Des del passat divendres es pot veure el tinglado número 1 del moll de costa del port de Tarragona,
una exposició de les millors imatges, una exposició antològica del fotoperiodista Gervasio Sánchez,
que al llarg de la seva carrera professional ha visitat molts països del món
i ha viscut in situ molts conflictes bèl·lics en diverses parts del món.
Aquest matí hem decidit fer una visita, ens hem apropat amb la unitat mòbil per això,
per fer una visita i explicar-vos el contingut de les imatges de la mostra,
que realment és molt interessant i que estarà oberta durant pràcticament un mes
en aquest espai del port de Tarragona, el tinglado número 1 del moll de costa.
Ens ara anem fins allà amb la unitat mòbil.
Allà tenim la Núria Cartanya. Núria, bon dia.
Molt bon dia. Ens trobem al tinglado número 1 del moll de costa
per presentar-vos una exposició extraordinària.
És una nova mostra de Gervasio Sánchez, fotoperiodista.
Poques presentacions necessita el Gervasio, ja el coneixeu de diverses exposicions aquí a Tarragona,
però aquest té el punt excepcional que es diu Antologia.
Antologia. I de fet es tracta d'això, una mena de revisió a través de la seva obra,
de les seves fotografies per als seus 25 anys de professió.
Gervasio Sánchez, bon dia.
Bon dia.
Et puc presentar de moltes maneres, la gent ja et coneix, és el que dèiem,
t'hem vist la teva obra diverses vegades a Tarragona.
Aquesta és especial, no?, pel fet que, home, és un recull.
Bueno, en primer lloc, decir que la exposició venga de Madrid a Tarragona
me ha hecho mucha ilusión porque yo crecí en esta ciudad, estudié en el Instituto Martín Franqués,
trabajé muchos años de camionero aquí cerca de la Praia del Milacre,
mis mejores amigos están aquí, mi familia está aquí, con lo cual es como regresar a casa.
Esta exposició transcurre por 25 años de mi vida profesional,
desde mis primeros trabajos en América Latina en los años 80,
pasando por mis trabajos en los Balcanes, en África y en Asia,
y luego dos de mis proyectos más conocidos, que son vidas minadas y desaparecidos.
Es decir, es una especie de revisión de mi vida personal,
fotográficamente hablando, porque también parte de mi propia biografía.
De fet, és una mostra, com dèiem el Gervasio, que ve de Madrid,
va estar allà exposada a la Tabacalera de Madrid
i és una mica bé a Randa que vas guanyar el 2009 el Premi Nacional de Fotografia, no?
Era una cosa, doncs, que el Ministeri va dir, vinga,
donemle una mica de volada a tot plegat.
Sí, bueno, el Ministeri de Cultura, bueno, hoy el Ministeri de Educación, Cultura y Deporte,
cuando le dan un Premi Nacional a un fotógrafo,
les hace una retrospectiva, no?
Y que durante cinco años va a estar moviéndose,
no solamente por el Estado español, sino también fuera de España.
Y por eso insisto que me hace mucha ilusión que sea Tarragona la segunda ciudad.
Ha estado en Tabacalera, en la sede de Tabacalera en Madrid,
la antigua Tabacalera, durante tres meses y cuatro días.
Y la verdad es que las cifras de visitas han sido espectaculares,
por encima de los 40.000 visitantes.
Y, bueno, creo que es una exposición que puede dar una idea
de lo que hemos vivido en estos últimos 25 años, no?
Todos los conflictos armados, aquí prácticamente, salvo Chechenia,
creo que no hay fotografías de Chechenia, del resto se puede ver imágenes
y creo que tiene mucho que ver con un mundo menos bonito del que nos gustaría, ¿no?
Aquí a Tarragona, qui acull l'exposición es la Autoritat Portuària,
porta a Tarragona i al Centre d'Estudis Marítims i d'Activitats.
Hem d'avisar, eh? Hi ha fotografies molt, molt explícites.
Bueno, realmente es una exposición dura, pero más duro es la cotidianidad, ¿no?
Esto es como cuando, por ejemplo, te dicen
no se puede publicar fotografías de niños muertos.
Yo siempre digo, lo que no puede haber es niños muertos.
Los niños tienen que estar en la escuela estudiando, no muertos en los bombardeos, ¿no?
Entonces, creer que las imágenes son mucho más duras que la realidad
es un juego, muchas veces, de hipocresía, ¿no?
Y muchas veces los ciudadanos tenemos que enfrentarnos a la realidad,
a lo que pasa en muchos conflictos olvidados y oscuros,
para tomar decisiones, ¿no?
¿Por qué ocurre esto? ¿Qué está ocurriendo en países?
Esto es los Balcanes, pero hoy día esto es lo que está ocurriendo en Siria,
el año pasado en Líbia, hace unos años en Irá,
hoy día también en Afganistán, o sea, que es parte de la cotidianidad,
o en Somalia o en otros países vinculados a la violencia desde hace muchas décadas.
Gervasio, ¿qué té d'especial la teva manera de fer fotos?
Que avui en dia, que estem tan acostumats, que tenim aquesta cultura audiovisual tan implantada,
en què estem veient el Telenotícies i dinant alhora, res sembla que ja ens impacti,
tens fotos realment que toquen, que fan plorar gairebé.
¿Qué té d'especial la teva tècnica? ¿Qué diries?
Bueno, yo técnicamente no creo que sea tampoco nada de otro mundo, al contrario,
creo que soy bastante malo, técnicamente hablando.
Aquí hay fotografías de dos estilos, digamos, un estilo puramente informativo, periodístico,
muy de ver imágenes desnudas de lo que es la violencia, que son mis primeras imágenes,
se ven en los bloques en color, sobre todo las fotografías en color son bastante duras,
pero luego hay fotos en blanco y negro que transmiten el mismo escenario,
pero en vez de hablar más de lo más evidente de la guerra, que son los muertos, los heridos, los bombardeos,
hablamos de la supervivencia.
En la guerra la gente también sobrevive, en la guerra la gente intenta hacer vida normal,
los niños van a la escuela, los niños nacen, los niños se mueren, los ancianos se mueren,
y todo esto lo he recogido, sobre todo en esta parte más de blanco y negro,
que hace un poco de equilibrio, de fiel, de la balanza, en lo que es una balanza, digamos, de emociones.
Bueno, es que yo m'imagino, quan te van a proposar de fer l'antologia,
de dir, ostres, i ara quines fotos trio, 148, em sembla que n'hi ha en total,
i com has fet la selecció, basant-te en què, ha de ser superdifícil.
Bueno, la verdad es que ha sido un trabajo muy difícil, muy complicado,
con la comisaria Sandra Barsés, que aparte de que es una gran fotógrafa, profesora de la universidad,
ya fue mi comisaria en mi anterior proyecto en Desaparecidos,
y hemos hecho un trabajo de selección, y yo he tenido que pasar revista toda mi vida,
porque, claro, la gente ve una foto, pero yo sé lo que pasó ese día,
y sé lo que sentí ese día, y sé el olor de ese día, y sé qué ocurrió después, y sé qué pasó después,
o sea, en cada fotografía hay una historia que no se ve, pero que yo conozco,
entonces tiene que ver mucho con la propia biografía de cada uno,
ha sido una selección muy difícil, muy complicada,
y en estas 148 fotografías hemos intentado un poco mostrar
todos los escenarios en los que yo he trabajado en los últimos años.
Luego hay vídeos también que amplían el número de fotografías,
hay incluso una serie de murales de retratos, de víctimas de minas,
de víctimas de amputaciones, de niños soldados,
y también de esposas, madres e hijas de desaparecidos en diferentes países del mundo.
Sí, de fet, si haguéssim de descriure l'exposición,
Bé, el tinglado número 1, ja sabeu que és enorme, és molt gran,
però estan situades les fotografies en una mena de panells de fons negra,
perquè destaqui perfectament la fotografia, no hi hagi res que la molesti,
i el recorregut està vertebrat, com digues, en cinc blocs,
fotografies de conflictes a l'Amèrica Llatina, la Guerra dels Balcans,
a l'Àfrica, i després d'aquestes dues col·leccions,
Vides Minades i Desaparecidos, més, el panell de retrats,
que ara m'expliques quin sentit té, que hi ha al darrere,
més aquesta projecció audiovisual.
El panell de retrats, què són?
Bueno, yo he hecho muchos retratos en los últimos tiempos,
he intentado recuperar, por ejemplo, Mutilados por Minas,
mostrar que es un problema que afecta a mucha gente,
y tengo un pequeño libro de 365 retratos de Mutilados por Minas,
entonces aquí lo que hago es acoger un grupo de ellos como protagonista.
También he hecho un libro de esposas, madres, hijas o hijos de desaparecidos,
mostrando los retratos, aquí también está.
Hice una serie de retratos también en Sierra Leona sobre niños soldados
y sobre amputados, o sea, personas que hayan perdido los brazos por amputaciones,
la amputación como alma de guerra.
Entonces aquí lo que intento un poco es mostrar este tipo de historias también en distintos murales.
Personalizando, ¿no?
En tot cas, el retrat el que et dona és això, no és un qualsevol,
no és una imatge difusa, sinó que hi ha una cara al darrere,
i clar, amb una cara molt expressiva, moltes vegades.
Sí, de hecho, esa es la idea.
La idea es que los periodistas, la premsa,
tiene de forma la realidad muchas veces cuando convierte a las víctimas en números.
da una idea de que en la guerra los muertos son anónimos,
y no, los muertos, los que sobreviven, los familiares de los desaparecidos,
los amputados, las personas que pierden las piernas o los brazos,
son personas, seres humanos que tienen nombre y apellido.
Si mueren, historias inconclusas, y si viven y sobreviven, historias que continúan.
Entonces yo creo que es importante mostrar siempre a las víctimas con nombre y apellido,
algo que la prensa no suele hacer, por falta de tiempo, me imagino, por falta de paciencia.
Y yo he intentado por todos los medios que cada vez que una persona aparezca en un retrato
tenga un nombre al lado.
O sea, yo he intentado siempre que cuando he hecho este tipo de retratos
coger una mínima historia, biografía de cada persona
para que estas personas se presenten ante la sociedad lejana con nombres y apellidos.
Totes aquestes explicacions o històries que hi ha al darrere de les fotos han quedat escrites en algun lloc?
Perquè jo he vist per aquí que hi ha un llibre que recull aquesta antologia,
però és bàsicament també d'imatge.
No sé si tens recollit en algun lloc la història que hi ha al darrere.
Bueno, de tal que a fotografías hay muchas historias.
De hecho, algunas fotografías se han publicado en la prensa,
eran, ilustraban reportajes que yo he hecho durante 30 años, ¿no?
De hecho, mis primeros artículos escribí en el entonces Diario Español de Tarragona,
hoy Diario de Tarragona.
También la vanguardia española, se llama la vanguardia española,
que la gente se olvida muy rápidamente de los títulos antiguos de los medios, ¿no?
Y yo empecé colaborando con el Diario de Tarragona en el año 81.
La primera vez que fui a un conflicto armado fue a Centroamérica,
a El Salvador, Guatemala y Nicaragua, con una acreditación del Diario de Tarragona.
O sea, que cuidado, que esto se ha que decirlo.
Y muchas de estas historias están escritas en la prensa, ¿no?
Y luego el libro, la antología, que yo creo que es una antología que ha quedado muy bien publicada,
lo que hace es recoger todas estas imágenes y una serie de textos,
aquí hay unos extractos en lo de estos, que son muy autobiográficos,
donde yo intento explicar un poco de manera ordenada qué ha pasado en mi vida en los últimos 25 años,
que en realidad, qué ha pasado en el mundo y qué ha pasado en mi vida, porque van de las manos.
O sea, donde yo he ido, pasaban cosas y a mí también me pasaban cosas.
Entonces, intento explicar esto, pero siempre evitando por todos los medios que el periodista sea el protagonista.
Estoy cansado de periodistas que van a los conflictos armados y acaban convirtiéndose ellos en la noticia.
En vez de la noticia, o sea, hablan muchas veces más de lo que les pasa a ellos que lo que pasa sobre el terreno, ¿no?
Pero yo no soy, yo soy, yo en ese sentido soy, yo soy talibán.
Y mira que estoy trabajando mucho tiempo en la noticia.
Un periodista nunca debe ser la noticia, jamás, bajo ningún concepto.
A mí me vienes a informar y yo cojo y yo cojo, me vienes a estar electrista y yo te cuento lo que está pasando.
Pero yo no puedo ser el protagonista y muchas veces los periodistas se quedaron convirtiendo los protagonistas
quitándoles el espacio a las verdaderas protagonistas que son las víctimas civiles, ¿no?
Por eso yo soy muy intransigente cuando veo periodistas que hablan más de lo que les pasa a ellos
que lo que pasa sobre el terreno.
Parlem també de la professió.
Encara hi ha espai dins la professió periodística per aquest tipus de fotografies
o ara ja és una qüestió de dir, ho he de divulgar a través d'exposicions
perquè a la premsa, doncs bé, ja no està molt per això.
Bueno, la situació està molt fastidiada en los medios de comunicación.
Cada vegada hay menos espacio, menos dinero, menos interés informativo.
Los medios de comunicación se han convertido, han dejado de vigilar el poder
para convertirse en los amigos del poder.
Solamente están preocupados por cuadrar las cuentas,
por ganar dinero sin invertir en periodismo,
ni en tiempos de bonanza, ni en tiempos de crisis.
Y esto es gravísimo para el periodismo, yo creo que es gravísimo,
porque esto es periodismo, esto es periodismo.
Es el periodismo puro que yo aprendí cuando era un niño, era un joven,
y en mis primeros trabajos.
Lo que tú quieras intentar hacer de refritos, de refritos, a través de Internet,
eso no sigue para nada.
Sigue para mostrar claramente que estás engañando a los ciudadanos.
Los ciudadanos quieren tener una visión de lo que pasa,
de gente que esté sobre el terreno y que cuente las historias de manera decente,
bajo las premisas básicas del periodismo, ¿no?
Es decir, los periodistas vigilan el poder, nunca son amigos del poder.
Gervasio, ¿cuál es la propria destinación que tens cuando tornes a agafar la cámara?
Bueno, estoy trabajando mucho en Afganistán en los últimos años,
y estoy pasando una media de dos meses al año en Afganistán,
viajes que hago normalmente en primavera y en otoño.
Acabo de venir ahora de Afganistán hasta un mes ahora, me voy en septiembre de nuevo,
pero antes voy a marchar con mi familia a México, a descansar un poquito, a viajar por México.
El México que todo el mundo lo ve hoy día como un México de la violencia,
pero que a mí me parece un país apasionante, que conozco hace muchos años,
hace casi 30 años que conozco México.
Me encantan sus ruinas, las ruinas mayas, me encanta el Yucatán, me encanta Quintana Roo,
me encanta la ciudad de México, y bueno, voy a viajar bastante por el país,
sus ciudades, digamos, coloniales como Taxco, como Guanajuato,
y creo que es muy interesante para visitar como país,
intentar buscar esa manera un poco de país, muy golpeado por la violencia,
pero al mismo tiempo un gran país donde se come muy bien,
donde la gente es muy simpática y donde se vive muy bien.
Uy, uy, uy, ¿qué intuyo próxima exposición de México?
No, la próxima exposición será sobre Afeganistán,
y va a dar mucho que hablar porque está haciendo un trabajo bastante duro,
que tampoco quiero comentar ahora, pero que tiene mucho que ver también con la violencia,
y además lo voy a presentar justo cuando los occidentales,
cuando los americanos y los europeos se hayan marchado,
diciendo, ya hemos hecho nuestro trabajo en Afeganistán,
le vamos a decir, no, ustedes no han hecho nada,
este es el verdadero de Afeganistán, el Afeganistán que ustedes han escondido.
Per tot el que té Gervasio Sánchez que explicar,
i tot el que bé que ho fa a través de les seves fotografies,
us ho recomanem de veritat, és la vida, les moltes vides,
les moltes cares que té el món avui en dia, en tot cas,
les cares, això sí, potser més esoladores, més violentes,
aquelles en què moltes vegades tanquem els ulls.
Veniu al tinglado número 1 del Moll de Costa,
fins al 29 de juliol.
Gervasio, abans de tancar l'entrevista,
quina és la primera fotografia?
Perquè això és una antologia de 25 anys,
i jo crec que la primera deus dir,
ostres, com han canviat les coses,
la primera que vas fer, que trobem aquí a l'exposició,
i te demanaré també que ens en comentis una,
una que porto sigui especial,
perquè així els que ens estan escoltant,
que vinguin a veure a l'expo,
ho agafen de referència.
Bueno, creo que la primera fotografía que hay aquí,
mía, es Pinochet con su junta militar
paseando por Valparaíso,
que es una fotografía del año 88,
también la que está en el plebiscito de Chile del 88,
en octubre, 5 de octubre del 88
fue el plebiscito de Chile,
son manifestaciones anteriores,
y una historia que tuviese que elegir,
bueno, yo elegiría, por ejemplo,
las cuatro fotografías que hay ahí enfrente,
de Sofía Alfaz de Fumo,
yo hice un trabajo muy amplio y muy largo,
que todavía continúo sobre las víctimas
de las minas antipersonas,
yo a Sofía la conocí con 13 años,
cuando había perdido las dos piernas
por la estallida de una mina en Mozambique,
en el año 97,
la fotografía en el 2002 con su primer hijo,
la fotografía en el 2007 con su segundo hijo,
su segunda hija,
y lo acabo de fotografiar hace tres meses
con sus dos hijos, digamos, ya más mayores.
Y estoy preparando ahora un nuevo trabajo
que voy a publicar en el año 2022,
se llamará Vidas Minadas 25 años,
donde la portada del libro será
Sofía con sus nietos.
Ostras, claro, ha seguido la evolución, ¿no?,
d'aquesta nena que la va fotografiar en 13 años
y después le ha seguido la pista.
Ahora tiene 30 años,
acaba de cumplir ahora en marzo,
o sea, la he fotografiado durante 17 años de su vida
y quiero fotografiarla otros 10 años más.
Y que nosotros podemos verlo.
Yo lo voy a ver porque en el año 2022
yo tengo 62 años
y tú, ustedes, que son más jóvenes,
podrán venir seguramente a ver la exposición.
Gervasio, moltes gràcies per dedicar-nos aquest temps.
Gràcies per l'exposició
i sobretot, no paris,
gràcies per la feina que fas.
Moltes gràcies
y, de nuevo, me siento muy encantado
de estar en Tarragona
porque es una ciudad a la que quiero mucho,
es una ciudad que conozco muy bien,
es una ciudad que me encanta.
Bé, i això és tot el que tenim temps
d'explicar-vos des del teclado número 1
del Moll de Costa.
Evidentment, ens passaria mores
parlant amb Gervasio Sánchez
i comentant la seva obra.
Veniu, veniu a veure-ho fins al 29 de juliol.
Molt bé, doncs, Núria Cartanyà,
moltes gràcies per aquesta recomanació.
Sens dubte, aquesta exposició
del fotoperiodista Gervasio Sánchez.