¿Qué saben los ritucos, lamidos y sus setas?
¿Qué saben lo que es tango? ¿Qué saben de compás?
Aquí está la elegancia, qué pinta, qué sirueta, qué porte, qué arrogancia.
De clóset pa' bailar, así se baila el tango.
Mientras dibujo el ocho, para estos filiganas yo soy como un piritor.
Ahora una corrida, una vuelta, una sentada, así se baila el tango, un tango de mi flor.
Así se baila el tango y así se escolta el tango a Tarragona Radio.
Benvinguts a que te spai, spai de tango.
Desde la radio de Tarragona, un diyunsmens, San Jorge Martínez y la Pilar Fernández, ambos altras per parlar de tango.
Buena tarda, Jorge.
Buena tarda, Pilar, ¿cómo estás?
Muy bien, hoy un gran día. Tení una entrevista a Marcelo Sarraceni.
Un amigo.
Un gran amic teu i compositor de Buenos Aires.
Parlarem del tango nuevo.
En els últims programes hem fet una petita història del tango, des de la música, la cançó i la dansa.
I avui parlarem del tango que s'està fent en l'actualitat, dels compositors, dels intèrprets i també del famós tango electrònic.
I, com sempre, us informarem de l'actualitat tanguera arreu del món.
La majoria de la gent quan parla de tango nuevo en realitat es refereix al tango electrònic.
Des de la dansa, quan parlem de tango nuevo, estem parlant d'un estil més rítmic, amb la parella més oberta, el que permet fer més figures i resulta més vistós.
Però, per contra, pot ser menys sensible i amb menys comunicació entre la parella.
Té un look molt vanguardista i alternatiu.
També en la roba que porten els ballarins, pantalons amb ambatxados, bambes, cabells de colors...
Per mi, el tango electrònic ha estat molt positiu pel tango, perquè ha permès que la gent jove s'apropés al tango i el comencés a ballar.
Molts han criticat aquest estil i, com ja va passar en altres ocasions, els més puristes afirmen que això no és tango.
Però sempre és bo ser flexible i acceptar que hi ha altres formes d'entendre el tango.
I que és normal que els joves busquin altres formes d'expressió.
Pot ser que, quan aquests joves tinguin més de 50 anys, busquin un ball més comunicatiu i tradicional.
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
No estoy tan seguro que sea solo en Buenos Aires!
¿Aquí se acepta?
Bueno, sí, penso que no hi ha, por lo menos no hi ha tanta resistencia.
Pero sin embargo en las milongas se sigue escuchando los clásicos de toda la vida.
Ah sí, eso sí, para bailar sí.
O sea que no se acepta tanto lo nuevo.
Bueno, para los bailarines costa sí.
Sabes que es una crítica que siempre hago yo a las milongas esas, ¿no?
Sí, sí.
Siempre estamos escuchando los clásicos, que son maravillosos, pero siempre los clásicos.
Y de tango nuevo te ponen una tanda de tres temas.
Y ya está, en toda la noche.
Estamos cuatro horas de milongas y se escuchan tres tangos nuevos.
Porque son más fáciles de bailar, son más ritmis.
Puse que caldría nuevos compositores de ara, que fes sin tangos, también para bailar.
El problema es que ahora no hay, bueno, hay orquestas que están haciendo nuevas partituras, diguéssim, de los clásicos.
Una nueva interpretación de los clásicos.
Hay de todo.
En Argentina la cosa sigue, ¿eh?
O sea, la rueda sigue girando, ya...
Bueno, sí, después hablaré...
con el Marcelo que está allá y que nos informará de todo lo que está sucediendo actualmente allá, con los nuevos compositores.
Bueno, continuemos con nuestro pequeño comentario sobre lo que es la evolución del tango,
hasta que llegiremos a hablar con el Marcelo que ya nos informará de lo que pasa hoy en Buenos Aires.
Después de Piazzola, años más tarde,
sembla que una vez más va ser París el que marca tendencia en materia de tango,
ya que es el grupo formado a París, Gotham Project,
que va batre récords de vendas a Europa con su CD, La Revancha del Tango.
Es, llavors, cuando el tango electrónico una vegada triunfa a París,
como deían, va a triunfar también a Buenos Aires,
que es siempre allá, que es tanada y tornada del tango.
Gotham Project, que viene del berre del revés, ¿no?
Gotham, tango, Gotham Project,
y que es un grupo que se forma, como bien dijiste, en el año 2000 en París
y del primer simple que hace vende mil copias.
Se llamaba Vuelvo al Sur, se llama Vuelvo al Sur
y tenía la particularidad de que en la grabación salía sampleada la voz de Eva Perón.
Ajá.
Fue tan monstruoso el éxito de ese tema
que desde ya del segundo disco vendieron más de un millón de copias.
Sí, va a ser un éxit sobretot a Europa.
Creo que actualmente el seu álbum, que era La Revancha del tango, ha venut.
¿Cuántas còpias de ellas?
Más de un millón.
Más de un millón.
Sí, sí, sí.
Sí, un gran éxit el que va.
I aquest podem considerar que va ser el primer grup que va triomfar fent música de tango electrónic.
Escoltarem un dels seus temes, que és Milonga de mi amor.
всё.
Il什麼 Franz Berggrü INGRI.
im當 de mi amor,
i temblor de los hans.
Forza Puj Jonas,
la cosa civil del tango universal del Fond學 reproductor
l üxtverbNat 25
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!
Fins demà!

Fins demà!

Fins demà!
posat la seva veu entre ritmes i sàmpels.
Però parlant des de la música, què és el tango nuevo?
En realitat és una corrent que s'està creant en mans de músics
que composen els seus propis tangos
i d'altres que inventen un estil propi
o posen un toc distintiu al seu tango clàssic,
sense caure necessàriament en el tango electrònic.
El nou tango és molt més ampli i afortunadament
molt més ric que la música electrònica.
Cal assenyalar que hi ha grans músics creant la seva pròpia música,
composant, fent arrenjaments i variacions
amb gran talent, sensibilitat i intel·ligència,
mantenint la veritable essència del tango,
fins i tot aportant coses noves.
I això és el tango nuevo.
Un d'aquests músics és el que dèiem
que tot seguit entrevistarem,
hem entrevistat el Jorge l'ha trucat per Skype
per fer una entrevista, ja que ell està a Buenos Aires.
Ell està en Buenos Aires i, per razones professionales,
no podíem tenirlo en directe hoy aquí en Espacio de Tango en Radio.
Però me resulta, bueno, difícil parlar de Marcelo
perquè és un amic, com ell diu, de la primera vida.
I és emocionant quan buscàs informació
sobre la actualitat del tango en Argentina,
del tango nuevo de Creadores,
i sale su nom, no?
El, junto a Raimundo Rosales,
que compone unos tangos preciosos.
Así que me gustaría introducir
a mi amigo Marcelo Saraceni
escuchando un tema de su disco
Tangos para un Siglo de Cartón.
El la miró a los ojos
y le sonrió chiquito
llenándole la copa.
El último baile, dijo ella,
para llevarme tu olor entre mi ropa.
No fue un final en llamas
de los que cuenta en el cine
su adiós de madrugada.
Miró hacia el salón en la penumbra
y se aferró a su cintura encadenada.
Y se tangrió esa noche
último tango,
alcohol y despedida.
Y ella sonrió en silencio
y él dibujó su adiós
sobre la pista.
Quiero morir, le dijo,
si me abandona el eco de esta pieza.
Y así, escuchando
el hermosísimo tema Último Tango
en la no menos hermosísima voz
de Noelia Moncada,
quería dar paso a mi charla
con Marcelo Saraceni.
Marcelo Saraceni desde Buenos Aires.
Buenas tardes, ¿cómo estás, amigo?
Buenas tardes, Jorge.
Amigo, amigo de toda la vida.
Dijiste hace poco amigo de la primera vida, ¿no?
Amigo de la primera vida, claro.
Uno tiene varias vidas a lo largo de la vida
y la primera por ahí es una de las que quedan más fuertes, grabadas.
La perfecta, la que la muerte no existe.
Estamos, no sé, somos felices.
Y entonces, bueno, de esa vida yo te recuerdo.
Este señor, este señor vivía en la misma acera
a la que me mudé a vivir el 7 de octubre de 1967
y yo era un niño, muy niño en el 67
y su mamá, junto con la mamá de otro vecino,
la mamá de Eduardo Marando,
otro niño que vivía sobre la misma acera,
fueron las dos primeras familias
que se acercaron hasta mi casa para decir
hay un, acá hay un vecinito, un nuevo amiguito
y la mamá de Marcelo Saraceni,
¿cómo está tu mamá, Marcelo?
Mi mamá está bien, está grande,
un poquito olvidándose de algunas cosas de la vida,
pero bueno, pero bien, está bien, está bien, está bien de salud.
Bueno, y la mamá de Marcelo Saraceni
fue la que me invitó un día a su casa,
en la calle que se voló.
Porque seguramente me veía muy solo,
que yo era medio daño, que jugaba solito
y dijo, tiene que tener amiguitos.
Seguramente esa fue la idea de mi vieja.
Y con este señor, con Marcelo,
fuimos creciendo como vecinos y amigos de la infancia
y luego empezaron en la adolescencia
los primeros grupos musicales,
porque a los dos nos gustaba la música
y empezaron los bailes en las casas de uno y de otro
para conocer chicas y para ver si se podía ligar.
Claro, para ver si de alguna manera se podía ligar.
Y un día, un día Marcelo se fue a estudiar guitarra,
se fue a estudiar, creo que compartimos un tiempo
el mismo profesor en el Instituto Musical Argentino,
en la avenida Boedo, del barrio de Boedo.
Sí, sí, tal cual.
Sí, sí, la primera.
Correcto.
Y un día Marcelo desapareció de los lugares que solía frecuentar.
Yo no estuve a estudiar, no.
Entonces yo le preguntaba a su mamá,
a quien siempre veía dónde estaba Marcelo,
y Marcelo estaba estudiando guitarra
y Marcelo se había dedicado,
o se empezaba a dedicar al tango.
En un momento, estoy hablando de los años 70,
si mal no recuerdo,
fue en los finales de los 70, correcto,
en un momento en cuando el tango
era considerado algo absolutamente anacrónico,
algo viejo, algo...
Algo muerto.
Estaban, correcto, estaban franca decadencia.
Sí, sí.
Y valga esta introducción, Marcelo,
para preguntarte,
¿cómo fue esa época?
Porque acá se habla del resurgir del tango,
pero vos te fuiste al tango
cuando nadie se iba al tango.
Y cuando muchos, y yo me incluyo,
a quienes nos gustaba el tango,
no decíamos esto porque si no éramos considerados
raros, distintos, viejos, no sé,
era algo...
Yo no sé si uno tiene...
Yo no sé si lo puedo explicar con certeza.
Yo no sé si uno...
No, mejor dicho, sí que sé.
Yo no pensaba todo esto que ahora podemos pensar.
Creo que fue una pulsión,
que fue como una necesidad,
y por algún lado,
ese tango que yo tenía adentro,
que venía de mis viejos,
y vaya uno a saber de qué genes,
salió por...
Salía.
Al mismo tiempo yo seguía tocando rock,
esas cosas,
es decir, que no es que solamente tocaba tango
y me había dedicado completamente,
pero bueno,
pero el tango me había gustado desde siempre.
Y a lo mejor fue que en esa época
también conocía a un poeta,
a un poeta que se llama Hugo Salerno,
que vivía también ahí,
en la misma manzana que nosotros,
en la misma,
solo que por el lado de Carlos Calvo,
que vino a enojarse
cuando yo estaba trabajando en un bar
que era muy viejo
y lo estábamos arreglando,
pero es para dejarlo más lindo y más viejo.
El Cerrito.
El Cerrito.
El Cerrito, claro.
Y él se apareció por ahí.
Claro.
Y bueno,
Hugo es un poeta del tango,
uno de los mejores poetas del tango
de acá de Argentina,
y de la mano de él,
que era un tipo más grande que yo,
obviamente,
me llevó varios años,
yo me animé,
yo creo que no es que me gustó,
sino que me animé
a musicalizar cosas que él tenía,
y de a poco fue así,
de a poquito,
de a poquito,
cuando me quise dar cuenta
estaba metido absolutamente en el tango,
y como vos dijiste,
y la peleé en ese momento,
que no era el único,
ni mucho menos,
pero veamos,
éramos pocos,
que la peleé cuando el tango
se veía con malos ojos,
y la peleé después en los 90,
cuando el tango se veía con mejores ojos,
pero para el baile,
y en todo caso,
empezaban a tocarse cosas viejas,
cosas antiguas,
cosas clásicas,
pero tangos nuevos no,
porque ese era el otro tema,
no era solamente el tango,
sino que yo me metí en el tango
como compositor de tango,
con lo cual yo tenía que componer los tangos,
no era que un género muerto
que yo iba a recrear,
sino que yo tenía que hacer
mis propios tangos,
yo no me podía imaginar
recreando toda mi vida
obras viejas,
porque yo quería crear obras nuevas,
y pensaba que como en su momento
se había hecho,
también se tenía que hacer la obra,
así que ese fue más duro todavía,
porque en los 90
estaba mejor el tango visto,
inclusive por la juventud,
pero los compositores nuevos
eran como,
para qué si ya se hizo todo,
era un poco la cosa,
bueno,
ya escribieron todo,
ya compusieron todo,
ya siempre decía,
sí,
también ya pintaron todo,
estaba todo inventado,
sí,
ya pintaron todo,
y sin embargo,
sigue habiendo pintores,
ya bailaron todo,
y sigue habiendo bailarines,
y así es la vida,
digamos,
el arte no se detiene,
no se puede detener,
no muere nunca,
si no,
no es arte,
no hay duda.
Y junto a Hugo Salerno,
fue el que entonces,
en el año 96,
se estrenaste un espectáculo.
Claro,
hicimos un espectáculo,
en el 94 en realidad,
que se llamaba,
Andante en Bondi,
que después quedó como un nombre del grupo,
era muy raro el nombre,
Andante en Bondi,
pero bueno,
tenía un par de cosas que...
Bondi,
perdóname Marcelo,
quiero aclararle a la audiencia,
claro,
claro,
claro,
tan con radio que Bondi,
es el autobús.
Claro,
es lo que sería,
colectivos autobús,
omnibus,
claro,
y nosotros,
como una especie de lunfardo,
de argot porteño,
se le dice Bondi,
y Andante,
por lo de esto de Andante,
¿no?
Andante con moto,
Andante con moto,
y Andante en Bondi,
digamos.
Y entonces,
era un espectáculo con mucho humor,
con mucha poesía,
con mucha actuación,
porque actuábamos de alguna manera,
y al mismo tiempo,
con un puñado de tangos nuevos,
que eran tangos míos,
con Hugo.
Y ahí empecé a darme cuenta
que a la gente le gustaba,
que a mí me gustaba hacerlo,
que salía lindo,
que tenía mucha aceptación,
y bueno,
y después fui conociendo
otros poetas,
y otros letristas,
y fui trabajando con ellos,
y bueno,
y acá llegamos.
Esto es un...
Es así,
pero yo no creo que
en el momento ese
que me estabas contando
los inicios,
yo haya tenido tan claro
todas estas cosas,
ni muy claro,
ni claro,
nada tenía.
Eran pulsiones,
era...
No sé,
hoy me levanté
e hice un tango,
¿y por qué hice un tango?
No sé,
hice un tango,
bueno,
en algún lado
está guardado todo eso.
El espectáculo
El Andante en Bondi
que decía
junto a Hugo Celerno,
tuvo su continuidad,
y vos seguiste componiendo,
y en un momento
escribís tangos
que pasan a ser premiados.
Sí,
empiezo a darme cuenta
que,
bueno,
que lo que empiezo a escribir
empiezo a ganar oficio,
empiezo a escribir mejor,
a comprar mejor,
a poder representar mejor
lo que me gustaba.
Trabajo con buenos letristas,
y bueno,
uno siempre intenta,
los premios a veces son
desde una posibilidad económica
o de trascendencia,
o aunque más no sea,
una caricia para el alma,
para el ego,
que además hace falta,
porque uno está peleando,
como decíamos antes,
contra molinos de viento gigantes,
en este caso,
lo que hacemos nosotros.
Y bueno,
empezaron a aparecer
algunos artámenes
que nos presentamos,
me presenté con obras
en colaboración
con otros letristas,
por eso me parece
que les gustó,
y a partir de ahí
empezó a hacerse
un poquito más fluida
la posibilidad
de que escuchen
lo que yo hacía,
si no es muy difícil,
porque yo supongo
que la gente
de tu lugar,
de España,
que está escuchando esto,
debe pensar que,
ah,
si yo hago tango
y estoy en Argentina,
en Buenos Aires,
ya está todo solucionado.
No,
no,
todo lo contrario.
Digamos que hay pocas radios
que pasan tango,
que las pocas que hay,
la mayoría de lo que pasan
es tangos clásicos,
es muy complicado,
es muy complicado,
no es tan fácil
para el tango,
todavía,
todavía no es tan fácil,
ni a nivel nacional,
ni a nivel municipal,
pero bueno,
en estas cosas,
por eso somos artistas,
la peleamos,
la peleamos de donde venga.
Y,
bueno,
y eso,
y entonces,
al hacerse más fácil,
más simple,
empezaron a interesarse
los cantantes
por, bueno,
por reconocer mis obras también
y, bueno,
y te puedo cantar esta canción
y te puedo cantar esta otra,
y digo,
no,
claro,
no me podés,
me tenés que cantar,
es fundamental.
Entonces te vas abriendo
en algún momento
a mostrar las cosas
y vas creciendo,
vas construyendo más,
vas componiendo más,
hasta que un día dije,
bueno,
pero igual va en cuenta gotas
el tema de mostrar mis temas
porque se graba poco,
ahora se está grabando más,
pero que en el momento
que decidí hacer el disco,
que era el 2003,
2004,
más o menos que decidí,
no es que lo hice,
o 2005,
no se grababa nada,
se grababa muy poquito,
entonces un cantante
tenía miedo,
entonces para ahí
metía un tema nuevo
por disco,
por si acaso,
para ver si metiendo
temas conocidos,
grabando temas conocidos
era más fácil
que lo difundan,
y entonces decido
que lo mejor que podía hacer
era empezar a grabar
yo mismo,
con mi gusto,
con mi estética,
con el cantante
que yo quisiera elegir
para que me represente,
y los músicos también,
porque yo la guitarra,
pero bueno,
en el ámbito del tango
está bueno tener
una formación
un poco más amplia,
con contrabajo,
un violín,
bandoneón,
un piano,
así que la guitarra
yo me voy a ficar con los demás,
no,
no podía,
y bueno,
fue que empiezo a pensar un disco,
y desde que lo pensé
hasta que lo grabé
pasaron cerca de 8,
9,
8 años,
no fue fácil,
y desde que lo empezó
ahora hasta que termine.
Recuerdo cuando nos encontramos
en Buenos Aires
en el año 2010
que estabas con el proyecto
del disco
que ya empezaba.
Ya estaba empezando,
ya estaba empezando,
sí,
sí,
claro,
fue muy emotivo
ese encuentro
por muchas razones,
¿no?
Pero una de las cosas
que más me entusiasmó
al escucharte
era la pasión
con la que estabas
hablando de tu disco,
toda la entrega
que estabas poniendo
en Carlos Adelante
con todas las dificultades
que ahora sí por haber,
porque a veces
las dificultades
hacen eso,
las dificultades
hacen que uno valore
más lo que las cosas
que hace,
entonces,
para ir para la gente
que puede grabar un disco
que tiene dinero
y puede grabar un disco
cuando quiere,
a lo mejor grabar un disco
es una cosa más
que le puede pasar
en el año,
para mí grabar el disco
era el año,
claramente,
porque me duró un año
la grabación del disco
y recién dos años después
lo pude editar,
o sea que tardé mucho tiempo,
por eso quiero aclarar
a los amigos de España
que no es tan fácil,
que es bastante complicado,
pero bueno,
pero sí puede hacer,
hay que hacerlo siempre.
Un carro sin nombre
soporta la carga
y obedece al brazo
pegado al cordón,
la moneda es corta,
la pobreza larga,
en el nuevo siglo
de barro cartón,
el cielo y la calle
son pan y basura,
desde un horizonte
de tren y camión,
un sueño que se arrastra y un mundo de cartón,
la suelo y la desilusión,
un sueño que se arrastra y un mundo de cartón,
y un sueño que se arrastra y un mundo que se niega,
los brazos no se entregan,
se cuelgan del furgón,
la única esperanza,
la única esperanza,
la única esperanza,
y el último vago.
¿Por qué tangos para un siglo de cartón,
Marcelo?
De alguna manera yo sentía que el siglo este que había empezado,
no te vayas que yo empecé a pensar el disco casi con el principio del siglo,
era un siglo cartón porque el cartón tiene estas características bastante claras,
de ser un material muy rústico, muy barato,
hasta en algún punto hasta no bello,
pero al mismo tiempo muy noble y muy necesario para sobrevivir en un mundo como el que tenemos.
Por dar dos ejemplos muy diferentes.
En Nueva York hay cientos de miles de personas, los homeless,
que viven, que sobreviven,
pero bueno, todavía prolongan su vida durmiendo en los inviernos crudísimos
de esa zona en cajas de cartón de electrodomésticos de la gente más pudiente.
Y en Buenos Aires, en Argentina, concretamente,
pero bueno, en Buenos Aires porque es un poco más del lugar,
Buenos Aires y Capital Federal fue el lugar donde más se gestó.
Cuando el país se desplomó,
cuando el neoliberalismo explotó y se desplomó en el 2001, fin de 2001,
aparecía un montón de gente que habían quedado marginados totalmente,
y que la opción era o salir a robar,
o ver cómo se podía hacer para poder llevar el pan a la...
a la mesa de su familia y salieron con carros improvisados
a juntar cartones que después se venden en unas fábricas,
qué sé yo, que es lo que ellos no ciclan y todo esto.
Y quedó como de cartonero.
Eran familias enteras cargando carros muy pesados, llenos,
porque imagínate que salían un día, venían en tren,
cargaban todo lo que podían y volvían a llevarlo al lugar donde lo entregaban.
Y, bueno, a veces en calles que están embajados, en subida,
toda la familia cargando como si fueran caballos, pero eran gente.
Entonces me di cuenta que para toda esa gente,
el cartón había sido la única manera de sobrevivir.
Entonces me parecía que es como había habido alguna vez un siglo de las luces,
un siglo de oro, un siglo de distintos materiales
que en general siempre son muy vistosos.
Me parecía, por lo menos a mi vista,
una buena idea llamarlo a este siglo,
desde mi lugar de músico, un siglo de cartón.
Llamaste para eso a Norberto Borgel
para que te hiciera los arreglos y la dirección.
Claro, porque yo les voy a contar a los amigos españoles.
El tango tiene una tradición,
el tango en su época es adorada,
en los 40, los 30, 40 y partes en 50,
una tradición diferente a la que tiene en general la canción,
en la canción trovadoresca o el rock.
En general en el rock o en la canción trovadoresca,
una persona es el que compone la letra,
o se escribe la letra, compone la música,
la canta y la toca.
Y en el tango se había dado una situación
que a mí me gustaba rescatar y que me parecía muy interesante
y que por suerte se está haciendo ahora también,
que era la de que haya distintas formas trabajando
en lo que mejor hace cada uno.
Es decir, yo sé que compongo bien,
pero no escribo tan bien.
Entonces trabajo con letristas,
que son poetas muy importantes
y que me parece que van a representar mejor
lo que yo quiero decir.
Y después, yo podría arreglar más o menos
mis tangos, todo,
pero hay arregladores,
hay gente que trabaja de eso,
que sabe hacer el oficio bien,
que son extraordinariamente buenos haciendo esto,
como Norberto Bojel,
como el que nombraste,
que es mi arreglador y director musical del disco.
Y de hecho, Marcelo Ejen,
de hecho es quien ha hecho los arreglos
para las grabaciones que utilizo yo
en mis presentaciones.
Bueno, bueno,
nosotros cambiamos.
Fue recomendación tuya,
fue recomendación tuya
y siempre te lo agradeceré
porque es un pedazo de músico,
pedazo de profesional.
Es un gran profesional,
muy, muy, muy destacado
y creo que es muy joven,
con un techo que todavía no se sabe dónde está,
pero bueno,
cuando uno escucha los arreglos de mi disco
se da cuenta que parece una orquesta
y apenas son cuatro o cinco instrumentos,
como mucho,
pero es una orquesta,
arregla muy bien Norberto,
que además se cargó el proyecto al hombro,
eso fue muy piola
porque se puede hacer arreglos
como un trabajo más
o se puede hacer desde un lugar de pertenencia
y él lo hizo desde ese lugar de pertenencia.
Cuatro o cinco instrumentos,
déjame aclarar una cosa,
cuatro o cinco instrumentos
y ninguno electrónico,
o sea,
todos son instrumentos tradicionales.
Son instrumentos tradicionales,
Sí,
uno de los aspectos
que por lo menos en este primer disco
a mí me interesó destacar
es que yo quería ser,
yo vivía en el siglo XXI,
en el siglo de cartón,
con todas las implicancias que eso significan
y yo estaba creando tangos en este momento,
no tangos viejos,
yo no podía hablar del piletón
y de una calle con farlito
que ya no existía más,
pero de alguna manera
esos son temas muy acotados,
los temas de la temática,
de la música en general,
de la poesía en general,
siempre es la misma,
siempre se dice que de los griegos
y posiblemente desde antes,
hasta acá siempre se habla de lo mismo,
cuatro o cinco temas nos obsesionan,
que es la vida,
la muerte,
la soledad,
el amor,
el desamor,
son los temas de siempre,
uno los puede enfocar
de distintos lados,
de distintas maneras,
con distintos filtros,
pero los temas son siempre los mismos,
y me parecía también entonces
que ya que los temas eran los mismos,
aunque estuvieran enfocados
con el lenguaje actual,
pero nada más que eso,
porque en ningún tema
se habla de la computadora,
ni de internet,
nada de eso,
se sigue hablando de lo mismo,
me parecía que estaba bueno
que también se trabajase
esta modernidad,
entre comillas,
por ser en este momento,
esta actualidad,
con instrumentos tradicionales
que se podía perfectamente,
por supuesto que por ahí
en algún momento
pueden sonar con una presencia
armónica y melódica
y de fuerza,
diferente a algunos tangos tradicionales,
pero nada más que porque,
bueno,
porque son muchos de los músicos
que tocan hoy,
son músicos que no nacieron
con el tango,
que nacieron con el rock,
entonces tienen como en su genética,
en su ADN tienen alguna cosa de esas,
entonces eso se mezcla
y salen cosas maravillosas,
o gente que hace jazz,
entonces siempre hay cosas maravillosas,
pero en todo caso
podríamos decir,
si valga el término,
que es un disco clásico,
pero con tangos nuevos.
En el cual utilizaste
a cantantes como Jesús Hidalgo,
Patricia Barone,
Noelia Moncada,
Hernán Genovese,
Esteban Riera,
Jacqueline Sigó,
Eleonora Barleta,
Nicolás Escordamaglia
y Laura Ribanadeira.
Sí, son,
te puedo asegurar que
me faltan un montón,
que son muy destacados también
y que bueno,
supongo que para el próximo disco
van a estar,
porque todos me dijeron,
perdóname Marcelo,
pero por ahí estoy muy complicado,
el próximo disco
conté conmigo.
Pero creo que igual tengo
a algunos de los mejores cantantes
de la actualidad del tango
y jóvenes.
¿Cómo canta Patricia Barone?
¿Cómo me gusta Patricia Barone?
Claro, Patricia Barone sería,
yo la puse,
Patricia Barone sería como una especie
de la madraza,
la madrina de todos,
porque es una,
ya tiene edad,
es una persona que empezó
haciendo esto también junto conmigo,
o sea que yo cuando vos me decías,
viste,
al principio,
bueno,
que estábamos en soledad,
bueno,
Patricia Barone también se animó,
ella también con su marido,
con Javier González,
se animaron a esto,
a hacer temas nuevos,
a romper con un molde
que parecía establecido
y a decir,
el tango está vivo,
o sea,
esto,
esto es,
música de Buenos Aires,
esto está vivo,
no,
lo que pasa es que hay que,
hay que rescatarlo,
hay que saberlo.
Leo entonces una crítica,
Leo entonces una crítica que dice,
el resultado es de un preciosismo conmovedor,
en un logrado intento por mostrar,
desde lo expresivo,
la fuerza de esas obras.
Bueno,
sí,
¡Fua!
Vaya,
vaya crítica.
Muy impresionante,
yo cuando lo leí la primera vez
me puse a llorarte,
me emocioné mucho,
porque además uno,
lo que hablábamos antes,
es mucho esfuerzo,
y entonces un esfuerzo en solidar,
en este caso,
si bien yo tengo un montón de gente alrededor
que trabajó en el disco,
bueno,
hablemos de Norberto,
como habíamos dicho,
los músicos,
los cantantes,
pero en efectiva,
cuando uno vuelve al estudio de la basen y todo,
es en solidar para tomar todas las decisiones,
si dejas esa toma,
si no la dejas,
si cambias esa canción,
en qué orden la pones,
cómo va a ser la tapa,
la tapa también fue una tapa que fue ideada por mí,
si bien al principio un boceto me ayudó,
un gran expediseñador,
que se llama,
este,
uy,
me olvidó el nombre,
esto está muy mal,
bueno,
ya me voy a acordar,
pero bueno,
después cuando,
con esa idea original,
después cuando lo pude editar,
lo terminé haciendo yo con Manuel,
con mi hijo,
que él me ayudó desde el lugar de manejar un poco los programas,
y además me ayudó también con sus ideas estéticas,
si no sabe él,
si no otra gente que me ayudó,
Martina Bertone,
Andrea Boloz,
gente que me ayudó mucho para,
para dar mi idea,
para no sentirme tan en soledad con este tema,
y entonces cuando termina todo,
cuando ya lo hiciste,
cuando ya gasté mucho dinero,
que no me es en general,
y que tenés que pedir prestado y deber después,
en medio de hipotecarte un poco,
y bueno,
estoy hablando de algo que se supone que los españoles también saben mucho de qué se trata todo esto,
y de repente cuando ves que te hacen una crítica así,
y que te atacan tanto,
y que te acaricien tanto con la crítica,
la verdad es que es una emoción muy grande,
que es medio increíble,
todavía lo pienso a veces,
me pone la piel de gallina.
Pero déjame,
si te emocionó esa frase de la crítica que leí,
¿cómo quedaste en el final,
que la voy a leer,
que dice,
este disco es una oportunidad única,
para poder acceder a la obra de uno de los compositores fundamentales de esta revancha del tango,
que,
no por subterránea,
deja de ser un verdadero caldero creativo.
La música de Marcelo Sarceni,
acurrucada en algunas canciones,
agazapada en otras,
así lo demuestra.
Si hasta a mí se me pone la piel de gallina,
Marcelo.
Sí,
me estoy emocionando de vuelta,
porque además escucharlo de España,
con un amigo de toda la vida,
y bueno,
es medio fuerte.
Pero bueno,
qué suerte que se haya entendido así,
que a mucha gente le haya gustado,
yo supongo que a la gente no le gustará,
pero a mucha gente le haya gustado,
y bueno,
y ojalá que pueda,
que pueda,
difundirlo lo más que pueda,
y sobre todo para poder empezar a pensar un nuevo disco,
donde haya otras obras,
algunas también antiguas,
pero que,
antiguas que tengo desde hace un tiempo,
pero sobre todo muchas obras nuevas,
porque claro,
en todo este proceso fui,
seguí componiendo,
tengo un montón de material nuevo,
que me gustaría mostrarlo,
pero claro,
siempre es mucho más lo que se acumula,
que lo que uno puede llegar a mostrar,
así que,
vamos de a poco,
vamos haciendo lo que se pueda.
Bueno,
ya encontraremos la forma de hacerlo,
Marcelo,
y que lo puedas mostrar también por estos lados.
Ah,
ese día es tan fantástico,
me gustaría tanto,
yo no he ido nunca a España,
no conozco,
y tengo un amor muy especial,
por ese país,
y de algún modo,
de algún modo,
no sé si serán algunos,
algunos ancestros,
porque bueno,
mis bisabueres eran españoles,
o vaya uno a saber qué,
o tanta cultura,
o tanta literatura,
tanto arte,
¿no?
Lo que sí digo,
Marcelo,
es que en toda tu obra,
no has escrito nada,
son todos,
decías,
hace unos minutos,
decías,
hay gente que lo hace mejor,
sin embargo,
este señor,
escribió hace unos días en Facebook,
es tan extraordinario el tango,
que resiste,
pese a tener muy dentro suyo,
algunos personajes,
que tratan de que no crezca,
que no respire,
que no brille con luz propia y nueva,
está extraordinario,
que otra vez,
los pibes se enamoran de él,
está extraordinario,
que se lo puede cantar mal,
tocar mal,
escribir mal,
y componer mal,
y sin embargo,
siempre se las arregla,
para descubrir a aquellos,
que de verdad lo aman,
y lo respetan,
esto lo escribiste vos,
Marcelo,
Sí,
bueno,
tengo valedad de escribir,
pero en el momento de hacer los tangos,
prefiero trabajar con gente que,
que bueno,
que es muy seria,
que escribe muy bien,
pero algún día me voy a animar,
algún día me voy a animar,
o alguna cosa a mí también.
No,
vos sos muy serio,
vos sos muy serio,
y aparte,
sos muy talentoso,
alguna vez me has dicho,
que no te considerabas tanto,
y sin embargo,
No,
la verdad que no,
pero bueno,
sos muy talentoso,
y para mí es un enorme placer,
y una gran emoción tenerte aquí,
en este pequeño espacio,
que tenemos en Tarragona,
en Cataluña,
en España,
para mí muy grande,
que se llama Espacio de Tango en Radio,
porque nuestros oyentes saben que Espacio de Tango,
es un proyecto destinado a difundir el tango en Tarragón,
en la provincia de Tarragona,
y para mí es un enorme placer tenerte,
tenerte acá con nosotros.
Para mí,
bueno,
el nombre es Pequeño Espacio,
para mí es un gran espacio,
porque,
insisto,
es el primer reportaje que me hacen desde España,
y que me lo haga un amigo entrañable de mi primera vida,
de nuestra primera vida,
es muy fuerte,
realmente es muy fuerte,
es difícil,
uno está acá sentado,
hablando por teléfono,
porque lamentablemente no me pude acercar hasta el estudio,
me hubiera encantado,
me hubiera encantado la radio,
pero la verdad es que es muy fuerte,
es muy movilizante,
muy emocionante,
es un momento de mucha felicidad,
entonces.
Muchas gracias,
gracias igualmente,
una gran alegría.
Vamos dejando aquí,
yo quería despedirme de vos mandándote un gran abrazo,
un enorme beso para tu mami,
y quería despedir esta entrevista y despedirte a vos,
dejando a los oyentes de Espacio de Tango en Radio,
Soy Cantor,
el tema que fue premiado varias veces en Argentina en distintos certámenes,
y que bueno,
porque justamente la letra se recibe a los que tanto amamos esta profesión,
que nos dedicamos al canto,
que es la que sea el cierre de la nota.
¿Te parece?
Yo quisiera que algún día,
aunque sea mediante internet,
pueda escuchar Soy Cantor,
cantado por vos.
¡Ay, ay, ay, ay!
Es mi sueño,
es mi sueño,
creo que lo hagas,
y sabés que tenés todo acá a tu disposición,
las partituras,
todo lo que necesites.
Gracias,
lo haremos,
lo haremos entonces.
Dale.
Te mando un abrazo fuerte,
y muchas gracias por estar ahí con nosotros.
Un abrazo para vos,
para toda la gente de la radio,
y un abrazo para el pueblo español,
fuerza,
vamos,
vamos,
fuerza,
y vamos,
estamos ahí con ustedes.
Gracias.
Un abrazo grande.
Podría confesarte,
simplemente que canto solo porque tengo ganas,
y no es que lo que digo sean macanas,
sino que ser cantor es algo más,
es este amor que explota por la piel y por los dientes.
Yo canto por destino y por las dudas,
y canto porque tengo atrás un barrio,
porque tuve un amor,
o acaso varios,
por bronca y por dolor,
por fío de amante y portavoz,
de historias que amanecen como arrugas.
Yo tengo el brillo de mi estribillo y el verso pobre de la canción,
soy el que aguanta con la garganta la rima espesa de la tristeza en el corazón.
Canto el silencio del que no canta y la protesta de la razón.
Yo soy cantor mientras queden sueños y algún poeta rondando cerca de un bandoneón.
Yo canto porque el cuore lo reclama y porque vuelvo en todo lo que nombro.
Yo busco el escenario de tu hombro,
me asomo a media voz y soy la letra de los dos,
coraje tan guiador que siempre llama.
Cantar es entender lo que otro callas
y andar con el amor a pecho abierto.
Cantar es dar la cara y dar el cuerpo.
Cantar es respirar, mirar de frente y no olvidar.
Cantar es estar vivo y dar batalla.
Yo tengo el brillo de mi estribillo y el verso pobre de la canción,
soy el que aguanta con la garganta la rima espesa de la tristeza en el corazón.
Canto el silencio del que no canta y la protesta de la razón.
Yo soy cantor mientras queden sueños y algún poeta rondando cerca de un bandoneón.
¡Qué maravilla, Pilar! ¡Qué maravilla!
Pues sí, es una hermosa música la que hace Marcelo.
Este tema Soy cantor, que lo compuso junto al poeta Raimundo Rosales,
es una maravilla.
Hermoso.
Realmente, Tangos para un siglo de cartón es un disco, como siempre digo,
imprescindible y de escucha obligatoria.
No solo para los amantes del género,
porque tanto la música como la poesía de todas sus canciones es impresionante.
Sí, las letras son brutales también.
En mención, una mención especial quería hacer para uno de los temas,
que se llama Gorrión Fénix, que justamente relata,
habla de esto del renacimiento, de allí el tema,
y el prólogo se lo hizo nada más y nada menos que Horacio Ferrer.
Hay un prólogo grabado de Horacio Ferrer y luego viene el tema.
Así que realmente es algo, todo, todo, todo es redondito.
Qué bonito haber podido comprobar, no así en directo, hablando con Marcelo,
todo lo que se está haciendo hoy en día en Buenos Aires,
que pareciera que no hay nuevos compositores, y sí los hay.
Lo que pasa es que no nos llegan a veces o no se difunden suficientemente.
Yo lo que escucho aquí es lo nuevo, lo poco que escucho de nuevo es bailable.
Claro, lo que tiene aquí el tango es que lo más exitoso ha sido el tango danza.
Hay muchísima gente que baila tango ahora en Europa,
entonces escuchamos más los temas que se pueden bailar.
Por eso yo le mando desde aquí un mensaje a Marcelo.
¿Puedo?
Caramba.
Ya que es tu amigo.
Adelante.
Quería encargarle que componga un tango bailable.
Bueno, o alguno de sus tangos que el arreglo sea marcadito.
Que el arreglo sea bailable, lo ponemos todas las noches en el casino,
todas las milongas del casino, para que lo bailen los tangueros de Tarragona.
Marce, querido, ya lo escuchaste, pedido de mujer, a ver qué tenés para ella.
Y a ver si en una de esas la convencemos de traerte acá para algún tarratangueando
y trabajar con nosotros en directo.
Yo estoy segura de que si una orquesta o un compositor como Marcelo
escribe temas bailables, sería un éxito en Europa, porque es lo que se está escuchando.
Sí, pero no es lo único.
Yo he trabajado con mucha gente que hacía tangos o música ciudadana,
como se llamaba allí en los 80, no bailables,
porque detestaban que su música sea bailada, al estilo de Piazzolla.
Sí, Piazzolla lo decía claramente, que odiaba a los bailarines.
Nos dejó ahí.
Y en mis años que trabajé como músico de sesión con Juan Carlos Ciriliano,
era más o menos lo mismo.
Él tenía un grupo que se llamaba Músicos de Buenos Aires,
no sé si actualmente siguen trabajando,
pero él siempre decía lo mismo,
que la música de tango no tiene necesariamente por qué ser bailada.
No, y es, por supuesto que sí, hay tangos para escuchar, hermosísimos.
Bueno, Pilar, dejemos el tango para un siglo de cartón
y pasemos a lo doméstico, agradeciéndole a Marcelo de todo corazón
los minutos que nos dedicó a los oyentes de Espacio de Tango en Radio.
Así que, ¿qué te parece si pasamos a la agenda tanguera?
Con Julieta Venegas y Bajo Fondo.
Julieta, Julieta es mexicana. ¿Cómo es Julieta?
Julieta, Julieta Venegas, no me deja pasar una.
Pero, pero, ¿cuántas veces te lo he corregido?
Si es Julieta Venegas, no es Julieta.
Bueno, a mí me gusta Julieta.
Pero es Julieta, es mexicana.
Julieta Venegas y Bajo Fondo, esta música tan potente,
vamos a comentar la actualidad tanguera de las próximas semanas.
Muy bien.
Tenemos muchísimos encuentros, festivales, milongas de fin de año en todo el mundo.
Muy bien, ya empezamos.
Empezamos.
¿Y tenemos alguna en España?
Bueno, ya llegaremos a España, pero no.
España creo que es más familiar en las navidades y no se organizan muchas cosas de tango.
Silvia García, nuestro técnico de sonido, se nos hizo.
Esta vez no vamos a poder ir a España, vamos a tener que ir afuera a ver algo de tango.
Tampagero, nos podemos ir al Tango Magia Festival, que ya cumple su 16 festival, que es en Amsterdam, es uno de los clásicos de esta temporada.
16 años, un festival de tango en Amsterdam.
Sí, un festival, yo estuve en una ocasión y muy bonito, aparte de, bueno, la hermosa que es la ciudad de Amsterdam, un poquito de frío en esta época del año, pero igualmente muy bonita.
Y un muy buen festival, Tango Magia Festival. Este es del 26 al 30 de diciembre.
Después tenemos para fin de año muchísimos encuentros.
New Year's San Diego Tango Festival.
Estados Unidos.
Estados Unidos.
Nos vamos a Estados Unidos, Silvia.
Perugia Tango Festival. Tienen unos bombones buenísimos en Perugia.
New Year's Tango Marathon en Polonia, en Bielsko, Bieta, no sé dónde está esta ciudad, pero es Polonia.
Danube Tango Meeting en Budapest, Hungría.
Berlín New Year's Marathon en Berlín, Alemania.
Pero, a ver, ¿por qué es que no hay tangos, festivales de tango en España para esta época del año?
Yo interpreto eso, que quizá, como en España las fiestas son mucho más familiares, a lo mejor ningún organizador se ha animado a hacer algo en Navidad,
porque piensan que a lo mejor no va a tener mucha convocatoria, aunque bueno, podría venir gente de fuera, del extranjero.
¿Qué hacemos nosotros aquí? ¿Hacemos algo?
Bueno, pues en el Casino de Tarragona tenemos, no para fin de año, pero sí el 22 de diciembre, la milonga de Navidad.
Estamos organizando una milonga que viene una pareja de Barcelona, Vicenza Ranz y Alicia Pérez, que harán una exhibición y después de la milonga haremos cena y después de la cena seguimos con la fiesta.
Esa será nuestra celebración navideña, la celebración navideña de espacio de tango, y que se hará en el Casino, que es donde hacemos nuestra milonga todos los domingos.
¿Y cualquiera puede ir así?
Sí, cualquiera puede ir, ver bailar tango, ver la exhibición de los bailarines, la entrada en el Casino es libre, solo, como siempre decimos, es imprescindible presentar el carnet de identidad.
Para la cena sí que es necesaria reserva previa.
¿Y cuánto cuesta?
Es muy baratita la cena, 15 euros, es un menú que tiene el Casino en su restaurante para estas fechas, tiene varios precios, pero hemos elegido el más económico para dar cabida a todo el mundo.
O sea que todos aquellos que están interesados a ir entre nuestros oyentes a la fiesta de la milonga de Navidad de Espacio de Tango, en el Casino Tarragona, pueden obtener la información en la web de espaciodetango.com.
Exactamente, pueden entrar en la web y hacernos una reserva por e-mail o llamar por teléfono.
Mirá, ya está sonando el teléfono, ¿escuchaste? Ya empezaron a hacer las reservas por teléfono.
Espaciodetango.com, allí está toda la información de la milonga de Navidad.
Una bonita noche.
Después, el día 28 de diciembre, también tenemos un baile en el Casino, en este caso será no solo de tango, sino que haremos también bailes de salón, fox,
temas de jazz que tú vas a cantar, animaciones, una fiesta por todo lo alto.
El día 28 es el Día de los Santos Inocentes, pero es verdad, no les estamos gastando ninguna inocentada.
No es una inocentada, como me dijeron ayer cuando lo anuncié en la milonga del Casino,
este tema que íbamos a hacer el 28, un baile, luego al bajar del escenario me dicen,
¿pero es de verdad o es una inocentada?
No, no.
Así que volví a subir al escenario para explicar que no era una inocentada.
Es verdad.
Así que voy a cantar mientras vos haces esas animaciones con la gente.
La fiesta de despedida de año, que será el 28 de diciembre, después el Cap d'Añ, la festa de Cap d'Añ se fará igualmente al Casino,
pero ya organizada por el Casino, no por nosotros.
Y tenemos también una otra milonga que se hará a Tarragona el divendres 27,
que es la milonga de la fábrica, que es fa sempre l'últim divendres de mes,
y que en esta ocasión tendremos a unos bailarins que arriben, David Reus y Victoria Hu,
que anunciaran un festival que ellos fan a Benidorm.
Esta es una parella que está a Finca de Benidorm, que nosotros conocemos, porque hemos ido a visitarlos.
Linda gente, muy buenos bailarines.
Ella es una chica filipina que es preciosa y que baila muy, muy bien.
Y también hacen exhibición el día 27 a la fábrica.
Así que hay muy buenas propuestas estos días de Nadal aquí a Tarragona
para ver tango y para ver bailar parelles que venen de fuera y que lo hacen muy bien.
¿Y los lunes?
Los lunes en el Highland, como siempre, todos los dilluns, de 20 a 22 horas,
y en Milonga el Highland, con Ana y Ángel, que son los organizadores y los que ponen la música.
Muy bien.
Y el mes següent, Genet, ya os informemos que comenzaremos nuevos cursos de bail,
de iniciación a la escuela, espacio de tango.
Así que todos los que tengueu ganas de comenzar a bailar tango, ya sabeu que podréu comenzar en la nuestra escuela.
Tango, Milonga y Vals Criollo, que son los tres ritmos.
Sí.
Bueno, así que todos aquellos que quieran, espaciodetango.com, se ponen en contacto con nosotros.
Y todos los lunes, como siempre, a las 5 de la tarde, una hora menos en Canarias, cuatro horas menos en Buenos Aires,
estamos en la frecuencia de Tarragona Radio con Espacio de Tango en Radio.
Sí, ahora ya habrá unos días de vacances, no, Silvia, y tornaremos cap allá el 13 de gener,
que será después, el següent dilluns, después del dilluns de Reis.
O sea que, pero, nos podréu seguir escuchando en la web de Tarragona Radio,
y en la nuestra web, y en las repeticiones que harán desde aquí, desde Tarragona Radio.
Porque la radio no cierra, sino que se van a seguir repitiendo los programas,
todos los lunes a las 5.
Y con repeticiones el domingo.
Us desitgem que passeu un molt bon Nadal, una bona entrada d'any,
continuarem amb vosaltres aquí al gener.
Bones festes, tangueros, bona tarda.
Buenas tardes, buenas fiestas y mucho, mucho, mucho tango.
Adiós.
Sé que tú me miras a los ojos y es algo único.
Sé que yo siempre quiero más.
Sé que tú me miras a los ojos y es algo único.
Sé que tú me miras a los ojos y es algo único.
Sé que tú me miras a los ojos y es algo único.
Sé que yo siempre quiero más.
Sé que tú me miras a los ojos y es algo único.
Sé que yo siempre quiero más.
Sé que tú me miras a los ojos y es algo único.
Sé que yo siempre quiero más.