Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
D'acord!
計 2017
9999991
T�nisAC.
Fins demà!
i va ser molt interessant
molt divertit
la proposta musical era meva
però la proposta escènica
i el guió és del Marc Chornet
jo crec que tots en vam aprendre molt
jo crec que a partir d'ara
ja no podem veure Mozart de la mateixa manera
que abans
veiem que es pot cantar
fent moltíssimes coses diferents
i que es pot donar la volta
a tot
Carlota
la Carlota aneu dient que sí
mentre parlaves tres aneu fent que sí amb el cap
el veus diferent Mozart ara no?
sí, és una altra manera d'entendre-ho tot
amb el Marc vam treballar molt
com interpretar les cançons
què ens suggerien a nosaltres
més enllà de l'òpera
on les havíem vist o sentit
i és una manera de disfrutar la música
i de la música clàssica en aquest cas
i d'interpretar-la a la teva manera
això de cantar vosaltres us ve de nou o no?
no
portem uns quants anyets tots
i és el que dèiem
veure-ho d'una altra manera
fins ara potser
la gent veu la música clàssica
com una cosa avorrida
com una cosa sèria
i sèrio
amb l'aspecte d'aprendre-s'ho
per fer-ho ben fet
sí
però la música clàssica
potser una cosa molt divertida
gent que va veure l'espectacle
a final del curs passat
és el que ens comentaven també
jo anar a sentir un concert de música clàssica
potser no ho hagués fet
i el veure's a vosaltres
m'ha donat peu
a entendre altres coses
i a entendre la música clàssica
a quines són aquestes altres coses
de les que ens parla el David?
Bé, bàsicament
coses d'interpretació
és a dir, interpretació escènica
que no la musical
perquè a les classes de cant
ja es treballa la interpretació musical
però la posada en escena
no, evidentment
hi ha vegades que sí
però la majoria de vegades no
aleshores
la posada en escena d'això
ha sigut fruit del resultat
d'un munt d'improvisacions
i d'exercicis que s'han fet
el David ha dit que ells no es fa temps que canten
però en el taller
hi ha gent que és la primera vegada que cantava
hi ha molts nivells
perquè és un grup divers
i llavors a teoria eugènia
jo crec que la gràcia és aquesta
o sigui que el Marc ha sabut conjuntar
i equilibrar tots aquests diferents nivells
per amb tot això
poder fer un espectacle
i jo crec que aquest és una
i gent a més a més
no només de diferents nivells
sinó de diferents edats
hi ha gent molt jove
i hi ha gent una mica gran
i llavors això és bonic
de les barreges aquestes
Carlota
si ho sabríem fer
això que estem escoltant o no?
si ho sabríem fer
tot és posar-s'hi
aparentment sembla difícil
sembla molt difícil
fer aquesta entonació
projecte de la veu
perquè surti això
aquest so tan complex
home
és una àrea molt difícil
és una àrea molt difícil
i està allà dalt de tot
i com ha dit la Carlota
després d'uns anys de tècnica
i de posar-s'hi
se'n podria fer
o si no es podria fer
com també es pot estripar
que a vegades es diem
i fer-la en plan
amb respecte
amb respecte
sempre amb molt de respecte
per donar-li el tom
però donar-li el tom
sí
a veure
és depèn del que
el senyor director
te demani
el que sempre dèiem
això amb respecte
però el que dèiem abans
és aprendre-se en sèrio
les coses han d'aprendre en sèrio
amb respecte
però pots
l'espectacle
augurant
quan vinguin aquesta nit
o diumenge
que
el fil conductor
poden ser
com s'ha vist
en algun program
o en alguna notícia
unes sabates
però això no vol dir
deixar de respectar
el senyor Mozart
i a més
és un dels grans
compositors
que tothom coneix
i a més
aquesta àrea
és una àrea molt difícil
de soprano lleugera
que si evidentment
tens la veu
ho treballes
i tens
bueno
es pot fer
però és difícil
inclús pel tipus de veu
que és
inclús per les sopranos lleugeres
no és una àrea fàcil
l'altre
diumenge passat
i la setmana passada
vam sentir el Tarragona
i això és de la flauta màgica
i bueno
és complicat
per què Mozart?
Teresa
per què vas a escollir Mozart
i no algun altre compositor?
a mi m'agrada
a mi m'agrada molt Mozart
i aleshores jo
evidentment
podíem haver escollit
un altre compositor
però
vaig triar un recull
de
bueno
una tria
d'àrees
i duos
i cors
que ens semblava
que podríem fer
i amb tot això
li vam passar el paquet
al Marc
i li vam dir
mira
sabem tot això
a veure què podem fer
amb tot això
i a partir d'aquí
ell va treballar
evidentment
es pot fer amb altre tipus de música
però ja em va semblar
o sigui
les òperes de Mozart
les que estem fent
a més a més
són
la part escènica
és molt important
el text és molt important
aleshores
jo crec que va bé
per treballar
aquest nivell d'interpretació
que jo volia
jo volia que
que un estudiant de cant
amb molt de nivell
o amb poc nivell
quan surti a cantar
faci alguna cosa més
que cantar
aleshores
l'encàrrec del Marc
era aquest
vull que hi hagi una gent
que aprengui una sèrie de coses
que evidentment li serveixin
per cantar això
però també per cantar altres coses
i clar
hi ha una part
que són recitatius
hi ha la part de dues
jo crec que això
a més a més
és molt bonic de cantar
és una escola
cantar Mozart
tècnicament
i jo crec que tothom
n'ha après molt
fent aquest taller
o sigui
no només
la part escènica
que evidentment
és importantíssima
que és el que anàvem
a treballar
sinó per l'esforç
que ha demanat a tothom
el fet d'aprendre
una sèrie d'àries
i durs
i cors
de Mozart
que potser
en un altre moment
no us els haguessin après
haguessin cantat
una altra cosa
i la gent
tothom que hi ha participat
des del primer dia
fins a l'últim
dia que va durar el taller
hi va haver una evolució
bestial de tothom
igual vocalment
que escènicament
i això crec que és
el que és important
hi esteu d'acord
David i en Carlota
sí, sí
completament
totalment d'acord
totalment d'acord
és bonic
veure
que
quan estàs cantant
i al mateix temps
interpretant
la veu et canvia
moltíssim
perquè estàs pendent
de més coses
perquè estàs treballant
els aspectes
i llavors
no és el mateix
cantar així quiet
mirant al públic
amb les mans al costadet
o màxim
que es moguin una mica
les mans
o els ulls
que estiguis fent una escena
al posar-te a fer l'escena
el timbre de veu
i el color de veu
et canvia
en el meu cas
doncs projectes
molt millor
estàs molt més
dintre del paper
no estàs tan fixant-te
en altres històries
i llavors
al moment d'interpretar
la veu canvia
hi ha hagut una evolució
des del primer dia
fins a
aquests últims dies
que estem tornant
a assajar
pel
per allò d'aquesta tarda
i per allò de diumenge
que veus que
el taller no ha acabat
i el taller crec que no acabarà mai
perquè ara
evoluciona
no pots tirar enrere
ara ja no pots tornar a cantar
com abans
ja no t'ho permets
no però inclús
quan ho vam fer
que era començament de juliol
d'ara
doncs hi ha hagut una evolució
de les persones
perquè
ho vam fer
ho tornarem a fer
i per tant
allò no és
no és mai exacte
s'assembla molt
evidentment
però no és mai exacte
i per tant trobo que això
vol dir que és viu
no estem mai
igual un dia o una altra
demà estarem diferents
que avui
i que ahir
i les veus també varien
i les veus varien
clar
Carlota
que volem sentir la veu
a mi el que més m'agrada
és que som gent molt heterogènia
que venim
de llocs molt diferents
amb edats molt diferents
i el caliu de la veu
d'uns i altres
també és diferent
i trobo que això
és una de les coses
que fan més especial
aquest espectacle
i crec que val la pena
així que convido tothom
que vingui
tu també coincideixes
amb el David
amb el fet
que a l'interpreter
a l'hora que cantes
pots aportar
més matisos
més sensibilitats
fins i tot
a transmetre
a través de la veu
sí a més
jo particularment
potser soc una
de les persones
que més ho vaig notar
i em vaig quedar
molt sorpresa
a l'hora d'interpretar
em sonava la veu
molt diferent
que quan
jo estic més acostumada
a estar quieta
i fer un concert
sense fer masses floritures
i sèria
i el fer-me fer coses
la veu
em va canviar
i trobo que és
una cosa
que val la pena
treballar
a qui li ha tocat
la peça més difícil
hi ha alguna més complicada
que l'altra
o hi ha alguna
peça que sigui
depèn del nil
que tu tinguis
també
a veure
de fet amb això
la Teresa
ens ha aconsellat
i crec que molt bé
per la part
que li toca
però clar
no és el mateix
gent que acaba
de començar a cantar
que no li pots donar
per exemple
el que hem vist
de l'àrea
de la reina de la nit
perquè
no toca
però
cada un
al seu nivell
jo penso
que ha tingut
la peça
que
crec que tothom
ha hagut de fer un esforç
per fer això
cadascun
al seu nivell
jo crec que aquí
és la gràcia
perquè
quan comences
a cantar
el primer any
que cantes
haver de cantar
a Mozart
és molt difícil
molt
i la gent
ho han fet
potser no ho haguessim
fet en un altre moment
si no haguéssim tingut
aquest taller
haguéssim seguit
un altre tipus
de programa
amb un altre repertori
que també hagués anat
però haguéssim anat
potser una mica més lents
perquè no hi havia
però com que aquí
hi havia aquesta
exigència
que s'ha de fer Mozart
perquè el taller
va de Mozart
jo crec que
inclús hi ha gent
que mai
mai s'havia sentit
tan curiosit
per aquest tipus
de música
de dintre
el taller
me refereixo
als mateixos alumnes
i que
jo crec que
a partir d'ara
ho veuran d'una altra manera
vull dir
si s'han interessat
han buscat
diferents versions
no sé què
he sentit això
jo he anat a veure aquest
no sé què
bueno
en fi
molt interessant
doncs avui
avui a Casa Canals
a dos quarts
de nou vespre
podreu actuar
el Teatre Tarragona
o el lloc
han actuat
l'Àngel Ògana
entre d'altres
bueno
farem el Foller
no el Teatre
el Bansala
sí
sí
home
contents
no?
això sempre va bé
no
és molt interessant
perquè això
ho va veure
el programador
en aquest cas
municipal
que va venir
a veure l'espectador
i va dir
home
crec que
ja que programem
la flauta màgica
i al voltant
de la flauta màgica
s'han fet conferències
i coses
que estaria molt bé
que la gent pogués ensenyar
aquest treball
en aquest context
i aleshores
vam buscar un dia
i bueno
ja està
ja està
tot són experiències
vull dir
quan estudies música
o quan estudies cant
o el que sigui
no totes són
quedar-te dintre l'aula
que allí tens
molta confiança
i cantes molt bé
és també veure
molts espais
i veure
que el que estàs fent
a Casa Canals
serà diferent
que el que es farà
al Foller
del Teatre Tarragona
i que si ho féssim
al Teatre de Falset
doncs també seria diferent
perquè t'has d'adaptar
a la sala
t'has d'adaptar
a l'acústica
t'has d'adaptar
a tot arreu
i llavors
és un espectacle
que és un espectacle
molt de prop
perquè es va dissenyar
per Casa Canals
o sigui
quan es va pensar
en l'espectacle aquest
es va pensar
en la Casa Canals
i la veritat és que
molt bé
per part dels
que porten
la Casa Canals
i que
clar
perquè és
molt contemporània
de Moser
molt molt a propet
de Moser
la Casa Canals
i aleshores com que
l'espai
t'ajuda molt
perquè
és l'escenografia
la Casa Canals
el Solanoble
és fantàstic
hi ha un piano
per tant
hi ha moltes coses
llavors clar
el públic està molt a la vora
evidentment
l'escenari del Teatre Tarragona
no està pensat
un espectacle
per fer-ho en un teatre
entre altres coses
per això
no ho fem
l'escenari
perquè està pensat
per tenir la gent a prop
però aleshores
quin lloc té el Teatre Tarragona
la gent a prop?
Doncs bueno
una sala més petita
i com que disposa
d'en més ales
doncs bueno
aquí ho farem
perquè a més a més
no porteu aquí
d'amplificació
de la veu
si som veu
veu allò
ara us preguntaré
com us cuideu
la veu
és que es dediqueu
a això de cantar
o no la cuideu
sí i tant
però deixeu-me
els noms nosaltres
perquè clar
sou 15
aquí tenim el David
Saneúges
i la Carlota Tàpies
però també
formen part d'aquest projecte
molts més
perquè com deia altres
hi ha hagut molts alumnes
però els que finalment
actuaran tant avui
com diumenge
són l'Àngela Juncosa
la Carme González
la Marta Margalef
la Marina
Micaelian
la Pilar Molinero
la Júlia Ortega
el Sabador Pallarès
la Sheila Pozo
la Clara Ros
Diego Ruda
el Martín també Ruda
son germans
sí
son germans
la Laia Sanz
i el Ferran Turner
a banda d'ells dos
com us cuideu la veu?
què feu?
quines tècniques teniu?
us ensenya tècniques també
el Marc
per tenir la veu
perquè clar
si ets a cantar una peça
com aquella
d'abans
la veu té que estar calenta
no?
no pots allò
arrencar en fred
no?
Meno abans es vocalitza
que això d'aquests exercicis
també ens els fa la Teresa
i
per això
el que deies
d'escalfar la veu
i de tindre-la una miqueta
amb les vocalitzacions
també el Marc
ha portat
coses
ja és això
ja no comencem
igual
abans
això es vocalitzava
quiet
i escalfant la veu
i mirant totes coses
i ara aquí
ja comencem a escalfar
la veu i el cos
perquè el cos
també
quan ets les amacenes
part també
de l'espectacle
i també
has d'haver-lo escalfat
per la veu també
per la veu
sí
però vull dir que
fem una
cosa conjunta
ja no és només
la veu
sinó que és la veu
més el cos
i llavors
home del dia a dia
com la cuides
procura no fumar
procura no beure freds
no cridar
no cridar
vull dir que
si a un lloc
amb aire acondicionat
vigilar
si és que això
t'afecta
no t'afecta
la típica bufandet
avui fa fred
vull dir que
tot això seria
no és una cosa sola
sinó que
és un sumatori
de coses
posar-ho igual
amb la gent que fa dansa
o la gent que fa
no sé què
no aniràs a esquiar
una setmana abans
o uns mesos abans
d'una actuació
per si trenques
un ginoll
o una cama
vull dir
perquè la veu
Teresa
jo ja
arran del que dius
si tinc alguna curiositat
es tracta
quan es fa una peça
com aquesta
de forçar la veu
o de modular-la
de què es tracta
no
no s'ha de forçar mai
no
es tracta
primer de saber
quin registre tens
i a partir del registre
que tens
tu tens un repertori
dient
i ja està
i es tracta
de poder cantar
aquí al repertori
si cantes fora de registre
és un problema
vull dir
si una soprano no
lleugera
volgués cantar
això
que em s'han dit abans
està clar
que seria una estrellada
perquè es podria fer
molt de mal
o sigui
qui canta això
té un tipus de veus
i qui canta una altra cosa
és un altre tipus
no vol dir que
o sigui
hi ha coses tan complicades
com aquesta
amb altres tessitures
però vull dir que
quan cantes
no parles
igual que
quan estàs pel carrer
diguem
has de projectar la veu
clar
la projecció
és una cosa molt important
i hi ha
clar
però a base d'estudiar
clar
i de fer una sèrie de registre
tu vas traient la veu
vas coneixent el teu instrument
vas sabent
què pots fer
i què no pots fer
també
i quines coses
quines dificultats tens
i de mica en mica
que tu vas treballant
cada vegada que la veu
se suposa que la tens
més ben col·locada
i sona més
i a partir d'aquí
tu vas decidir
generalment es fa sempre aconsellat
pel professor que tens
qui sigui
que et guia
i després arriba un moment
que tu ja ho saps
què pots fer
i què no pots fer
perquè la gent no és tonta
no?
si no tothom serveix
per cantar òpera
entenc llavors
a veure
jo crec que tothom pot cantar
jo personalment
a la dutxa tothom canta
sí
o sigui
l'aparell fonador
en principi
el tenim tots
per tant tothom
podem cantar
que cantem un tipus
de repertori
o un altre tipus
de repertori
depèn de la tècnica
que tu utilitzes
jo tinc una tècnica
clàssica
i per tant
bueno
cantem coses més clàssiques
no vol dir que un dia
no puguis cantar
una cosa no tan clàssica
però si tu estàs fent
una sèrie de coses
això suposa que
te cantes cap allà
i quan cantes
una altra cosa
doncs bueno
l'estil
sobretot l'estil
no el tens
etc
però
jo crec que tothom
o sigui
tothom
l'aparell
tothom el té
per tant
tothom tenim veu
amb les excepcions
de gent que té problemes
però al principi
hem de pensar
que tothom està bé
i a partir d'aquí
la facilitat
o no facilitat
és una cosa
que també jugo molt
si jo tinc facilitat
per emetre un so
i tinc bona oïda
podré afinar
una sèrie de notes
si no tinc l'oïda musical
treballada
allò em costarà molt més
no vull dir que no ho pugui fer
perquè està demostradíssim
que treballant
s'arriba
el que passa és que clar
aniràs més lentament
que el qui té una facilitat d'entrada
Parlem del David Jiménez
que és el pianista
que també hi ha un piano aquí
i se li ha d'agrair molt
i se li ha d'agrair molt
i se li ha d'agrair molt
és un sant
és un gran pianista
un gran acompanyant
i una més gran persona
i una paciència de sant
i un gran aplaudiment
se li té que fer
perquè
ho salva tot
Suposo un formed being
no fem
cura
Carla
tu com
em cuites la veu?
Jo, sense cridar massa, tapant-me bé, bufandes...
No crides mai?
No acostumo a cridar.
Depèn, si l'ocasió ho mereix, i no em veu la Teresa, d'acord.
Però, i mel i llimona, i cantant molt.
Mel i llimona?
Jo sí, a mi m'agrada, em va bé.
Però com t'ho prens?
Calentet.
És a dir, una llimonada amb una mica de mel?
Sí, poso una mica de llimona, una mica de mel, aigua, i ho calento ben calentet, i a mi em va la merda bé.
Mira, truquillos de l'abuela.
O les coses naturals sempre funcionen.
David, això no explores, la mel amb llimona?
A veure, depèn, si en aquells dies et notes que la gola està més tocadeta,
que està, tu notes una mica irritat, doncs sí, això, després hi ha les herbes de l'agrimònia,
hi ha un munt de coses d'aquestes que si vas a un arbulari d'aquests, t'aconsellen.
Sempre diuen, mira, que em noto aquí, que em fa una mica de mal, que no sé què.
Però, a veure, si tu portes una vida més o menys sana, i una vida normal, tampoc no cal tant.
El David té menys feina, no? El David Jiménez té menys feina, eh?
No, ell s'ha de cuidar les mans, eh?
Ell les mans, i que...
Doncs la cita avui a dos quart de nou a Casa Canals, recordeu-ho, avui mateix, aquest ixeu-vos a dos quart de nou a Casa Canals,
i diumenge a les set al Folier del Teatre Tarragona.
Veig que hi ha més de 15 cançons, per tant, algú repetirà, no?
Sí, sí, sí.
Doncs això, aquestes peces, aquest espectacle, el Deridium de Mozart,
que des d'aquí també us volem recomanar a Nessa Tarragona Ràdio.
Gràcies, Teresa, que vagi molt bé.
Gràcies.
I recordeu que això no para mai, continua.
Sí, sí, continua.
i Carlota, David, gràcies també, i recordeu els companys.
Molt bé, moltes gràcies.
Moltes gràcies.
Gràcies.