Un dels premis tarragonès que es van lliurar la setmana passada
és el que s'anomena Lucius Lucinius Sura.
Es tracta, de fet, d'una beca d'investigació
que té una dotació, almenys en guany, de 2.450 euros
i també la publicació del treball del projecte.
Aquest premi de tarragonès de la Consell Comarcal
es va concedir en guany a José Carlos Suárez i Pedro Nogales,
dos investigadors de la Universitat Rovira i Virgili.
N'hem parlat moltes vegades.
Ells són dels encarregats de l'aula de cinema de la URB
i el seu projecte té un títol tan suggerent i tan atractiu
com Els inicis del cinema als pobles del tarragonès.
José Carlos Suárez, bon dia.
Bon dia.
Cuéntanos un poquit de què va això dels inicis del cinema als pobles del tarragonès.
De què va aquest projecte?
Bueno, este proyecto, el título es como muy explícito, ¿no?
Es una investigación sobre los inicios del cine en los pueblos del tarragonès
y es un proyecto, en cierta manera, pionero,
porque de los orígenes del cine en España hay bastantes estudios,
pero siempre están relacionados con capitales de provincia.
En cambio, un estudio que se realice sobre cómo llega el cine
y cómo se empieza a sentar el cine en poblaciones pequeñas, pues no existe.
Así que, en este sentido, será un trabajo como pionero
y hemos decidido hacerlo, lógicamente, en el ámbito del tarragonès,
porque es el ámbito en el que nosotros estamos realizando
nuestras investigaciones cinematográficas
desde la Unidad de Investigación del Cinema de la URB.
Pel que fa a Tarragona-Ciutat, existeix ja algun estudi?
I ara vosaltres ho amplieu al tarragonès, o tot està per fer?
Lo hemos hecho nosotros.
Nosotros tenemos un estudio importante,
pero todo está ahora por hacerlo.
Lo haremos e incluiremos también Tarragona,
pero tenemos mucha más información sobre Tarragona
y, en cambio, sobre las poblaciones tenemos bastantes dudas
de saber cómo realmente llegó el cine,
cuáles fueron las primeras proyecciones,
cuáles fueron los cines ambulantes y barracas de feria que se instalaron.
Las primeras proyecciones ya en locales que existían,
es decir, que tenían una infraestructura,
y ya después los cines estables,
que la mayoría de ellos, por supuesto, han desaparecido.
Es decir, hoy prácticamente no quedan ninguno de esos locales,
incluso, como tú bien sabes,
ya no están quedando hasta locales en las grandes capitales,
se están yendo hacia el extra rádio, como yo digo,
como si fuesen lazaretos, a los centros comerciales,
y realmente es un ejercicio de memoria histórica,
y en este caso cinematográfica,
que nosotros queremos realizar para recuperarlo.
Clar, perquè com us ho fareu?
D'on traureu el que és la documentació?
Uy, pues la documentación es una documentación aquella que se suele decir
de rata de biblioteca,
porque tenemos toda una serie, una documentación archivística,
y seguiremos, bueno, pues todos los esquemas de estudio,
es decir, que están ya estipulados con estos análisis
a partir de los fondos documentales de la Generalitat,
y tendremos eso, en principio, archivos municipales,
la Administración General, Hacienda, obra y urbanismo,
porque aquí se dan permisos para construir estos locales,
informaciones también de cultura.
Los fondos son, y las fuentes, perdón,
es decir, son de distintas procedencias,
pero todas ellas nos van a ir ofreciendo algo de información
para poder reconstruir estos orígenes,
porque ten en cuenta que el periodo que nosotros vamos a trabajar
es desde la implantación del cine en España,
que sería hacia 1897,
hasta finales de la década de los 20.
Entonces, lógicamente, testimonios orales no tenemos,
porque nadie está vivo desde este periodo,
o si hay, será alguna gente ya muy mayor,
que eso también me gustaría tenerlo en cuenta,
si alguien tiene recuerdos o puede ofrecernos información
y está oyendo el programa,
pues es interesante que se ponga en contacto con nosotros,
y el tema, ya digo, el tema es de muy trabajo de archivos,
de archivos, de investigación en archivos.
¿A quines poblaciones centrareu la vostra investigació
pels indicis que teniu que, doncs,
bé, en aquell lloc del Tarragonès hi va haver activitat?
¿Quines serían las poblaciones?
En principio, nosotros tenemos ya unos primeros anuarios
cinematográficos, que esos sí están publicados en España,
y nos hablan de referencia,
y tenemos entre 15 y 20 locales cinematográficos,
que es el origen de la investigación,
entonces queríamos saber, es decir,
esos locales que nos encontramos, por ejemplo,
en El Callar, en Altafulla, en Constantí, en Almurel,
es decir, Perafort, es decir, hay un montón de referencias,
y queremos saber, es decir, bueno, ¿qué es lo que ocurrió?
Es decir, si esas referencias están, que están hechas hacia el año 1925,
ya vemos que existen, por ejemplo, en Torre de Embarrano,
dan dos referencias en 1925, bueno, es decir, bueno,
¿y eso cuándo empezó? ¿Qué empezó?
En el 14, en el 10, saberlo, es reconstruir esa historia.
Y yo creo que es un tema muy interesante, como digo, pionero,
porque muchas veces nos olvidamos, cuando hablamos del cine,
pues se nos olvidan siempre las pequeñas poblaciones.
Y en este sentido es bonito, porque es un periodo,
lo terminamos en la década a finales de los 30,
que coincide precisamente con la llegada del sonoro,
porque además cambia también, no solo que llegue el sonoro,
sino que cambia toda la estructura.
Los orígenes y los comienzos son de aventureros,
de barraquistas, de ferias, porque se lleva como un espectáculo,
como se podían llevar otros.
Como un circo, ¿no?
Claro, claro, como en el siglo XIX, ¿no?
Entonces ya cambian y de todos estos personajes responsables
pasamos ya al empresario de cine, ¿no?
Es decir, que tiene su local, toda una serie de cosas,
y lo que nos interesa son esos orígenes, ¿no?
Es decir, que son todavía, podríamos llamar como muy románticos.
Déu-n'hi-do, ja ho veieu, tal com parla el José Carlos,
que bona part de la feina ja està feta,
almenys una prospecció segur per poder presentar aquest projecte
i bona part a això de la feina ja està feta.
El que passa és que suposo que ara,
amb havent guanyat aquesta beca d'investigació dels Premis Tarragonès,
us dona una empenta i l'excusa perfecta per tirar-ho endavant, ¿no?
Sí, sí, i además, bueno, yo quiero que quede claro,
este trabajo es un trabajo en equipo,
el trabajo que lo hacemos desde la Unidad de Investigación del Cinema,
en el que está Pedro Nogales, por supuesto,
que él había trabajado sobre el cine no profesional en su tesis doctoral,
y luego tenemos alumnos nuestros que han terminado,
o están terminando, que están dentro del equipo de investigación
y que contamos con ellos.
Es decir, es un trabajo en equipo como es un trabajo en equipo el cine,
que muchas veces se nos olvida y pensamos que el cine
solamente es el director o los actores.
Ahí interviene muchísima gente, maquilladores, decoradores,
un trabajo en equipo.
Y el éxito y el fracaso de una película depende de todo.
De fet, es necessiten molts ulls, eh?,
per controlar tots els documents que haureu de mirar.
Des d'ara i fins a quan, José Carlos,
quan us heu plantejat o quina és la data de lliurement?
Quan ha de sortir això?
Bueno, intentaremos hacerlo lo más rápido posible,
pero en principio, bueno, nosotros calculamos
que como un par de años no nos los quita nadie.
Y además tenemos también mucho trabajo que se nos acumula
entre las clases, entre un proyecto, por ejemplo,
también de investigación que nos ha dado el ministerio.
¿Sobre qué?
Este era para investigar un caso de esas cosas curiosas, ¿no?
Es decir, hubo una película que se llamó aquí,
de Zimmerman, que era y llegó el día de la venganza,
con Anthony Quinn,
y fue una película que era de la Columbia.
Entonces, la exhibición en España fue frenada
por Manuel Fraga, en ese momento ministro de Información y Turismo,
y prácticamente arruinó a la Columbia
porque no le concedía el permiso,
porque trataba sobre el tema del maquis, la Guardia Civil,
y eso, bueno, un día comentándolo con un compañero
de la propia universidad de comunicación,
de que, fíjate, las cosas estas y esto que no se conoce,
y dice, mira, el representante y el responsable de la Columbia en España
era mi abuelo,
y mi abuelo, eso es un tema que en la familia es un tema recurrente
porque, bueno, prácticamente terminó con la vida de mi abuelo y de la familia
porque nos hizo la vida imposible,
y mi abuelo era una persona muy meticulosa
y tenía unos diarios y iba apuntando en esos diarios todo el proceso.
Uf, pues, documentación manta, ¿no?
Claro, en esa documentación tenemos todo lo que ocurrió,
las tensiones con Londres, con París,
bueno, una serie de detalles impresionantes,
y queremos reconstruir realmente, decir,
cómo, bueno, las relaciones con la Columbia,
porque también dependía de la Columbia sudamericana,
y, bueno, cómo, de pronto, un fenómeno,
una persona, un ministro, en este caso,
pues puede cambiar el sentido de una,
el desarrollo de una productora en un país europeo como era España.
Doncs déu-n'hi-do si esteu, si esteu distrets, eh?
Así estamos, seguiremos, seguiremos.
Y ya digo, si hay gente que nos oye y tiene información,
pues yo recuerdo de mi pueblo,
mi abuelo decía tal y cual, ya saben.
Sobre el cinema, recordem, des de l'any 1890,
abarqueu fins al 1920, o, bueno...
Sí, a finales de la década de los 20,
ya en el momento que entra a la República.
Molt bé.
Doncs queda feta la crida
i estarem molt pendents d'aquest treball
que, com diu el José Carlos,
dos anys no ens lo quita nadie, no?
Eso, ahí.
Als inicis del cinema als pobles del Tarragonès,
un treball que ha estat guardonat
amb la beca d'investigació Lucius Alucinius Sura,
que es va entregar la setmana passada,
uns premis que entrega
al Consell Comarcal del Tarragonès.
José Carlos Suárez,
moltíssimes gràcies per atendre'ns
i felicitats per tota la feina que feu.
A vosotros y eso,
ya aquí estamos para lo que queráis.