Comença Tràfix d'extraccions amb Núria Calvó.
Bona tarda, us saludem des del tràfic d'abstraccions des d'aquí, des de Tarragona Ràdio.
No volíem acabar aquest any sense dedicar un programa a Ràdio Futura.
Ja han sortit per aquí i han desfilat diverses vegades pel nostre programa,
però és una de les nostres debilitats.
Santiago Auxerón és un dels nostres personatges de capçalera del rock espanyol,
com a pensador, com a lletrista, escriptor, i avui ho demostrarem.
Tenim un doble motiu.
Tenim la reedició especial 25è aniversari de la canció de Juan Perro,
considerat el millor disc de la banda,
i tenim la publicació d'una mena d'autobiografia a saig del Santiago Auxerón.
Aquesta tardona han sortit diverses d'autobiografies així polèmiques d'artistes,
la Cornilov, la senyora del Corcoveny Nirvana,
el Morrissey, que també l'ha liat bastant amb la seva autobiografia,
i la del Ringo Starr.
Ens dediquem avui a repassar temes de Ràdio Futura,
de la canció de Juan Perro,
i també donarem una ullada al llibre,
al toxarro que ha publicat el Santiago Auxerón,
El ritmo perdido, sobre l'influjo negro en la canció espanyola,
445 pàgines, però superagraïdes de llegir,
entre la musicologia, la sociologia, la literatura,
que a ell li surt així de fàcil,
i la música, també parla de molta música.
I parlant de música, anem a escoltar un tema ja de Ràdio Futura,
de la canció de Juan Perro, El Hombre de Papel.
Era un hombre de papel, era un juguete de un viento,
que en el cielo de la ilusión hallo su propio infierno.
Y al llegar la madrugada, laberinto de intensidad,
en la esquina morada, en la mano de soledad,
en su sonrisa y resistir, se anuncia un suave catarctismo,
pero el mismo amor abre un abismo entre los dos.
Yo cambiaría mi traición por compromiso,
pero en el fondo del compromiso hay una traición mayor.
Nunca termina la guerra para los hijos del terror.
Hoy, guiado por otra voz,
soy indígena de una tierra que nunca existió.
Era un hombre de papel, era un juguete de un viento,
que en el cielo de la ilusión halló su propio infierno.
y al llegar la madrugada, laberinto de intensidad,
en la esquina morada, en la mano de soledad.
y era un hombre de papel, era un juguete de un viento.
I què hi ha en aquesta redició 25è aniversari que es va publicar al juny de 2013
I què hi ha en aquesta reedició 25è aniversari
que es va publicar el juny de 2013?
Doncs hi ha tres discos, tres CDs,
el disc en si, tal com va sortir,
el disc 2 amb maquetes dels temes que després es publicarien
i el disc 3 en directe de les gires que es van fer d'aquell disc.
Val la pena, de veritat.
És molt xulo, és bastant car,
però és una jolleta.
Al Diego Manrique ho explica així,
la metamorfosis o cómo Radio Futura descubrió América.
Proposición, los 80 fueron la auténtica década prodigiosa para España.
Ocurrieron tantos prodigios que verdaderament
nos mal acostumbramos a ciertos milagros.
Los que aquí nos ocupan fueron protagonizados por Radio Futura.
Unas transformaciones legitimadas por la ambició creativa.
Radio Futura se reinventó en 1981,
tras la frustración de música moderna.
resistieron dos larguísimos años a la indiferencia de medios e industria.
recuperaron el impulso con la ley del desierto o la ley del mar.
Tres años más tarde estaban jugando en las grandes ligas,
grabando en Nueva York con veteranos encallecidos,
desarrollando la intuición de que se podía trenzar un rock de sonido global con mimbres propios.
i d'aquí va sortir aquest disc, la canción de Juan Perro.
Aquesta edició especial també inclou aquest concert en directe,
gravat al Cala de Nares el juliol del 1988,
i a més a més textos de Santiago Ocerón, el Diego Manrique,
que és un trosset del que hem llegit,
i el còmic que el Max va dibuixar per la cançó El canto del gallo,
amb els textos de l'Ocerón,
que és la versió dibuixada, impresa, diríem, de la cançó,
que la cançó, Santiago Ocerón diu que és com una pel·lícula,
va aconseguir concentrar una pel·lícula en cinc minuts de cançó.
Les notes del disc s'atitulen
«Porque lo hemos hecho?»,
i el mateix Ocerón es justifica,
i nosaltres tenim també unes notes d'una entrevista
que es va publicar a laiguera.net,
també al juny d'aquest any, de 2013.
A la pregunta «Como se vivía en aquella època?»,
ell diu
«No es que pretendiésemos por aquel entonces sonar latino,
pero andávamos buscando patrones rítmicos flexibles,
sincopados, que permitiesen ir más allá de la rigidez
d'una matraca contínua,
com en un subidón d'amfetamina,
una flexibilitat a la que nosaltres llamávamos
punk-funk, medio en broma.
Això té molts lligams amb el disc que ha publicat,
perdó, amb el llibre,
que també tenim aquí sobre la taula,
El ritmo perdido,
i en aquest disc també fa moltes reflexions,
té un munt de capítols, capítols titulats,
com Voces en lo oscuro,
Filosofía o rock and roll,
De un país perdido,
El gato encerrado,
Panteón en la rumba,
Tango africano,
El demonio majurí,
i així,
textos en què sembla que li estiguem sentint,
llegint de pròpia veu,
amb el Santiago Ocerón.
I parlant de veu,
anem a escoltar-lo.
Anem a escoltar un altre tema
de Ràdio Futura,
de la canció de Juan Perro,
a cara o cruz,
un dels hits.
El sabor de la uva morena,
me gustó el de la rubia també,
Dicen que voy por la mala senta,
la tierra tiembla bajo mis pies.
Y es que el amor es una enfermedad,
que una vez contraída no se cura,
y por más que uno quiera perdurar,
y se contagia con patrilidad,
si en el árbol del bien y del mal,
eres fruta prohibida tú.
No me juegues una mala partida,
yo mordí por instinto animal.
Pongamos la cosa clara,
busquemos alguna luz,
lo echamos a cara a cruz,
o lo hacemos por la cara.
Voy a preguntarle al doctor
si es que soy un caso normal,
o si es mi destino fatal,
el estar de tan mal humor.
¿Por qué todos me rehuyen si me ven así?
¿Será que tengo una pinta muy rara?
¿O se creen que me he vuelto más cara?
Mas cuando quiero estar solo,
¿quieren a por mí?
No me reconozco, me dijo el doctor,
pues no sé dónde vas te a parar.
Si hasta su sombra ha empezado a cambiar,
viene el caos, no hay error.
Eso me dijo el doctor,
la cosa pierde color.
Cuando la piensas dos veces,
y más dispuesto pareces,
a pensar en lo peor.
Esta lucha y rock and roll vecino,
pero ha empezado a llover.
Los del grupo ya están en camino,
ven y no sabemos qué hacer.
Vamos a ver si todo un rupio de altura,
¿Por qué tenéis que perder la razón?
Pues sin esfuerzo consigue natural,
lo que ansía vuestro corazón.
No esperes hoy la tormenta de ayer,
no duran siempre las penas de este infierno.
Y aunque el azul del cielo no es de terro,
hasta mañana no vuelve a llover.
Nunca se puede saber
lo que va a ocurrir mañana,
salvo que al fin de semana,
Si un lunes otra vez,
la cosa pierde el color.
Cuando la piensas dos veces,
y más dispuesto pareces,
a pensar en lo peor.
Pongamos la cosa clara,
busquemos alguna luz,
lo echamos a carajo,
o lo hacemos por la cara.
¡Vámonos!
Pongamos la cosa clara,
busquemos alguna luz,
lo echamos a carajo,
o lo hacemos por la cara.
¡Vámonos!
¡Vámonos!
¡Vámonos!
¡Vámonos!
¡Vámonos!
¡Vámonos!
¡Vámonos!
¡Vámonos!
¡Vámonos!
¡Vámonos!
¡Vámonos!
¡Vámonos!
¡Vámonos!
¡Vámonos!
¡Vámonos!
La cosa clara
Busquemos
Alguna luz
Lo echamos la cara
Al cruz
O lo hacemos por la cara
¿Sigues creyendo que la canción de Juan Perro
es vuestro mejor disco?
Representa el momento en que la banda llegó más lejos
Otros discos también han adquirido matices ricos y misteriosos con el tiempo
Durante muchos años no he podido escuchar la obra de Radio Futura sin prejuicios
porque me dolía todavía la espalda, me dolía la garganta y me dolía la cabeza de tanto discutir
¿Escucháis vuestra influencia en alguno de los grupos de hoy?
No es relevante que algo venga de nosotros
porque nosotros lo hemos tomado antes de otra gente
Lo que tiene importancia es que circulen los rasgos de estilo
Cierta energía, cierta ligereza, cierto poder de comunicación
Cierta forma de expresión poética
Que todo ello se transmita sin decaer a lo largo del tiempo
Continúa el entrevistador
En las maquetas y en el directo de esta reedición
se aprecia una exigencia, una disciplina muy fuerte en los planteamientos de Radio Futura
Y aquí al Santiago Serón, Hans das Vella, que eran muy, muy currantes
Se puede observar casi al microscopio lo puntillosos que éramos
A la hora de encajar las maneras de tocar, de ajustar la tímbrica, el tempo, la pegada conjunta, las dinámicas y los matices entre nosotros
Se nos tachaba de raritos, porque en el ambiente de la época predominaba más bien el descaro
Que era hasta cierto punto positivo, porque permitía a mucha gente irrumpir en escena
Hacer patente la energía de una generación sin cortapisas
Pero eso tenía también sus inconvenientes
Muchos artistas enciernes que se declaraban estrellas de la noche
A la mañana morían a la noche siguiente de estrellato
Morían de estrellato
Morían literalmente o acababan en la esterilidad creativa antes de tiempo
Y eso para nosotros era una verdadera lástima
I aquesta mateixa pregunta
Perquè l'entrevista també li fan al seu germà
Al Luis Auxerón
Doncs el Luis contesta també més o menys
Sobre la disciplina en els plantejaments de Radio Futura
Diu, des de luego, hay que pensar que tanto Santiago como yo veníamos de otros terrenos
Santiago tenía la carrera terminada de filosofía
Y a mí lo que también más me preocupaba
Era mi carrera frustrada de arquitectura o las artes plásticas
Nos agarrotaba un poco la responsabilidad de no tener formación musical
El no haber ido a un conservatorio, a una academia
Y por otro lado siempre habíamos observado o subrayado
El hecho de que cuando ves a un grupo de importación
Cuando vienen los guiris a tocar
Parece que estuvieran siguiendo una partitura perfecta
Això aquí en els cercles tarragonins també sempre ho hem dit
Què tenen els guiris, els americans en concret
Que sonen tant i tan bé
Doncs ells també s'ho han plantejat
Nosotros, para compensar nuestras carencias en la formación musical
Nuestra solución era tocar las cosas mil veces, dos mil veces, millones de veces
Hasta que quedara perfecto
Porque nos preocupaba mucho la idea de ofrecer en el escenario un sonido y una interpretación incuestionable
Eso lo decíamos todos
Hay que sonar como los guiris
Hay que tocar como los guiris
Y hay que hacerlo bien
Muy bien
Todo lo bien que se pueda
Éramos unos obsesos del ensayo
I sortien coses com aquesta
La luna d'agosto
Que ja fa rato que ha passat
Però que va ser preciosa aquest any també
Luna d'agosto
Tú que te bañas
En ese charco sagrado
Lleno de mosto dorado
Que nadie puede probar
Tira del carro
Y pueda con ritmo lento
Hasta que salga del barro
Nuestro alimento
Nuestro alimento
Dios adorado
Al recibir tu mirada
Crece en las sierpes y huye
Retorciéndose
Luna de agosto
Ver la amadora
En la altura del cielo
Vengo a buscarte
Con suelo
Luna de agosto
En otros ojos de agua
Más clara
Quería mirarte
Más siempre
Más siempre vuelvo a buscar
Tu sonrisa
De sorna cruel
Vela conmigo
Soy el insomnio de tu amigo
Dame tu antigua cariño
Mi compensación
Mi compensación
Mi compensación
Reina del año
Que sea libre de daño
Esta cosecha
Lorenza
Paola
Lama de agosto
Madre y señora
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
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Fins demà!
!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
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I ja, per anar acabant, una cita del llibre.
Aquest llibre, com us hem dit, té estones molt erudites i també té estones molt properes al principi, sobretot quan ell explica els seus primers episodis, formació diríem.
Diu, con Cati empecé a tratar con más libros, a prender el nombre de algunas flores. Cati Françoise, la seva companya francesa.
Después de viajar a Francia, por vez primera, al final del verano, me puse a leer en francés, siguiendo sus consejos, Podeler, Gerard de Nerval, Mallarmé, Flaubert, Antonin Artaud, y las novelas de Kafka, que me gustaron todavía más en otra lengua.
La prosa irreverente de Vítol Gombrowicz, los libros de Deleuze Guattari.
Ella estudiaría, más adelante, a la universidad, amb Deleuze, Gil Deleuze.
En uno de sus viajes a Madrid, Cati me trajo el Rock Bottom de Robert Wyatt, el primer disco que hizo el ex batería y cantante de Soft Machine después del accidente que le dejó en silla de ruedas.
Premio de la Academia Charles Cross del año 1975, aquel disco extraño, luminoso y turbulento a la vez, estaba lleno de insinuaciones próximas a mi estado de ánimo fronterizo.
Destilaba un género de demencia suave, una dulzura visionaria, cierta alegría en el surco del sufrimiento, una especie de esquizofrenia artesanalmente combatida por medio de la palabra y los instrumentos musicales.
Aquí en aquest llibre, de veritat, podem trobar l'essència del Santiago Serón, també, evidentment, de Radio Futura, i de moltes altres músiques que han circulat en la canción española, com diu ell.
Una de les més històriques de Radio Futura, treta del directe d'aquesta edició de la canción de Juan Perro, especial 25 anys, aniversari, és quella de calor.
Amb ella us deixem, la setmana que ve més tràfic d'abstraccions, si així voleu, que no sigui res el fred.
Música
Arde la calle al sol del poniente, hay ribos ocultas cerca del río, esperando que caiga la noche.
Música
Ven a la escuela de calor
Soy lo que tengo que hacer para conseguir que tú estés loco por mi tibia la arena
Ven a mi lado y vos pruebas el tejido más con esas manos, chico
Música
Esa paloma sobrecuela el peligro, aprendió en una escuela de calor
Música
Oye mira, vas por ahí sin prestar atención, y cae sobre ti una perdición
Música
En las piscinas privadas las chicas desnolan sus cuerpos al sol
No, de su paso, no, de su mal paso, esto es una escuela de calor
Música
Música
Deja que me acerques, deja que me acerques a ti, quiero vivir del aire, quiero salir de aquí
Música
Deja que me acerques, deja que me acerques a ti, quiero vivir del aire, quiero salir de aquí
Música
Arde la calle al sol del poniente, hay tribus ocultas cerca del río
Música
Esperando que caiga la noche estoy
Música
Música
Fins demà!
Fins demà!