¿Qué saben los ritucos, lamidos y sus setas?
¿Qué saben lo que es tango? ¿Qué saben de compás?
Aquí está la elegancia, qué pinta, qué silueta,
qué porte, qué arrogancia, qué clóset para bailar así,
se baila el tango, mientras dibujo el ocho,
para estos miligrana yo soy como un pílico.
Benvinguts a aquest espai, espai de tango.
Desde la radio de Tarragona, un di y un mes,
en Jorge Martínez y la Pilar Fernández,
amb vosaltres per parlar de tango.
Avui continuem parlant del tango dansa,
de com va triomfar a la Belle Époque a París
i del nou ressurgir del tango
amb l'èxit de l'espectacle tango argentino el 1985.
I com sempre us informarem de l'actualitat tanguera arreu del món.
El programa passat vèiem com el tango va néixer als suburbis del río de la Plata
i vam parlar del seu origen prostibulari.
Avui veurem com del més baix ambient social el tango va passar a ser reconegut
com la dansa rei als salons del món occidental.
El tango va recórrer un curiós camí d'anada i tornada
entre el nou i el vei continent,
amb una parada decisiva a París.
Com va succeir això?
Encara no està molt clar.
Probablement el van introduir els ballarins de classe alta
que per esnobisme freqüentaven els llocs on es practicava a Buenos Aires.
El cert és que el 1913, gràcies a la dansa,
el tango triomfa a París.
És també per aquella època quan Rudolf Valentino va aparèixer en una escena de la pel·lícula
Los cuatro jinetes de l'apocalipsis, ballant un tango.
Comencen a aparèixer acadèmies de tango a París i Barcelona,
on també va triomfar el tango imitant la moda que venia de París,
com veiem l'altre dia amb el Xavier Fabrès.
Escoltem ara el tango Anclau en París,
que Cadícamó va escriure en el Hotel Oriente de Barcelona el 1931
amb música de Guillermo Barbieri.
Tirao por la vida de ranes de bohemios,
estoy Buenos Aires, San Clau en París,
cubierto de manapandiado de apremios,
te evoco desde este dejano país.
Con este neplo la nieve que cae claramente,
desde mi ventana que va al boulevard.
Las luces rojizas con tonos murientes
parecen pupilas de extraño mirar.
Lejano a Buenos Aires, qué lindo que has de estar,
ya van para diez años que me viste zarpar.
Aquí en este mormar, de favor sentimental,
yo siento que el recuerdo me quedaba su punia.
¿Cómo habrá cambiado tu calle corriente?
Soy Pacha Esperanda, tú mismo arrabal.
Alguien me ha contado que está floreciente,
y un fuego de calle se da en diagonal.
No sabe las ganas que tengo de verte,
aquí estoy varado sin plata y sin fe.
Y él sabe una noche, ven con la muerte,
y yo, Buenos Aires, no te vuelvo a ver.
Carlitos.
Qué bien que lo hacía.
Ya hablamos de Carlos Gardel,
y qué hermosa versión de Anclavo en París.
Así que Rodolfo Valentino,
y los cuatro jinetes del apocalipsis.
Va a ser muy famosa que esta película.
¿Y eso le hizo bien al tango?
Porque quedó instalado el estilo Valentino,
y yo no sé si eso fue...
Bueno, durante una época supongo que no mal,
porque no era realmente lo que reflexaba la película,
y el baile de Valentino no era el auténtico tango
que se estaba vallando a Buenos Aires.
Pero bueno, sí iba a cunecha,
y iba a hacer que sigues más conegut,
y más relevante el tango a Europa.
¿Pero no quedó instalado un estilo Valentino?
Sí, pero bueno, no durant molt temps, diguéssim.
Ok.
Bien.
Continuem parlant del tango a Europa en la Belle Époque.
A Europa, i especialment a França,
que estava en plena Belle Époque,
en la que la gent de classe alta
es distinguia per un alt estàndard de vida i disbaixa,
que va portar-los a fer coses fora dels límits
marcats per la seva classe social.
En aquesta època, la ciutat francesa de París
era vista a tot el món com sinònim de bon gust
i refinament social,
i en Argentina la classe rica
es va veure obligada a visitar o viure a París
per arribar al refinament,
la bellesa, la cultura i la distinció desitjada.
Per sorpresa dels rics argentins,
els francesos, que portaven una vida social i nocturna agitada,
acceptaven el tango sense problemes
en els seus millors salons familiars i llocs socials,
mentre que ells el despreciaven
per provenir d'una classe baixa.
El bai creat a la capital del riu de la Plata
va trobar un terreny abonat a París
per convertir-se en una curiositat primer,
en moda i en furor després.
I una vegada París,
que era el mirall d'Europa,
la capital de la moda,
la cuna del xic,
la seva extensió a la resta del continent,
primer i a tot el món després,
va ser senzill i ràpid.
Curiosament, és llavors
quan Buenos Aires es mira a París,
quan finalment el tango
entra en els seus salons més nobles,
avalat ara pel bautisme europeu.
el millor dels pedigrins
per una burguesia emergent
que lluitava per fer de la seva ciutat
el París d'Amèrica.
Però amb la glòria va arribar també el rebuig,
l'eterna dinàmica social,
la tradició contra la renovació.
Els crítics del tango van sorgir per tot arreu
i eren fins i tot il·lustres i famosos
com el papa Pius X i el kèiser,
que el va prohibir els seus oficials.
A pesar dels crítics,
el tango ja havia triomfat
i en aquest món de preguerra
acabaria aviat
després del primer conflicte
armat mundial
i l'extensió dels Estats Units
com a potència mundial.
Al final del conflicte,
la supremacia dels Estats Units
va comportar un canvi en els costums
que va desembarcar a Europa,
primer amb el swing
i més tard amb el rock.
Llavors el tango va continuar vivint
però en un àmbit geogràfic més restringit.
Es continuava ballant
en algunes milongues a Buenos Aires
però va deixar de tenir presència a Europa.
L'interès per el tango dansa
es va renovar molt més tard,
el 1993,
en la dècada dels 90.
Tu com vas viure aquest inici?
A tu t'agradava escoltar tangos
en aquella època
o escoltaves més el swing i el rock?
Jo escoltava jazz en casa
perquè en casa se escoltava jazz
i tango sempre hi va,
però molt marginal.
Però foi...
Jo era, bueno,
extraño per a mi edat,
sempre vaig dir,
sigo sent extraño,
però a pesar que passaron unos anys.
però a mi em va a gustar molt
la música romàntica,
em va a gustar els bolers,
em va a gustar les cançons de Gershwin,
els temes de Gershwin de jazz,
però com era un adolescente
i en el que tocava
era ser un poco rebelde
i estar en el rock
i en el que se llamava
la música progresiva,
era difícil admitir
los gustos musicales o poèticos
perquè, entre otras coses,
no se ligava
si te morías en determinados círculos.
doncs,
éramos rockeros
todos los adolescentes,
estábamos en una corriente
que se llamaba
música progresiva,
todo lo demás era comercial
y era feo,
era malo,
eso no se podía hacer.
Era lo que tocaba.
Claro,
y aparece un día en mis manos,
que esto sería el año 73,
por ahí,
un disco de un cantante argentino
que venía de la cumbia,
que había sido muy famoso
en la Argentina
en la década del 60
haciendo cumbias,
que se llamaba
No le vengo a vender,
un long play,
era un vinilo
y cuando lo escucho
era, digamos,
una representación en directo
de un café concert,
que era lo que estaba de moda también,
estos monólogos
con música y poesía,
desde la resistencia,
porque era gente
que se movía también
con críticas políticas
cuando era muy difícil hacerlas
y cae a mis manos
un disco de Chico No Barro
que se llamaba
No le vengo a vender
y que tenía una cantidad
de canciones
distintos estilos,
pero había dos temas
que me impactaron
y uno fue el que más me mató
por la letra,
la poesía
y bueno,
y fue el que tenía
bandoneón
y dije,
¿y esto qué es?
Y me gustaría compartirlo.
El tema se llama
Balada del Alba.
Hay un alba
en Buenos Aires
y en el alba
vos y yo
hay escobas
y carteles
hay un gato
en un balcón
un camión
lleno de diarios
atropella
la ciudad
hay quien viene
de la noche
y hay quien
al yugo
se va
hay cien mangos
de los viejos
con los tuyos
hay cien más
doscientos mangos
de sueños
y nuestras ganas
de amar
yo te cuento
la novela
de mi bisabuela
y el gendarme
aquel
hay un alba
en tu sonrisa
y en el beso
que escondes
y vas conmigo
y voy con vos
y por el alba
vamos los dos
y vas conmigo
y voy con vos
y por el alba
vamos los dos
hay un mozo
que bosteza
hay un viejo
en un rincón
una moneda
en la mesa
de un poeta
que voló
vos pedís
un submarino
yo pido un destino
junto a mi café
hay un alba
en Buenos Aires
y en el alba
y en el alba
me querés
y vas conmigo
y voy con vos
y por el alba
vamos los dos
y vas conmigo
y voy con vos
y por el alba
y por el alba
vamos los dos
Chico Navarro
en 1972
grabado en directo
en su balada del alba
que a mí me había impactado
la letra
hay algunas palabras
del lunfardo porteño
como cuando dice
vos pedís un submarino
yo pido un destino
junto a mi café
un submarino
es una bebida
es un chocolate
es una leche caliente
que se le echa una barrita de chocolate
y se disuelve allí
y entonces
esa historia
de 100 mangos
en la mesa
no en el billete
de 100 pesos
con los tuyos
son 100 más
200 mangos de sueños
y nuestras ganas de amar
entonces
descubrí
a partir de esa canción
o empecé a investigar
que había un tango
que no era el tradicional
el que considerábamos
anacrónico
de viejo
ah
se ha dicho
que nosotros éramos adolescentes
y el tango
era cosa de viejo
y descubrí
que había una forma
de tango
una forma de poesía
ciudadana
rioplatense
que tenía más que ver
con lo que me gustaba
en aquel momento
que no con el tango
tradicional
porque el tango
como dice
el relator
en el documental
Baile Nuestro
de Sanada
cuando comienza
dice
yo odiaba el tango
así comienza
él diciendo
yo no sé si lo odiaba
pero desde luego
no era algo
que
que necesariamente
me gustara
o sea
como género
podía haber canciones
que me llamaran la atención
pero a partir de este
Balada del Alba
de Chico No Barro
que no era un tanguero
es donde empiezo
a interesarme
por qué había
detrás del bandoneón
sí
en aquella època
com diu Jorge
el tango
estava més
bueno
era més ballat
i més escoltat
per la gent gran
era cosa de viejos
com tu deies
es mantenia
en algunes
en algunes milongas
en Buenos Aires
però havia deixat
d'escoltar-se
arreu del món
i a Europa
també
és a partir
del 1983
quan triomfa
el tango
dansa
amb la companyia
tango argentino
aquest espectacle
va ser molt important
perquè va mostrar
a tot el món
el tango
que realment
s'estava fent
a Buenos Aires
el tango
puro
de las milongas
per suposat
més elaborat
perquè era un espectacle
però sí que era
la gent
d'edat
també
perquè hi havia
ballarins
en aquesta companyia
que ja tenien
una certa edat
i que mostraven
el tango
que s'estava fent
a Buenos Aires
i hi havia parellas
que després
totes van ser
molt famosas
com
Copes
i Maria Nieves
Nelida i Nelson
Gloria i Eduardo
Virulazo
i Elvira
aquests eren
per ser ja bastant grans
quan van arribar
aquest espectacle
i mostraven
el tango
de las milongas
com deien
Carlos Ribarola
Los Dinsel
que han sigut
després molt famosos
Tenen llibres
Esquits
han creat tota
una filosofia
del tango
amb la que estàs
potser estàs d'acord
o no
però realment molt important
I això estàs
parlant
de los bailarines
i si vamos
a los músics
en los músics
hi havia
verdaderas estrellas
de la historia
del tango
perquè
des de Goyeneche
Horacio Salgaño
Baldo de Lío
vos sabés
el que admiro
Horacio Salgaño
Horacio Salgaño
Baldo de Lío
Osvarlo Berlingieri
Mi admirado Raúl Lavier
El Sexteto Mayor
Jovita Luna
Elba Verón
o sea
son todos nombres
de altísimo vuelo
y formaron parte
en distintas
duró unos años
también tango argentino
y se representó
tanto en París
como en New York
en Broadway
fueron cambiando
algunos fueron
inclusive desapareciendo
porque hubo gente
como dijiste
que ya tenía unos añitos
y Virulazo
por ejemplo
falleció
por aquellos años
pero eran gente
top
lo más que se
podía pretender
encontrar en el mundo
del tango
era esa gente
la de tango argentino
exacte
l'éxit
va ser tan gran
que ni los mismos argentinos
podían creure
que algo que ellos
realmente tenían
una mica desprestigiado
en aquel momento
estigués
tingués
tingués
tingués
aquest éxit
afora
tú me explicabas
una anécdota
de algú
que coneixías
que había anat
a Broadway
o había anat
a Nueva York
no
un tío de mi hijo
y no va a poder entrar
un tío de mi hijo
que venía de Nueva York
estuvo en Buenos Aires
bueno
nos vino a visitar
vino a visitar
a mi hijo
a su sobrino
y él
me dice
esto fue en el 86
87
porque en Broadway
tango argentino
llegó en el 86
y me dice
conseguí finalmente
entradas
para ir a ver tango argentino
para dentro de 6 meses
¿cómo dentro de 6 meses?
para ir a ver tango argentino
¿a dónde?
no, no
porque está en el city center
de Nueva York
y dicen
no hay entradas
hasta dentro de 6 meses
y a mi seguía
sin entrarme
en la cabeza
esto de que
o sea
¿por qué dentro de 6 meses?
porque está completo
porque no hay
no hay disponibilidad
hasta dentro de 6 meses
para ir a ver tango argentino
y costaba
juro que costaba
que entrara
en la cabeza
de muchos de nosotros
que un espectáculo
de tango
en Broadway
tuviera
semejante éxito
al punto
que había 6 meses
de espera
para ir a verlo
sí
va ser una sorpresa
yo creo que
per els mateixos
que van fer l'espectacle
i per
tots els argentins
era
com deia
un tango
molt puro
molt
del que
s'estava fent
en las milongas
però
lògicament
una força
que va fer
que triomfessi
en l'escenari
vull que escolteu
una música
de Forever Tango
que no és
una orquesta
d'aquella època
és una orquesta
d'un espectacle
que s'està fent
en l'actualitat
i que
té aquest nom
Forever Tango
però perquè
escoltéu una mica
el que seria
un tema
fet
especialment
per un espectacle
que es
que
es
11
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!

Fins demà!

Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!


Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!

Fins demà!







Fins demà!






Fins demà!


Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
demà!
!
!
!
!
!
!
!
!
Fins demà!
Fins demà!
!
!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Un bolo, ¿no? Participar en el circo.
¿Y qué tengo que hacer? Cantar un tango.
Lo que no imaginaba era que cantar el tango
iba a ser para que bailen
los perritos amaestrados.
Curiosa escena, ¿eh?
Porque yo estaba cantando el tango
Remembranzas, que de ese se trataba.
Lo tenemos, Silvia. Mira, me parece...
Lo podemos poner, Remembranzas.
No está en el orden que le trajimos,
pero creo que lo podemos poner.
Es el número nueve.
El tango se llama
Remembranzas y con él debuté
en público, para un público
infantil, porque era un circo y estaba lleno
de niños, para que bailen tres parejitas de perros.
Hermoso tango.
Como son largas las semanas, cuando no estás cerca de mí.
No sé qué fuerzas sobrehumanas me dan valor lejos de ti.
Cuarta la luz de mi esperanza.
Soy como un náufrago en el mar.
Sé que me pierdo en lontananza,
más no me puedo resignar.
Ay, qué triste recordar, después de tanto amar,
esa dicha que pasó.
Flor de una ilusión, nuestra pasión se marchitó.
Ay, olvida a mí desde él, retorna dulce bien.
a nuestro amor y volverá a florecer
nuestro querer como aquella flor.
Jorge, aquest tango no és molt romàntic,
per uns gossos.
Es que no me imagino als gossos.
Vayan remembranzas, no sé cómo...
¿Y qué tango le pones a unos perritos que quieran bailar?
Un algo más apegrito, un darienzo, más picadito.
Ya, pero bueno, esto que voy a contar entonces es reservado
para argentinos, porque los argentinos que nos estén escuchando
y tienen una edad van a saber de qué se trata.
Yo voy a tratar de resumirlo aquí para los no argentinos.
Había un programa, que fue un programa también mítico
en la televisión argentina, que se llamaba
Si lo sabe, cante.
Que iba todos los días.
Y era un torneo de canto.
Como la voz de hoy.
No, sí, bueno, pero aquello era...
Un poquito menos producción tenía, ¿no?
Había una orquesta, era un grupo musical que uno...
O sea, que empezaban a tocar siguiendo al que cantaba
en el tono que fuese.
Y bueno, era...
Kitch la cosa, ¿no?
Era...
Borde todo el...
Entonces, el tango por excelencia,
que todo el mundo cantaba, que quería cantar tango
en ese lugar, era remembranza.
Entonces, un año antes, un compañero mío de la escuela
quería participar en Si lo sabe, cante.
¿Y quién fue a tocar la guitarra con él a Si lo sabe, cante?
Un servidor.
¿Y qué tango cantó este muchacho?
El único, o sea, o el principal que se cantaba allí,
porque como da cierto juego para destacar la voz, ¿no?
¡Ay, qué triste record!
Tenés que hacer notas largas, ¿sí?
Como da eso, bueno, los cantantes se destacaban, ¿no?
Entonces, él cantó remembranzas porque era el tango que se escuchaba en televisión.
Y por eso, cuando me dijeron, hay que cantar un tango,
el primero que se me cruzó por la cabeza fue remembranzas.
Lo tenías fresquito.
Lo tenías fresquito, lo sabía en la guitarra, y bueno, y por eso fue...
Vale, ahora no entiendo.
Y el circo, también reservado para argentinos,
era el circo de Delford Medina, que es un actor ya desaparecido,
que tenía ese ingreso extra en temporada veranera
de hacer unas giras con un circo y también de una calidad que te la cuento, ¿no?
Pero bueno, el hombre se ganaba la vida dignamente con su circo.
Y yo cantando tan remembranzas en él.
Bueno, Pilar.
Bueno, como decía, el resurgir del tango en aquella época
va estar molt lligat primer a l'espectacle
i després aquest efecte d'anada i tornada
que després de triomfar fora, de triomfar a París
i de triomfar a Nova York, els argentins van dir
ostres, això que tenim sembla que agrada, no?
Que és bo, que té qualitat, que és interessant.
I més gent d'Argentina es va posar a ballar tango,
es va interessar per la seva música.
Això va passar també una mica amb el flamenc.
Durant molts anys aquí el flamenc
era una cosa una mica de classe baixa,
de gitanos, d'andaluces i més a Catalunya.
I va arribar un dia en què la gent va dir
això que tenim té un valor incalculable
i està triomfant a fora i triomfava a Nova York.
Jo recordo que vaig veure el primer espectacle
que vaig veure de flamenc,
que va ser Bodes de Sangre, d'Antonio Gades,
i el vaig veure al Liceo.
I això va ser impressionant.
Perquè la primera vegada que alguna cosa de flamenc
es representava al Liceo.
I va ser tot un...
Bueno, es va comentar moltíssim,
perquè fins llavors el flamenc
no havia estat molt ben considerat.
Doncs això va passar també amb el tango.
i a partir d'aquí els joves ens van aprovar,
van començar a haver milongues a Buenos Aires,
com la de Gustavo Naveira, que dèiem,
que ja arribaven els joves,
van començar a aprendre'l,
van incorporar tècniques noves.
Va ser una mica difícil la incorporació dels joves
al tango perquè els vells
se'ls miraven així una mica com diuen
i aquests, ara, què fan?
I el que dèiem sempre de...
Bueno, lo difícil que és incorporar coses noves a una dansa.
Llavors pensaven que el que estaven fent aquests joves
no era tango.
Això no és tango.
Era el primer que deien.
I els joves els miraven amb respecte,
perquè això sempre s'ha adonat molt en el tango,
el respecte als vells i a los viejos milongueros
i a lo que hacían.
I els joves van ser molt intel·ligents
d'anar, respectar molt el que feien els vells
i copiar les coses.
Després, potser les amplificaven
o les...
li donaven un aire més actual
o més de dansa,
però es van fixar molt en el que feien
els vells milongueros
i van aprendre dels vells milongueros.
I així, mica en mica, es van anar guanyant
al respecte també dels milongueros,
els joves.
Però sabían de guanyar el joque a la milonga
perquè entrar en la roda de la milonga
de los milongueros,
dels joves digues, com canin,
com les clàssics,
les clàssics milongas,
els va a costar una mica.
Por supuesto que todo esto
de l'ir i venir del tango
és un motiu d'estudio,
però hi ha una teoria que asume
que el tango, a lo largo de tota la seva historia,
estuvo marcado por el mismo proceso cíclico,
o sea, ese proceso de que tanto
a comienzos del siglo XX
como luego
parecería que tiene que
el tango refrendarse
triunfando primero fuera de Argentina
para luego ser aceptado en la Argentina.
Eso es una...
Los estudiosos tienen una teoría que es esa,
¿no?
porque primero fue, bueno,
Gardel y qué sé yo qué historia
y luego tango argentino.
Yo no sé cómo fue
una gira organizada por Gardel,
pero lo de tango argentino
tuvo su mérito
desde el punto de la organización
de los productores,
Claudio Segoia y Héctor Eresoli,
porque tango argentino,
como tantas otras cosas,
no tuvo jamás ningún apoyo oficial.
O sea, fue una movida privada,
tuvieron que ir a París
en un avión militar
que llevaba un misil
para ser reparado a Francia
en un vuelo de 36 horas
porque el avión era el que era
y tenía que ir parando
para repostar y demás.
No les dieron contrato
y aún así lo sacaron adelante, ¿no?
O sea, no fue una gesta fácil
la que tuvieron que hacer
para llevar el espectáculo adelante.
Bueno, lo hicieron.
Claudio Segoia lo que decía
era que el objetivo
con su espectáculo,
como habíamos comentado antes,
era llevar a escena
el tango en estado puro.
O sea, no llevar el tango valentino
o el tango francés
o este tipo de tangos
que no era el que se bailaba.
Y bueno, evidentemente lo logró.
Lo logró con su espectáculo.
Curiosidades sobre tango argentino.
Triunfó en París
triunfó en Broadway
y ¿sabés cuántos años tardó
en estrenarse en Buenos Aires?
Nueve.
Después de nueve años
de andar por el mundo
llenando teatros
y con listas de...
con espera de meses,
recién nueve años después
fue a Buenos Aires
y tuvo doce representaciones
en un teatro
y unas poquitas en el otro
y ya no...
El gran público nunca lo vio.
Hasta 2011,
que en reconocimiento
a lo que había pasado con él,
se hace una presentación pública
en el obelisco, ¿no?
En la avenida 9 de julio
se hace una presentación gratuita
que el gobierno de la ciudad
le dio al pueblo.
pero nueve años
para ser estrenado
en la Argentina.
Sí, la presentación
de tango argentino
también va a ser...
¿a qué tipos de tango
mes de espectáculo?
También va a ser una mica
criticada para los milongueros.
Los milongueros lo criticaban todo,
los jóvenes, el espectáculo,
todo lo que surtía
de lo que ellos veían,
ya no es tango.
y el espectáculo
también deían
no, porque eso no es tango
y esto está hecho por el espectáculo
y esto que
era un espectáculo
que conservaba mucho
el auténtico tango.
Pero claro,
con que ya comenzaban
a hacer figuras
más complicadas,
algún salto,
alguna caiguda,
claro, estaba pensado
por un escenario.
Esto ya no era tango.
y desde entonces
se han ido creando
como dos
corrientes
dentro del tango
que serían
el tango espectáculo
y el tango salón
que es el que actualmente
veíamos en las milongueras
es el tango salón
y después ya
el tango espectáculo
que es el que se hace
en un espectáculo.
¿Qué pasa a veces?
Que la gente
tiene la imatge
del tango espectáculo
y por eso
mucha gente dice
que el tango
es muy difícil
es muy difícil
lo que tú veus
en un espectáculo
porque está
hecho por un espectáculo
pero el tango escenario
perdón,
el tango de salón
que es el que veíamos
nosotros
las milongas
aquí al casino
o a cualsevol milonga
del mundo.
El que enseñas.
El que yo enseño
también.
Aquest no es
un tango tan complicado
es un tango
que es camina
es un tango
que es basa
en la abrazada
en la improvisación
y que se entén
como un lenguaje
entre dos
dos personas
que se abrazan
y vayan juntos
y caminen juntos
y dins d'això
sí que hay
figuras
que vas aprenent
pero no es un tango
tan difícil
tan complicat
como la gente
es piensa.
Es muy íntimo
muy sentido
y hay mucha
conexión
con la parella
que evidentemente
no se aconsegue
en el primer día
pero
con la práctica
y con el caminar
y
andando
a las milongas
y disfrutando
de la música
sobre todo
escoltando
la música
que es tan hermosa
se arriba
a una intimidad
con la parella
que es lo que
lo hace tan especial
no porque
se hacen
más figuras
o más saltos
o más cosas
complicadas
sino porque
se camina
abrazada
eso es lo que
yo creo
que es la grandeza
del tango
y lo que
el fa tan especial
Bueno
tenemos que seguir
contribuyendo
a que la gente
le pierda el miedo
cosa que hacemos
en nuestras milongas
y en la escuela
esta es una labor
de a poquito
que decís vosotros
de a poquito
pero que sí
se está aconseguiendo
y es más
avui en día
la gente
que ya está
dentro del ambiente
ya sabe
que el tango
no es
fer figures
sino que es
caminar
amb elegancia
amb sentiment
y que eso
es lo que
el fa
más especial
¿Y hay solo
tango
o hay milonga?
No
no hay solo
tango
también tenemos
la milonga
que después
es muy divertida
de bailar
y que relaxa
yo en las clases
siempre
comenzo
a hacer
más tango
porque
es más rico
y tiene
más dificultad
pero siempre
acabo
la clase
de hacer milonga
porque es como
que relaxa
una mica
el tango
es una mica
también
tensa
una mica
porque la gente
claro
va
en tensión
porque
vol
hacerlo
bien
y porque
la música
es muy
continguda
y después
si vas
una mica
de milonga
pues como
que eso
relaxa
Regalarnos
una milonga
entonces
Venga
sí
escoltaremos
una milonga
que he preparado
de Esteban
Morgado
que además
es muy divertida
es una milonga
moderna
de ahora
pero que os agradará
mol
む
ela
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!

Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!

Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
!
Fins demà!
Fins demà!
!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
ologia!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
коли aủ!
Fins demà!
maratón, perquè veieu
si va triomfar el tango al món
que fins i tot hi ha festivals
a Xangai
a veure Pilar, Silvia
García, el nostre tècnico de sonido
que la tenim aquí enfrente, me vuelve a
fer aquest gesto i té raó, otra vez
con lo mismo, por qué
nos das esta envidia, ahora a Xangai
bueno, perquè vull que la gent vegi que el tango
s'està fent a tot el món i que hi ha
llocs tan increïbles com Xangai
on hi ha un festival de tango
un altre lloc
increïble, Ankara
Tango Festival
també, cerca
aquest és un nom difícil
bueno, curiós
Ankara Tango Carnaval
això és una cosa que a vegades comentava
amb el Jorge, que la gent
que no entén el idioma
el castellà
el espanyol
li posen noms al tango
molt curiosos, perquè potser
te diria el castellà
el espanyol o el argentino
el idioma tanguero
les ponen noms a las milongas
sí, un dia portaré més noms
de las milongas
de Alemania
que són realmente
molt curiósos
perquè suposo que en el seu idioma
deu quedar molt bé
però traduït al espanyol o al castellà
és que no pega nada
pues estos li han puesto Ankara Tango Carnaval
Claro, però és com te contava
de los supermercados chinos
en Argentina
que de pronto
se llama
Supermercado Montaña Feliz
¿Dónde has visto
un supermercado
que se llama Montaña Feliz?
No he acabado
en Dallas
hay un festival
que també es farà el de Sembra
que es diu
Fandango de Tango
Ajà, mira
No sé
quina curió
si hay el tango
y el fandango
pero bueno
es de
semblar molt macul
Ese en Dallas
Fandango de Tango
en Dallas
Estados Unidos
En Dallas
en España
que ya
vamos, vamos
nos vamos acercando
Poné la música Silvia
poné la música
que ahí está
Nos vamos a Burgos
Burgos Tango
en España
Están la Valeria Maside
y el Aníbal Lautaro
Uy, qué bueno
Los del primer
Tarratanguando
Los de hace tres años
Ah, no, perdón
No, van venir
a Tarragona
pero no
per el Tarratanguando
No, van venir
per un festival
que vemos
de tango
y salsa
Me equivoqué
Y ellos estaban
aquí en la Pineda
van fer un curs
y van agradar
Uy, pero como bailan
Muy bien
Muy bien
Muy bien
O sea, que ya
los conocemos
y son una parella
que merece la pena
sigue todos a Burgos
del 22 al 24 de noviembre
Y los que no pueden
ni a Burgos
como nosotros
Bueno, nosotros
hemos estado a Pamplona
Estuvimos este fin de semana
Aquest cap de semana pasado
en la trobada tanguera
de Pamplona
que va a ser
muy interesante
y bueno
y lo más interesante
de estas trobadas
es que
comparteixes
la teva afición
del tango
con gente
que viene
de lugares
muy diferentes
y eso
siempre es marco
A Tarragona
continuamos
en espacio de tango
como decíamos
en las clases
en la milonga
del casino
de 19
a 20 horas
la clase
y después
continuamos
en milonga
en baile de tango
todos los domenajes
en la Sal Highland
los lunes
de 20 a 22 horas
y aquel 29 de novembre
que es el último
de mes
se hará la milonga
de la fábrica
siempre es el último
divendres de mes
y también tenemos
algo especial
que es el 1 de desembre
que es fa
un espectacle
al Centro Cultural
del Catllar
que organiza
la máquina
tangera de Tarragona
con el Joan
y la Silvia
que vamos a hablar
l'altre día
con ellos
que nos vamos a hacer
la entrevista
pues ellos están organizando
este espectacle
que organizan
la agrupación
de dones
del Catllar
o sea
Joan y Silvia
están haciendo
el espectacle
para que esta agrupación
lo dirigen ellos
pero es
por la agrupación
de dones del Catllar
y que participaremos
bueno
el Jorge canta
y bailaremos
a los tangueros
de Tarragona
así que nos despedimos
de vosaltres
nos tenemos que ir
con el Adia Blas
que si su fiesta
y milonga
hasta todos los lunes
a las 17
una hora menos
en Canarias
cuatro horas menos
en Buenos Aires
adiós
buena tarde
tangueros
cuando aparecen
los duendes
misteriosos
de la noche
mi Buenos Aires
se prende
en el alma
como un broche
entonces flotan
los ecos
de un aire
sentimental
y burlón
y hay un color
Buenos Aires
y un olor
a abandonión
milonga
y tango
tango
y milonga
de mi ciudad
estoy de fiesta
y en mí
la orquesta
sonando
está
me bamboneo
al balanceo
de su compás
milonga
y tango
tango
y milonga
de mi ciudad
si me preguntan
les doy respuesta
que Andrea
cuando enilles
llene
descone
toda
una
ambiente
el tumor