El empalador.
¿Qué tal, mis amigos?
A episodio 147 de Wild Project hoy, como ya os había anunciado, tengo un artistazo.
Tengo a un chico joven, pero que ya veréis que ha tenido una vida como si fueran 16 años
más.
Es un tío que además yo le tengo a precio personal, nos conocemos desde hace muchos
años.
Y está borracho.
El placer.
Y está borrachísimo.
¡Hola, chavales! ¿Cómo estáis? ¡Saludos! Ya llevo una y media.
¿Dónde decimos de qué?
No, no.
Acó en la más.
Acó en la más.
Acó en la más.
Sin duda, sin nada.
¿Qué?
Para mí es un placer tenerte aquí, tío.
Yo también tenía mucha ganas de venir, tío.
Va a ser una charla muy intensa y muy buena, yo creo.
Tenía mucha ganas de charlar contigo.
De hecho, ya llevamos una hora de charla, sin grabar, que han salido perlitas.
Pero...
Nos vamos a aportar a todo lo dicho, oye, estamos perdiendo tiempo.
Sí, sí, estamos aquí.
Esto es oro.
Esto es oro.
Contigo quiero hablar un poco de todo.
Quiero que la gente...
Porque tú sabes que mucha gente te tiene estigmatizado y esto es una realidad absoluta.
Seguro.
Con ciertas cosas.
Mucha gente no sabe nada de ti, además de la música.
No solo a male, también hay personas que escuchan tus canciones y dirán, bueno, un
cantante más.
Yo creo que te conozcan a ti como persona.
Quiero que sepan un poco dónde vienes, que no es habitual, no es normal.
Y por eso lo digo de verdad.
Ha tenido una vida como más intensa que muchos chavales de tu quinta.
Y luego también quiero hablar contigo del día a día, de la sociedad y todo.
Empecemos por el principio.
Cuenta de dónde sales tu infancia, tu curiosa infancia, el mundo hippie y todo esto.
Pues, a ver, yo además tenía muchísimas ganas de venir aquí y de hablarlo contigo.
Porque yo recuerdo un viaje que tuvimos nosotros a Londres.
Yo era muy niño, pero ahí, aún yo siendo un crío, cuando hablé contigo enseguida
entendí que tú tenías una semejanza conmigo en entenderlo y en poder explicarlo.
Yo vengo a ver, a ver por dónde empezamos.
Mi vida es un tanto rara.
Es complicada.
De hecho, no lo he dicho, pero últimamente se ha complicado.
Vamos a ver.
Ahora te contaré.
Nada, yo vengo de mi mamá.
Es que no sé cómo ha empezado.
Gracias por decirlo, porque he pensado que no vinidas de una silla.
No, pero digamos que yo me críe.
Vale, vamos a exponerlo.
Vamos al nacimiento.
¿En qué contexto naces?
¿Qué tipo de familia?
La verdad, mi familia es aparte.
Tengo una familia de gente trabajadora, currante.
Mi abuela era ATS en el hospital y mi abuelo hizo la milie en la guerra,
hizo de rehabilitación y salió.
Cinco hijos, cada uno lo suyo.
Yo salgo de mi mamá.
La primera memoria que yo tengo, porque de los uno a los tres a lo mejor me difiere un poco,
yo me críe, vamos a ponerlo así, hasta los seis años,
cinco años que cuando uno tiene que empezar la escuela obligatoria,
yo me críe en las alpujarras,
que es la comunidad hippie más grande que existe de Europa, o era de Europa o de España.
Y yo me críe de forma muy libre a Madrid o por decirlo de alguna forma.
Yo tengo muchísimos recuerdos de allí.
A ver cómo te digo, pues eso era selva, no sé cómo decirlo.
Las alpujarras era, yo me acuerdo perfectamente, era una carretera.
Es que no me acuerdo, pero me acuerdo en una carretera.
Y había como trigo.
¿Vale?
Trigo.
Y entonces tú te metías en un camino por el trigo y llegabas a una caseta,
a una casa, una casa grande, era como una casa abandonada.
Típica casa que tú ves a las afueras de las autopistas, que son casas viejas.
Así que hace años habría estado muy bien, ahora está abandonada.
En esa casa habría como 20 personas metidas y vivían, ocupas.
¿Qué pasa?
Mi madre tenía la casa en la que yo me críe en mi barrio, en Alicante.
Mi mamá la tenía, ¿no?
La compró, no sé, cuesta 15.000 pausas, que casi imagínate en la época.
Sí, sí, sí, sí.
Fue un momento, mi madre me dijo, ¿esta casa yo la pillé?
Sí, la casa donde yo me críe, la de mi barrio.
Mi madre conoció a esta chica, y esta chica estaba embarazada,
y le quedaba a los últimos...
No, la conoció cuando estaba empezando.
A tener, a tener.
Claro, entonces, la cosa fue que esta chica tenía una habitación
dentro de esta comuna, una habitación con una cama.
Esto era por dentro, esto era una casa abandonada.
Y ahí había gente que había entrado y estaba viviendo.
O sea, como cuando los niños van a hacer botellón a casa abandonada.
Imagínate que me da hacer botello, si hubiesen montado a cada uno su salita.
Y vives ahí.
¿Cómo puedes?
Pues, entonces, mi madre le dio la casa para que ya tuviese al hijo,
en condiciones, tal, claro, porque vas a parir,
pues no vas a parir en mi casa.
Quiero una amiga suya.
O le dio cariño.
No tengo ni idea.
O sea, le excedió su casa.
Mira, yo...
Mi madre es una persona que...
que mi vida anterior...
Yo nunca me sentaba a hablar de todo esto
que estoy hablando contigo.
No?
No.
Yo le pregunto cosas, porque mi madre es una persona muy reservada.
Y yo sé que mi madre, antes de tenerme a mí, ha tenido una vida.
Y yo sé que esa vida, cada uno tiene su vida.
Y yo tengo la mía.
¿Y conoces poco de la vida anterior?
Yo conozco poco de la vida anterior de mi mamá,
porque yo siento que mi mamá,
ella, si me la quise, me lo quiere contar, me lo contará.
Yo hay ciertas cosas que he ido preguntando,
porque me tocan para coger a mi vida, ¿no?
Como, oye, mira, aquí me falta un eslabón.
Me puedes hablar sobre él.
¿Qué pasó?
No, pero tampoco soy una persona que quiera hablar.
¿Por qué?
Porque, tío, yo creo que...
que...
que si ella me quiere contar algo, me lo contará.
Y si ella se ha equivocado en algo, también me lo ha enseñado.
A día de hoy creo que soy una persona que le debo mucho a mi madre.
Y no sé.
O sea, que no sabes el motivo exacto que decidiera cederle su casa.
De lo que yo sé.
E irse a vivir una comuna hippie.
Lo que yo sé es que esta chica necesitaba un sitio donde me voy a ir.
Mi madre se lo dio.
Y al cambio, esta chica nos dio una habitación en ese sitio.
Yo tengo flashbacks en la cabeza.
Y cosas que me hayan contado.
Por ejemplo, yo tengo una pequeña...
un pequeño flashback.
O sea, ahí suena la comuna más.
Ahí yo vi de todo.
¿Qué es de todo?
Mira, una vez llegaron dos negros.
Ajá.
Que tenían tanta hambre que se empezaron a comer la comida del perro.
¡Jodas!
Había dos perritos.
Yo tendría cuatro años, cinco años.
Yo lo que yo te estoy hablando es de yo...
Hay veces que tengo flashbacks en la cabeza.
Y voy a mi madre y le digo, tío, esto que yo pensaba...
¿Es real?
¿Es la fumada o hay algo de verdad?
Y mi madre me dice, ¡Hostia!
Mi madre me ha flipado.
Me dice, ¿tú te acuerdas de eso?
Yo me acuerdo de esto.
Yo me acuerdo de salir.
Y yo tengo...
Mira, lo que yo dije a mi madre,
yo me acuerdo de salir al patio
y de ver a los perros en una esquina.
Flipando.
Y de ver aún a un negro.
Y te lo digo así porque es así.
Bro, agachado y mirándome a los ojos.
Y yo dije, ¿esto es verdad?
Y ahí me dijo, ¿sí?
Mira, me dijo, estos eran unos chicos
que llegaron en Granada, pues de patera.
¿Se están muriendo de hombre?
Y los tipos llegaron a ese sitio,
vieron eso y comieron.
Me dice, nada, esos chicos, nada, salieron ellos.
Estuvieron los chavales allí dos semanas,
les dieron de comer.
Quien no sepa las alpujarras,
es una comuna que hay gigante y ahí de todo.
Expreso político, buscar por no sé qué,
extranjero, pues todo, que hippies,
gente que ha hecho cosas malas,
gente muy buena, o sea, ahí es una comuna.
Las personas que quieren vivir libres.
Es una comuna, tío.
Ahí yo creo que la gente no juzgaba.
¿Hasta qué años? ¿Estás seis años?
Estuve allí hasta que tuve que empezar
la escuela obligatoria.
Yo creo que la guardería hasta los 4 o 5 años,
la cual yo me la perdí, y yo entré en primaria.
¿Y tú te acuerdas de ahí que ibas?
¿Tú ahí que ibas? ¿Descalzo por ahí?
¿Por los campos?
Una locura, ¿no?
Y hacia lo que me daba, o sea,
es que era otro flow.
Mira, yo me acuerdo, mira, flashbacks que tengo.
Tengo ese flashback.
Tengo el flashback de cómo era la casa,
en una casa con un portón así en el frente,
irán un dub.
Típica mansión antigua.
Sí.
Pero recta.
Ha hecho una mierda.
Ha hecho una mierda, ¿no?
Y, tío, y esto lo he buscado,
porque una de las cosas de las que yo
sufría bullying en la escuela,
es que cuando yo llegué,
bro, yo cuando llegué a la civilización...
Sí, puedes apartarte un poco.
Perdón.
Sí, valejalo tú, valejalo tú, ya está.
Es que, ¿sabes qué pasa?
Cuando grabo, grabo todo cerca.
Claro, claro, estás ahí con el mood, ¿eh?
Cuando yo llegué a la civilización...
Yo me acuerdo que le pedí a mi madre
los playmóviles de los indios.
¿Por?
Porque es que en esa comuna
había tipis indios.
O sea, yo cuando estuve en esa comuna,
una de los pocos recuerdos
que tengo en la cabeza,
que tengo tres recuerdos, tengo...
Había una niña
con la que yo siempre me peleaba,
porque tendríamos tres, cuatro años así.
Y la niña venía a mi casa y me zurraba.
¡Hustia!
Y entonces yo y ludo a la civil y le zurraba.
¡Hustia!
Lo típico de ninjas pequeños,
que no se llevan bien.
Que salieron tres años.
Que luego son los típicos que se enamoran,
de mayor, ¿eh?
Sí, sí, tres años, cuatro años.
Era una familia así de...
de liris, las manes, así los rubitos.
Y yo me llevaba muy bien con la niña,
pero no sé por qué había un momento
en el que yo tengo un flato de la niña
que venía a mi sitio a pegarme.
Luego tengo otro flashback.
De una vez que yo estaba subiendo unas escaleras
con mi madre,
estaba lloviendo mucho.
Y se ve que yo me rebote.
Pues yo era rebotón de pequeño.
Ah, sé que me rebote.
Se que me rebote.
Me gilipollas.
Y mi madre me dijo,
¡Sí!
Pues ahí te quedas.
Y se subió.
Y, tío, yo me quedé.
O sea, realmente me acuerdo perfectamente
porque eran unas escaleras hacia arriba, tío.
Yo me quedé aquí, tío.
Y cuando mi madre volvió y me dijo,
¿Pero qué haces?
¿No es que te pede tío?
Porque yo estaba llorando.
Bueno, pues cuando subí, tío,
justo en las cuestas para arriba
eran todo comunes indias.
O sea, eran tipis,
los típicos tipis circulares.
Sí, como esas tiendas, ¿no?
Tipis indios, las tiendas indias, tío.
Yo tengo una imagen en la cabeza de un calvo,
un tipo calvo.
Tocar un tambor en el centro
con una olla gigante
y la olla había arroz y lentejas.
O sea, en la lentejas, pero con arroz.
Arroz y lentejas.
Y el tipo tocaba el tambor.
Y eso yo se lo dio a mi madre.
Y le dije, oye, ¿esto era verdad
o yo me lo estoy flipando?
Me dice, no, no, es una verdad.
Me dije, ahí había una comuna
de indígenas que habían llegado,
pues igual que llegamos nosotros.
Claro.
Pero ahí había de todo, de indígenas fuera.
Me dice, sí, ahí quedaban tal.
De hecho, yo cuando tú buscas
campamento de las alpujarras en Granada
y te pones a ver fotos,
te aparecen los tipis.
Hostia.
Claro, cuando yo llegué al colegio
y le dije, no, yo vengo,
yo soy indio.
Claro, ya era un niño.
Ya veo los playmobil de los indios.
Digo, pues yo viví aquí y me llamo Keoma.
Toque ser indio, ¿no?
Claro.
Y los niños no se lo creían.
Entonces, ya cuando yo llegué al colegio
fue un poco...
Porque hasta que yo llegué al colegio
era todo muy...
Yo iba de nudo por ahí.
Hip hip total.
Mira, en verano, en mi casa,
todo el mundo iba de nudo.
Yo ahora voy de nudo en mi casa.
Sí.
Yo no voy de nudo porque vive
en la hermana de mi novia conmigo
y hay momentos en los que, a lo mejor,
no está bien que me vean bolas.
Pero que yo voy de nudo.
Si tú tuvieras con tu pareja o solo,
irías de nudo.
Mi madre va sola por la...
Si yo no os vivo con mi madre
y yo te aseguro que mi madre en verano
va de nudo.
Va de nudo.
Yo me acuerdo perfectamente
de mi casa todo cerrado y de nudos.
¿Y cómo llevaste el cambiazo
de una hip hip totalmente libertaria
a calle de cemento, colegio,
con niños que se han criado normal?
¿Fue duro?
Hombre, la verdad,
no te sé decir ahora mismo
el sentimiento de allí.
Yo creo...
O sea, como yo lo identifico
a día de hoy,
yo lo identifico un poco
y me ha durado hasta ahora.
Ajá.
A que yo me cría en mi mundo...
Yo creo que mi mundo
lo construimos, mi madre y yo.
Entonces, para mí, mi mundo
era la relación que yo tuviese
con mi madre.
Vale.
No el colegio.
Claro.
¿Qué pasa?
Que...
Yo ya vivía así.
O sea, yo...
Mi vida ha sido un poco
a lo que yo me da cuenta
y te vengo en un momento de inflexión.
O sea, teniendo un momento
en el que ahora mismo...
Allá hablaremos de esto.
Sí, va a haber tiempo.
Porque estoy en un punto
en el que me estoy dando cuenta
y estoy replanteándome
muchas cosas en mi vida.
Ah.
Cuando yo empecé...
O sea, cuando...
O sea, para mí,
para mí, mi...
¿Cómo interpreto yo todo?
Sí.
Fue que a mí me sacaron de mi normalidad
y me llevaron a mí...
A tu nueva vida, ¿no?
A mi nueva vida, ¿no?
Entonces, yo en mi casa
seguía existiendo esa normalidad.
Vale.
O sea, tu casa era como una hippie
dentro de una casa normal y corriente.
Claro.
Al mismo rollo.
Claro, claro.
Que yo me cambiase de granada
a mi barrio...
Alicante.
Y me cambió como mi madre vive
y como yo vivo.
Vale.
Entonces, realmente, en mi casa
existía.
O sea, yo en mi casa estudiaba
y mi madre en la mesa donde yo tenía...
donde yo estudiaba
barnizaba hojas de marihuana
secas.
Porque a mi madre le gustaba
barnizar cosas
y mi madre hacía rescultura.
Yo en mi casa
mi madre llegaba un día
y mi madre estaba picando a la pared.
¿Por qué?
Porque quiero hacer un dibujo
picando a la pared en mi casa
y yo picaba a la pared como...
Al malibre total, ¿eh?
En mi casa.
Claro, yo...
me había criado así,
lo tenía tan integrado,
porque mi madre no me había dicho nada nunca
y era la realidad que yo tenía
que cuando yo salía afuera
yo seguía con esa realidad.
¿Y la gente no?
A lo que le echó.
Pero es que a lo que le echó
acaba era el resto.
O sea, yo me di cuenta
de que yo era así.
A mí me daba igual.
O sea, para mí estaba bien.
Cuando yo llegaba a mi casa
y llegaba llorando por un problema
mi madre me decía
tú no tienes ningún problema.
El problema es de ellos.
Y yo así lo veía.
El problema es de ellos.
Por eso es una persona
que soy tan así
y tan liberal
y a la vez
soy tan asocial.
Porque nunca...
porque mi liberalismo
ahí va siempre
a raíz de lo que decía la Peña.
O sea, te ha costado integrarte
con las personas
que han tenido una vida normal.
Sí, o sea, pero yo esto
me da cuenta hasta...
o sea, mi hermano,
mi mejor amigo de toda la vida,
ojalá estuviese aquí, Emanuel.
Le mando saludos para aquí.
Yo, Emanuel,
yo he tenido conversaciones
ahora más mayor
de borrachos.
Que él me lo ha dicho.
Me dice, tío, ¿tú sabes?
Porque yo me llamaste
tanto la atención
que me hizo mi amigo tuyo.
Porque lo conociste
en Alicante.
Yo lo conocí en el Instituto.
En el Instituto.
No en la Comuna.
No en la Comuna.
En Alicante.
Yo lo que tenía...
Yo era yo
y la gente me criticaba.
Y yo lo que hice un poco
fue hacerme como una especie de capa.
Y ser...
O sea, yo tenía...
Es que no sé cómo decirlo.
¿Te hacía un bullying?
Sí, no.
O sea, pero no era un bullying.
Es que era diferente,
porque yo no era el chaval
al que le pegaban
o al que se metían con él.
Yo era el chaval al que no entendían
pero, bro, yo estaba volando.
Yo estaba allí ya.
Te dejaban de lado un poco.
Pero porque no me entendían.
O sea, la gente estaba en otras.
O sea, yo creo que el problema
fue ese.
La gente estaba en otras.
Y a día de hoy
la gente está en otras.
O sea, es que yo todo esto
no te lo sé.
A mí me he visto normal
toda mi vida.
Sólo me ha chocado
lo que veía.
Entonces yo mucho
he tenido que verlo
preguntando a la gente de fuera.
Ahí me lo dijo mi hermano.
Eso es tu colega, ¿no?
Que el que te dijo.
Mi colega me dijo, bro,
mira, yo te conocí un tercero
de la ESO.
Yo iba a decir de la forma
en la que yo te conocí.
Mi amigo es colombiano.
Éste es Medellín.
Es un chaval que ha pasado...
Emanuel.
Emanuel.
Es un chaval que ha pasado muchas.
Y cuando tú eres de fuera,
la gente de España
vive muy tranquila
y muy segura.
Joder, te digo.
Muy a gusto.
Pues nos quejamos, ¿eh?
Nos quejamos, claro.
Pero yo el único sitio
en el que te he visto
un niño pequeño vacilar
y decir, luego, si me pegaste
denuncias aquí.
Esa seguridad que existe se europea.
Tú sales fuera tienes que vigilarte.
Claro.
Y tienes que buscarte.
Y más en Colombia.
Y tienes que buscarte.
¿Qué pasa?
Que a mí él me dijo,
mira, yo cuando cumplí 15 años
que entraba en tercero de la ESO,
yo salí del verano,
salí del verano,
volvimos al instituto.
Me di cuenta que el segundo o tercero
de la ESO,
que fue justo un año en el que yo,
yo primero y segundo de la ESO,
lo hice con los mismos chavales,
con los que yo tenía la escuela de primaria.
Cuando tú estás en una escuela primaria.
Vais todos juntitos.
Claro, esas te ponen.
¿Qué pasa?
Cada dos años estaban hasta los cojones de mí.
¿Qué pasa?
Que a los dos años,
lo que pasó fue que,
fue unos cabrones,
me cago con vosotros,
los del colegio,
mirad,
me separaste de mi grupo
pensando que yo era el problema de mi grupo.
A día de hoy todos siguen estudiando
y todo eso que está muy bien.
Pero yo me he hecho lo mío y he destacado.
Same on you.
¿Hay algún nombre concreto?
No hay nombre, tío,
pero yo pasé dos años, tío,
y yo hablaba mucho,
tenía un grupito de amigos de toda la vida
con los que éramos liantes.
Vale.
Me cogieron, me cogieron a mí.
Pero liantes de no hacer daño a los demás, ¿no?
No, no, no, no.
Pero bueno, hablar mucho, broma, reír.
Yo nunca he sido en el colegio
el chaval que pegaba.
Ni que iba a molestar, no.
Yo era, ¿sabes, que era yo?
Yo echaba que estaba en la esquina haciendo...
¿Sabes qué te quiero decir en plan?
Yo era el chaval que hacía aquí.
Sí, disfrutaba, sí.
Pero yo no me metía con nadie,
yo tenía mi movida
y yo era problema, pero yo nunca era...
No, de hablar, de risas.
Yo nunca he sido...
Yo era el que hablaba mucho en clase.
Claro.
El que hacía reír.
Claro.
El que no prestaba atención.
A mí me decía en cuando hablaba...
Yo parecía que hablaba a cinco,
porque gritó mucho.
No, y éramos mareón,
pero no éramos malos.
No.
Pero entonces se pararon.
A mí me se pararon del colegio
porque se suponía que yo era el que leaba el resto.
Male suerte, pues.
Mentira, mentira, mentira.
Yo era el que hacía.
A mí me decía, no tienes huevos,
o sea, yo lo hacía.
Claro.
Yo era el que lo hacía.
Pero te picaban para que lo hicieras.
No, era un juego.
Total, ahí me cambiaron de clase.
Sí.
Y entonces yo me fui a una clase
que yo no conocía a nadie
y entró a este chico de Manuel.
Es lo que se dio cuenta fue
de que en tercero en la ESO
todo el mundo estaba intentando ser mayor.
Somos personales.
¿Verdad verdad?
Yo a los doce años le dije a mi mamá
que yo a los doce años le dije a mi mamá
yo me voy a hacer,
yo quiero vivir del arte.
Doce años, ¿eh?
Es lo que a mi madre
siempre le he visto que no vivía del arte.
Yo esto lo he explicado muchísimo.
¿Ella de qué trabajaba?
Además de todo el artisteo y todo
que llevaba adentro, ¿ya qué hacía?
Limpiaba.
Limpiaba.
Yo he visto a mi madre toda mi vida
ser una persona que...
Yo de pequeño tuve una cosa en mi mente
porque...
O sea,
en la España de yo con 15 años
cuando a mí me tocó
era una España un poco...
Ahora mismo, con el tema del Internet
y de todo, ha reventado.
Ha cambiado.
Pero justo hace 10 años había
un vacío artístico en España.
Sí.
Todo lo que había la reggaetón de fuera.
No había ningún artista aquí.
Sí, latino, latino.
No había ningún artista aquí.
Nach, Zatu y todas esas gentes
había quedado atrás.
Era lo escúl.
Era lo escúl, los rockeros.
Y había como un vacío
en el que no había arte ni nada.
Yo me crié con mi madre.
Mi madre es una persona.
O sea,
yo en mi niñez, yo lo dije, no estoy en entrevista.
Dije,
a mí me gustaba el lunes dibujar,
el martes hacer música
y el miércoles hacer un vídeo.
Si el jueves es bienes el sábado
no podía seguir porque tenía que estudiar, trabajar,
hacer mis cosas.
Lo mismo se lo he visto en mi madre.
Mi madre es una persona
que toda su vida en mi casa
ha dado arte y todo lo que ha habido.
Era arte.
Y si nosotros no podíamos vivir
24 horas con arte,
yo tenía que...
Mi madre tenía que desaparecer un verano entero
y no por trabajo.
Claro.
Sí, madre tenía que...
Todo lo que no molaba era por trabajo.
Luego yo me lo llevaba a mi instituto.
El tipo que me estaba enseñando
era feliz.
Yo no lo veía feliz.
Y yo entendí
que lo que hacía falta para ser libre
era dinero.
Y para
tener dinero había que estudiar.
Pero este tipo que me estaba enseñando
a mí en un futuro
cómo hacer dinero y estudiar,
no tenía nada
de lo que a mí me hubiese gustado
tener con ese dinero.
Entonces en mi mente
fue una inflexión,
como decíamos.
El profesor tiene...
A mí me encantaban los coches.
Y no me gustaba el coche
que tenía a ninguno de mis profesores.
Yo estoy hablando
de mentalidad en niños pequeños.
Sí, de niños,
de idealizarlo todo.
Justo, ¿no?
A mí me gusta
cuando mi madre dibuja conmigo
y cuando yo hago esculturas
y cuando yo me pongo a hacer...
Cuando yo hago mi vida
hasta los 6 años
de hippie.
A mí me gusta mi vida altruista.
A mí me dice,
pero de repente hay una vida nueva
que es superaburrida,
que es este rollo nuevo
del sacrificio del proceso.
Trabajar, hora, hora...
Y mi madre es muy triste,
está muy triste por ello.
Y mi madre está triste porque
yo entendí que era porque
ella no había hecho el pasado
o lo que sea,
no se lo había montado.
Claro,
que no podía vivir
de lo que le hacía feliz.
Los profesores
me estaban enseñando
miles de formas,
pero yo no he ido a la otra
a mi profesor.
Yo no quería ser mi profesor.
Y entre esas
he encontrado un negro
que se llamaba Chief Kiff.
En la música
que era un niño de 15 años
que tenía todo lo que hubiese
podido querer un niño
de 13 casas de 15, 16 años
y se lo estaba montando.
Y además
yo me veía feo.
O sea, claro,
la sociedad en mi época
ahora está muy bien ser
el artista raro,
diseñador, emprendedor,
no sé qué.
Cuando tienes 15 años, 16
y te vas a alzar
y te compras unos pantalones
de cebra de una chavala
porque se lo ha visto
muy bien,
pero aquí la gente no sabe
quién es Lil Wayne.
Y vas con unos pantalones de cebra
y vas a una chavala
y le dices,
no, es que yo quiero ser diseñador.
Y la chava dice, jaja,
pues yo contigo esta noche
no voy a salir,
porque el de enfrente
que es el fútbolista
y se lo entiendo mejor.
Es una tontería.
No, pero que eres como
el freaky.
Es que es así, bro.
Ahora no, ahora está.
Bro, yo tengo,
es que me acuerdo,
mira,
me acuerdo perfectamente
una conversación que tuve.
Yo siendo un niño
con 16, 17 años
en un sitio que se llamaba
El Novenove
con mi amigo Kevin.
Buen nombre.
Con dos chavales que se llamaban
Ana y Yaiza.
Ojo, ¿eh?
Es que me acuerdo perfectamente.
DNI.
Por, no, no, DNI tampoco.
Bro, y tú qué,
no, aquí estamos
porque estamos haciendo videoclips,
porque él hace videoclips
y yo canto.
Bro.
Que las tías semblan
muy bien.
Bro, así,
jaja,
hacer así, bro.
Jajajaja.
Lo conseguí,
I made it.
No, yo no iba a decir que no
I made it,
solo iba a decir que una de ellas
canta día de hoy.
Coño.
Ah, es que has tenido relación.
No, pero son alicantes.
Todo chill.
Ah, vale, vale.
Todo bien,
no estoy criticándolas,
¿me entiendes?
Una de ellas canta día de hoy
y la otra hace gimnasio
y hace twerking
y hace no sé qué
y hace no sé cuánto.
Son chavales de los 15 años,
no estoy criticando.
Pero claro,
piensa una cosa,
cuando éramos,
y tú y todos,
el freaky era malo
y eras el pringado de clase.
Ahora solo del Maserati.
Ahora solo del Maserati.
Ahora solo del Maserati.
Hoy ser freaky es poder.
Yo le decía,
tú ríete del freaky,
el freaky es el que ya de mañana
de mañana tiene Maserati.
Yo me rellé de Pokémon
y ahora hay cartas de Pokémon
que valen 500.000 euros.
Ha cambiado el mundo.
Internet ha democratizado
todo.
Claro.
También incluye los vicios,
los aferrasficiones.
Todo, pero eso es ahora.
Hace diez años no existía eso, tío.
Y hace diez años,
cuando uno estaba intentando
hacer una movida
o una cosa la tenía que hacer solo.
Entonces, yo fue un poco
como que en aquella época
todo el artículo que me ve
enseñan más y todo.
Tenías que analizarlo, ¿no?
Sí, tío, yo como que lo vi.
No sé, tío, de pequeño
yo lo vi y como que dije,
tío, si empiezo ya
voy a poder hacer algo.
Y yo tenía internet
y veía a los negros de Estados Unidos
y decía,
pero esto está muy pronto
con quince años
y ya están pegados ya.
Por eso fue que empezaste
con la música
y no con otro arte primero.
O sea, fue por ver gente.
Yo empecé con todos
los artes a la vez.
Yo, por ejemplo,
desde la música.
Sí.
Yo empecé a la música
en los 14, 15 años.
Porque, claro,
la música ya era algo
más independiente.
Tenías que ir a un estudio,
pagarlo.
Yo con lo que empecé
realmente fue con edición
de vídeo.
¿Ah, sí?
3D Max, Maya, After Effects.
Hostia.
Ahí me flipó.
Yo lo que quería...
Claro,
para que tú entiendas,
cuando yo era pequeño
y vi a mi madre
hacer todo eso
y luego vi
a todos los artistas
de Estados Unidos.
Y yo me encontraba en España.
Me encontraba en España
en una época en la que
no existía el arte.
Entonces, como que era como...
¿Qué hago?
Yo soy un niño pequeño
que sueña
y quiero hacer todo esto,
pero ¿cómo cojones?
Voy a hacer todo esto.
Claro.
Que no existía más técnica.
Yo lo que hice fue empezar a
encontrar a uno
que tiene un estudio,
grababa,
me hacía mi canción,
lo encontré a uno que hacía el vídeo
y podía hacer la película
como yo la quisiste.
¿Cuántos años tenías
con todo esto?
13, 14.
O sea,
tus inicios de intentarse...
Mira que entre un estudio
tenía 13 años,
no te puedo mentir,
así fue.
Hostia,
es un buen inicio.
Me robaron.
Y ahí dije.
Is the trash.
Ahi dije.
Ok, es the trash.
Ahí empezó la calle.
Ahí empezó la calle, ¿no?
Ahí empezó la calle.
A mí me empezó la calle.
No, la música.
Salí del estudio,
bro,
de hacer una canción
y me pillaron un sale mayor.
Esa cosa de abajo me dijo...
Is the trash.
Me robaron y me dije
ok,
Ahora voy a ser como un puto fític, no algo así, para que no me jodas más.
¿Sabes? Fue así, Dios, fue así y me robaron y fue con 13 años, tío.
Con ya es ahora, tú ya intentabas hacer cosas.
Yo hacía arte, y a mí me gustaba hacerlo.
A mí me divertía mucho, no sé cómo decirlo, es que...
Tú escribas las letras, ¿ya? Todo, yo nunca...
Las líricas, con esa de 13 años, ¿eh?
Y las bases que ibas al productor...
A YouTube. YouTube.
De estas de gratis, ¿no?
No existía nada, no existía Spotify, no había una forma ni de...
No, pero no existía ni... Nada.
No había una forma de monetizarlas.
No existía la monetización, es como cuando tú empezas a hacer lo mismo.
Estoy seguro de que empezamos al...
Yo veía rubios con flechipollas...
¡Ande! Es muy buena, ¿eh?
Es la época neutral en la que a uno no había nada, bro.
Fui moscovallas, nosotros. Fui moscovallas.
Todos. Aprender a cómo se hacen las cosas.
Totalmente, nadie nos enseño nada.
Y, tío, yo... Para que tú entiendas, cuando yo era un niño, ¿no?
Y tenía todo esto.
Lo primero era, claro, yo antes de conseguir todo esto...
Mi madre fue...
Mi madre, lo que me dijo, fue del palo.
Ok, ¿tú haz lo que tú quieras hacer?
Pero mi madre tenía un poco el miedo de si no estudias
y si esto no funciona, ¿qué va a pasar?
Todos los padres del mundo, aunque sean hippies.
Todos. Todos.
Y mi madre, ¿sabes? Y yo fue un pacto que hice con mi madre.
Tu madre fue realista, también.
También, entonces, que fue como que ya dentro de tener que estudiar algo,
lo primero que quise estudiar, fue ingeniería audiovisual.
Hostia. ¿Por qué?
Porque yo aún no sabía la técnica de cómo cual,
pero, bro, a mí lo que me gustaba era crear.
Yo, cuando era... Yo, los fines de semana, tenía una cámara compacta,
de 480p, de esas.
Yo cogí a mis colegas y me llevaba a una montaña que se llamaba El Maximó.
Me había escrito yo un guión de tres páginas...
Hostia....de cómo tenían que ir las tomas
y le decía a mi colega, Philip, y a mi colega, Marcos.
Que los tengo, me acuerdo perfectamente de Ali Park, los dos.
Del barrio donde grabo, lo pido que les haría.
Y le decía...
¡Tírate por aquí! ¡Salta por aquí!
¿Qué hacéis? Cortometrajes.
Cortometrajes, luego los cogían en el 3 de Max.
Hostia. Cogía, me descargaba, dinosaurios en 3D.
Les hacía el sistema de bones, esto, del 3 de Max.
Sí. Y los animaba así.
En 3D, que hacían así. Hostia.
Y me perseguían. Hostia.
Y yo, el fin de semana, me flipaba.
Yo tenía el window 95.
Ajá.
Yo tenía que hacer un... Hacía un cambio en el After Effects
y guardaba, y conforme guardaba, se me apagaba el ordenador.
¡Guau! Acá es que tenía ese ordenador del año 13.
Sí, sí, sí. Yo tardaba en renderizar 5 segundos
o 6 de 3 de Max, un día y medio.
Yo por la noche me iba a dormir, lo ponía a renderizar,
por la mañana me levantaba y al instituto, y cuando comía,
estaba hecho. Y eran 5 segundos de vídeo.
¡Guau! Que si luego no estaba bien el vídeo, más salió mal.
Pues... ¡Venga, otro día perdido!
Todo superempremaduro, tío.
Pero también, sí, yo creo que también era un chaval,
eres una ilusión también así. Bro, era la pejosa.
Hemos vivido una época que, yo creo que es muy bonita,
que es el inicio de algo. Era una época...
Hoy todo está a mi hecho. Hoy lo veo más problemas.
Es una industria, hoy. Todo, hasta esto es una industria.
Y tiene unos patrones, y los patrones te hacen
que ya no llegues al sitio. Yo cuando era pequeño,
era un descubrimiento. Todo.
O sea, te metías en videocopilot y aprendías a editar,
y luego tal, y luego tal...
Los tutoriales latinos, solo como están, amigos.
Brother, ¿qué? Bienvenidos.
Y cuando llevaba 25 minutos con un tutorial
y justo el plume que tenía, él no te aparecía a ti.
Bueno, que haya. Y estabas así, decías.
Porque la opción... Pen, tool, spread, tú decías.
Brother, a ti están en 7, 12. A ti me están en 4.
Y ahí 3 que no están. ¿Qué hago?
Lo paso 15 minutos, ya no te quedaba igual.
Y cuando eran tutoriales escritos, que era con un Warpati...
Primero, abran ustedes, y dices,
¡Hostia, nena! Y tirando para adelante.
Cada mano se carga aguantar rápido los vídeos, es que era...
Oye, pero era bonita esa época.
Era bonita, a finales de esa época, chula.
Tema música.
¿Cuándo empiezas a despuntar de verdad?
O sea, ¿cuándo haces tu primer mini-hit?
Mini-hit. Sí, que ya digas, coño.
Esto ha pasado de ser una fricada de mis colegas y yo a...
Ey.
Yo creo... Ok, vale.
Así te cuento, yo empiezo.
Yo estoy en el instituto con mi amigo Luis Aria, de hoy, Luis.
Se habla para él, es Luis Aker,
es un chaval que está en las batallas, es cantante,
es artista, él hace canciones y todo.
Lo que pasa es que él es súper rap español.
Vale. Es clásico.
Estructuras barrafadas, hace un rollo...
Vale.
...chale a la cabeza de una forma que yo no lo puedo dar.
Y yo era todo lo contrario.
Yo era rollo americano, hoops, cojidito,
tal, tal, tal, no.
Empezamos los dos en el instituto, tío.
Casi no se escuchaba trap aquí. No existía.
La época en la que yo empecé a hacer trap era el niño güey.
El SFDK y de todo eso, lo más aquello.
Tenía familia en Estados Unidos, pero y me pilló por ahí, bro.
Y yo a mí no me gustaba, fue por mi padrastro.
Mi padrastro, cuando yo tenía 10 años, 9 años conocí a mi madre,
mi padrastro iba a todos los top nantes y me compraba
Eminem, Fifty, Cengi, Unin, no sé cuánto,
y yo vi a esos negros así tompir con los coches.
Flippabas. Y luego veía desde aquí
y me gustaron más los de allí, simplemente.
Y, tío, hacíamos música, tío, teníamos...
Había un profesor de matemáticas que nos caía fatal
y nos jodía que flipabas.
¿Hay algún profesor de mate que caía bien?
Un saludo, toque ir, porque sé que ahora eres director.
¡Uuu! Sé que ahora eres director de ese pequeño instituto.
Pues que yo ahora soy el rey de España, cabrón.
No quieras ser rey de España, ¿eh?
No, no, no.
¡Musicalmente! Otro cargo, otro cargo.
Soy el Kitke de España.
Kitke de España. Soy Kitke de España.
O sea, a ti, mis fanáticos no te conocen,
pero a mí, tus alumnos sí.
¡Uuu!
No, pero es que ese chaval me jodió una vez
entre un examen superrápido y me dijo,
bueno, ya tienes tiempo para empezar a hacer currículums.
¿Te dijo eso?
Yo le dije, bueno, pues prefiero tener esa...
Prefiero entregar currículums
a tener esa cara de mierda toda mi vida.
¡Hahaha! Haciendo amigos,
haciendo amigos con los profes, claro que sí.
Pues en esa clase de matemáticas... Sí, escribíais, ¿no?
Y lo voy a decir, para todos los que le toque
del camanillo es el novita...
Hacer clase de... En clase de matis escribí canciones.
Y así...
¿Puede ser que todos los coles tengan un novita de profe?
Yo también tenía un novita. ¿Tenías un novita?
Claro, tío.
¿Y le sudaban los sobacos si se le ponían naranjas?
Eso no, pero tenía la puta misma cara del novita
con las pejotas, la cara de dondita...
¿Y le sudaban los sobacos si se le ponían naranjas?
¡Hahaha! ¿Pero que tenía algún tipo de radioactividad
o algo... no sé, yo creo que la mala hostia que tenía adentro.
Dibá con una bici y un día planeamos en hacer
como los policías estos que ponen los álambres de espinos
para que se pinse, ¿no?
Sí, pero bueno, quedó en...
Quedó con la idea, con la idea, tío.
Yo no era malo, solo era ideón.
Ah, tío, empezamos a hacer música. ¿Vale?
A escribir canciones...
Uy, perdón, ya voy a guardar.
No, tranqui, tranqui.
A escribir canciones y a tal, tío,
y tú, cuando quedábamos en el patio, improvisábamos.
Yo no sé improvisar.
¿No es lo tuyo? No, porque yo pienso mucho.
Vale. Entonces, cuando...
¡Qué matazco!
¿Nunca has atado bien lo que es la improvisación?
No, tío, no se me daba a improvisar.
Una batalla, por ejemplo, a ti no te iría bien.
No, no iba bien. Todos mis colegas improvisaban
y eran todos buenos a improvisar
y yo me quedaba ahí como...
Yo luego yo y me las escribía.
Vale. Yo escribía.
Y nada, tío, un día me acuerdo perfectamente
que Luis me dijo en contra de un chaval que tiene en su estudio
un... un... un micro.
Y empezamos a grabar, tío, y yo de ahí empecé a hacer música
y yo de ahí empecé a hacer música muy yo.
A mi forma, con mis enseñanzas.
Entonces, para cuando yo tenía, pues,
yo entraría en el estudio con 14 años.
15, 16, 17, 18, 4, 5 años haciendo música.
Realmente, es...
Ahora mismo los temas, así que tienen 80.000, 90.000.
Pero en ese momento no...
Pero, no, no, no, no, no, no.
Mira, yo la canción que tenía, la última canción que tenía
antes del pequeño mini hit que tú me estás hablando,
hizo en nueve meses 13.000 visitas.
O sea, era... me conocía Alicante.
Esa era mi hit. Claro.
En Alicante, Dios, 13.000 visitas.
Claro.
Pasa que, entonces, explota un poco la movida trap.
Vale.
Explota la movida trap, porque en Barcelona,
es una ciudad más grande, se empieza a mover aquí,
se empieza a mover... Sí, sí.
En varios grupos, y se empieza a mover un poco.
Y yo, como que digo, joder, esto está guay,
pero como que yo llevo seis años haciendo esto,
como que me parece que yo tengo más barras,
como que me parece que yo lo hago mejor.
Pues llevo mucho tiempo.
A lo tonto, bro, conocté con un chaval de aquí de Barcelona,
que vivía en Barcelona, que se llamaba Eleganster,
un saludo para él.
Paleléle, que es muy amigo mío.
Y, tío, él también estaba haciendo música
y cantaba en inglés.
Vale.
Yo estaba haciendo música y cantaba en inglés,
los dos hicimos un tema, que se llamaba Check Me Boy,
Check Me, se llamaba Check Me, Eleganster y Kit-Kid.
Y que sonó en Barcelona, claro, yo no había salido alicante.
Toda mi difusión era internet, pero dentro alicante.
Claro.
Y en alicante nunca se ha movido, se ha movido...
Se ha generado una movida que...
Sí, que luego se exporte a toda España y todo.
Claro, lo que te quiero decir es como movimiento.
Alicante tiene sus pespuntes, como todos,
hay mucho talento en alicante.
Pero Madrid y Barna.
Pero no es una ciudad suficientemente grande,
como para que se genera un movimiento durante un año,
para que empiece a creerse el movimiento, ¿no?
Claro.
Y, tío, yo fui a Barna, mí hice la canción con este chico,
y ahí en el magba pusimos el tema, tú,
y como que a la gente le empezó a resultar, porque era...
En la plaza del magba.
Es que era un negro de 26 años, así,
y un niño de 18, así, blanquito, así, ¿sabes?
Entonces, como que eso gustó.
Combinaba, era corroyo.
Como hostia, el niño y el chaval,
y tú me digas a mí, así, todo pequeñito,
irías al otro detrás, así, ¿sabes?
Y como que jugajó.
¿Y cantabais los dos?
Sí, al principio íbamos...
No, al principio, no.
O sea, yo...
Es que lo juntamos todo.
Yo, al principio, iba aquí...
Aquí, en Alicante...
Bueno, aquí no.
En Alicante.
Yo tenía mi grupito, yo tenía Saria.
Yo, en la primera...
Ah, ya, desde esa época?
Sí, yo a Saria lo conocí.
A mi madre, yo lo conozco por Saria.
¿Qué dices, hostia?
Saria fue la razón de que todos estemos aquí, al día de hoy.
Sí.
Lowkey, sí.
A la verdad, sí.
Hostia, por...
Porque yo estaba haciendo música en Alicante...
Sí.
Y Saria era de Benidorm.
Ajá.
Saria tuvo con Saria, era un loquito.
Saria se mudó al Alicante.
Sí.
¿Qué pasaba?
Que Saria, cuando se mudó al Alicante, se mudó al Alicante
como nueva ciudad, ¿no?
Como Dahl, como vino al Alicante.
Y como...
Me apetece ponerme en este proyecto de la música.
Y Saria era una persona que acababa de llegar al Alicante.
Esto es de hablar con él, de mil veces.
Yo, al Alicante, dijo, ¿quién hay aquí en Alicante
que haga música?
Era como que todo el mundo le enseñaba a todos
y luego le decían, luego está éste, pero éste no.
Éste, éste no.
¿Qué eras tú?
Iba otro.
¿Quién hay aquí de Alicante que haga música?
Que haga algo guay, ¿qué tal?
No, está éste, está éste, está éste, está éste.
Pero luego está éste, pero éste no.
Éste no lo gusta.
Éste no lo gusta.
Era su paria, ¿eh?
Lo que pasa es que todos están haciendo el rap de Nachi.
Sí, era el rap clásico, toda la vida español.
Tengo un tema en 2014 hablando de dinero, de putas y de droga.
Tapao así con mi rollito y eso no se entendía.
Ahora mola mucho, ahora no se entendía.
Pues Sariya fue y dijo, ¿por qué todo el mundo dice que éste no?
Pues quiero conocerlo. ¿A ver por qué éste no?
Y fue y me dijo, ¿qué tienes tú?
¿Qué pasa contigo?
Yo no sé, yo aquí estoy.
¿Qué haría con lo mío?
Y al chaval dijo, pues mira, me parece que...
Y que potenció, ¿no?
Me dijo, ¿sabes qué? En vez de éste no,
me parece que lo que pasa es que éste sí.
Y el chaval me dijo, pues mira, yo estoy haciendo música también
y yo tengo aquí a una gente que confía en mí
y que nos puede ayudar y que puede apoyarnos y que tal
y mirar a ver qué te parece.
Y yo, pues, éramos niños los dos, ¿no?
Claro. Pues, a ver, está, y hasta ahora.
O sea, que es un poco la clave
para que llegaras a lo que tú estabas contando, ¿no?
De ir a Barcelona, en el movimiento Inicio del Trap.
Luego de ahí, de ahí nos conocimos, ¿no?
Y entonces ya se fue expandiendo la movida.
Cuando hiciste lo del Macbash, dices que la gente flipó.
Sí, pero... Porque era algo, rollo, pero era underground,
o sea, rollo, coger ahí, poner y hacer.
O sea, lo que pasaba era que Macbash un punto...
Sigue siéndolo....en el que hay mucho skater y mucho tal.
Entonces, yo creo que cuando empezamos a verse la movida
de todo el trap y de todo se generó allí.
No, no, el Macbash era la cuna del trap en Barcelona.
Sí, y digo, bueno, pues en esa cuna del trap,
en el que había cierta gente, a la plaza llegó el blanquito queo
y empezó a sonar bien duro.
Y ahí te vio alguien que...
No, es que me viese nadie, no, realmente no.
O sea, te vas a parecer súper cómico,
pero yo conocía a Sarri y empecé este proyecto
y parece que todo estaba previsto.
Porque yo, cuando conocía a Sarri
y a Sarri me presentó a mi manager,
al equipo con el que yo trabajo, no estábamos pegados ninguno.
O sea, no habíamos sacado ninguno.
Yo tenía los 13.000 listas.
O sea, era como mucho un proyecto de saber.
Era que la música molaba y que yo tenía una música
que no existía realmente.
Mira, un chaval haciendo un estilo en inglés.
Yo hacía una canción melodica, una canción neta.
Yo hacía música a mano.
Igual que había pintado paredes y en mi casa estaba guay.
Tu estilo no existía.
Pero yo lo hacía solo. Yo no le contaba a nadie ni nada.
Ya te digo, yo no sé si te lo decía,
mía, tengo esta canción, se reían de mí.
Una cosa que yo llevaba yo dentro,
porque a mí me gusta hacer música dentro de mi flipada,
de niño de 15 años que quería fantasear como mano,
como si tú te digo, no salías tú
cuando tenías 13 años de ver la película de Iron Man.
Te quería construir el traje y te lo flipabas.
Vale, pues eso, eso mismo.
Es lo que tú hacías.
Imagínate que te hubieses puesto a construir
el puto traje de Iron Man.
Lo único que vas a hacer era cantar que era un poco más asequible
o que conseguí verlo en mi niñez.
No, y que yo creo que también tuviste la suerte
de que se ha democratizado el poder cantar.
Porque antes, hace 25 años,
tenías mucho dinero para ir a un estudio,
con un buen micro o era imposible,
hoy en día con un micro que te puedes comprar.
Sí, sí.
Con un en casa te insonorizas un poco
y puedes sonar bien un tema y te bajas una base.
De la cuquilla en el Olipop me costaron 30 euros.
50, creo que fueron.
Luego lo haremos del Olipop y de la cuquilla.
En una, en la habitación.
¿Ves?
En la habitación de mi colega, Hype.
¿Ves?
Había que cerrar la puerta, la ventana,
porque si no se veía el niño llorar.
¿Verdad?
Hay un niño en el segundo.
Lloraba porque ya se preveía las críticas, ¿eh?
O sea, era una predicción o se estaba avisando, ¿eh?
Ya las cuatro, porque yo claro, además,
él a partir de las 9 o 10 ya le daba un toque del volumen.
De...
Yo tenía que llegar a las cuatro, además es que me acuerdo.
¡Guau, guau, qué tiempos, tío!
¡Fuá!
No como lo cuentas, quiero hablar del Olipop
y de la cuquilla o de los temas, ¿no?
Que son de los más polémicos y hay mucha salsa ahí para hablar.
¿Empiezas a despuntar un poquito?
Hago el tema con este chico, con el gangster, ¿no?
¿Dónde viene el éxito?
Mira, empiezo a hacerme el tema con... Me hago el tema con el gangster, ¿no?
Sí.
El gangster era una persona que se había hecho...
Era un chaval que se había hecho un par de temitas
con cierta gente pegada de magma, ¿no?
Como que estaban ahí haciendo música
y el chaval tenía un poquito más de...
Contactos, ¿no?
No, de visualizaciones.
Vale.
Entonces, fue como que cuando fue a juntarse conmigo
con ese tema y con ese tal,
funcionó a la gente le gustó el tema
y ya, pues, después de eso de lo que te digo,
de pasar de tener 13.000, 14.000
en nueve meses, tío.
O sea, que ese tema hizo por las mismas visitas en dos semanas.
Vale.
Una semana, tal.
Yo me acuerdo, como que ahí lo vi, dije, joder, como...
Hostia, hostia, hostia, que hay una diferencia.
Claro.
Entonces, cogí, me acuerdo perfectamente,
ya me amé en mi goke, y me grabé un one shot con Nilo.
Nilo estaba haciendo barras en una cancha
y yo me hago un one shot, o sea, el one shot
rapeando en la cancha.
Un take, ¿no?
Un take, un take.
Y la subo a las semanas.
Es real, ¿eh?
Yo creo que está, a día de hoy, se llama one shot...
¿Qué? No me acuerdo, se llama...
Pretty Flak o one shot.
Es en la cancha de Benalugua, delante de la casa de Nilo.
Y lo subo a las dos semanas o tres.
Y fue también el momento en el que también...
Revistas, barras, páginas de Instagram, YouTube...
Estaban moviéndose, sobre todo, de Maga...
De Medici, Trap World Oficial...
Todas las revistas que ahora tienen millones de seguidores...
Estaban haciendo el movimiento Trap.
Estaban moviéndose y sacando.
Entonces, fue como que ya me pulgaron.
Me había Pin Flak o Kinder Malo, todo eso, ¿no?
Toda esa movida, esa peña, ¿eh?
Purgan, Kinder Malo, Pin Flak o de la fuente...
Es que te se veía de todo eso.
Sí, sí, sí.
Realmente, estábamos, así te lo voy a decir.
Bueno, claro, es purgan, claro.
Purgan, de la fuente, Kinder Flak...
O sea, Purgan, de la fuente...
Pin Flak y Kinder Malo...
Se dan gana...
Y nosotros.
Y ya está.
Primera generación, y...
Y Relsby.
Y Relsby.
Ya está. Primera generación.
Primerísima.
Luego ya los años salió Bejo, ya empezaron a...
Es loco playa.
No, no, pero ya fue al año siguiendo.
Eso fue como segunda generación, ¿no?
La primera, los OGs...
La primera oleada, los OGs, yo creo que fueron.
Crema, o sea, tan gana.
Y Cecilio no estaba por ahí, también.
Y Cecilio, perdona.
Es que no, no, pero...
Cecilio era Purgan.
Forma parte de Purgan.
Sí, Cecilio estaba dentro del grupo.
Ellos empezaron juntos.
Pasa que ya luego se separaron por sus movidas.
Vale, vale.
Cecilio, sí, es verdad, Cecilio.
Cecilio iba dentro del pack, pero sí, es cierto.
De hecho, el que lo empezó de verdad fue Cecilio.
El que lo empezó de verdad fue Cecilio.
Lo que trajo de Cecilio fue Cecilio.
Grande Cecilio.
Lo que pasa es que Cecilio es...
Punky Forever.
Te lo juro, es el tío más punk y España.
Pero es el primero, yo el primero que veía con un rollo
a su forma de lo que querían transmitir, era Cecilio.
Eso, esos cinco o seis artistas.
Yo no sé si se me escapa alguien más.
Pero estábais vosotros y era el momento de explosión.
Sí, porque hasta Rosalía vino un par de años después.
Bueno, ella vino más del flamenco y...
No, pero ella también salió de ahí, de el circulito.
Del circulillo.
Claro, todos salen de ese circulo.
Aunque ellos no lo admiten, pero todos salen de ese circulo.
Aunque ahora renieguen, ¿no?
Todos reniegan.
La mitad de chavales, de a día de hoy, que son artistas.
Yo no digo nada, chavales, pero antes de que vosotros
hayáis borrado todos los mensajes que tenéis
en vuestro mensaje directo, yo les he hecho captura de pantalla.
¡Hijo p***!
¡Claro, claro!
Que yo soy una perra.
Yo cada vez que son artistas, no digo este.
Muy salsero, ¿eh?
Digo, este es un tres año macero que no me conoce.
Me meto en su mensaje directo y digo...
Tío, ¿qué?
¡Dios, qué pedazo de concierto que diste en el MACBA!
En el RAD, Mataz, en la RAD, y yo hago captura.
Yo no digo nada nunca.
Yo nunca digo nada. Pero por sí las cosas.
Yo no soy un gilipollas, ni yo voy diciendo a la gente
ni yo tengo que decirle que es que tú decís nada.
Yo no hago nada. Pero si hubiera dado captura.
Pero el día que está, se me venga a flipar.
Dios no quiera.
O venga a decirme algo y yo digo que tengo tu captura.
Las borran todos, que es una cosa que me da mucha rabia.
Ya.
Pero es verdad. Pero es verdad, tío.
Salió de ahí esa primera...
Esa primera hornada, ¿no?
Y, tío, pues de ahí fue un poco...
Yo que sé, creo que fue casi tan impredecible.
Podrías que sea el primer megajit tuyo.
El primer megajit que sacó, relax.
¿Es el primero?
Yo creo que fue después de eso.
Yo creo que saqué este tema con L.
Luego saqué este tema solito, que fue un poco para reforzar
un poco ese boom.
Porque realmente con el tema del L
fue el primer tema que yo salí de Alicante.
Tienen en cuenta que de subirlo en YouTube,
la gente que ya me...
Esas 13.000 personas en 9 meses ya me conocían.
Claro.
Entrarme en MacBot, siento que...
Siento que llegué a otro público y fue el boom.
Entonces, de ahí saqué esos temas
y luego me dice el tema de relax.
Y te va a parecer superjévi, pero...
Fue una época en la época.
¿Tienes con Rastitas en esa época? No, aún no.
Eso era One Million, ¿eh? Aún no.
Y en One Million aún no tenía Rastas.
¿No? Seguro.
One Million tenía Terenzas. Ah, las Trencitas.
Para mí, sí.
Sí, sí, lo mismo. Pero primero en Terenzas.
Lo primero que vino... Yo descubrí con One Million.
¿Tú me descubriste con One Million?
¿Qué es esto? ¿Es español?
¿Es español? O pensé que eras de Puerto Rico o latino.
Pabla muy bien inglés.
No me cuadra ni...
¿Tú has visto con One Million?
El videoclip, claro.
¿Qué dices? Está bien hecho.
Esa era calidad de imágenes.
No gratis, gracias a mi colegita, Alex.
Al que era el que fue el que fundó el CEO de Hawkers.
Sí.
Que es de Nuevarrio. Hostia.
Alex y yo... Alex ha tenido mucho que ver, tío.
Alex Lowkey. Sí.
El CEO de Hawkers.
Lowkey.
Por debajo, sin llevarse nada de promo.
O sea, solo por amistad.
Sin querer nada.
Ha estado detrás de KidKill.
Sí.
Lowkey, en plan. Sí, que no quería que saliera,
pero era como lo yo, te quiero ayudar.
Y a día de hoy te lo doy, hermano. Gracias.
Qué grande. Sí.
Pues, tío, pues fue...
Relax was the first mega hit.
Relax was the first mega... El primer hit de verdad.
¿Fue tu primera canción a llegar a un millón en YouTube?
Sí.
Fue mi primera canción en hacer 200.000 visitas.
Que eso ya es para la pista como tú, de 13.000.
Ahora todo el mundo hace un millón de visitas.
Pero, bro, los temas de hip-hop de antiguamente
en YouTube hacían un millón.
Si tú eras un tipo que estaba llenando shows,
en YouTube tenías un millón porque YouTube no había llegado
esa magnitud.
Mira, yo más que me acuerdo perfectamente de cómo fue,
saqué Relax,
y Relax a las dos semanas...
tenía 20.000 visitas,
lo cual no era normal.
Teniendo en cuenta de 19... No era normal.
20.000 visitas, y a los...
A los dos meses...
Hizo 200.000 visitas, dos, tres meses.
Eso es una locura, en esa época era una locura.
A mí en esa época yo estaba flipando.
¿Qué año era más o menos, te acuerdas?
Eso era 2016. 2016, que no hace tanto, ¿eh?
No hace tanto tu salto.
19, 20, 21, 22, 23...
22, 22, 26 años. No, es que es nada.
26, tío, yo me pego con 19. Es que es nada.
A mí me vayan...
Mi madre me daba joven viejo.
¿Sabes por qué? Por que con la mentalidad.
No, tío, porque yo tengo 26.
Pero si te das cuenta, toda la gente que yo te descrito antes de mi quinta
tenía 26 cuando se pegó.
Claro, son mayores, ahora tienen 20 y pico,
se te angana, son de 30 y algo.
Y es que cuando yo saco, es que últimamente...
¿Tú eres el niño?
Es que últimamente me encuentro que cuando yo voy a un sitio
y me preguntan por la edad, la gente se piensa que tengo 30.
Claro. O sea, y a total...
Eso es bonito, eh, eso no...
Yo no me llevo casi nadie, pero con dos chicos,
con gente con la que yo me llevo mucho, por ejemplo,
Ajax y Proc.
Hostia, tienen que venir seguro.
Además, está hablando con la manager y yo los adoro,
me parecen genios.
Y súper cultos. Son impresionantes.
Es espectacular.
Tenéis que venir sí o sí, eh.
Tenéis que venir sí o sí, chavales, os quiero.
Me parecen unos genios.
Es un ejemplo mucho más clásico.
A ti no te parece que tienen una semejanza
un poquito de aquí conmigo.
Sí.
Una esencia diferente.
Pero ellos desenman la parte súper culta.
Sí, yo cuando los he visto hablar de filosofía,
de literatura, digo, wow, ¿pero esto qué es, hermano?
Cuando yo me he puesto a hablar con ellos,
de filosofadas, es una pasada, tío.
El primero que me pilló fue Ajax.
El primero que me pilló el rollo fue Ajax, tío.
A mí fue Ajax el que me vino una vez y me dijo...
Mira que sois de dos, habéis sido para dos caminos...
Ya, pero es que ellos también no estaban
en las alpujarras de Gromada, porque ellos son de Gromada.
Han estado ahí también. Ellos son de Gromada.
Ellos han estado en las alpujarras de Gromada.
La conversación fue de Ajax a mí.
Yo soy una persona que cuando empecé en el panorama,
despunté tanto que me aislé un poco.
Porque digamos que yo,
siendo de España y que España es muy español,
no estoy criticándolo.
Que te metieron caña.
Discern... Pues todos hacen rap, yo hacía trap,
todos cantaban en español, cantaban inglés...
¿Tabas que te menospreciaban?
No menosprecio, tampoco te voy a decir menosprecio,
porque ahora mismo no me acuerdo
y la mitad del menosprecio vienen de las inseguridades de uno.
Cuando uno se siente menospreciado,
también tiene que ser por las inseguridades.
Toda esa generación de trap inicial, ¿te llevas bien con alguien?
¿Has tenido amistad a relación con alguno de ellos o con ninguno?
Me llevo bien. La verdad...
Antes se me ha olvidado mencionar a Ajax y Proc,
pero a Ajax y Proc también empezaron con toda nuestra quinta,
pero pasa que ellos siempre se han mantenido superhip hop.
Pero sí, porque además es de esa época.
Son de esa época también.
O sea, yo me llevo... No me llevo ni bien ni mal, ¿sabes?
Pero yo creo que también ha sido un poco cosa mía.
Lo que pasa es que yo...
Mira, ¿te puedo decir la verdad?
Sí, claro, coño.
La verdad es que llevo a seis, siete años haciendo esta música
y pasé de ser el fricazo a ser el máquina.
Entonces, cuando pasa de ser el fricazo a ser el máquina,
¿sabes lo que hace? Dice, no, no.
Ahora quedes con el fricazo.
¿Te acuerdas, no? Claro.
Y eso fue lo que pasó.
A mitad de los raperos que han empezado a cantar,
al año se han pegado.
Yo así hice música probando estilos y demostrando en la gente
que luego se pegase. ¿Qué pasa?
Igual que esas dos chavales que te he comentado...
¿Qué tal? Que no les he hecho ni puto caso.
Tampoco se la voy a hacer a los chavales.
Claro, cuando yo me pegué y todo el mundo quería un estribillo en inglés,
yo dije, oye, y los dos, tres años que yo estuve
mandando correos en un correo...
Porque no existía ni internet ni nada, yo mandaba correos.
Ya no para... Mira...
Me encantan los mensajes de que acaban.
¿Cómo se llama este chaval?
Celedonio.
Celedonio? ¿Qué es eso? Celederrible.
Celederrible es un rapero que existía en España.
Que antes de yo estar pegado, le mandé un correo.
Y le dije, mira, escuchad mi tema nuevo, que se acaba de sacar en YouTube.
Y el chaval me dijo...
Está guapo, bro.
Ah, bueno. Está guapo, el rollo me mola.
Sigue dándole. Eso está bien.
Eso fue dos años antes de que yo me pegase.
Yo no era nadie, no me conocía, estaba en mi casa.
¿Potía no haberte contestado?
Me dieron correos a donde fuese, a ver si escuchaban mi música.
Porque no existía YouTube ni existía nada.
Me mandaban correos a Estados Unidos.
Me han hablado, me han hablado.
Una vez, el señor Brown, me acuerdo perfectamente,
y yo con 13, 14 años.
Chris Brown. No, no, el señor Brown.
Había un manager que llevaba artistas, llevaba en aquella época...
Mr. Brown. A Don Negro de Atlanta.
Y le mandé un correo con mi música.
Y me habló, me llamó a mi móvil, a las 4 de la mañana en España.
Que nevíanse las 10 de la noche.
¿Me ve ahí? Y el pavo me quiso abusar de mí.
¡Qué flipas, tío! Sí.
A las 4 de la mañana me dice, ¿quién inventó el hip-hop?
Me habla.
Jajajaja.
¿Cómo? ¿Y yo negro qué?
¿Cómo que quién inventó el hip-hop? Sí, sí.
¿Quién inventó el hip-hop? Y yo...
Pues no lo sé, tal.
Y el pavo empieza a decirme, ¿tú cómo te quieres hacer?
Bro, quiso abusar. Sí, bueno, se le fue la pinza.
Se le fue la pinza.
Se le fue la pinza de Estados Unidos. A un niño de España.
A un niño de 15 años a decirle que si no sabe quién inventó
la primera canción del hip-hop, que es blanco,
que no tiene oportunidad de nada.
Con ese mensaje yo hace unos años, tú.
Con el Brown. Encontré su Facebook.
No. Le dije, señor Brown, ¿cómo estás?
Hola. ¿Te acuerdas de mí?
Jajajaja. Dijo, no.
Y le dije, ¿te puedo llamar?
Y le pegué una llamada. No.
No me jodas. ¿Qué le dijiste?
¿Te acuerdas quién inventó el hip-hop?
¿Quién inventó el hip-hop?
¿Y qué te dijo? Y me dijo, ¿quién inventó el hip-hop?
Y me dice, ¿por qué me apuntas a mi hip-hop?
Esto fue lo que me preguntaba antes de no cogerme.
¿Y si era otro Brown?
Oh, yeah. No, no.
Oh, yeah, I remember you.
Le digo, ¿puedes mirar YouTube?
Oh, yeah.
Let me see.
Con Kid Keo.
Hubo un silencio de 30 segundos
hasta que el tío me dijo que podíamos trabajar.
No jodas.
A cara por tu...
Fuck off, you pussy.
Si ese tío...
Imagínate que ese tío...
Pero imagínate que ese tío
conoce a los productores más importantes de Estados Unidos.
Ahora mismo, bro, de mirí me riría en su cara.
No lo harías ni que te permitiera
hacer un salto cuántico.
No, no, no.
La verdad, la verdad. No, no, no.
No. Y día a la cara,
lo miraría,
me tomaría un café con él,
que lo iba a hacer,
y luego le irá, vamos a trabajar porque yo no es igual que tú.
Esa fue la verdad, no...
Sé que tú cabarías.
Lo usarías.
Es así la vida, ¿no?
La verdad, pero si es el tío que tú me dices que es.
Es un tío que te da el salto cuántico.
Si me da el salto cuántico.
Sí, te da el punto ya para llegar a la esfera
de los top mundiales en general.
No pasa nada, me río de ti.
¿Una herramienta?
Es ese, ese.
No.
Tío, ¿por qué hablas tan bien inglés?
Por mi familia, tío.
¿Por qué tienes ese acento tan realmente bueno?
Porque no se nota.
¿De dónde sale tu acento inglés?
Porque es una mezcla.
Ok, vale.
Cuando yo era un niño, yo no sabía ni hablar.
Mi familia, mi mamá,
mi abuela tenía cinco hijos y...
Dos de ellos emigraron a Canadá.
Vale.
Y uno de... Bueno.
Jacob y Natalia emigraron a Canadá.
Y Vanessa emigró a Suiza.
Vale.
Entonces, pero esto fue el primer...
Estos tíos, vamos.
Antes de todo, yo no sabía ni hablar.
La movida fue... Uno de mis tíos fue a Estados Unidos.
Y a casa de mi abuela llegó
un chico que se llamaba Kurt.
Yo no sabía hablar ningún idioma
y él no sabía hablar español.
Entonces él me hablaba en inglés.
Luego mi madre, eso fue con cuatro años.
Luego mi madre, con nueve años, conocía a mi padre Astro.
Mi padre Astro era alemán.
Había vivido en Bretaña.
Entonces mi padre Astro también me enseñó inglés.
Vale.
Entonces mi padre Astro me hablaba en inglés.
Luego, toda la música que yo escuchaba de mi gente,
de mi madre, de mi padre Astro y de todo,
era música en inglés.
¿Qué pasa?
Cuando yo venía a 14, 15 años, mis primos,
o sea, mis tíos,
sus primos ya estaban mayorcitos.
Entonces...
Ya tenían sus 10, 11, 12 años,
cuando yo tenía 15 y 16.
Entonces yo seguía hablando con ellos en inglés.
Vale.
Entonces yo siempre tenía muchísima facilidad con las lenguas.
No sé por qué, pero por ejemplo,
yo estuve en Francia tres años,
yo no sé hablar francés,
pero yo creo que te digo en francés tu digo un acento perfecto.
A ver, ¿de algo en francés?
Yo compro que le francés a petit mon pot.
¡Qué comudad!
Yo no sé hablar francés.
No sé ni hablar, pero yo tengo eso, bro.
Hostia, puta.
De pequeño, bro.
Es una cosa que tengo, bro.
Es una habilidad que tengo y yo creo que esa habilidad viene
de que antes de llegar al colegio en seis años
yo me querían las alpujarras allí
con todo.
Con toda la absoluta plasticidad.
Porque ese negro que estaba allí no hablaba español.
¿Y tú hablabas lo que podías?
El otro de allí hablaba inglés, el otro de allí que yo vea,
que cuando yo tenía 13 años, bro, yo me le...
Yo vivía lejos del colegio.
Yo tenía un examen de inglés
y yo me leía los pretéritos.
El pretérito perfecto, simple, el pretérito plus...
Todo eso que uno usa sin saber cómo.
Claro, a ti te lo ponían en la institución.
El past perfect.
Me tenías que empollártelo.
Yo me empollaba a los nombres, tío.
Claro, porque ya lo tenías.
Pero era algo...
Qué fuerte, tío.
Es una clave de tu música.
Esos momentos en inglés tan reales
como en inglés.
Aquí no, aquí suena cutre en español.
Se nota, hey, how are you doing?
No, se nota, se nota.
Hay una naturalidad y ahí es muy importante eso.
Pero yo creo que la naturaleza en las lenguas es...
¿Sabes?
Esto fue... Yo pienso mucho.
Una vez cuando era pequeño intenté...
¿Viste demasiado?
Te gustaría pensar un poco menos?
Tal de menos vueltas a las cosas.
A veces, sí.
Tú sabes que no he publicado una historia
antes de llegar aquí.
Una simple historia.
Sí, pero le doy muchas vueltas a todo demasiado.
Te tengo que hacer una pregunta.
Me apetece hacerte la hora.
Siendo una persona que déle tantas vueltas a las cosas,
siendo una persona que está en el ojo público,
¿cómo llevas las críticas, el hate, los malos comentarios?
Porque no es fácil.
Para nadie y, si encima,
eres alguien de pensar mucho, ojito.
A ver, pues...
Es complicado, ¿eh?
Es complicado.
Yo creo que he pasado mucho tiempo.
La verdad me raya mucho.
¿Lo he pasado mal?
Lo he pasado muy mal. Y vengo ahora mismo.
Estoy en un punto muy bueno de mi...
Es que si empezamos a hablar en lo personal...
Lo he pasado muy mal.
Y, a día de hoy, me estoy dando cuenta.
Me estoy dando cuenta de que me he criado
desde los 19 años hasta los 26.
De una forma que la gente normal de 19 años hasta los 26
no se ha criado
y también han causado en mi persona...
¿Se cuelas?
Sí, güey.
Digamos que te voy a decir de esta forma.
Claro, cuando tú eres un niño, lo flipas todo mucho, ¿no?
Ahá.
Empezas con 19 en esto que te digo y en esta carrera.
Ahora que llevamos 6 años y que llevo que tengo 26 años,
estoy empezando a aprender a darme cuenta de las cosas,
a diferenciar ciertas cosas,
por más que parezca que no existe un kitkeo
y existe un paduakegoma,
que no es algo que forme yo...
¡Guá, es una paranoia!
Es que llevo un mes y medio yendo a terapia.
¿Había sido alguna vez?
No. Y estoy trabajando en mí.
Ya tardabas, porque alguien está en el ojo loracán.
Ya lo sé, pero es que todo...
Es que tú tienes...
Necesitas que alguien... ni que sé que te escuche.
Si tampoco no necesitas mucho más,
que te escuche y que te hay buenos consejos.
Es que haz un psicólogo, escuchar y dar buenos consejos vitales.
Pues hasta ahora no había ido...
No había ido nunca.
No había ido nunca. Y me lo comía todo yo.
Con mucho aislamiento y mucha paranoia.
Me ha hecho una persona...
¿Sabes qué me da cuenta? Me da cuenta, conforme voy creciendo.
A los 23 años,
firmé un contrato y me rayé yo a mí mismo.
Porque la imagen que tenía yo mismo de Kit Kale...
No me podía. No me gustaba.
¿No te gustaba el personaje que tú mismo habías creado?
No, es que no...
Yo soy esas cosas.
El problema es cuando la gente...
¿Cuándo eres Jordi? ¿Cuándo eres Jorge?
¿Sabes qué te quiero decir en plan?
El cambio es...
Hay gente que realmente tiene un mega personaje.
En este caso no.
En este caso hay una fusión, ¿no?
Porque yo no me voy a casa y digo,
ahora ya soy el Jordi Carrillo.
Soy Jordi Wilde siempre.
Mira, te puedo decir...
Lo hablé ayer con mi psicóloga.
Me parece que todo el mundo se monta un personaje.
¿O tres?
Todos son un personaje.
Hasta la chica que sale de fiesta tiene un personaje.
¿La máscara social?
La máscara social.
Todos.
¿La máscara social?
Existe.
El problema es que como no eres un artista,
la mitad de gente confunde la máscara social.
O sea, básicamente va esto.
Tú conoces a un tío o a una tía en la primera noche
y te estás conociendo su máscara social.
A los cuatro meses,
ya sabes cómo es esa persona o no.
Depende de lo que te haya enseñado.
Bien.
Lo que pasa es que como tú no tienes
un pado a queo, un kit-keo público,
tú no haces esa diferencia total.
Entonces, tú eso se llama conocer a una persona.
Es lo que se llama conocer a una persona.
Es decir, mañana salgo de fiesta
y conozco a Pepita.
Pepita va con su máscara social.
Pepita no va a enseñar de fiesta a sus inseguridades.
Pepita no va a enseñar de fiesta lo que le gusta a lo que no.
Seguramente Pepita sea de fiesta de una forma o públicamente
sea de una forma que cuando están privados
hay ciertas cosas que...
Incluso en privado, cuando quedas con alguien,
tú no quedas con esa persona pura.
Antes de tener pareja,
tú no sabes la relación que existe
entre chicas con una AK-47 tatuada en el pecho
y cuando más grande sea la AK-47, más inseguridades tienen.
No te lo estoy criticando.
Incluso el carácter duro, y lo que estás escondiendo
es una inseguridad brutal.
Todo el mundo tiene eso.
La única diferencia es que...
Cuando no eres un Jordi Wildo,
no eres un KitKid, no eres una persona pública,
tú juegas con eso.
Es decir, no juegas eso en tu contra.
¿Por qué? Porque tú eliges qué parte enseñas,
tú eliges qué parte, y hasta dónde los llevas.
Cuando eres un niño de 18 años, 19 años,
es normal que te formes una máscara social.
Porque tienes 18, 19 años.
Todos.
Es parte de aprender a creer y de aprender a madurar
y a crecer y a todo, ¿no?
Claro, cuando tu máscara social se hace pública,
y se empieza a revisar, y se empieza a juzgar,
y se empieza a chatar, y se empieza a conversar,
y se empieza a decir cómo es antes de que tú lo elijas,
y se empieza a decir lo que eres y lo que no eres y lo que tal.
Y la tuya era de que te sudaba la polla a las críticas.
Y ahora mismo estás diciendo lo contrario,
que lo has pasado fatal, pero tú máscara pública cuál era.
Me sudáis la polla, me da igual, paso de todo, ¿no es verdad?
Y ahora lo reconoces,
porque has mandurado suficiencia para poder decirlo.
Es verdad y no es verdad.
En aquella época era un trabajo en contra,
una forma de superarlas.
Pero te jodían por dentro.
Claro que me jodían por dentro.
Porque duelen y nos duelen a todos, claro, es humano.
Pero no mostramos eso.
No, porque han hecho muchos años,
porque...
Tu imagínate que salas a la calle y la gente te la pone encima.
No te la pones tú.
O sea...
Ahora ponemoslo de otra forma.
Te la pone encima, ¿qué?
Cuidado, ¿eh?
Que defende de que let's go, baby.
Todo lo que sea, me lo pone encima.
Claro, la chica es insegura en su casa,
y se tira una hora maquillándose,
y se tira una hora haciendo de todo,
y cuando sale,
ella sale a enseñar lo que ella quiere.
Claro.
Tu imagínate que cuando sales te pre...
¡PAM!
Llegó un momento en el que la máscara social
que se estaba creando de fuera
se iba a la máscara social que estaba creando yo.
¿Entiendes?
Te estabas convirtiendo en lo que la gente pensaba que eras.
Sí, pero esa máscara no fue preestablecida pensada.
O sea, era máscara de un niño.
Eso no estás tú en casa diciendo quién vas a ser.
Sale, sale natural.
Pero como todas las canciones...
O sea, por ejemplo...
Lollipop... Venga, hablemos de lollipop.
Vamos a hablar de lollipop. Una pregunta.
¿Pudías antes de hacer lollipop?
Hay alguna forma de meas rápidamente.
Y lentamente también. Lollipop.
Lollipop, ya es momento.
¿Momento, quizás, tú dirías que más críticas
de machismo has recibido? Sí.
Vale, ¿cuántos años tenías cuando la publicas?
Yo creo de 19.
Un niño. No, 20, puede ser.
Chavarillo, un adolescente. Un crío.
Un joven. ¿Le publicas lollipop?
¿Dí alguna de las frases del lollipop, please?
Chupa la puta. Es que es surdarista.
¡Todo guapa!
¿Hay frases como chupa la puta? ¿Cómo?
Ponte a cuatro, bájalo y chupa.
¡Puf! No hay más.
Bueno, pero se repiten.
¿Por qué suena duro? Porque es el castellano.
Porque en inglés hay 70.000...
No, pero es que la graciosa canción
es que los cuatro primeros dicen lo mismo.
Pero en inglés suena bien.
Prendelo, bótalo y esa es la otra parte.
O sea, realmente...
Yo creo que fue el momento. ¡Prendelo!
¡Prendelo, bótalo, puta!
¡Mira cómo el queo lo disfruta!
Ponte a cuatro, bájalo y chupa,
y no la boca dámelo en la nunca,
pues está claro que estamos follando muy heavy.
Esa canción salió...
Bro, esa canción salió...
Mira, yo te voy a decir lo que me ha pasado.
Esa canción. Primero, cuando tú la publicas,
¿tú te imaginabas lo que va a pasar?
No. No te lo imaginabas.
No, porque realmente todas las canciones
que yo estaba haciendo están
bajo un contexto de...
Eh...
Todas las canciones que yo he hecho
son...
fonéticamente fuertes.
O sea...
Verbal...
Vocabulario fuerte, ¿no?
O sea, eso es lo que hay.
¿Ya sea en inglés o en castellano?
En inglés o en castellano, ¿no?
Entonces, a mí lo que me gusta es hacer música
con un vocabulario fuerte.
¿Por qué?
Porque yo puedo...
Eh...
destacar...
que pienso que es en lo que en la sociedad no podemos.
Es como catarsis.
O sea, yo te lo explico de una forma.
Pienso que la música es el punto
en el que puedo saltarme en los semáforos.
Porque en la sociedad ya hemos puesto
semáforos en los que en rojo,
todos estamos quietos y en verde,
todos estamos andando para que nos entendamos.
Es decir...
Si en la sociedad...
Todo el mundo fuese por la carretera.
Te daba loco, habría miles de choques, ¿no?
Entonces se crea...
Se crea el semáforo.
Yo...
Ponte a verlo desde el punto de vista del niño, ¿no?
Y desde el punto de vista de la persona que soy a día de hoy.
Yo en mi día normal...
eh... paro en rojo.
Si te lo llamas puta una chica...
Yo no me ando de por la calle borracho y drogado.
Diciendo que tú me vas a chupar hoy y eres una puta, ¿no?
Yo no soy así, ¿no?
Yo soy una persona súper respetuosa con cualquier tipo de gente.
Yo cuando voy por la mañana,
me levanto por la mañana,
bajo a mi perro, saludo a todo el mundo buenos días.
Si veo a un hombre faltar el respeto
a una mujer en la calle y le digo, oye, relájate un poco.
Sí, pero que no...
Porque en la sociedad es para que nos entendamos todos.
La música que yo hago en mi casa
para expresar mis sentimientos
que solo yo conozco
de un niño, de una persona, de una persona,
de una persona, de una persona,
yo conozco de un niño de 19 años
que ni él se entiende,
ni gente con 35 se entiende.
Por eso mi...
Te la peuta trata gente del doble años que yo.
Claro, y de 50.
Y de 50, ¿no?
Hace música, pero yo...
Claro, tú tenés en cuenta que cuando yo llevaba...
Claro, tú tenés en cuenta que cuando yo me pegué
musicalmente con relax
llevaba siete años haciendo música.
¿Qué quiere decir?
Que esos siete años antes
lo que quería era hacer música.
O sea, que a lo que yo quiero llegar
es que para cuando yo me hice famoso
la música era algo que yo llevaba completamente
para mí.
O sea, obvio, yo me quería pegar con la música
y me quería hacer famoso con la música,
pero yo ya llevaba ocho años haciendo música
para cuando llegué al objetivo.
Por tanto, lo que quería no era fama.
Lo que quería era vivir de mi arte.
¿Tú no querías ser tu madre?
Exacto.
Yo no quería... Exacto.
A mi madre, llegada a casa reventada,
a mi madre le gustaba dibujar
y de no ser feliz porque estaba...
por no poder dedicarse a su arte.
Y yo lo que quería era dedicarme integramente
a mi arte.
A mi madre era una persona que llegaba enfadada
y pintaba un cuadro y un tío súper feo.
Porque tú sabes que la gente que pinta,
sobre todo los pintores,
super... mucho más.
Mira, ya día de hoy comparte una cosa.
Es que mi mamá y mi pareja,
las dos son pintoras.
Y ahí canalizan, ¿no?
Flipas, lo que yo encuentro, la relación
en mi mamá y mi pareja.
De cómo sienten.
¿Por qué?
Ya verás cuándo lo encuentran, la gente que pinta,
le cuesta mucho exponer cuadros.
Los artistas, los raperos, no.
Los cantantes, no.
Los cantantes estamos deseando hacer una canción para enseñarla.
Para que le publico la... Por arte.
Los que dibujan
y sobre todo los que hacen
ojos caras
que quieren decir cosas...
Muy introspectivos.
¿Por qué? Porque mi hermano Manuel también es pintor.
¿También?
Te sientes atracción
hacia la gente artista,
del ámbito que sea.
El que sea.
Todos son dibujantes y tanto...
Por ejemplo, hay dibujos que yo he visto a mi mamá,
que los ha visto mi hermano.
Que no mi hermano de sangre, pero para mi mamá.
Tú lo dices a mi mamá. ¿Quién es tu hermano?
Emanuel.
Me ha dicho, joder, tío, mira estos ojos.
Joder, mira esto.
O sea, que Lollipop al lado de cuadros que ha hecho tu madre
es una poesía de amor.
Es una mierda.
¿Qué quisiste decir con Lollipop?
¿Es una canción de cachondeo?
Vamos a analizar un poco.
¿Había algún mensaje o era un vacilero?
¿Quieres que sea real?
Claro.
Lollipop...
Fue una canción... Perdón.
Cuando dice Lollipop, chúpala.
¡Avago!
La gente muriendo.
Bueno, Nacho acaba de morir.
Hola, buenas Nacho, que lo te he dicho.
Nacho, Nacho.
Lollipop...
La ha chupado él.
Mira, te voy a decir que fue, ¿vale?
Venga.
Hay una cosa...
Ni yo he sido consciente hasta los 26 años, ¿vale?
Vale.
Yo...
Realmente...
Pues mira, tío...
Eh...
Yo me he escrito muchas canciones...
Para no partir en la cara a alguien
o hacer algo que me pudiese arrepentir.
Vale.
Yo he escrito muchas canciones...
Para no hacer nada en la vida real.
Para liberar la frustración, ¿no?
O el odio, o la rabia...
Todo, o sea...
Ahora que soy mayor...
De que muchas canciones que yo he escrito,
eran canciones para mí.
Contra quién tenía rabia contra Lollipop.
¿Hay alguien? O no era una persona concreto.
¿Qué perfil de gente era entonces?
No, pero es que tampoco era con eso.
Te voy a explicar qué fue.
A ver.
Yo tenía una relación...
Eh...
Y la relación se acabó, porque eramos unos niños, ¿no?
Y yo tenía...
Bro, te puedo decir con lo que pasaba?
Lo que me pasaba en Lollipop...
Lollipop era una ironía conmigo mismo.
Porque en aquella época
me sentía súper materializado.
Y súper superficializado.
Y que realmente...
Todas las tipas que decían
que me querían y me conocían...
¿Por qué?
¿Por qué?
Si yo te he dicho que en el novenove
le dije a esa chica y a esa otra chica
que quería ser artista, se rieron en mi cara.
Te daba rabia que las chicas ahora que eras famoso
y empezás a ganar pasta...
¿Les interesaras cuando te habían rechazado antes?
No.
Me estaba podiendo...
La superficialidad
con la que se me estaba tratando
desde que yo...
Me había convertido en un personaje público.
Claro.
O sea...
Lollipop fue la superficialidad...
inversa.
O sea...
Es como una ironía.
Tú sabes que me cuesta a mí encontrar una persona
que me quiera por quién soy.
Ahora nos vamos a tuyo de fiesta y a una discoteca
y te puedo decir cuántas mujeres me van a seguir el rollo
y cuántas mujeres me quieren por quién soy yo de verdad.
Hablando de verdad, y yo no lo estoy diciendo malas.
Pero esto es así.
Y no a conmigo.
O sea, así...
Esto va así.
Ahora lo entiendo.
Ahora yo sé separar.
Estos son fans.
Y yo he conocido, por ejemplo, a la chica con la que estoy ahora
y es una persona que me trata con una persona
y ahora lo llevamos.
Pero cuando tú tienes 18, 19 años...
Te supera todo eso.
Te supera todo esa mierda.
Y tú eres un tío que siempre ha sido
un pedazo de freaky
que todo el mundo ha dicho.
Es un freaky.
Y ahora sientes que la gente quiere de ti algo
cuando...
Sabes que eso no está así.
Sabes que hay algo que...
Y de ahí la rabia, ¿no?
No era para una tía.
Es para ese...
Es carácter.
Chupátmela.
O sea, yo llamo puta.
O sea, tú no sabes a la de tíos así.
Que llamo yo puta.
Es una puta.
No es a las mujeres.
¿Entiendes por eso que las mujeres se enfadarán con esta canción?
¿O no la entiendes?
O sea, ¿te entiendes que el feminismo te atacara
por ese tema?
¿Por qué no?
Porque el contexto no lo conocían.
Porque siento que el ladrón está robando
y el violador está violando.
Porque siento que existe...
Me vas a matar y me va a matar mucha gente.
Pero yo tenía cuatro amigas.
Cuatro.
Mmm-hmm.
Hay dos.
¿Vale?
Y en esta meto a mi mamá.
¿Vale?
Tengo cuatro amigas.
Hay dos.
Que...
Son mujeres que quieren que se las traten con respeto.
Quieren...
Mmm...
Quieren estar tranquilas.
Quieren estar tranquilas, respetadas y seguras.
Creo que lo que buscamos, ¿no?
Ya monetariamente, trabajamente y socialmente.
Y tranquilidad. Creo que la lucha que quieren ellas es esa.
Físicamente.
Tranquilidad y seguridad.
Pienso que lo que buscan.
Enlaboradamente y personalmente.
¿Puede llegar donde sea, sin un tipo de...
Siento que los hombres a lo mejor tenemos otra presión.
Entiendo eso.
Buscan tranquilidad.
Y...
Y seguridad.
Aquí, te voy a contar estas situaciones,
te lo voy a poner a exterior y cada uno que coja lo que quiera.
Estas dos chicas de aquí...
Son mujeres que tienen claro lo que quieren.
Tienen claro quiénes son.
No tienen 20 años, ¿eh?
Son mujeres adultas que han vivido,
han tenido, han ido.
A lo mejor tienen un hijo.
¿Saben lo que es la vida de verdad?
¿Saben lo que es la vida de verdad?
¿Saben el tipo de mujeres que son y el tipo de mujeres que quieren ser?
Y no les hace falta estar todo el día en internet
para lograr su objetivo.
Que es hacerse respetar.
Y es sentirse seguras.
Estas dos mujeres son mujeres en las que...
Su lucha...
Parte de la práctica diaria...
De lo que ellas quieren conseguir.
Y no van a ir contra un cantante.
Es decir, mi madre...
Es decir...
¿Qué dijo tu madre con Luley Pop?
A mi madre no le gusta esa canción.
No le gusta.
No le gusta la letra.
¿Qué motivo te ha dado?
¿Crees que es soez?
¿Mamá la blada?
¿Pero la interpreta como machista o no ella?
No.
Es que eres soez.
A ninguna madre le gusta la que digas.
Chupame la puta.
Ya, pero es que mi madre se acuerda
cuando ella tenía 20 años y no era chupada puta.
¿Qué tal?
No es hombre, no me va mal.
Siniestro total.
Más vale ser punk y que maricón de playa.
¿Qué letras de siniestro total?
Es para hacer un vídeo un día analizando
las letras de esa época.
Es que fue el de Rock Zone.
Alex.
El primero salo para Alex.
El primero que me saltó diciendo...
Es un genio.
Tú no eres nada de lo que dicen.
Claro que no.
Tú no eres nada malo.
Ven aquí, ven.
Mira este que está llenando, que ha salido en el periódico del mundo.
Diciendo que acaba de llenar todo
el centro de Madrid,
porque es folclor español.
Los chavales de 50 que antes tenían 30.
Y que en vez de decir chupa la puta,
era...
¿Qué tal? Homosexual.
Pues hombre, no me va mal.
Ha subido el pan y la luz y no sé qué.
Más vale ser punk o la voy a matar.
La voy a matar.
¿Qué pasa con la voy a matar?
No tengo ninguna canción diciendo que la voy a matar.
Bueno, sí tengo una canción diciendo que la voy a matar.
Pero no.
Bueno, tengo una cosa.
Dicencias artísticas.
Eminem tiene Kim, que es una canción
en la que hace un especie de teatrillo.
Con la que se supone que es Suex.
Vamos, de un asesinato brutal.
Muchos artistas han hablado de temas.
I used to love her de Gans and Roses.
Donde...
Bueno, acaba diciendo que la tuvo que enterrar.
La solía querer,
pero la tuve que enterrar.
Que yo dije lo mismo en una canción.
Me la suda.
¿Qué te parecen las licencias artísticas?
¿Crees que una canción tendría que poder valer todo?
Es que no estábamos hablando antes.
Una canción que, por ejemplo, fuera.
Muerte al judío y al negro.
Ah...
Depende.
Es que me parece interesante.
Es que me parece que es muy depende.
¿De qué? ¿De qué dependería?
Una canción de un grupo... Hay grupos nazis, por ejemplo.
Bro, ¿por qué va día de hoy podemos hacer un teatro
sobre la guerra de los nazis?
Sí.
Pero no te gustaría ver a un pavo con una esbástica tatuada en la frente.
Por lo mismo, bro.
¿Por qué estábamos hablando antes de Arkely?
¿Por qué me parece que hay que separar...
El artista de la vida, ¿no?
Es que hay que separar...
Al artista...
De la obra...
Cuando el artista y la obra...
No se represente.
¿Es que qué te he dicho antes?
Antes te he dicho que el violador está violando
y el ladrón está robando.
Tarantino...
Es un director.
Que hace...
Películas de...
Tarantino no es un ladrón.
Tarantino es un director.
Es ficción.
Es director de películas.
¿Qué hace ese tío cuando deja...
De dirigir?
Se va a su casa, se hace un café y juega la play.
¿Ese tío?
¿Qué hace el director cuando termina de hacer una película
sobre ladrones?
Se va a robar...
No.
Se va a su casa y vive una vida normal.
Por tanto, él es director.
¿Por eso que la música es mucho más personal que una película?
Sí.
No debería de serlo.
Está dentro de una situación y una movida...
Claramente de ficción.
Claramente definida.
Y el artista juega con esa incertidumbre
para su persona.
El sabría el no.
Pero pasa lo mismo.
La mitad de gente que estaba viendo el juicio de Johnny Depeh
estaba viendo Jack Esparro en esa mierda.
Claro.
Y va a ver Aquaman con Amber Gert.
Y el jefe...
Y el pavo que hizo eso dijo cuando Jack Esparro
estaba actuando era más Johnny Depeh que Jack Esparro.
Jack Esparro.
Hay que ver...
Quien es Johnny Depeh...
fuera de Jack Esparro...
para juzgar a Jack Esparro.
Porque Jack Esparro es un alter ego de Johnny Depeh.
Hay que ver quién es.
¿Por qué te he dicho que hay que separar...
al hombre...
de la obra?
Porque, bro...
Antes hemos hablado de R. Kelly.
Y hemos dicho R. Kelly.
R. Kelly.
Cuando R. Kelly dejaba de hacer música...
era un ladrón que robaba.
Los que no sepáis, R. Kelly...
es un cantante mega famoso de Arambi,
que...
la Super Mega canción tan famosa,
que ha estío condenado por tropecientas...
R. Kelly es un hombre que ha escuchado todas sus canciones.
Y la mitad de ellos es un pavo...
que para hacer todas esas canciones...
básicamente tenía un estudio con camas...
en las que se iba follando y violando a ti.
No, y retenía...
Era muy bestia, un psicópata.
Y me daba...
Antes de canciones suyas cogí y se me daba una menor.
Vale.
Esa mierda no la está haciendo a R. Kelly.
Esa mierda no la está haciendo tu persona.
Eso no es artístico.
¿Tú puedes seguir disfrutando la vereda?
Sabiendo lo que hay de R. Kelly.
A ver, yo te voy a decir que esa canción...
si la escucho...
Yo te voy a decir que esa canción, por ejemplo...
me la disfruto, pero porque esa canción es de la canción...
Vale, pero tú puedes disfrutarla.
No sé, seguramente no será lo mismo.
A mí...
Por más que me joda lo que voy a decir...
Sí.
Puedes disfrutarla.
Voy a poder disfrutarla.
Yo sí separo la obra del artista.
¿Tú sabes la de cuadros de pintores clásicos...
como Caravaggio...
que estamos disfrutando hoy en día...
como grandes obras maestras indiscutibles...
de la gran puta...
o la gente de esa época no hacía daño...
Caravaggio era violento, agresivo, apuñalaba...
Caravaggio era violento, agresivo, apuñalaba...
Caravaggio era violento, agresivo, apuñalaba...
Si no, sin ser un hijo de la gran puta.
Vale, pues volviéndolo tú y yo.
Ese es el punto en el que yo te quiero decir.
En el que, bro...
¿Tú te consideras machista?
No, pero el problema es que yo fuera de...
No tengo 50 canciones más que no son así.
Todo mi realidad no es esa.
Mi realidad es que hice lollipop, hice dragueo...
Hice melasuda, mi realidad es que soy punky.
Mi realidad es que cuando canto, me gusta expresarme.
Bro, yo hablando...
Soy un poco bruto.
Yo me he criado entre negro, moros...
mujeres, hombres, lesbianas, gays, travestis...
De todo, el problema que hay...
es que yo...
a mi colega...
le digo...
Tío, córtate la puta barba, pareces terrorista.
No te vas a contar qué eres árabe.
Pero es que, bro...
¿Lo dices con naturalidad? ¿Por qué?
Claro. ¿Tú sabes a qué obra?
¿Qué no hacen eso todos los niños del instituto?
El problema es...
A mí sé cuál es el problema.
El problema es que en España los blancos...
En España, los españoles no han vivido...
suficiente con extranjeros...
hasta poder, saber...
¿Qué bromitas sí, qué bromitas no?
¿Qué bromitas tal, qué bromitas cual?
Es una palabra negro. Suena mala mucha gente decir negro.
Claro.
Por ejemplo, el chico está negro,
que hay gente que esto para él es peyorativo.
Decir, mira, viene mi colega que es negro...
y eso es peyorativo.
Claro, pero...
Como si dijera, viene un tío que mide un metro 90 y es guapísimo.
Bro, ¿fue lo?
¿Quiere quitar racismo?
Marihuana.
Lo mismo. A mí ha venido mucha gente a decir...
No, es que tú fumas marihuana...
para ver qué es. No, no, eso no.
El problema lo tienes tú.
O sea, el que se siente incómodo con la palabra negro...
él se siente más incómodo.
Porque yo me he criado...
Pero soy el único blanco.
Entiende lo que te quiero decir.
¿Tú entiendes que yo sea el único blanco?
¿Tú entiendes que yo me iba a Los Ángeles
y me iba con cinco y ellos me decían...
negro a mí?
Es diferente.
Yo no voy a ir a un tipo que no conozco de nada a decírselo.
Pero tampoco lo voy a discriminar.
Yo no tengo ninguna discriminación porque el tipo sea negro.
Por eso no me cuesta nada decir que tú eres negro.
Yo soy blanco y qué.
Ahí está.
¿Y qué? ¿Y qué?
Pero sí es que es lo que ha sido siempre.
A mí me llamaban blanco.
A mí me llamaban palomitas, leche, descafeinao.
Desnatado.
Niño blanco.
Hasta que un chaval dijo niño quéo.
Yo dije niño quéo, kid quéo.
Yo me movía en una comuna de árabes.
El otro era niño blanco.
El otro era niño jaguar.
El otro era niño palomita, spaghetti.
¿Y qué?
¿Y qué?
¿Tú te crees que es de Manuel?
Es colombiano.
¿Tú crees que es de Manuel le importa que yo le diga algo?
No, bro.
¿Tú crees que a Saria le importa que yo le diga?
¿Tú crees que a mí me importa que Saria me diga?
¿Tú crees que a mí me importa que me diga blanco?
Cuando yo paro en un concierto y soy el único blanco
y alrededor hay nueve negros.
¿Tú crees que a mí me importa que me diga blanco?
¿Tú crees que a ello le importa que yo le diga negro?
¿Ven?
Entonces, ¿por qué crees que a la sociedad...
Porque esa gente nos ha movido con negros.
...le está empezando a molestar, por ejemplo,
la palabra como negro.
¿Por qué suena mal...
Y aquí lo utilizamos siempre,
porque yo creo que es una de las mayores estupideces del mundo.
Y tuve aquí Amostopapi delante
y se lo dije y él que se le dijo...
¡Bro! ¡Bro! ¡Bro!
¿Qué problema hay hoy negro?
Yo creo que más hablo es como Amostopapi.
A revés, fíjate que yo creo que intentar no decir negro...
¿Qué más es que...
Es peor, es como decir que es que es malo serlo.
Bro, bro, te puedo decir una cosa?
¿Qué?
Dímela.
A ti no te parece, mano. A ti tú...
Bro, yo lo he visto.
Mira, tío, yo tengo a mi colega al lado y le digo...
Yo negro, pásame el porro.
Y lo dejo... Mira, ni le estoy prestando atención.
No, porque es que es...
Yo negro, pásame el porro, me pásame el porro...
Mira, brother...
Eso, o vete al centro de Madrid...
A que te llamen...
Moreno y te miren como con pena...
Las abuelitas de...
Es así.
Ay, no, el moreñito de que...
De color, de color.
A mí esto me ofendería.
¿Pás de qué, hermano?
Eso es racismo.
No cogerí decirle...
Es con descendencia.
Y es muy feo la con descendencia.
Tú entras a un bar con un tipo de guinea
y que digan...
Moreno, las abuelitas, ese...
Bro, no tiene ni que decir nada.
Ese...
Que yo lo puedo entender con gente mayor.
Pero nosotros no tendría que ser así.
Pero yo no lo estoy criticando.
Gente joven no tendría que ser así.
Yo te estoy diciendo...
A la verdad, ¿cómo va?
Bro, cuando entras a un establecimiento y tú sientes ese...
¿Tú sabes qué es lo que más le rentas a gente?
Ya negro, pásame el porro.
Normalidad.
Yo llegué a un sitio y dije, ¿qué pasa?
¿Cómo estás tú?
No se tiene que decir.
Pero si surge el momento y estás haciendo una descripción
de un colega tuyo...
Ah, pues mira, sí.
Es negro, tal y salto.
¿Qué problema hay?
Pero qué palabra mala he dicho.
¿Qué pasa, hermano?
Y mi colega es un negro de dos metros así.
¿Cómo quiere que te lo reescriba?
Te puedo decir miles de cosas.
No es que llevo una advance.
No es que llevas así.
Bro, estoy esperando a tu colega.
El negro de dos metros tiene la rastro y un tatuaje que pone salvaje.
¿Te catas?
Claro.
Y si me tienes que describirme a mí,
vas a decir que es un tipo blanquísimo,
flapo y con el pelo que parece el alto secundario.
Ahí me dicen eso.
Mi colega negro me dice, parece el alto secundario.
Y ya está.
Y tú eres nezomandela.
Pero sí que qué pasa.
Es que yo lo veo normal porque para mí es normal.
El que no lo ve normal es porque no está en su normalidad.
Claro que el que se ha criado su vida con blancos,
vea uno moren y no sabe cómo cogerlo.
Sí, es como hoy está incomodo.
Esa no es mi culpa, hermano.
Yo no tengo ningún problema con llamarlo de esa forma.
Yo no tengo ningún problema con llamarlo de esa forma.
Yo no tengo ningún problema con que me digan que soy blanco.
Pues no lo veo. Yo soy un pedazo de blanco de mierda.
No pasa nada.
No tengo ningún problema en las islas canarias.
Porque no dejan entrar.
Ahí me reboto.
Por eso estoy diciendo lo de diferenciar
a la artista de la obra.
Volviendo al tema de las mujeres lollipop,
tú dices que tú no eres machista.
Cuando te llaman machista,
¿cómo tú te defenderías de eso?
¿Qué es lo que dirías?
Es que yo creo que ya no hay un decir.
Ya no hay nada que hacer.
Mira, tío.
Mira.
Eh...
A mí me gustaría que la gente,
y comprendo que en el mundo de los artistas,
pasa poco porque los artistas no movemos mucho con niños.
¿Quieres o no?
De gente muy joven siguiendo.
¿Quieres o no?
Tú tienes tiempo de ir a los conciertos cuando eres un crío.
Ahora estamos trabajando.
No tenemos tiempo de...
Es música de gente joven.
¿No eres Ledger?
Ahí me dijo...
Kies fue la banda sonora de cuando yo era joven.
¿Ya está?
Tú eres la banda sonora de muchos niños.
Es un mensaje que yo tenía de mi mamá.
¿Es verdad?
Es verdad.
A mí me parece que...
A ver,
como qué opino yo de la música.
A mí me parece que cuando...
Alguien hace una canción...
Hay que diferenciar, pero hasta cierto punto.
Lo que hemos dicho antes.
Porque, tío, yo, por ejemplo,
soy un chaval que a mí me han criticado
íntegramente por las letras de mis canciones.
Sí.
Es decir, yo no tengo una ex pareja
con una orden de alejamiento.
No tengo ningún juicio.
Ni antes ni después.
Yo no tengo nada de esto.
Arkelly hizo Abel Leifan Kenfly como artista.
De hecho, Abel Leifan Kenfly no tiene nada que ver
con quién es Arkelly en la vida verdadera.
¿A canción neutra?
Póngalo al revés.
Arkelly hace una canción que se llama
Abel Leifan Kenfly.
Su Arkelly es Abel Leifan Kenfly
y su Joseph, quien sea cómo se llama,
en la vida real.
Un puto de general, ¿no?
Un loco, una persona muy peligrosa.
A mí me parece que aquí,
si yo hago una canción diciendo
te voy a mear en la cara
y luego te meo en la cara,
sí que habría que tener un poco de...
De distancia.
Pero la gente no sabe lo que tú haces en tu vida privada.
Precisamente por eso.
O sea, a ver,
vamos a ver una cosa.
Quitemos la música
como música y ya vemos lo arte.
Todo ese arte, ¿no?
A mí lo es.
Los videojuegos son arte.
O sea...
¿Por qué nos mola?
¿Por qué nos mola el Call of Duty?
El Call of Duty nos mola
porque nos permite...
Porque matamos, porque matamos.
Porque nos permite matar...
Matamos zombies.
Sin matarlo en la viadra.
¿Tú has estado con el Rubius y todos estos?
Sí, todos son asesinos.
El Fortnite.
Son ficciones.
El que le mola el Call of Duty...
No va a ir a matar.
Porque a mí me gustan los coches
y yo juego más al Need for Speed que el Call of Duty.
Al que le guste el Call of Duty, le gusta más la violencia.
Pero no es malo.
Un juego se pone de moda.
Yo creo que ya no es un tema de lo que te gusta.
Susana, porque yo no he visto mal adentro.
¿Por qué?
A mí no me interesa nada chuparme dos horas de un tipo...
Que no se puede mover con sus dramas.
A mí me gustan los putos superhéroes.
Y yo no puedo puto volar.
Cada vez que puedo que sacan Iron Man...
Veo la película.
Veo la película porque me parece que la arte
y todo lo que se crea alrededor está hecho
para llevar...
Para que luego podamos llevar una...
Una continuidad.
Es decir, creo que el chaval
escuchando todos los días,
paso todos los semáforos en rojo,
lo escucha para luego atender
y parar en el semáforo.
Si no paras en el semáforo,
eso es otra cosa.
Ahí te has convertido en un tipo que no cumple las reglas.
No sé si me explico.
Y para ti esto se puede aplicar al concepto
que tiene muchos de las mujeres y Kit Keoh.
¿Es la gran crítica que te han hecho?
La gran crítica que me han dicho es que mi personaje era real
sin pararse a pensar en las cosas.
Es decir,
que no...
No, es que no es si el personaje era real.
O sea, mi...
Yo creo que mucha gente ha cogido tus letras.
Bro, ni yo lo pensé.
A mí se me fue por encima.
A día de hoy aún no lo entiendo.
Yo he hecho una canción, la subí a YouTube con un vídeo.
¿Tú entiendes cuánto cuesta hacer una canción y un vídeo?
¿Tú entiendes que todo eso está super preparado?
¿Tú entiendes que me gasté 8000 euros
en montar el videoclid de Drakku Keoh?
¿Y luego 1,000,000?
Pero lo que me refiero es algo que está tan preparado.
No puede ser, es decir...
Drakku Keoh, que me mola que...
Matruqueo para mí es...
Ya es la canción meme de...
Es brutal, es brutal.
Drakku Keoh cómo sale.
Es un cachondeo que tú quieres hacer.
Es una canción con sentido de humor que dices tú...
Me habéis estado rayando, pues ahora me voy a reír.
Bro, Drakku Keoh... ¿Sale de aquí?
Sí, Drakku Keoh la muestra de que todo es una hipocresía.
Está muy tonta, es una letra de...
Drakku Keoh es la hipocresía de que en...
Drakku Keoh para mí...
¿Y dale?
Yo hice lo lo hip-hop.
Y la gente me empezó a llamar unas cosas
que van atachadas a unas acciones.
Que no tenían nada que ver conmigo.
Cuando yo sacé lo lo hip-hop,
se me ponía en el círculo de la manada.
Tanto llegó a...
Bro, de la mí se me...
Me pareció una lista negra de artistas de no sé qué, no sé cuánto.
O sea, cuando se hizo...
Para mucha gente yo soy el demonio.
Yo he hecho una canción.
En el viaje de Londres, hicimos broma tú y yo,
que yo también estaba en mi momento chungo.
Y que hablamos de esto, ¿no?
¿Tú sabes cómo va, bro?
Sí, sí, sí.
Cuando te tachan, ya no hay nada que hacer.
Es una canción, tío.
Yo hice un...
Lo lo hip-hop es escribir en mi casa
porque...
Porque me puede todo...
Estoy deprimido en mi casa con 18, 19 años.
Un piso que me pillo en el centro.
Con una ex pareja que me deja.
Me quedo yo solo 19 años, 18.
El drama.
Te viene la rabia ahí, te viene.
No, pero ya no es ni con la pareja.
O sea, la pareja...
El momento de la pareja hizo que me sintiese solo,
pero me pegó también el momento de soledad
con el momento en el que todo el mundo cambiaba
la forma que tenía de verme.
Entonces me encontré en un momento...
Y llega un momento en el que yo tengo una depresión gigante.
¿Has llegado a tener depresión?
¿Qué flipas?
Claro.
Lo que pasa es que yo, bro...
¿La más cara social que decimos?
No, bro, yo creo que... ¿Sabes qué te digo?
Que es que a mí nunca me ha gustado que me dijese lo que me pasaba.
Todo ello hasta que no me he hecho mayor oído al psicólogo
porque yo quería que me dijese que me pasaba esto y que me pasaba...
Pero has sabido.
Es condenado bien.
¿Publicamente?
La gente que te conocería, seguro que sí.
Pero públicamente...
A día de hoy, lo que ha hecho...
Yo creo que era tan niño pequeño
y lo llevaba tan...
Tan...
En mi persona de artista, como yo te dije,
yo iba seis años haciendo música
de la misma forma
antes de pegarme.
Entonces, para cuando yo me pegué, para mí era algo natural.
A día de hoy, bro, te juro que yo no pienso en lo que voy a hacer.
Yo no pienso en lo que voy a hacer.
O sea, mi forma de crear música y todo
es la misma que cuando era un niño pequeño.
¿No piensas tanto las cosas ahora?
Lo que disfruto hacía...
Es lo que disfruto haciendo.
Es lo que me gusta hacer.
Cuando tú eras un niño pequeño y dibujabas en un blog,
hacías una canción.
Antes de que me caséis en todas esas críticas,
yo utilizaba la música de forma...
Como...
Como que...
No sé cómo decirlo, de forma...
Espontánea para liberarme.
¿Catarsis?
Lollipop. Vale.
Estoy en mi casa.
Ha cambiado todo.
Yo soy mi amigo de toda la vida.
De hoy, los chavales con los que yo me muevo todos los días en mi casa.
El chaval que estuvo ayer conmigo, me conocen desde los 6 años.
Es de mi barrio. Alberto, Nozky.
Te lo puedo decir, toda la gente que...
A mí, mi manager me conoce desde hace 6 años.
Toda la gente a la que yo le doy...
Mis amigos, todos casi son de hace muchos años.
Toda la gente a la que yo le doy presentado a mi manager.
Y yo con mi manager llevo 6, 7 años en el que somos uña y carne.
¿Puedes tener amigos verdaderos cuando te has hecho famoso?
Uy, y yo...
Y la gente no se da cuenta.
Sí, te lo cuento.
Porque te lo juro que el chaval que está en mi casa conmigo...
Es Alberto, ese tipo.
Mira, mira, bro.
De gallina.
El chaval está conmigo desde los 8 años.
Es gente que me ha visto a mí crecer.
Y sabes que no tiene nada de ti.
Bro, mira. Yo soy igual.
Todos. Emanuel. Emanuel.
Rafa. Aitor.
Alberto. Kevin. El chaval.
Kevin Jern es el chaval que grabó el último videoclip
que hizo el chaval.
Con el que hice el primer videoclip
de mi canal de YouTube.
Kevin, lo conocí con 13 años.
No hacíamos vídeos.
Él no hacíamos parkour.
Me gustaba salir por la calle a subir muebles.
Y de ahí...
Tengo esos amigos de todavía.
Y es muy bonito que puedes hacer eso.
Dios y gracias. Es muy bonito.
Pero todo el resto, bro, yo...
Gracias a que tengo sus amigos y que tengo todo.
Pero...
Cuando yo empecé,
todo el resto de gente cambió alrededor.
Y yo lo vi.
Es más fuerte cuando tienes un círculo cerrado.
6, 7 personas que siguen tratando igual.
Y a la vez, ves como el círculo de fuera
te trata completamente diferente.
Yo no cambié, bro.
O sea, yo, el día que tenía malo,
iba rayado por la cabeza, porque yo soy una persona
que tiene rayadas y nos saludaba por la calle y decía,
bueno, el queo está rayado.
El queo está flipado.
¿La pasaste de ser un tío que decían?
¿Voy a tener movidas para ser un puto prepotente?
Pasé de ser el puto frique a que nadie prestaba atención.
A que te lo has creído demasiado.
A que te lo has creído demasiado.
A que el tío que no me prestaba ni puta atención
ahora quiera hablar conmigo todos los días.
Y como tú y yo no hemos hablado en 6 años,
tú y yo no tenemos nada a hablar,
entonces yo no tengo nada a hablar.
Y al final tú me dices que yo soy un prepotente.
Porque yo tengo los mismos amigos de toda la vida.
Y mis amigos de toda la vida no han cambiado.
Por tanto, hermano, yo no he cambiado.
¿Te consideras prepotente?
A veces.
A veces sí. E incluso en tu vida privada.
Sí.
Y es una cosa que ayer puse en la lista con mi teléfono.
No quieres ya...
No, dije una de las cosas...
Había una lista, ¿no? Y decían...
Una de las cosas que más odio de mí mismo
o de que pienso es que a veces soy prepotente.
Por eso creo que pasa mucha gente,
y a mí también que te has triunfado en la vida,
que a veces te crees superior a los demás.
No, se tendría que ser así.
Y es difícil controlarlo, ¿eh?
Porque tú lo ves desde tu perspectiva de muchos dineros...
¿Sabes que no...?
Incluso de él y te, a lo mejor, ya artística e intelectual
y piensas tú.
¿Pero por qué? Si somos todos la misma mierda, ¿sabes?
Lo que es un error...
No, a mí...
¿Te puedo decir la verdad?
Yo no me creo mejor que el resto.
¿Dónde está la prepotencia, entonces?
La prepotencia está en que no escucho lloriqueos y gilipolleces.
Porque yo he tenido la misma que tú,
y si estoy aquí es porque yo lo he hecho más.
¿No te llevas bien con la gente más débil?
No es que no me lleve bien con la gente débil.
A lo que yo me refiero es que hay veces que soy un poquito frío
en cuando alguien llora.
Te das rabia. ¿Por qué? Porque yo lloro solo.
O sea...
No soy prepotente, tío, pero no me digas que no puedes hacer
esa mierda cuando yo hice lo mío.
Tú sabes que no todo el mundo es igual.
Hay gente que necesita que otra persona le diga tú puedes.
Ya, pero yo no estoy diciendo que esté bien.
No, sino que tú tenías esta actitud.
Hay veces que yo estoy cambiándolo.
Y hay veces que soy... Bro, tío, ayer vi... Bro...
Eh... Scarface. Vale, pues con mi chica.
Sí. Mi chica no había visto Scarface nunca.
No, por favor. No, no, no, corta con ella.
Lo vio, lo vio, lo vio. No puedo cortar con ella porque lo vio.
Vale, ya se ha salvado. Y se la puse.
Le dije, quiero que veas esta película.
Bro, la última vez que me vi Scarface.
Creí. 17 años.
Uuh. Fue en esa casa donde escribí Lollipop.
Es para fliparse esa película, donde tienes que fliparse.
Quieres meterte cocaína, quieres matar a Peña.
No, no, no. Cuando tú ves que te has dado el estrés
de Scarface, quieres ser el puto Toni Montana.
Te puedo decir una cosa. Dios.
Yo no quise ser Toni Montana, pero me di cuenta...
7 años después que he visto la película.
Bro, la escena de... Mira, tío.
La escena de... Bro, quieres flipar?
A raíz de Junkie La...
Listen, listen, listen.
Nobody in my life that I didn't deserve, okay?
All I got in my world is my fucking nuts.
My fucking world. And I don't break them for nothing.
You heard?
Esa frase es increíble. Yo tengo mis cojones y palabra.
Bro, tengo también aquí, bro. Vale, vale.
Que tiene un hijo de puta. Scarface es una mala persona.
Vale, has escuchado, has escuchado la escena
cuando está en el jacuzzi.
Y está con Manny Aldrado, con Manny River al lado
y con la Elvira detrás.
Y es una gilipollez, pero empieza...
Se pelea con la novia.
Y le dice al final, no, es broma. Es broma.
Y luego se pelea con el colega.
Y el colega se pide y dice, es un gilipollas.
Y se queda él diciendo...
¿Who fucking put this thing, chocado?
Me.
Who fucking put this thing?
Me. Who fucking done it?
Sí. Sí, sí.
Vale, pues ese a veces es mi momento prepotente.
O sea, tú tienes momentos en los que te has portado como un gilipollas
y encima no entiendes que la gente se aparte.
No, ha habido momentos... Porque eso es lo que es Tony Montana.
No, así no.
Tratan ahora la gente, pero luego se cabrea.
No, tío, yo lo que veo...
en eso...
Y es una mala prepotencia que estoy trabajando, ¿vale?
Pero, o sea...
siento que...
esto no es... esto que voy a decir...
es de mi terapeuta, ¿eh? O sea...
Veo que te ha impactado mucho, ¿eh?
Que te está, que te está... Sí, tío.
O sea... O sea, a ver, a veces...
a veces, lo que me parece...
es que siento y es una cosa que yo, por ejemplo...
La prepotencia, ¿eh? Sí, con la prepotencia.
La prepotencia.
Yo, por ejemplo, mantengo muchas conversaciones
con mi manager sobre esto.
Me parece...
que...
Me parece que...
Hay un ruido raro, no sé qué será.
Se ha vuelto loco. Es como un canuto, el cabrón, ¿eh?
Me parece como que... o sea...
La verdad es erróneo.
Pero, simplemente...
mi prepotencia viene...
mi errónea...
de que hay veces que...
siento que yo sí quedo, ¿no?
Es como que muchas cosas dependen de mí.
Sí, no. Pero yo...
Yo no creo que esa vez os sea equivocado.
Sino que yo creo que alguna persona lo ha petado.
Otras personas dependen de él y no al revés.
Y esto no es prepotencia.
Yo creo que esto es un poco la realidad.
Otra cosa es que tú aproveches eso para tratar mal a la gente,
para aprovecharte de ellos.
Pero que es verdad que tú, por ejemplo,
eres el artista de todo tu círculo íntimo
de artistas que lo ha petado más
y que donde tú vayas seguramente irán ellos.
Y si tú caes,
pero va a ir mal, es una realidad.
Pero no aproveches eso para ser un gilipollas,
para ser prepotente.
Ahí es donde hay el fallo. Pero es verdad.
Vale, lo que yo he sentido a veces...
es como que...
Yo me he sentido a veces como que...
mi prepotencia no es de creerme mejor.
Mi prepotencia es de inflexibilidad.
Ya.
Ha habido muchas veces en las que yo he sentido
como que...
por ser la punta de la lanza...
Todo será como tú quieras.
No. Simplemente...
O sea...
por ser la punta de la lanza,
yo tengo que aguantar más golpes
o sufrir más cosas o darme más...
Es que no...
Joder, es que esto que te voy a decir es...
es erróneo.
Vamos a partir de que es erróneo, ¿vale?
Pero dentro de que es erróneo,
a veces me ha gustado...
O sea, ha habido momentos
en los que...
he querido que la gente se sintiese...
como me siento yo.
¿Qué entendieran?
Te lo pongo de otra forma.
Imagínate que tú eres Jordiú.
Tú tienes tu trabajo.
Tienes este podcast y tienes lo tuyo, ¿vale?
Sí, soy yo. Imagina.
A ver si puede ser yo.
Vale, vale, pero no te lo digo mal, ¿vale?
Entonces, tú imagínate que indiferentemente...
Sí. Lo cual...
no es completamente justo,
porque cada uno hace lo que puede.
Fetidamente. No.
Pero digamos que de tu éxito, de tu esfuerzo...
Hay otros que han ganado algo.
Es que es muy difícil, bro.
Pero es que es muy difícil explicar.
Porque me siento mal explicándote...
No, pero eso es un fallo.
Sí, vamos a aceptarlo.
Cuando una persona lo peta, su círculo cercano,
si tiene una cosa parecida...
Yo trabajo igual que tú.
Te digo cuál es mi prepotencia de verdad.
¿Cuál?
Todos vais a mamar de esto.
Todos vais a llorar de esto.
¿Dónde hablas llorar? ¿Qué te refieres?
Pues ese es el problema.
Que yo quiero que lo que yo le doy a todo el mundo...
Sí....y la gente lo sufre igual que yo.
Pero es erróneo, porque yo soy el que lo trabaja.
O sea, es como esperar que un padre de familia...
Valore...
Es como esperar.
Es que un padre de familia valore que todo su círculo...
Valore todo lo que llora para llegar ahí.
O sea, ¿cómo un padre de familia?
Porque la hija siempre te va a tener una queja.
O sea, me entiendo que digo...
Va a haber una hija que diga...
Es que no me gusta el móvil rosa.
Y el padre lo que quiere es que vea lo que ha costado para llegar.
El padre acaba de venir a trabajar que le han pegado un abronca al jefe de la hostia.
Vale, o a lo mejor yo estoy currando por ahí.
Estoy en el extranjero que llevo cuatro días sin dormir, ¿me entiendes?
Y alguien de mi casa viene a buscarme problemas.
Por una movida, por una tontería, y yo digo...
¡Bro, estoy trabajando! Me estás buscando un problema.
Y el día que yo deje de hacer lo que toca hacer, todo esto de aquí se pira.
Esa es mi prepotencia que a veces hay serrónea.
Pero es ese momento de tonito montada de...
Sí, sí, todos os quejáis...
Pero yo lo he montado todo.
Pero entonces te estás empolvando la nariz,
porque tienes un sitio para empolvarte la nariz.
¿Eres coca y nóvara? Sí, porque estoy yo.
Porque esto lo he dado.
Y mi colega Manny está al lado de mí, con su casa, sí.
Porque yo tuve los cojones de decirle al tipo al principio...
No quiero 500 por esa movida de coca, quiero 2000.
Porque yo era el que mientras estaban cortándole la cabeza
de otro chaval mientras Manny Rivera estaba vacilando con las tías,
era yo el que estaba atado a esa mierda.
Entonces, ¿ahora qué me vienes con tus gilipollezes?
De falta de preocupación, porque todo esto está montado.
Porque si tuvieses en la puta calle no tendrías tiempo
de venir a buscarme problemas, tendrías que estar trabajando.
Y con esto es todo mi círculo, y es erróneo.
Porque yo me he hecho a lo mío y yo no tendría que estar esperando
que la gente dé lo que yo he dado.
Porque yo no he dado todo esto para que la gente...
Y también hay otra. No lo he hecho para esto.
El que se embolsa toda la cantidad es tú.
El que vive en una mansión de cuatro plantas era Toni Montana.
Manny vive en una casa al lado, pero bien una casa.
No tenía 50 anillos de oro.
¿Equilicúa? Nosotros hemos triunfado
y tenemos la recompensa que tenemos.
Nuestros amigos o gente vive muy bien, o vive bien o lo que sea,
pero más humildes.
El problema es cuando... Cuando equiparas.
El problema es cuando me afecta a mí.
Eso se ha reflejado entonces en canciones.
Es un poco esa rabia que hizo esa prepotencia, esa...
Mira, lo he reflejado en Dragunqueo.
Dragunqueo de dónde nace? No, no, no.
Nace de alguna historia en concreto?
Todo esto que te digo,
porque estamos hablando de la prepotencia en momentos
en los que a lo mejor... ¿Tú tú lo has notado?
Lo he notado como...
O por ejemplo, hay una cosa en la que me salta mucho la prepotencia,
es por ejemplo, imagínate que yo llego el sábado
de un concierto y yo estoy superreventado.
Vuelto a repetir, esto no es correcto.
Es como lo tú lo vives.
Estoy trabajando en ello y te lo estoy diciendo
porque te estoy expresando mis puntos que no molan de prepotencia.
Pero no es correcto.
Imagínate que yo llego el sábado.
Llego de... Imagínate, hoy me he venido aquí, pero hoy es chile,
pero imagínate que me vengo de una gira.
Bueno, de Málaga, ¿no?
Mira, la última vez, ahora estoy en Málaga, pero es que vine de Chile.
Vienes de Chile. Imagínate que vengo de Chile, ¿vale?
Es que es una situación que no es...
Bro, es que yo me da cuenta, ojo, y esto lo voy a decir,
chavales, hay una cosa que quiero que sepáis.
Eh... Ser el jefe, ser el boss,
no es lo que te dicen en las películas.
El jefe no es Toni Montana.
Toni Montana acaba muerto.
El jefe por desgracia...
Jefe, cabecilla, padre de familia...
Esa es la realidad absoluta.
Es el que agacha la cabeza y recibe cojejas.
Es una cosa que he aprendido. ¿Es así?
Es así, y le cuesta mucho a la gente.
El jefe, tío, no es el que hace lo que le haga la gana.
Normalmente el que hace lo que le haga la gana es el que está...
¿Qué hace lo que le haga la gana? No tiene presión.
El que no tiene presión.
El jefe, y esto es una cosa que yo se la debo mucho a Patrona,
mi manager.
Es una persona que cuida de mucha gente y es una persona que...
No se queja.
Trabaja. Trabaja.
Y ya está.
Bro, el que más recibe cojejas no son reales.
Sí, pero bueno, no es fácil aguantar, a veces.
Bro, ¿te te has cuenta cuando estás arriba
por comparamos porque, claro, yo soy Kitkeo?
Él es el que lleva Kitkeo.
Hay dos. En el momento en el que falle uno se va.
Sí. Y estos últimos años que me daba cuenta,
el jefe, al jefe viene a todo el mundo a quejarse,
al jefe viene en todos los problemas. No viene así.
Al jefe, al jefe. Al jefe, al jefe.
Sí, sí. Al que pingo soy yo, pero el que...
Al que lo pingo yo es él. Claro.
O sea, mentira. Los marrones se los comerá él.
Justo. O sea, yo sí la cabecilla...
Tú eres el artista. A mí me pinga todo el mundo
y cuando yo tengo que pinguese es aquí, en Pringo.
Claro. ¿Y a quién va a pringarle?
Ya está. Se lo come.
Igual que yo me lo como la mía.
El jefe no es el que hace lo que le da la gana.
No, bro, el jefe es el que más tiene que agachar cabeza.
Pa' que todo vaya bien. Pa' que todo vaya bien.
Pa' que... Y es así, bro.
Este, se queja, tiene que resolver.
Este tiene en conformidad, ese es el problema.
Y ese es un problema que a mí me ha costado mucho
con esta madurez y con estos años llevar a...
Entonces, mi pequeña prepotencia a veces, lo cual está erróneo,
porque cuando tú eres un buen líder o un buen jefe,
es cuando lo haces por amor y por eso yo...
Bro, te lo juro. A que te respeta.
Bro, no, no, no. Por eso respeto yo tanto a mi manager.
Lo quiero tanto. Porque, bro, yo...
Es lo que yo veo, que yo sé llevar de una forma.
Veo en proyección a cómo me gustaría llevarlo
y cómo debería de ser y a mí me flipa.
¿Qué es lo que te ha llevado a todo esto que estás diciendo?
Prepotencia, mala gestión... ¿Qué es lo que te ha llevado a terapia?
Pues, lo que me ha llevado a tener...
¿Cuándo es el punto de reflexión de decir, necesito ayuda profesional?
Porque yo ahora estoy intentado ser...
Porque yo ahora estoy intentado ser pado a que oma.
¿Cuándo te has dado cuenta que necesitabas?
¿Qué ha sido? ¿Cuál ha sido el momento?
¿Qué ha pasado? ¿Algo ha pasado?
¿Te digo qué pasa? Sí, algo ha pasado, seguro.
Mira, yo te voy a decir lo que pasa.
Y va, y te pasa a decir, ¡wow!
A ti te parece que tú...
A ti te parece que tú siendo Jordi Wilde.
No, bueno, aparte de...
Sí, públicamente, ¿vale? El personaje público.
El personaje.
¿Tú crees que has aprendido más...?
Mira, bro, yo siento, y por eso me gusta mucho estar en pareja,
que cuando estás en pareja es cuando realmente te quitas eso.
¿Por qué? Si yo esto si se altero ahora, sin amigos,
y si mi círculo de estos sabores que te digo de toda la vida,
¿a mí qué me va a decir que algo está mal?
Todo el mundo es un yes-men.
O sea, yo me voy ahora de fiesta...
¡Yes-men! Mi prepotencia...
Si tratas mal a la gente, te aprovechas de todo el mundo.
¿Quién me va a decir a mí que está mal eso?
Nadie. ¿Nadie, eh?
Yo podría ir siendo un subnormal toda mi puta vida,
que la gente nada más que me va a decir.
La gente que te quiere de verdad es la que te va a decir,
eres un tonto a las tres, Andas Pabila.
Claro.
Esta chica que yo tuve al principio,
yo tuve una relación antes de ser famoso.
Luego me quedé soltero.
Luego tuve tres años. ¿Te conocí en esa época?
Justo que hacía poquísimo, que era rollo tóxico...
¿No estaba? Yo estaba loquito. Sí, sí.
Yo estaba fatal.
Fue justo en ese momento.
Cuando te vuelves a coger,
cuando vuelves a estar en el amor, cuando vuelves a tal...
¿Por qué? Yo sí que he quedado.
Y yo soy pado a quedarme adentro de mi casa
con mis amigos de toda la vida, o sea, en el círculo.
Cuando salgo a la calle,
soy el puto kid, quedando todo está todo bien.
Me vuelvo el personaje, la prepotencia.
Si salgo de fiesta, salgo de fiesta.
Cuando llego a mi casa, soy yo.
Afuera estoy de fiesta, dentro estoy viendo Naruto.
Y soy yo. Vale, vale, vale.
Claro.
Es cuando tienes una pareja con la que vives
todos los días
con la que tengas cuenta de...
de que hay cosas que no están bien.
Ahí te has dado cuenta, tú.
Ahí te has dado cuenta de que hay muchas cosas.
De que te decían, yes, man, que hiciste esto, no está bien.
¿Te lo dijo ella? No, te has cuenta tú, tío.
Tú mismo. Y no me lo ha dicho...
Y no me lo ha dicho una persona.
Yo me he dado cuenta de que la persona a la que yo amo,
y cuando yo amo es quién amo.
A mi pareja, a mi mamá, y a mis amigos.
Porque ya, brothers, llevando seis años siendo kid queo
y teniendo 26 años que soy demasiado joven,
ya me he dado cuenta que es muy difícil que el resto me vea de otra forma.
O sea, es muy difícil, o sea, ya... ¿Puede pasar?
¿Por qué? Sí puede pasar, pero es complicado.
Sí puede pasar, pero me refiero a...
Entonces, yo me he dado cuenta de todo esto de la psicología,
de todo esto, fue porque yo estuve.
O sea, yo empecé una carrera
con una persona que daba...
El punto fuerte de mi carrera
fue este punto en el que yo...
estaba solo.
Era un niño, bro.
Yo era pado a que oma, pado a que oma,
a pado a que oma le rompieron el corazón.
Entonces, pado a que oma, te dieron dos años
en los que se había quedado, en los que se sentía roto,
cuando más le pedía a la gente que era ese kid queo.
O sea, digamos cuando tú me conociste,
era cuanto más sensible, como persona humana,
fuera de toda la media, como persona humana.
Eres muy sensible. Era muy sensible,
porque aún no había conseguido hacer este...
Tenemos una profesión, tenemos un tal,
pero ahí era un pintor que de repente lo paran por la calle.
Algama, absoluto.
Y era cuanto más gente tenía encima.
Entonces, claro, todo esto me hizo
generar a un niño de 20, 21 años
con unas cosas que llegó hasta un punto, ¿no?
20, 21, 22, 23, 24.
Sí.
¿Te crias con eso? Eso se enquista.
Y además, el problema es que parece una tontería,
pero habíamos hablado antes de esta gente
que se pegó con 26.
Pero sí, yo me hubo que se pegado ahora con 26.
Tendría la cabeza de otra forma muy diferente, a los putos 19.
Eres un crío. Es un puto crío.
Es un puto crío.
Claro que a los 26 Rosalía se pega y lo tiene todo claro.
Y a los 25, claro.
A los 25, a los 25, a los 26, la gente tiene hijos.
Tiene una hija, tiene 24.
Me entiendo qué te quiero decir en plan que no...
Claro que a los 26, 27, si casi vas a los 30,
si no estás formado o no estás como para empezar algo,
pues ya tienes un problema, pero no es muy diferente.
Te lo aseguro que es muy diferente de los 26 a los 21, tío.
Que llegó hace nada y dijiste...
Me lo tengo que quitar ya.
Pues, tío, yo creo que todas las inseguridades
que tiene un niño... Las llevabas aún.
Claro, tío.
Tío, todas las inseguridades que tiene un chiquillo.
Yo los chiquillos los veo a los chiquillos ahora.
Los chiquillos con 19, 21, 22 tienen inseguridades.
Con las chavalas, con su físico, con quién quieren hacer,
con su cuerpo, con...
Con todo.
Con las ambiciones. Con todo.
Con lo que quieren ser de mayores.
A los 19, todo eso...
se... se... se... se puso encima...
toda mi carrera.
Entonces, yo empecé a trabajar en Kit Keo,
pero no trabajé en Pado a Keoma.
Seguía siendo un niño inseguro, pero...
Claro, yes, man.
Entonces, ¿cómo llevase yo malamente
mis inseguridades sin trabajar?
No será todo un yes, man.
¿Qué quiere decir que durante esos tres años
que podía haber trabajado en hacerme una persona
que se sintiese seguro de sí misma para luego hablar...
Aguantar....con una chica
y poder, eh...
sentirme una persona tal...
Era un puto niño con 19 años.
¡Famoso!
Y pegáisimo. ¿Por qué voy a hacer?
Si me defieste y culiar todo lo que puedo.
Culiar durante tres años
y conocer a 300 mujeres de esa forma
no me ha servido para nada,
para el día de conozco a una mujer
con la que quiero hacer algo diferente,
me sirva de algo.
Entonces, que me planteé.
425 años siendo...
la hostia de... ¿qué?
Y un crío.
Y un puto crío.
Yo me di cuenta, porque yo me di cuenta,
pero yo soy mi propia persona
y el problema, yo me da cuenta desde los 20, 21 años.
Pero, bro, yo hoy estoy aquí,
mañana estoy en Chile, en México, en tal,
y tengo que dormir y comer.
Es muy heavy, tío.
Es muy heavy, yo no tenía tiempo de llevar todo esto.
Que me da cuenta a los 26, de lo que me pasaba a los 22,
cuando te conocía a tí.
Es como que te conocía a tí, era demasiado rápido.
Sí, no. Estabas en pleno show lollipop.
Es que, bro, tú...
Me acuerdo que se te caía algún festival,
porque era ese momento de que os satanás.
Jordi, cuando nos conocimos tú que la tenías.
No, yo tenía ya 30...
Tenías 30, pero tenías 30
y tú estabas pasando tu momento de mierda.
Tú imaginas que yo con 20, tío.
Tú estabas pasando tu momento de mierda, que era el mismo que el mío.
Y que a los dos nos afectó.
Pero yo tenía un puto niño.
Pero te ayuda, yo creo que estas cosas...
Tenías 30 años, como 26. No se puede comparar.
Tú imaginas que... Yo estaba ya con otra estructura mental.
Dentro de las paranoías que te podía causar.
No, no, no. Es otro mundo, es otro mundo.
Dentro de que el mes o la semana o el año
que estuvieron metiéndote caña a tí.
Tú salías de fiesta o salías a hombar.
Y no sentías como que la que te iba a hablar,
te iba con esa connotación, como que te iba a pillar por la esquina.
Yo me montí una paranoia con 20 años, tío, que...
Pues, joder, hermano, si he logrado salir de ella
o empezar a darme cuenta a los 24, 25, 26...
Pues, hermano, lo siento mucho, tío, pero es que, bro,
tú tenías 30 años. Claro, tío.
Yo tenía 20, hermano, es que yo lo hice como pude.
A día de hoy me preguntas por cosas que yo digo, tío.
Es que hay cosas en las que me doy cuenta ahora.
Pero te das cuenta.
Y canciones que yo digo, bro, eres tú.
Cuatro años después me daba cuenta de que no era por lo que yo pensaba,
y era por lo... o... o...
Bro, o... o... o sea, el aprender a diferenciar...
O sea, pues, la última charla que yo tuve con mis psicólogas
es por qué no me gusta salir de fiesta, tío.
No te gusta. A mí no me gusta salir de fiesta,
porque yo, tío, cuando estoy en mi casa y mis amigos,
y mi diario círculo es pado a que oma, o sea, yo me bajo a mí,
me levanto por la mañana y digo...
Alberto, ¿qué haces? No, no estoy en mi casa.
Vale, te recojo el videoclip de mamá,
el chavada que le saludo el primero, ese es Alberto.
Tu y yo de toda la vida. Por la vida.
Fíjate si es jodido. Claro, yo soy pado a que oma,
pero es que tu personaje te ha comido tanto
que para ti no ir de fiesta o que no te gusta ir de fiesta
tiene que ser un problema. ¿Cuánta gente no le gusta ir de fiesta?
Mmm, a un montón. O sea, para mí...
¿Qué es esperar la gente de ti? ¿Qué seas?
Para que tú entiendas, es que el día que yo... o sea...
¿Eres un fiestero? No, si yo llevo todo el día...
como pado a que oma... Pero es lo que hace.
Me imagino que yo tengo un día mal hoy.
Yo tengo un día de bajón hoy.
Hoy tengo un día de bajón. Un día en el que me siento sensible,
en el que me siento mal. Yo llamo a mi amigo Alberto.
¿Qué te afectan las cosas? Y le digo, bro, de hoy...
Bro, estoy mal, estoy mal.
Yo con mis amigos, una cosa que puedo hacer,
es que yo le llamo el Diego, estoy mal.
Y el con mi amigo me dice... Pero eso es bonito.
Recogeme, nos vemos en los cervezas, nos vamos a la playa.
Yo soy Kid K.O.
Imagínemonos que llegan las 11 de la noche.
Yo estoy con mi bajona.
Y me dice mi chica o me dice el de enfrente.
Tío, ¿te quieres salir de fiesta? Es que...
Es que la fiesta es de Kid K.O.
¿Sabes lo que te quiero decir?
Es que cuando yo salgo a ese sitio público,
aunque yo esté con mi novia y con mi amigo y con el otro,
siendo pado a que oma,
ese ambiente es el ambiente de Kid K.O.
A día de hoy, estoy aprendiendo
a por qué yo me siento bien durante todo el día por la calle,
pero justo de 11 a 3,
de repente me empieza a entrar una intranquilidad en el cuerpo.
¿Qué prefieres por eso?
Y una movida.
Es que depende.
La movida es que yo me he dado cuenta
de que hay cientos puntos en mi vida en los que es Kid K.O.
O sea, yo puedo querer salir contigo...
Y no lo pasaríamos de puta madre.
Pero la gente estaría viendo a Kid K.O. y a Jordi Wilde
y no estaría viendo a pado a que oma.
No, no, no, no. No tengas ninguna duda.
¿Qué pasa? Si tú y yo salimos ahora...
Si tú y yo salimos ahora de Stroyer,
esta noche salimos de Stroyer y esta noche me pongo modo Kid K.O.
Yo y Jordi Wilde. ¡Claro!
Que es el ego, la prepotencia, el venita aquí y es otro rollo.
Sí o no, pero porque es que es lo que...
Pero porque tú, Brother, y si quieres que seamos,
Jorge y Padoa nos vamos a China,
que no nos conozcan y su puta madre,
y a las cuatro de la mañana estamos en una esquina,
borrachos tú y yo.
¡Tiraos! ¿Así?
Y nos hemos pasado seguramente mejor.
Y nos hemos pasado de puta madre y te digo quién es Padoa a que oma.
El problema es cuando yo estoy con mi chica y mi amigo,
y aquí en este círculo es Padoa a que oma,
pero todo esto es Kid K.O.
¿Por qué? Porque yo a día de hoy, a lo mejor,
llevo todo el día en bajón
y lo que quiero es desahogarme
y beberme dos copas
con mi amigo y mi novia, con Padoa.
Pero cuando me voy a esa discoteca es Kid K.O.
Todo esto, Brother, han sido muchos años de entenderlo.
Yo a día de hoy lo entiendo y el día que estoy mal digo, mira, tío,
es que no me apetece.
Hoy no toca. Hoy no toca, tío,
porque hoy no me veo con la predisposición
de que Kid K.O. esté aguantando
a esta gente de buena onda.
Lo que pasa es que va a llegar al sitio de fiesta,
me van a leer dos copas,
y cuando el típico tonto le diga algo a mi chica,
me voy a rebotar como Padoa a que oma,
no como Kid K.O.
Y todo eso ha sido...
Yo entenderlo y entenderle que al principio no entendía...
Porque, claro,
a lo mejor mañana salimos de fístima,
o petece pegarme un destroyer.
Sí, es muy divertido y es una noche brutal.
Soy yo, y es el destroyer.
Depende del ambiente en que te muevas.
Yo salí en dos discotecas diferentes.
La típica de gente joven, y he tenido que huir a la media hora,
porque si no mataba a alguien...
Pero es que es lo que hablábamos de la niña.
Y hasta las cinco, seis.
Pero es que es lo que hablábamos de la chavala,
que se monta su personaje para salir de fiesta,
pero que no existe un personaje establecido.
Va variando.
Claro, yo lo puedo ir variando.
Yo soy una tipa que en verdad, en mi casa,
soy supersensible, ¿no?
Pero mañana estoy desacatada y estoy...
Y soy la reina de...
Y me voy a la discoteca y me pongo a perrear y a tu vertical.
Y ese día me apetece,
pero esa acción no condiciona una acción diaria.
Entonces, si mañana me apetece ser
la reina introvertida,
que hoy no bailo, nadie me juzga.
El problema es que cuando tú lo prestableces
y lo pones como kit que o lo pones como tal,
conforme tú sales, tú tienes que mover el culo,
¿te gusta o no? Claro.
Porque hay días que, a lo mejor,
Cardi B no quiere ser Cardi B,
quiere ser yo que sé cómo se llamará.
Sí, Antonia.
Me gustaría que se llamara Antonia.
Antonia Gutiérrez.
Y le apetece, pero...
Otras cosas, tío.
Pero ese momento no puedes en público.
Estamos hablando de la presión ahora mismo como muy personal.
Redes sociales, ¿qué son para ti?
Ha ido cambiando.
Actualmente.
Me frustro.
¿Para ti son nocibas? Sí.
¿Te han hecho daño?
Antes, has dicho que has estado, no sé cuánto rato,
para subir una historia y no lo has hecho.
Sí. Es decir, te afecta mentalmente.
¿Esa es la realidad?
Sí.
¿Te cuesta? O sea, que no es algo...
Sí.
Porque, al final, ¿por qué pasa eso?
Por la reacción de la gente.
¿Por qué crees que la gente,
por redes sociales, es tan agresiva,
tan dañina a veces?
O sea, a mí me parece...
Yo creo que ahora tenemos un problema muy grande.
Y son estos dos años de coronavirus.
¿Por qué?
Porque, mira, yo pienso mucho, ¿no?
Y yo toda esta relación la hice
porque yo vi un TikTok, tío, de una chavala.
¿Qué ponía?
Asco de vida.
Tengo casi 18 años
y voy a ver mi primer concierto.
No.
O sea...
Bro, la...
Lo que decía el TikTok,
básicamente, era...
Soy una niña que me pilló la cuarentena
con 14, 15 años.
Ah, lo vi.
Y la primera vez que voy a salir de fiesta, tengo 18.
Hay un grupo de adolescentes
que en los años locos, con 15 o 16,
yo me voy a ver Offspring...
Los comas etílicos y los amarillos de los petas.
Los comas etílicos es nuestra idea.
A mí no me daba nunca un coma etílico, ¿vale?
Porque yo no soy bebedor.
Oye, Ech, pero en Londres te pilló una locos...
No, no, no.
No, las cosas te haras cogiéndote de la borrachera.
¿Sí?
Sí, no me acuerdo de eso.
Si en el papese británico que empezamos a ver...
Vale, es que la colo me sienta bien.
Yo no bebo, o sea, las dos copas, pero no bebo de normal.
De normal no bebo, no soy muy alcohólico.
Fue muy divertida esa época. Te digo que me pasó.
¿Te acuerdas del chaval que vino
desde la otra punta de Londres que era amigo mío
que me trabajó un cosito así con marihuana?
Sí.
Bueno, el pavo vino desde la otra punta, es cocinero.
Charo Pael, porque aún hablo con él,
pero no me acuerdo de su nombre en Instagram,
pero venía chándale, vendía de todo.
Yo llegué a Londres...
Bro, de ese pavo me dio una marihuana.
Que yo llegué al hotel a esperaros.
Y fue... Bro...
O sea, yo estaba en el hotel, abrí la puerta, tal y así.
Y, bro, eso empezó a hacer así.
¡Ah!
Empezó a hacer así, tú.
Me acosté. Bro, cuando me desperté,
me desperté yo todo solo.
Vean tus historias, vean las otras.
Ya ya digo, ¿dónde cojones estás?
¡No! Y me habéis tocado el teléfono.
Bro, pues eso, tú. A mí me pegaban, yo, de pequeño...
Que fue lo de Fast & Furious. Sí, sí, sí.
En el O2. En el alcohol, tío.
El alcohol me sienta fatal, yo no veo mucho.
Ayer, a día de hoy, mi único vicio tal es la marihuana.
¿Qué es para ti la marihuana?
Equilibrio.
¿No te da miedo, porque al final deja ser una droga
con cosas nocivas?
O sea...
Hay mucho debate con el tema de la marihuana.
No, tío, o sea...
Me he dado cuenta de una cosa para mí, la marihuana.
Lo único que pasa con la marihuana
es que no te puedes escapar de cómo te sientes.
¿Te consideras adicto a la marihuana?
Sí, totalmente.
¿Y no te da miedo ser adicto a una sustancia?
No, y te voy a decir por qué.
Yo hace dos años, un año,
un día tuve una conversación con mi madre
y le dije, mira, mamá...
O sea, mi madre...
Antes quiero saber que mi madre...
Todo lo que yo he hecho, malo sabe.
Es fantástico, mis padres igual.
¡Todo! O sea...
Todo, bro, hubo una vez...
Hubo una vez que mi madre me miró a los ojos
y me dijo, ¿tú alguna vez lo has puesto
con alguna de tus chavalas? Y yo he dicho, no.
Y me dice, ¿te creo? ¿Sabes por qué? Porque me lo hubiese dicho.
Claro. ¡Así!
Todo, todo, o sea, todo, todo.
Lo que os penséis que pueda haber hecho...
Mi madre lo sabe.
Todo, bro.
Y, tío, yo un día cogí a mi madre y le dije,
mira, mamá, me pasa una cosa, y es que...
Tengo 25 años.
Soy quien soy, mi vida es complicada.
Todo lo que tenga lo mío.
A los 25 años...
Me he dado cuenta de que...
He conseguido... O sea...
Digamos que he conseguido tener un equilibrio
y llevar una vida normal.
Pero con el uso de la marihuana.
Es decir... No puedes dejar de...
Es decir, he conseguido...
llevar mi vida...
Pero fumando.
Y cuando no fumo...
Se me descuadan las cosas.
¿Qué te dijo tu madre?
Madre mía, ¿te puedo decir una cosa?
Me dice que todo el mundo necesita colocarse de algo para vivir.
Me dice que no se droga de marihuana,
se tira cuatro horas en el gimnasio.
Y el que no se tira en el gimnasio, cuando termina el trabajo,
no le puede faltar su cerveza en el bar.
Y te digo una cosa...
En mi barrio se han suicidado a cuatro
y era porque le faltaba la cerveza al bar.
Y es de verdad, ¿eh? No te estoy mintiendo.
En mi barrio hay un tío que se tiró.
¿Qué barrio es?
Pues de ahí de Penalúa, Alibar...
No, específico. Por alicante, ¿no?
Lo que me refiero es que en coronavirus,
cuando nos encerraron a todos,
hubo a ciertas personas a las que su equilibrio
que no es fumarse...
Yo me fumo tres porros al día, ¿no más?
Está. Yo no estoy todos los días ahí...
Con 24 porros.
Es lo que hemos hablado antes.
Un tío no lleva seis años aquí...
Con una vida loca.
Y eso es una raridad. Por mucho que hemos hecho fiestas brutales.
Sí, un día, una semana...
Nadie se mantiene en el éxito siendo un anárquico.
No se puede. Es imposible.
Y tú se lo puedes preguntar a cualquiera de mi gente.
El chaval de 15, 16, 18 años.
Es imposible.
El triple de petas que yo.
Lo más de falta es un mantenimiento.
Yo hago un mantenimiento.
A día de hoy, cuando hay un problema,
yo le doy un calito y he sabido llevarlo.
Pero a día de hoy, por ejemplo, si tú me quitas eso,
se me estabiliza el día y me dijo,
pero es que hay un tío...
A ver, si le quitas el gimnasio,
cuando el coronavirus se cerraron los gimnasios,
había personas que se volvían igual de locas que tú.
Y no era por mono de THC.
Era por mono de levantar pesas.
Es que había un tema de...
Es un tema de equilibrio.
De rutinas.
Me dices que había un tío que estaba 10 horas trabajando en la obra
y el cabrón necesitaba terminar, bajarse al bar,
verse el partido y hacerse dos copas.
Me dice, la mitad de tíos que han acabado tirándose por la ventana,
pegándose o con violencia de género en el coronavirus,
le faltaban dos copas en su bar.
Me dice, por tanto, mi tío, me dijo,
mi madre, pues...
Me dice, si tuvieses un problema real,
te dices de tus funciones básicas.
Te falta de hacer...
O que eres un junkie y des tía de cocaína de heroína.
Bro, escucha.
La última canción que digo...
Digo, como yo ni di...
O sea, junkie es el no funcional.
Bagabundo es el no funcional.
Mal es el no funcional en esta industria.
O sea, cuántos empresarios hay que se drogan el triple que yo
y no se drogan de marihuana, que yo soy marihuanero,
pero cuántos hay coqueros...
¿Por qué? Porque son funcionales.
Porque saben hacer lo bien. Porque son funcionales.
No hay problema. Hay mucha tabuca en la droga.
Claro que sí.
Cuando la usa, no me atrevería a decir porcentajes,
pero de gente de pasta...
Pff, cocaína...
Gente de pasta y hablamos de trabajos...
¿Y al teregos por cocaína?
O sea, decir, el soy empresario
porque me meto en arreglante de cerrar un negocio,
que no lo estoy diciendo a malas.
No, pero no, al revés.
Es una realidad que, al mejor, tendría que hablar más.
No pasa nada. O sea, Johnny Diplo está hablando ahora.
Todo bien, porque el pavo lo dice.
Ahí lo juzga, porque él no es...
Y es un actor de éxito.
Está todo bien y acaba de demostrar
que por más que se agarrarías,
puede estar tranquilo,
que no condiciona.
Por eso te he dicho antes que un artista había que separarlo,
pero una persona no es lo que dice,
ese es lo que es.
¿Había un niño que lo dijo?
Dijo, es que porque un niño...
O sea, un chaval que vi yo
que le cayaba la boca a su maestra.
Dijo...
Por el tema del feminismo, dijo...
Para ser machista, hay que hacer unas cosas.
Igual que para ser feminista hay que hacer unas cosas.
Porque yo diga que soy feminista, no lo soy.
Y porque tú me digas que yo soy machista, no lo soy.
De la misma forma que si yo llego ahora aquí
y te digo públicamente...
O sea, yo puedo llegar aquí a tu podcast
y decir, ¡Hola!
Soy Kit Keoh y soy de Lizis.
Pero...
No me convierte en eso.
O sea, te lo puedo decir...
Lo que te convierte es haber estado un atentado...
Es atentado.
O sea, yo te puedo venir aquí a decirte,
pero soy de la eta y de Lizis.
Que si me vuelo a mi casa y me hago una tortilla a la francesa,
lo que soy es tortillero francesero.
Porque yo te digo ahora que soy de tan raro que soy.
De Lizis no me convierte en ello.
Por tanto, que me convierta en ello es una acción,
de la misma forma.
Que lo que estábamos hablando antes de las dos amigas
y de tener las dos amigas...
He hablado de estas amigas que se hacían respetar.
Estas amigas que se hacen respetar tienen un novio que la respetan,
pero no van publicando por Instagram.
Estas dos chavales están todos los días
en la primera fila de las manifestaciones.
Están todos los días en su Instagram subiendo fotos
con el fondo morado.
Y lo que le pasa es que tienen una novia que un novio
que no lo respeta.
Y lo que tiene es una relación de mierda a la otra.
Por tanto, por más que tú digas que eres algo,
no lo eres hasta que no lo hagas.
Las redes, a veces, son una compensación,
una forma de compensar tus faltas en la vida.
Por eso es por lo que yo he dicho.
Se puede separar a la artista de la obra.
El ladrón está robando y el violador está violando.
No está haciendo música.
Es decir, ¿Quit qué hoy hizo Draco y lollipop?
Vale.
Entonces es tu capacidad la que tiene de coger,
meterse en podcast como este,
meterse en otras cosas, meterse en movidas,
meterse en cosas y decir,
este chaval lo está poniendo a parir,
pero este chaval no tiene ningún problema.
Este chaval no ha hecho nada.
Fuera de lo que dice, este chaval no ha hecho nada.
A ver, Akely.
Akely tiene tres canciones que no dicen una mierda.
¿Pero cómo es el super...
¿Quién es? ¿Qué es?
¿Cómo es?
Teniendo en cuenta de que también te digo una cosa
y te digo otra cosa.
Yo no tengo a 26 años que tengo ningún problema judicial.
Y chavalas, hay menores de 25,
con relaciones que han tenido tóxicas,
con movidas que han tenido,
que tienen órdenes de alejamiento,
que tienen movidas y no son violadas.
Juicios, peleas,
órdenes de alejamiento,
de todo.
Hay el 50% de las chavalas
que no están en redes sociales
y el 50% de los chavales han tenido movidas
y que no nos convierten en ninguna persona.
Yo tengo un amigo mío que tenía una chavala
que era supertóxica,
que la chavala le metió un cabezazo en la cabeza
y un día el chaval le metió otro cabezazo
y le hicieron una reunión de alejamiento con 15 años.
Y el chaval no es ni...
Y la chavala no es ninguna violadora,
ni el chaval es ningún violador.
Tenían 15 años...
Estaban en el instituto, eran dos chavales
que no sabían controlar su ira.
Y se metieron en un cabezazo.
¿Qué pasó eso? Bien, el chaval...
El chaval...
La chavala...
No son...
Por tanto, hay que tener un poco de...
Una reacción agresiva.
Un día no es ser...
Esto lo estoy hablando por lo que hablábamos
antes del chaval ese de allí.
Del de...
Y mire de cosas, pero por encima de todo,
yo no tengo ningún problema, pero quiero decir,
hay chavales fuera que han tenido errores.
Hay gente que ha entrado a la cárcel por robar 3 años
y que no son malas personas.
Hay gente que ha tenido mala suerte en la vida
y que no son malas.
Hay gente que ha matado por formar parte de bandas,
por estar en un ambiente de violencia.
¿O ha matado por qué le iban a matar?
Y no son malas personas.
Hay reinserción en la vida.
No todos los casos hay gente que no.
Por eso es por lo que tú me dices.
Se debería de separar...
Bueno, un arkeli...
No hay reinserción posible.
Aún separando.
Te voy a contestar la pregunta.
¿Se debería de separar...
a la obra de la persona?
Sí, hermano.
Se debería de separar la obra de la persona, completamente.
Pero como sea la persona que cuente.
O sea...
Pero a veces no se sabe eso.
Y no se sabe hasta muchos años después.
Arkeli estuvo toda su puta carrera siendo una buena persona.
Se ha descubierto...
y en un momento...
lejano de su carrera, ¿no?
A principio, Arkeli, otro más.
Otro ahora mismo, artista ahora mismo.
Pero antes de todo su vida, hasta que al final...
hay las acusaciones.
Hay veces que...
Que cuesta, ¿eh?
Ahí ya no te puedo decir.
Yo ya no te puedo decir.
Yo lo que te puedo decir es que soy una persona...
que fuera de...
de toda la...
parafernalia y de todas las críticas.
Soy una persona que en mi vida real he intentado no hacerle daño a nadie.
Siempre he respetado a todas las personas.
Y a las mujeres y todo.
Como ha sido.
No sé si esta pregunta o me pones...
O me pones, o me pones...
O sea, sí, yo toco todo el mundo con respeto, bro.
Y también te digo que el día que me falten al respeto...
me da igual si es hombre o mujer, pero tampoco le partió nada.
No, pero...
Tampoco le partió a la cara a ningún tío, ¿eh?
Nunca te has peleado.
A veces, pero no soy un tío...
Físicamente.
No soy violento de ninguna de las dos formas.
Ya no soy un tío que va por ahí a chantarse...
para luego...
No me meto con nadie, bro.
Yo, desde mi punto de vista...
en el que yo he hecho dos canciones...
y vale, con 19 años...
puede ser que salís en redes sociales rebotado.
A decir...
Vale.
Vale.
Entonces, en mi experiencia yo te digo, joder, hermano...
se debería de separar a la persona de la artista...
porque tú puedes escuchar mis canciones.
Y el día que tú a mí me conoces como persona...
a lo mejor mis canciones ya las ves de otra forma.
Que la pasa a mucha gente.
He dicho a muchas mujeres y de 30 y mayores...
que se encanta Dracuqueo...
porque ellas mismas lo ven como una reivindicación...
de que os den por culo a todas y a todos.
Dracuqueo, cuéntame la razón detrás de ella.
Es un cachón de opuro, ¿ya está?
Mira, yo...
la verdad...
es que yo la razón...
la he ido averiguando con el tiempo.
¿Por qué?
Porque lo que ha pasado muchas veces es que yo he hecho una canción...
como puede ser Dracuqueo, como puede ser Lollipopo...
como puede ser Melasuda, como puede ser Trap Life...
y yo la he hecho visceral.
O sea, ni yo estaba pensando...
en todo lo que estaba pensando cuando la estaba haciendo.
¿Qué pasa?
Claro, yo saco estas canciones...
y estas canciones reciben una crítica.
Reciben muchísimo pensamiento.
O sea, les dan más bola.
Entonces, mucho bombo.
Y claro, Dracuqueo es una canción que tiene bombo...
después de 4 o 5 años.
100 millones de visitas en YouTube.
Y además, aparte de eso, siguen haciendo remixes en TikTok...
es una canción como antemporal.
Yo me siento un poquito como Charlie Sin, tío.
En estas que hacía...
Sí, el de dos hombres y medio que hacía canciones para niños...
Pero luego de esas canciones se reproducían años, ¿no?
Entonces, claro, tanta controversia...
durante tanto tiempo...
por una canción...
tan atenta...
tan... tan atención en ese tema...
ha hecho que hasta yo...
le de vueltas de...
coño, ¿qué fue lo que me hizo a mí hacer eso?
Porque claro, uno hace la canción...
Pero luego la gente empieza...
Dios lo que dice, Dios lo que hace...
es que se va a analizar, ¿no?
Eres esto. Eres lo otro. Eres nada.
Y llega un momento en el que hay tanta información...
que uno se empieza a pensar y dice...
¡Joder, tío!
Claro, uno coge y dice... ¡Joder, hermano!
De esta canción...
de repente soy un machista y un misógino...
y tal, digo... ¿en qué estaría pensando yo?
Yo mismo, diciéndome que coño estaba pensando.
¿Y ha llegado a conclusión?
Pues sí, tío. Lo que llega a la conclusión...
es que fue para que tú te digas...
y siga aún pensando... fue visceral.
Yo siento... yo siento que yo saqué el olipop, ¿no?
Que el olipop no deja de ser una canción...
en la que yo sentía que todo me podía...
y lo mandaba todo a tomar por el culo.
Porque si te das cuenta, los versos del olipop no hablan de sexo.
O sea, el estribillo dice...
chupa la puta, apunta cuatro, bájalo y chupa.
Pero luego lo que es la canción...
no habla de...
Te follo.
O sea, la canción es...
yo sí tengo cuatro baby, no son mailumas.
Traves duro, yo soy traves de chico, no espalas radio,
espalmo el perico. Es como un fuck-off.
Brother, es un fuck-off. Es un fuck-off.
A todos. Es un que os folle...
A todos, ¿no?
Entonces, claro, yo me sentía en un botón...
en el que yo me sentía, pues, como un niño así pequeño...
y que fue un momento de escuchar la canción y decir...
saco el fuck-off.
De este fuck-off...
se crea...
toda una serie de críticas y opiniones sobre mí...
de, pues, eso, ¿no?
Justo fue la época de la manada, fue la época de tal...
estos años acolólico, y si me pone, pues...
de machista, de misóquino...
Eso es terretroalimenta.
No, no, de machista, de misóquino, de...
de todo esto.
Cuando yo era una canción que estaba dándome energía a mí mismo.
O sea, la canción era...
me la sudáis lo que digáis o me la sudan vuestras críticas.
Sobre todo,
me la suda el cómo me estáis haciendo sentido,
cómo me siento en este momento dentro de mi casa
a la hora en la que estoy escribiendo esa canción, ¿no?
Saco esta canción y de esta canción...
me ponéis...
me ponéis un...
un número de críticas y de attachments...
los cuales yo no me siento así.
O sea,
machista, misóquino, violador...
rá, rá, rá, rá, rá, rá, tío, yo...
eh...
sigo...
la canción ya ha gritado un meses.
Sigo siendo lo mismo.
No, pero entonces se empieza a crear en mí.
Está este...
O sea, básicamente, a ver cómo te lo puedo explicar.
Dracuqueo fue para mí el hecho de...
a mí me estaban llamando unas cosas
que yo no me sentía...
eh...
identificado con ellas y me hacían sentir violento, es decir.
A mí la gente me está insultando,
me está llamando machista, misóquino y todo esto,
porque yo he hecho una canción
y están como...
culpándome, o sea, me están poniendo cuatro o cinco adjetivos.
Están poniendo cinco adjetivos,
que no son por una acción que yo he hecho, ¿no?
Dracuqueo para mí fue la forma de reivindicarme.
Porque yo, inconscientemente,
yo he hecho muchas cosas que yo he pensado después,
Dracuqueo fue para mí...
en mi cabeza de lo que pensé.
Yo pensé, mira, yo no soy nada de esto que me estáis diciendo.
Y todos vosotros me estáis llamando esto
por una canción.
Entonces, lo que voy a hacer,
es que voy a hacer una canción
en la que yo sé que me voy a seguir llamando todo esto,
pero no tiene nada de esto.
¿Os voy a dar lo que queréis?
No.
Para mí era una forma de...
De reírte.
Si yo pego una canción como Dracuqueo,
en la que digo Dracuqueo al empalador, la culé,
un tenador, le meto el dedo, piti, forza, bola,
caliente o un radiador, que no dice absolutamente nada.
Y la gente...
sigue criticándome
de estas cosas.
Yo me demuestro a mí mismo que no soy yo,
es la gente, y eso a mí me sirvió.
O sea, hacer una canción estúpida, con letra...
Claro, yo hago una canción...
Yo soy yo, quien tú me conoces, Jordi,
y hago una canción en el que...
porque digo, chúpala puta y ponte a cuatro
y chúpala.
La gente da, por hecho, que yo voy diciendo
a las tías que me la chupen, y que den a cuatro
y que lo pongan.
Entonces, a mí, automáticamente, una canción
que la gente no sabe a qué me refiero
con esa letra.
Porque es altruista, es chúpala tú, tú y tú.
Te llamo puta, te llamo puta a ti, le llamo a ella.
Eres una puta, pero no eres una puta por ser mujer.
No, no, puta como Pussy.
Como Pussy, como maricón.
A mí me encanta decir la palabra maricón,
porque yo me cría con colombianos, y en colombianos,
es marica, es durísimo, yo a día de hoy no puedo insultar con maricón.
Por la gente se va a pensar que yo me estoy metiendo
con los homosexuales, no.
Si tú fuese homosexual, yo a ti no te insultaría con ese nombre.
Porque sé que tiene algo despectivo que te puede ofender.
Pues cuando yo estoy con mis colegas,
o si me entiendo, te voy a decir, igual que digo,
y, joder, puta, ahí tu madre no es una puta,
y tú no te vas a tu madre a pensarle, a preguntarle
que sí ejerció.
¿Por qué? Porque es una palabra.
Sí, porque es una forma de expresión.
A mí me gusta la palabra.
No me gusta discriminar una persona
por su orientación sexual.
Y si un tío fuese gay,
yo jamás utilizaría esa palabra para insultarlo.
A ninguna persona a la que fuese gay,
me gusta siempre insultarlo.
Yo estoy por ahí y digo, maricón,
no estoy refiriéndome a que te gusten los hombres.
Es like pussy.
Eres un cobarde. Eres un lo que sea.
¿Me entiendes? ¿Tú eres gay?
No, hermano, eso es aparte.
Mano, yo respeto con que tú te quieras acostar
o que tú quieras amar, eso es libre.
Mano, eso va aparte. La palabra es un insulto.
¿Me entiendes?
Y del colombiano, pues de esas mismas,
es lo que es lo hip-hop.
Lo hip-hop, yo estaba insultando
y de repente no tomó de un lado.
Yo dije, vale, yo he dicho, chupa la puta,
refiriéndome a una mujer,
ponte a cuatro, suck it, lo hip-hop,
lo que quieras, entonces las mujeres
han sentido que yo se lo he dicho a ellas.
Chupa la puta.
Bien.
Traqueo, se hizo, yo vivía en Benidorm.
Estaba con mi amigo Alcauza.
Y yo pusieron la base.
Mi amigo y yo cogimos y dijimos,
oye, tío, yo empecé y dije,
lo que tenía, o sea, la... O sea, para que tú te des cuenta,
mi amigo y yo sabíamos
lo que la gente pensaba de nosotros, ¿no?
Es una base juguetona.
Sí, sí, sí. Es una base juguetona, es cómica.
Es cómico, es cómico, pero fue un...
fue un daros en vuestra hipocresía de mierda.
O sea, vosotros habéis creado una campaña
en contra de unas letras
y yo, en este nuevo tema de Dracuqueo,
estoy obviando las letras.
¿Tú sabes lo que es Dracuqueo?
Dracuqueo es una interpretación 100%
porque si tú coges Dracuqueo y la sacas,
Dracuqueo, el empalador.
¿Qué empalo?
La caliento, soy un radiador.
¿Qué? ¿Qué caliento?
Le meto el deo, dice, por favor, ¿qué?
La canción no dice absolutamente nada.
Lo que quiere decir que todas esas críticas
no eran por el tipo de persona que era yo.
Era por la connotación que me querían dar.
No era yo, eran ellos.
Esa fue mi demostración en Dracuqueo.
Dracuqueo para ti es una canción en doble sentido.
Dracuqueo para mí es una demostración de que son sus cojones, no los míos.
¿Por qué?
¿Por qué?
¿Qué digo?
Todo el hilo de todas las que están...
¿De estas dos amigas y estas dos amigas?
¿De estas dos?
Hay personas que en vez de reivindicarse
realmente están odiando a un artista público.
O sea, el ladrón está robando.
¿Quieres evitar el ladrón?
Vete a la calle y al que esté robando lo pillas.
Tú no tienes cojones de pillada que estás robando
y lo que haces es irte a la media, a la media, a reivindicar.
Es muy fácil ponerse en la primera pantalla
y decir...
Porque tú no quieres solucionar tu problema.
O sea, hay un estrecho ligamiento
entre la gente que se mira al espejo y está gorda
y prefiere ir al gimnasio a solucionar su problema
o la gente que se edita las fotos para seguir igual.
¿No es mi culpa que tú te edite las fotos para seguir igual?
El que está gordo y quiere hacer...
O sea, no lo voy a decir así.
El que no se siente bien con su cuerpo.
Con el tema que sea.
Estamos creando una sociedad en la que en media...
Estamos creando una sociedad en la que ven de culparse a ti mismo.
Y tus problemas hacen así.
Eso es el problema. Esa fue la demostración de Dracuqueo para mí.
Vosotras me estáis criticando porque he dicho puta y he dicho chupala.
Ok.
Dracuqueo no dice nada más que lo que tú interpretes
dentro de tus prejuicios, que son tu mierda, no la mía.
Y es tu mayor hit, ¿no?
Es mi mayor hit y mi mayor demostración
de que el mundo hace así.
Que yo no tengo el problema.
¿Por qué? Por eso mismo.
Yo soy el mismo cantante.
Antes de hacer lollipop no era nada.
Hago una canción y me juzgas porque he dicho que me la chupes.
Que te agaches y me la chupes.
Yo no sé si me vas a chupar, te vas a agachar o no,
pero queda muy poco tiempo porque te tienes que ir.
¡Claro, lo putas de oro! Porque esto daba para una hora y media.
Estamos en la rectísima final, lo siento mucho.
Me sabe hasta mal porque es que seguiría con el tema.
Lo que vamos a hacer es volver un día a hacer 24 horas con queo.
18 de julio, amigos.
20.
26. Ahí está. Sí, señor.
Sí, ¿no? Aquí se puede hacer de todo.
O sea, aquí se puede hacer de todo.
No es porque yo no quiero. Aquí se puede hacer de todo.
Si tú me escribes y me dices que te vienes un día, bro,
que si vengo... ¿Venderás o no?
...con pijame y con almohada.
Ahí está.
Si me dices 24 horas de directo, me hago 24 horas.
Y te digo la verdad, solo me la sabía contigo.
Eh, ahí está. Sí, señor.
Lo que es hablar. Sí, señor.
No.
Yo tengo una ilusión en mi corazón ahora.
No, no, no, no.
Yo me pongo amoroso y a lo mejor no se capa nadie de aquí.
Pero que no pasa nada. Hasta Nacho Pilla, ¿eh?
O Nacho Pilla muchas veces ya.
Nacho Pilla o no se ha comido...
Es Camarlan, si lo tenemos aquí.
Bueno, a ver, es que ya tengo varias pendientes,
pero vamos a ir...
Mira, una tiene que ser muy rápida, ¿vale?
Porque hay una que te quiero preguntar, la última,
que sé que siempre me pregunto, última, que es un tema paranormal.
Pero eso dejamos para la última.
La última tiene que ser muy rápida.
¿Tú te escribes tus letras? Todas.
¿Qué opinas de que, de los artistas,
y hay muchos, sobre todo en el pop,
que no se escriben nada ni tocan nada y sonan y te pertes?
¿Te parecen de menos respeto o lo entiendes?
Eh...
Había un concepto que, cuando era pequeño,
utilizábamos mucho,
que era...
Como...
Como...
Como...
Que era... Como...
Productos, ¿no?
Había... Había antes, en los que yo era como...
Ah, este es un producto.
He aprendido a cogerles el respeto.
Y te voy a decir por qué.
Ahora ya no lo llamo producto, lo llamo...
Profesionales de la música.
Y te voy a decir por qué.
Considero...
Que...
A lo mejor, Pepita o Juanito...
O sea...
Eh...
Eh...
Es diferente, ¿no?
Pero he aprendido a no desvalorizarlos,
porque me parece que tienes otro tipo de valor.
¿Qué quiere decir? Yo tengo la habilidad
de vivir así de loquito, ¿no?
Hacer mepeta, beber...
Vivir loco, estrellar coche, lo que sea, ¿no?
Y... Y...
Y voy al estudio y de todas estas locuras,
tengo una imaginación en mi cabeza
que me hago una habilidad
y creo...
Pues quizás a lo mejor...
Pepita o Juanita...
No tienen esa habilidad.
Pero...
Por ejemplo, lo que sí que veo mucho en esta gente
que no se escribe sus letras...
No quiero poner nombres.
No, no hace falta.
Pero, bro, lo llamo profesionales de la música,
porque, por ejemplo,
yo no soy capaz de levantarme a las ocho de la mañana
para irme a entrenar mis coreografías
que voy a hacer en mi show.
Yo no soy capaz de levantarme a las ocho de la mañana
para asistir a cuatro clases de canto
y tres clases de composición
y cuatro clases de tal.
Yo no soy Rosalía, pero Rosalía no es yo.
¿Entienden lo que quiero decir? No compones sus canciones.
No lo sé. Si lo hace o no.
Sé que las primeras, no.
Y sé que por ahí habrá mucha gente.
Yo sé que, por ejemplo, mi performance...
Yo hablo en los de Rosalía, por ejemplo,
me comparo en performance.
Mi performance es salir con una botella de alcohol...
Y...
Para mí eres un artista que tiene un directo rock.
Y me da y salto al público y doy...
A lo mejor...
A lo mejor otra persona...
No tiene la habilidad de hacer eso, pero otra persona...
¿Te hace una coreografía?
Wow, otra persona, si tira, todo lo que te levantes a las ocho de la mañana
para hacer la coreografía,
para dar el tono, para hacer el cual,
para hacer el pal, para hacer el qué.
A lo mejor esta persona tiene un equipo
en el que tiene que vestirse, tiene que ponerse,
tiene que hacer tal.
Pero yo salgo yo solo.
Para ti, tú eres un artista.
Yo me considero artista porque me gusta crear
y, con lo que creo, aportar algo a la sociedad.
Para ti, ellos son artistas...
Profesionales de la música.
No los consideras artistas del todo.
Entendiendo que hacen arte.
Ahí está la palabra, ¿eh?
Me considero que generan una obra de arte...
Eh...
Pero yo considero que es diferente.
Es todo rollo, ¿no?
Sí, yo no lo veo igual.
No me sale desvalorizarlo.
Yo, por ejemplo, lo que me he dado cuenta
es que cuando yo tengo una depresión muy grande
y me escribo una canción,
llorando la canción, como puede ser Miss You,
como puede ser Olvidate, que son canciones que
cuando me las estaba escribiendo,
yo las sentía, yo las lloraba,
más cough, hay canciones que yo las he llorado
y que yo he dicho luego...
Ellos las han llorado y yo, a día de hoy,
creo a mi forma.
Y me funciona.
Yo estoy muy a gusto porque yo sé
que soy el 100% creador de mis...
De todos.
Pero mira, tío, y esto me cambió.
Yo fui a Los Ángeles hace mucho tiempo,
y yo conocí a una chica carina,
un salado para ella.
Cada seguro que es seguidora de igual proyecto,
que lo ha visto todo.
Que va, tío, es una judía,
era una pava judía que tenía...
Carina es fan desde los 13 años.
Carina tenía novio y me decía que no se iba a casar con él,
porque no era judío, ¿sabes?
Claro. Carina, por favor.
Carina, pues, tío, Carina,
es una chavada que salió en un videoclip mío.
En un videoclip que me hice yo de Bowlers,
en el videoclip de Bowlers,
Alex Hawker me llevó allí el videoclin.
Yo me hice un videoclin en Los Ángeles, que nadie sabía.
Yo me hice un videoclin en Los Ángeles,
pero como era dentro de una casa y con un Lamborghini,
podría haber sido...
Sí, en Castel de Affairs.
Claro, podría ser en cualquier lado. Pues esta chica...
Yo, pues, me hice muy amigo con ella.
Porque justo, pues eso, la chavala, pues...
Yo de colegio, además, la chavala tenía novia.
Yo tenía novia de verdad.
Un día, coge la chavala y me dijo,
¿hay una afterparty en esta casa típica,
casa Project X? Uf...
Es que me acuerdo perfectamente.
Maravilla. Suena americano.
Suena americano también.
Estabas en casa de Alex, salado para Alex, el de Hawkers.
Y me llamé a mi amiga y yo,
hay una fiesta tal, pero yo no sé tal,
y cojo a un chaval que estaba de internado en la casa de esa.
Y digo, bro, mira que hay una fiesta, me están invitando.
¿Cómo podemos ir tal?
Y yo, pero es que no tenemos coche,
hay que ver si le pedimos el coche a Alex.
Vamos a Alex y le decimos, Alex, tal, hay una fiesta tal.
No sé qué.
Quiero ir en mi primera fiesta y me dice, toma.
Dice ir a Gabi y coja el Roll Royce.
Pero dice, no podéis fumar
dentro del coche.
Yo no, no, no fumamos, no fumamos.
Dentro del coche no podéis fumar, tal.
Vale.
Es que Alex se va a reír.
Entro en el coche... No va a ser amigo.
No, entro en el coche, me hago dos caladas,
ahí abierta. Sí.
Y, bro, me quedo dormido y se me olvida
el trozo de peta en el...
En el asiento.
En la esquina donde va el huequecito.
Pero el Roll Royce de madera y todo, ¿sabes?
Y yo me quedo dormido en la fiesta ese
y me levanto en la fiesta así igual.
En una fiesta, tú...
unos seguridades en la parte de atrás de una discoteca
de una... De una casa, ¿no?
De un chalet, de un chalet.
Había metido una barra, pero yo tenés.
En la fiesta, pim-pam-pum, al día siguiente Alex se mosquió,
que flima porque se encontró con...
Cómo era la fiesta?
En una fiesta de Project X, o sea, tú llegabas...
Había muchas chicas.
La verdad es que no me acuerdo.
¿Cómo irías?
Me superaba tanto, fue la primera vez que hice el backshot,
lo de eso que rompe en la parte de atrás del...
¿Qué hacen así? Sí, los te pico.
Que lo abren, bro, yo no jamás lo había probado.
¿Lo hiciste? Yo lo he hecho nunca.
Es impresionante, no...
¿Qué hacen con birra, no?
Vale, vale, vale.
Es con un como lambique, no.
Lo del cono también me lo hicieron.
Esto es una pasada.
Lo del cono no lo hice. No, lo de romper la birra.
Pero que te entra de una.
Es súper heavy.
Es súper heavy, yo nunca lo había probado.
Te coloca como cuatro birras. Nunca lo había probado.
Yo llegué allí y me acuerdo de eso.
Bueno, pues yo allí conocí a esta chica.
Estaba con la chica y me presenta un chaval.
Y me dice, hola, este es mi amigo tal.
Y me dice, él escribió el SD de Issa Proqui.
Y yo era súper fan de Issa Proqui.
Pero era... Yo empecé a cantar por Issa Proqui.
Hostia.
Por Issa Proqui llevaba el rollo de la moda, de la ropa, de tal.
Y yo dije, es un negro que va hablando de cosas así,
pero también lo mezcla con la ropa.
Es como tal.
Bro, yo me quedé... ¿Cómo?
Me dice, sí, él escribió...
He was the ghost writer of Issa Proqui.
Bro, yo me quedé tres minutos así.
¿La fiesta, bro?
¿De la fumada que llevabas?
En desconexión y le llevabas tres minutos, tío.
En plan, ¿tus cojones?
Porque te la tengo que dar.
Pero quiero que entiendas que para mí Issa Proqui era muy grande.
Pero antes de que yo terminase la frase, él se ríe.
Y dice, no, pero yo no quiero que lo veas así.
Me dice, porque yo no le escribí la letra a él.
100%.
Me dice, yo soy escritor.
Yo entré en el estudio con él.
Hicimos un trabajo
en el que él sumaba y yo sumaba
y yo tal, y yo cual, y yo flash.
Entonces, al final,
construimos...
...esta canción.
Entonces, yo creo que por el respeto que yo le tenía Issa Proqui,
cambié mi concepto.
Porque yo automáticamente jugaba Issa Proqui como un producto,
este es un vendido, este hace su música, ¿no?
Pero yo entendí que hay... hay... hay...
Una interacción, ¿no?
Profesional. O sea,
a mí no me hace falta o yo pienso que no me hace falta
porque tengo la cualidad de ser lo punk que soy.
Pero a lo mejor llega a un punto
de la misma forma que yo puedo ser
muy buen mecánico y prepararme un coche,
porque a mí me encantan los coches.
Pero, a lo mejor, cuando entra la Fórmula 1,
yo soy muy buen piloto.
Pero a lo mejor se me va a construir un coche de Fórmula 1.
Hay límites.
¿Por qué? Porque luego yo me gustan los motores
y cuando yo fui a ver a Mar Marquez y a... y a...
y al otro, ¿cómo se llama?
Esparcaró.
No, el español.
¿Rosy? Valentino. No.
¿Lorenzo? Ah, Lorenzo, sí, Lorenzo.
Yo entro en el palo que dejó a Lorenzo y le dije,
oye, ¿la moto qué? Me dice, yo no tengo ni idea.
Yo me pongo aquí y me subo.
Cuando fue Mar Marquez al hormiguero que dice
que no arranca la moto y Mar Marquez dijo,
aquí no se puede arrancar porque no tiene ni idea de arrancarlo.
Hay cuatro ingenieros que se dedican a arrancar la moto.
Eso es lo que pasa de verdad, ¿vale?
Eso es lo que pasa de verdad, que el pavo no tiene ni idea,
el pavo se monta y le da el puño,
se hace las 40 vueltas y vuelve.
El tipo no sabe de mecánica.
No, entonces, yo ahí...
Yo soy artista, yo me lo escribo lo mío,
a mí me gusta saber qué es lo que estoy representando
y saber qué es lo que estoy diciendo
y saber lo que estoy expresando.
Y hay canciones que hacen 10 millones
y por eso hay canciones que hacen 100 millones.
Pero si tengo temas que hacen 5 millones,
tengo temas que hacen 50 millones.
Sí, en verdad que antes lo llamaba más vendidos o productos.
Pero lo has entendido con él.
Lo llamaba profesional de la música,
porque ninguno de ellos puede ser lo punk que soy yo,
pero a mí la idea de hoy me cuesta muchísimo,
me costaría muchísimo ser como son ellos,
o sea, yo sé que todos estos tienen.
Van al gimnasio para mantenerse en forma,
tienen una... una... una... una...
una tipa que les hace coreografías,
de todo un puto solo haciendo coreografías,
y que se tienen que levantar todos los días para hacerla,
sé que los tipos van a 4 clases con 4 profesiones
que le dicen cómo respirar y cuando respirar,
cuando yo, hermano, en un concierto, me veo una botilla
como me siento en la botilla, la vomito en medio del escenario,
y yo no soy capaz de hacer todo lo que hacen ellos.
Mucho más punk y mucho más rockero.
O sea, yo soy yo, y ellos son ellos,
y yo me considero un artista porque creo de mí.
Entonces, para mí, un artista es alguien que hace arte, o sea,
mi madre me dijo para... un artista es el que...
esto sé que me ha quedado mi madre y me ha quedado mi madre,
y me dijo, ¿sabes? O sea, es para mí el que soy un artista.
Artista se convierte... convierte en lo cuotidiano en guay.
O sea, tú ves el puente todos los días.
Es cuando el pintor se pone a hacer el puente,
en el que tú dices, ¡qué guapo!
Y te lo has pasado cien veces.
Mala adentro. Mala adentro.
No es una película que nadie quiera vivir.
Ninguna película.
La arte es la película.
El arte es que te gusta porque parece que mola.
O sea, el tipo...
El tipo de la puta silla de ruedas parece que...
Es la 7, ¿no? Casi, ¿eh?
Hostia, qué me cago en la puta de oro, ¿eh?
Hostia, ya de Dios.
El próximo día tenés que venir con 14 horas de antelación.
Repetiremos, ¿eh?
Repetimos, por favor.
Todos los temas.
Mira, no me da tiempo el paranormal, pero sí te pido una cosa.
Tienes que dar una cosa que me han dicho que me traes, pero antes...
Sí, yo tengo una.
Dámela ahora y luego lo último es que tienes que hacer algo.
Algo ahí.
Un dibujo firma o lo que sea.
Ojo, ¿eh?
Oye, Luisa, y si vengo mañana...
Que Luisa... Uy, ¿qué es esto?
Esto es una camiseta.
¡Voy borracho, perdón!
¡Drockport!
¿Qué works?
Eso es una camiseta.
Es una camiseta en forma de llanta.
Me flipa que sea una llanta.
Es la gracia.
Que me quepa, ¿no?
Joder, es que yo estoy flaco, tío. Yo estoy empezando a hacer natación.
Uy, natación es de lo mejor que hay.
Me hizo lo que me dicen.
Natación es de lo mejor que hay.
Porque haces todo.
Hacen natación y fuman porros.
¿Hacen natación?
Me meto alcohol y fuman porros.
El alcohol no vale para nada.
Nada más que porros.
¿No estás hoy para decir eso?
El alcohol es legal, eso no está bien.
Ahí está.
No se puede decir, es broma.
Todo lo que no sea burundanga, está bien.
Porque la burundanga ya te hace que te quites.
La burundanga está muy mal.
Tiene todo el rollo de motor.
Te vengas alicante y te monto. Me voy a comprar un coche.
Ahora es lo que son.
Ahí pone...
Qué guapo, tío.
Ahora te pido un favor.
Que me tienes que...
¿A Justin Bieber?
Sí, a Justin Bieber de la suerte.
Un dibujo, una firma, una frase.
Lo que tú quieras.
Esto es una firma, ¿no?
Es un cubata de pique.
Pique es un cubata.
Representando el 90% de la conversación.
¿Es un cubata, tío?
No, va para arriba.
¿Tienes círculo?
No, círculo es algo de los planetas.
¿Esto de aquí es un cubata?
No, mira.
Aquí empieza el cubata.
Sí, está mezclado.
Toma, el returador.
Es uno blanco y uno negro.
¿Qué hago, tío?
Lo que tú quieras.
Creo que fue Antonio García Villarán, ¿verdad?
Hizo el...
Hizo el mexicano, ¿no?
Que lo convertió a Justin Bieber en mexicano.
Mexicano, güey.
OK.
A ver.
Ya, lo equipeo.
Lo que tú haces ahora, que me gusta mucho.
A ver.
¿Tú sabes bien qué es esto?
Si yo te digo, ¿qué es esto o qué es esto?
¿Esto qué es?
¿Qué es una huevada o qué?
Es una crota.
Tú sabes que me quiero jugar más que el de eso.
Sí que es verdad que esto está hecho
para que podamos caminar sin estar constantemente echafándonos.
¿En serio? Sí, claro.
Me habían dicho que era porque los suprematos.
Tienen una temperatura y que los dos juntos se calentaban mucho.
Creo que es por un tema anatómico, pero mejor es un poco de todo.
O sea, como sea, viva los huevos, ¿no?
Qué alegrías nos dan los testículos, ¿verdad?
O sea, yo lo estoy pidiendo a mi chica.
Que tenga testículos. No, no.
No lo estoy pidiendo a mi chica.
Yo lo estoy pidiendo a mi chica.
Yo quiero hacer un cuadro gigante.
O sea, un cuadro así... Como un mural.
Como un mural, en fondo rojo,
de lo que es mi escroto.
¿Dónde lo vas a poner?
Porque yo quiero que la gente se pare un rato
a mirarme el escroto sin saber qué es.
Qué bueno. En plan.
Ah, qué cosa más bonita.
¿Qué significa? La pena, la tristeza, la melancolía.
¿Esto qué es? No son mis huevos colganderos.
Ya está, hermano, no hay más.
Pero tiene que estar en un lugar muy visible.
No, me dio mi casa.
Mi madre limpiaba la casa de un chico
y ese chico se dibujó en el mismo desnudo
enrollándose con otro chico cuando era joven.
Uuuh.
O sea, sí, salía el tío enrollándose con otro.
Obvio. En un coche.
Y todo en jabonado.
Mi madre iba a limpiar todas las mañanas esa casa.
Yo toda la mañana vi a la cuadra y decía,
pero y este... ¿Esto qué es?
Este gocentrismo, así. Yo lo quiero también.
Lo que va a tener no me quiero lidiar con el tío.
¿Qué hago? Tú quieres tus huevos.
Claro. Bueno, qué, estás roto.
Ha hecho corto, ¿eh? ¿Cuánto hemos estado?
Nacho, tres horitas.
Es que me enrollo mucho, tío.
Chavales me enrollo mucho cuando bebo.
Queo, vas a despedir tú, ¿eh?
Este podcast, yo simplemente os digo,
que nos vemos la semana que viene, que no hay tertulias.
Solo hay una charla, vale, muy interesante también.
Con un clásico que ya veréis quién es.
Y que el señorito Queo despide esto
y tienes tu cámara para decir lo que quieras.
Chavales.
Sólo quiero deciros una cosa.
¿Cómo a porros? Tres.
Ahora ya.
Esa mala, quería decir yo mala otra.
Son tres.
Una.
Conocerme, tío.
Querédme, querédme.
Que yo os quiero.
Ya pasó todo. Vamos a querernos, ¿no?
Pues si yo no me voy a ir de España, vosotros tampoco.
Vamos a querernos.
Dos.
Achuchaba Jordi para que venga yo aquí otra vez
mi locura.
La próxima vez me voy a venir preparado.
Tenemos que hacernos un podcast bueno.
Hay que invitar a gente aquí y todo.
Y la tercera es que a quien me gusta el THC,
yo vendo CBD también, ¿sabes?
Jajaja.
Viva el CBD.
Que este año vengo con todas, que me alegra mucho de estar aquí,
que espero que hayáis visto una parte más personal de mí,
a la que tengo 26.
Muchas gracias por invitarme a esto, tío.
Y nada, tío, que me gustaría estar más en conexión con vosotros.
Este año, ahora estoy intentando dar mi versión más humana.
No quiero que os fijéis en el pasado.
Soy Pado Akeoma, también soy Kitkeo,
pero ahora estoy saliendo un poquito de mis cosas, ¿no?
Si me dais una oportunidad para escucharme y para verme,
pues yo pienso que podéis sacar algo positivo,
porque realmente yo pienso que los artistas
estamos aquí para aportar algo a esta sociedad.
Ya sea felicidad, motivación o lo que sea.
No pienso que ningún artista esté aquí
para traer algo negativo a este mundo.
Así muy bonito, ¿eh? Con esto nos espatimos.
Ahora, adiós.