Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Estava en un lloc públic i hi havia molt de soroll i diu, home, si em doneu cinc minuts, jo busco recer.

Fins demà!


Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!


Fins demà!



Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!


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Tienes sus problemas,
todos los materiales tienen sus problemas.
El DVD es un sistema de compresión digital.
No ves la imagen, o sea, en la película, si hay una parte de la imagen que está estropeada,
tú puedes cortarla y recuperar el resto.
En el DVD, primero, si se te estropea una parte, es muy complicado, es un proceso que tienes que llevarlo a un laboratorio
para recuperar la parte que corresponde.
Y además, son materiales, lo que se ve del soporte no es donde está grabada la película.
Lo que está grabada es una capa muy fina y todavía no se conocen los procesos de degradación de esos materiales.
Y además concurre un hecho muy importante.
Como es un sistema de compresión, solo graba un determinado número de fotogramas de toda la película.
El resto de la información se la inventa.
Bueno, se la inventa, supone dónde debe estar.
Entonces, es muy complicado recuperar el conjunto del material en caso de que se falle.
Además, al ser un sistema de compresión, estás perdiendo información.
Por mucha calidad que tengas, lo que están haciendo es, cada vez más,
la tendencia es a comprimir más la información, a guardar en menos espacio más información.
Y eso no pasa con el analógico, con las películas. La información se entera, existe.
¿Quieres saludar, Pedro, a una persona que conoce?
Sí, a José Carlos.
José Carlos, buenas tardes.
Hola, buenas tardes.
Hola, buenas.
¿Qué tal, Pedro?
Bien, aquí esperando. A ver...
Li preguntàvem al Pedro, José Carlos, al començament, si estàveu contents i satisfets amb el premi, si us l'esperàveu.
Quina sensació us ha donat això de guanyar aquest premi al Festival Internacional de Cine de Patrimoni de Múrcia?
Bueno, pues, yo creo que siempre que te premien por un trabajo hecho, yo creo que siempre es una satisfacción.
Esperarlo, pues mira, yo creo que cuando uno se presenta a un festival, lo seleccionan, pues siempre tiene esa esperanza,
eso es lo último que se pierde, pero bueno, la verdad es que fue un placer hacer el trabajo y lo es también mucho más que ese trabajo haya sido reconocido.
Ara estàvem parlant amb el Pedro de com recupereu aquestes pel·lícules que potser d'altra manera es perdrien,
de quins sistemes utilitzeu per guardar les imatges.
El documental que heu fet, Les Mirades de Mir, us ha sortit, ha sigut com un compendi, no?,
de recopilar totes aquestes pel·lícules que ell havia gravat i llavors vosaltres ho heu muntat en forma de documental.
N'heu tret les vostres conclusions.
Quina conclusió principal n'heu tret de totes les pel·lis que heu vist que havia filmat Joaquim Mir?
Hombre, la conclusión que nosotros sacamos está un poco en el título del documental,
Las Miradas de Mir, porque consideramos que Mir tiene la misma manera de mirar
sea cuando está detrás de una cámara o cuando está delante de una tela, como pintor,
porque es una persona que se deja seducir por las mismas imágenes, los mismos paisajes,
y eso queda, además, muy claro y muy bien reflejado en la que quizás sea su película
más interesante, en el sentido que es una película que tiene un cierto hilo argumental,
que es Terres la Lebra, sobre Mirabé, y precisamente con el cuadro que él gana la medalla de honor,
pues, precisamente, esa vista característica de Mirabé desde la orilla del río Ebro,
y eso demuestra que, bueno, hay una única mirada, esté o no esté en una técnica o esté en otra.
¿Quién era la relación, José Carlos, entre Mir y el mundo del cinema?
¿Por qué le fascinaba tan al mundo del cinema a Mir?
Pues yo supongo porque Mir tenía algo que es curioso que la gente que ha visto la película en Murcia,
catedráticos de Historia del Arte, gente que se ha quedado maravillado,
han descubierto que Mir era como un niño grande, enorme, bonachón, pero eso se transmite,
y entonces, yo creo que, precisamente, el espíritu ese de niño grande no lo perdió nunca Mir,
y se dejó seducir, pues, bueno, por las nuevas tecnologías,
porque para él era también una manera de divertimento,
una manera de reunirse con la familia a la cual adoraba y con los amigos,
y, bueno, es un hombre de su época y que en los treinta él se decidiera a comprarse una cámara
y a filmar con esa cámara demuestra que Joaquín Mir estaba en el siglo XX
donde ocupa un lugar privilegiado.
Pedro, ¿vos ofreciéis alguna cosa que dijo José Carlos?
No, él lo explica mucho mejor que yo, además él lo explica también en el audiovisual,
donde hay un apartado dedicado al tema de la relación del cine con Joaquín Mir y la pintura.
Yo lo único que quería añadir es que, al cabo del tiempo,
primero fueron unas películas las que encontramos y luego, cada vez,
al final también tuvimos la suerte de encontrar otras filmaciones que nos pasó su hijo, el Josep Mir,
muy bonitas viéndole a él en eso que estaba comentando, en que era un niño grande en el sentido
jugando con su hijo en la calle, que son preciosas que aparecen también en el audiovisual.
En aquel temps, José Carlos, imagino que poca gente tenía una cámara de filmar, ¿no?
¿Cómo?
Que en aquel temps poca gente, David, deuria de tener una cámara de filmar.
No, poca gente, claro. Él se lo podía permitir porque tenía un estatus económico
que le era factible tener una cámara.
Era poca gente.
Normalmente es la burguesía, sobre todo las ciudades.
Y lo que es muy interesante en ese sentido es que es en Cataluña,
donde hay un núcleo mucho más importante.
Cataluña y Madrid, prácticamente son los dos núcleos fundamentales
del nacimiento del cine no profesional en España.
Home, doncs és important aquest reconeixement amb aquest premi a les Mirades de Mir.
Un documental que qui el vulgui veure, José Carlos, Pedro,
què podrà fer a partir d'ara? O no el projectareu? Teniu pensant ensenyar-lo?
Pues mira, yo creo que ahora ya es como bastante tarde, ¿no?
Pero yo propongo en la facultad hacer un pase, un visionado,
a comienzo del curso en septiembre.
Y entonces, bueno, nosotros daremos publicidad al hecho
porque desgraciadamente es un documental que se hizo para la exposición de la Fundación La Caixa
y no está editado.
Entonces, la idea es eso, hacer un pase en el Aula Magna del Campus Cataluña
y eso será probablemente en septiembre porque ahora está casi todo el mundo en desbandada.
Bueno, yo quiero decir, si son impacientes y todavía quieren verlo,
todavía pueden darse un viajecito, creo que la exposición está en Bilbao,
si no recuerdo mal, José Carlos, y pueden verlo en Bilbao.
La exposición también vale la pena verlas.
De paso, comer en Bilbao, que el viaje merece la pena doblemente.
Entonces, muchísimas gracias por ser con nosotros, José Carlos Suárez, Pedro Nogales.
Felicitats.
Y estaremos al caso de cuando proyectamos este documental
para la comunidad universitaria y para todos, porque lo tornaremos a explicar.
A mí, perdón, me gustaría únicamente darle las gracias en antena a Joaquín, mi hijo,
al cual llamé ayer por la tarde para decirle que el documental había ganado el premio
y se sintió inmensamente satisfecho por lo que pueda significar el reconocimiento de esa figura paterna
y darle las gracias porque él fue la persona que amablemente nos cedió gran parte de las películas, incluso...
José Carlos, gracias, se acaba el tiempo. Gracias.
Gracias.
Ay, lo siento, José Carlos, es que tenemos que conectar con las noticias.
Gracias, muchas gracias.
Vale, vale.
Hasta luego.
Hasta luego.