que avui es presenta a aquesta Espanya criminal
al teatre del Magatzem a dos quarts de vuit.
Doncs tenim un d'aquests tants escriptors que hi ha
amb nosaltres a l'altre costat del fil telefònic
per fer una breu entrevista.
Es tracta de Juan Bolea.
Juan Bolea, buenos días.
Buenos días, ¿cómo estáis?
Un saludo muy cordial.
Un saludo.
Bien, simplemente el otro día ya hablamos de este libro
ampliamente de la filosofía que hay detrás,
pero cuéntanos un poco, por ejemplo,
ya que te tenemos a ti,
¿de qué va tu relato?
Muerte en la fragata rusa.
Sí, para que sea una de ilustración.
Bueno, mi relato es un relato muy policiaco,
es decir, que plantea un enigma,
plantea también una solución muy extraña
y sobre todo plantea un escenario complicado
que es un asesinato en un barco.
He elegido un barco en Aguas de Cádiz
y bueno, ahí aparece muerto un escritor
precisamente de novelas políticas.
Es un relato que hace un homenaje muy claro
a Agatha Christie
y que reitera, pero también, digamos,
que enriquece algunos de los cánones del género.
No todos los relatos que hay en España criminal
son tan, tan policíacos,
es decir, tan británicos, para entendernos,
sino que yo creo que la mayoría son más bien relatos negros.
Entendemos por relato negro, por novela negra,
aquel que es un poco más duro,
que incluye la crítica social, la crítica política
y que baja un poco más a la naturaleza humana, digamos.
Por un lado, tendríamos el relato clásico,
el de Agatha Christie o el de Sherlock Holmes, por ejemplo,
que es más el enigma, resolver el enigma,
y por otro lado, ese relato negro
que cuestiona la honradez de las clases dirigentes,
en fin, la naturaleza humana
y, en cualquier caso,
es una visión plural a una España de hoy.
De hecho, es un poco la distinción que se hace a veces
entre novela negra y novela de misterio, ¿no?
Sí, se confunde un poco todo
porque ahora está muy de moda la novela negra
y, digamos, que en esa acepción entra todo,
el thriller, la intriga, la policiaca.
Pero nosotros solemos hacer estas distinciones
porque son importantes, yo creo.
Entonces, hay autores, como es mi caso,
que podemos hacer un poco de los dos palos, digamos.
Trabajamos el enigma o trabajamos el conflicto,
que serían, digamos, las dos donde se produce la división.
Pero, al final, lo que el lector quiere
es un relato, una novela bien construida,
donde, aparte de divertirse,
pues tenga también ocasión de meditar
sobre alguno de los múltiples facetas del ser humano
o alguna de las cuestiones candentes de nuestra sociedad,
a la corrupción, los problemas de convivencia,
la emigración, el orden público...
Cualquier tema de ellos salta con mucha facilidad
a la novela negra, porque es una novela
o un relato muy en contacto con lo cotidiano, digamos.
Y, de hecho, el que lea España criminal
pues se lleva una cierta impresión
de lo que ocurre hoy en el país.
Sería un poco tu fragmento, tu cuento.
¿La parte más dulce de todo un libro
que es como muy encarnizado, muy realista?
Pues es posible, sí.
Yo practico más, como te decía,
esa línea más original del relato policiaco
que nació con Edgar Allan Poe en el siglo XIX
y que luego con Andoy, con Sherlock Holmes,
realmente convirtió ya en un clásico canónico,
es decir, donde el detective lo es
por su inteligencia y por su capacidad de observación.
Yo he mantenido, digamos,
frente a la ciencia forense o CSI,
todas estas ciencias,
yo he mantenido más la línea clásica.
O sea, es decir, yo creo que realmente
el detective continúa siéndolo fundamentalmente
por su capacidad.
O sea, el carisma, Juan, el carisma,
el carisma del personaje, ¿no?
El carisma del personaje, por supuesto,
su capacidad de razonamiento y de observación.
Yo creo que eso son...
Porque al final las soluciones
tienen que ser lógicas
y todo tiene que estar en el relato,
no te puedes inventar nada.
Pero en cualquier caso,
a la margen de estas divisiones
son más bien técnicas.
Como te decía, lo que importa es la historia.
Si realmente la historia es interesante,
está bien escrita, está bien planteada,
lleva al autor, al lector hasta el final,
pues eso ya es un éxito.
Entonces, yo sí que os aseguro
que todos esos relatos son espérditos,
son relatos muy bien construidos,
muy diferentes, muy plurales, ¿verdad?
Pero muy bien construidos
y por gente que obviamente
algunos debutaban,
pero que van a tener muy buen recorrido
en el mundo de las letras, sin duda.
Juan, ya para terminar,
sabemos que estás con Ana Rosa Sanfeliu,
que es otra de las escritoras,
claro, es que están hablando de 15 autos.
Pasas que no tenemos mucho tiempo.
O sea que salúdala,
simplemente diremos el nombre
del relato de Ana Rosa,
que es Manuel Alcalde,
lo dejamos aquí,
y danos simplemente una curiosidad
respecto a tu muerte en la fragata rusa.
¿Algún detalle que puedas decir?
Lo digo para hacer un guiño
a esos oyentes que están al caso de la entrevista
y que después leerán el libro.
¿Algún detalle importante o no?
El muerto lo es por una cuestión de celos.
Por una cuestión de celos.
Ya sabes que hay solamente dos grandes motivos
por los cuales se cometen los asesinatos,
por lo menos en la ficción,
que son por motivos económicos o por amor.
Y eso es todo.
Y siempre encontramos uno de esos dos.
Pues en mi caso es por amor.
Vale, vale.
Pues queda todo dicho.
Vamos a esa pista.
Hoy hemos hablado con Juan Bolea,
uno de los 15 autores
de este libro de relatos,
de esta España criminal
que se presenta hoy mismo
en el Teatro Magazzam
a las 7 y media.
Muerte en la fragata rusa.
Es el fragmento o el cuento
que nos propone Juan Bolea.
Juan, muchísimas gracias.
Nos ha servido de ilustración
de lo que será este libro.
Gracias.
Muy amable, gracias a vosotros.
Un abrazo.
Muy amable.
Un abrazo.
Un abrazo.
Muchas gracias.