor, de problemas sociales, de todo.
O sea, tampoco son vivencia, ¿eh?
Nada de autobiográfico, ¿eh?
No, no, no.
Es posible que en algún tema sí. Por ejemplo, El señuelo.
El señuelo es un tema que habla de la inspiración.
Habla continuamente de, bueno, de ese momento de...
De ansiedad, de locura por encontrar la melodía.
Sí, de desconcierto, de que no sabes cómo, ni cuándo, ni por qué.
Pues puedes estar una semana entera sin que hagas algo que realmente te guste
y que entres en una especie de espiral negativa en la que ya empiezas a plantearte si estás acabado.
Y de golpe por razo, pues en un momento determinado se gira todo y te sale algo muy bonito
que te guía a otra cosa todavía más bonita.
y estás de subidón y no entiendes absolutamente nada de lo que está sucediendo.
Entonces, la canción explica continuamente el trabajo, ¿no?
Que lo que procuramos, tanto Manuel como yo, es que cuando venga la inspiración,
por lo menos que nos pille preparados para aprovecharla.
Claro, es que la música tiene un problema porque es pura matemática.
Las notas son matemáticas, los compases son matemáticas, pero la composición no.
No hay una regla de tres que te diga, hoy te va a salir algo bueno.
O te viene o no te viene y ya está. Es muy complicado.
Habláis de todo un poquito en las letras, pero lo que sí se comenta es que son un poco crípticas,
no son directas y transparentes, sino que dejáis como mensajillos ocultos.
Pero lo intentamos, pero somos conscientes de que en ese terreno hay otros artistas
que se desenvuelven infinitamente mejor que nosotros.
Nosotros estamos ahí intentando madurar, aprender y procuramos no ser pragmáticos
a la hora de hacer las letras, aunque no siempre lo conseguimos.
¿Qué significa Aljiba?
Aljiba es un nombre compuesto, un nombre inventado,
porque los padres de Pedro son de Sanlúcar de Barrameda, de una barriada que se llama La Algaida.
Y mis padres son de Granada, de un pueblo que se llama Orjiba.
Entonces cogimos ALG de La Algaida y IVA de Orjiba,
hicimos el nombre de Aljiba, que nos venía como anillo al dedo porque es muy flamenquito.
Tiene como una sonoridad así, que se acopla con la música.
Sí, te recuerda a Aljibe, un poco así morisco, de la época aquella de Antalusí, ¿no?
Sí, sí.
Oye, y decís que hay un abismo entre vuestro primer CD y este segundo, Los ojos del faro.
Hay mucha diferencia porque creemos que hemos madurado y sobre todo hemos recibido mucha información
durante esta primera gira con el Pirata de Boquita por delante, ¿no?
Entonces hemos intentado procesar esa información que hemos recibido del público
y hemos intentado dar respuesta con esa madurez que creemos que hemos tenido durante este tiempo.
No sé, estamos ahí, de momento la valoración es buena y creemos que sí,
que el camino que hemos elegido es correcto y si así se confirma a lo largo del tiempo,
pues seguramente intentaremos dar un paso más en el siguiente disco si tenemos suerte y todo sigue adelante, ¿no?
Porque el próximo paso ahora, ¿cuáles? ¿Estáis promocionando?
Sí, bueno, estamos promocionando al mismo tiempo que estamos en los ratitos libres, vamos componiendo
para si Dios quiere grabar o puede grabar un tercer disco e investigando, rayándonos los dos en ritmos nuevos
y buscando que nunca vamos a inventar nada porque ya está todo más que inventado, ¿no?
Pero sí intentando buscar la originalidad, ¿no?
Si damos con esa canción que parece que siempre falta y que todo el mundo quiere escuchar, ¿no?
Se encuentra la suerte.
Los directos, ¿cómo los lleváis? Hablabais ya de esta gira, ¿no?
En que habéis tomado contacto con el público que os ha aportado, pues, información, cosas.
¿Ahora tenéis en perspectiva ya empezar a tocar otra vez?
Pues probablemente, bueno, más adelante seguramente haremos alguna presentación,
aunque nosotros el año pasado trabajamos principalmente durante los meses de verano
y este año esperamos que sea igual o mejor, ¿no? Si tenemos suerte.
Y el directo, pues, igual que con el disco, pues, también tenemos nuestro concepto musical
de lo que es un espectáculo en directo y para ello, pues, intentamos también llevar, pues,
entre 8 y 10 músicos en directo, depende de la ocasión,
y hacer un espectáculo que tenga vida, que tenga emociones, que tenga subidas y bajadas.
Pero, bueno, todo eso es complejo, ¿no? Porque hay que prepararlo también minuciosamente,
estudiar los tiempos, estudiar...
Es otro mundo, hay que ofrecer un espectáculo.
Y, además, no sé cómo lo tenéis en plan de que confíen en vuestro proyecto,
porque, claro, sois dos, ¿no? Y es en plan de, bueno, decirle a los músicos,
venga, necesito que confiéis en lo que yo hago y os vengáis conmigo de gira.
Bueno, nosotros tenemos músicos que ellos vienen y cobran su caché por actuar.
No hay que convencer mucho, ¿eh?
Tenemos una banda de muy buenos músicos, entonces ellos vienen...
Sí que es cierto que, a lo mejor, cuando hay un músico que tiene mucha calidad
y, a lo mejor, tú no le puedes ofrecer el caché que le puede ofrecer otro artista,
es posible que ahí ellos elijan en función del tipo de música.
Se pueden sentir más identificados con la tuya
y, cuando tienen esas posibilidades de elegir,
pues, a lo mejor sí que puedes tener la suerte de que se vengan contigo.
Pero que a estas alturas sería muy difícil montar una banda de amigos
para poder desarrollar esto en directo.
Sería imposible.
Sería un juego de niños y ahora ya no se trata de eso.
No se podría porque se requiere mucha seriedad,
entonces ellos vienen a hacer un trabajo y tienen que cobrar por el trabajo realizado.
¿Teníais experiencia ya grabando, entrando en un estudio con el primer álbum?
¿Ha sido muy diferente este segundo?
Sí, sí, ha sido diferente porque el primero veníamos de la maqueta de internet,
llegábamos tarde con el Pirata de Boquita,
intentamos hacerlo lo más rápidamente posible
y también intentamos hacerlo de una manera sencilla
porque, como veníamos de la maqueta y la maqueta era muy, muy simple,
teníamos un poco de miedo de que la gente notara demasiado cambio, ¿no?
Entonces el primer disco fue muy sencillo, fue rápido
y en este segundo, pues, nos hemos implicado,
tanto Manuel como yo, muchísimo más.
Hicimos una maqueta en casa durante junio y julio,
antes de entrar en el estudio en septiembre
y realmente entre el 60 y el 70% de los arreglos
y de la producción que ya traíamos nosotros desde casa,
luego se reflejó en la grabación, en el estudio
y ya digo que la maqueta se parece mucho al disco final, ¿no?
Dime, Manuel.
No, no, no.
Se me ha quedado así como, voy a entrar.
Voy a entrar, no, que es un trabajo maravilloso
el poder prepararte antes de grabar el disco
y eso prima entre todo, ¿no?
Porque llegas al estudio y tienes claro lo que quieres,
cómo quieres que te suene el tema.
Eso en el primer disco no ocurrió, ocurrió más sencillamente,
pero que es maravilloso llegar con la idea clara.
Claro, ¿habéis tenido a alguien que os marque el camino
desde la discográfica o el productor?
No, no, la discográfica siempre ha confiado en nosotros,
pero hemos tenido un productor que además ha cogido...
O sea, la maqueta te sirve sobre todo para saber lo que te funciona bien
y también te sirve para saber lo que no te funciona.
Entonces hay veces que un tema, cuando tú lo grabas en tu casa,
cuando has acabado te das cuenta de que no funciona.
Es mejor que te pase en casa antes de llegar al estudio,
que todavía tienes remedio,
y entonces a lo mejor el productor coge, le da un vuelco a ese tema
y hace que funcione, ¿no?
Entonces el productor, lógicamente,
las aportaciones que además ha hecho
han sido para mejorar aún más
las cosas que podíamos traer nosotros de casa.
O sea que estáis satisfechos, ¿no?
¿Cómo ha quedado el CD al final?
Sí, sí, sí.
Aunque somos muy autocríticos,
nosotros mismos somos bestiales,
pero estamos muy contentos
porque creemos que el disco tiene la calidad que se merece.
¿Estás recibiendo buena acogida de momento?
De momento sí.
¿Salen muchas atracciones por el sur?
¿Por el tipo de música?
Sí, principalmente.
En Andalucía es donde hemos hecho el 80% de los conciertos.
Bueno, ya tenéis público consolidado ahí, pues.
Sí, tenemos fans, hay muchos por toda la geografía.
Sí, pero las actuaciones se han centrado más en Andalucía,
excepto un par de conceptos que hicimos en Extremadura
y unos en Madrid también.
Sí.
Todo ha sido allí.
Hablábamos de internet, tenéis página web, pues.
Sí.
A ver, a ver, ¿dónde os localizamos?
Entre www.aljiba.com
Aljiba con V y no hay pérdida.
Sí.
Aljiba.com
¿Y para cuándo venís a actuar por aquí, por Tarragona?
Pues aún no sabemos cuándo nos invite el alcalde.
Muy gustosamente venimos porque además
nosotros somos catalanes y nos sentimos muy orgullosos de ellos
y no hemos tenido la oportunidad de defender el disco aquí en Cataluña.
Bueno, pues a ver qué pasa.
Terminamos con los ojos del faro.
Venga.
Sí, decís que es el primer sencillo, ¿no?
De contrabando, el corte número tres.
De contrabando, el tres.
Terminamos con de contrabando, ¿no?
Eso.
Decís que es el primer sencillo.
Eso es.
Sí, ¿de qué va la canción?
Pues de una chica a la que traicionan
vendiendo su vida públicamente por ahí.
O sea, si resumimos la prensa rosa.
Ah, vale.
Ya veo que tocáis un poquito de todo, ¿eh?
Sí, hombre.
Es que hablar a lo mejor de amor
se puede hablar en distintas versiones
y en distintos lugares, ¿no?
Manuel, Pedro, muchísima suerte.
A ti.
Nos esperamos en directo.
Un abrazo, gracias.
Pobre mundo loco
Donde vencen los dolores
Tú le tendiste la mano
A quien vende corazones
Hay corazones
Y yo la vi, la vi llorando
Por una pena en contrabando
Con un sentido, con un llanto
Y la vi llorando
Y yo la vi, la vi llorando
Por ver su pena en contrabando
Por quien se vende por un llanto
Y la vi llorando
Y yo la vi
Háblale
De amor
La traición se escribe
Con tu pluma
Y con mi sangre
La verdad no es un cuento
Ni tus cuentos son verdades
Ni mi verdad
De verdad no la cuento yo a nadie
Y yo la vi, la vi llorando
Por una pena en contrabando
Por una pena en contrabando
Por un sentido, con un llanto
Y la vi llorando
Y yo la vi
Y yo la vi
Y la vi llorando
Por ver su pena en contrabando
Por quien se vende por un llanto
Por quien se vende por un llanto
Y la vi llorando
Y yo la vi
Y yo la vi
La duda se lagrimó
Se lagrimó
La duda no mentía
Y le comentaba
Su vida en contrabando
Su vida en contrabando
Y yo la vi
Llorando
Con un sentía
Por un llanto
La vi llorando
Y yo la vi
Y la vi
Llorando
Con una pena
Con un llanto
Por ver su vida
En un rellando
De contrabando
Y yo la vi
Y la vi
Llorando
Por ver su pena
Con un llanto
Por ver su vida
En un rellando
De contrabando
Y yo la vi
La duda apenas lloraba
Su vida verde
Y se vende a dos manos
Su llanto se derramaba
De contrabando
Y yo la vi
La duda apenas lloraba
La duda apenas lloraba
Su vida verde
Y se vende a dos manos
Su llanto se derramaba
Viendo el retrato
De su contrabando
La vida vi llorando
Por ver su pena
En contrabando
La vida vi llorando
La vida vi llorando
La vida vi llorando
La vida vi llorando
La vida vi llorando
Fins demà!