Title:

Llibres que curen i històries sota el mar

## Bloc d’actualitat **Noticiari territorial** amb diversos temes culturals i socials: • **Premis Literaris de Lleida 2025**: la Seu Vella acollirà el lliurament del **Premi Màrius Torres de Poesia** (per a *Tríptic de George Dyer*, de Joan Carles González Pujalte, inspirat en l’obra i el procés creatiu de Francis Bacon) i del **Premi Josep Vallverdú d’assaig** (per *L’algoritme d’Orfeu*, de Rafael Jaume, sobre *música, ètica i intel·ligència artificial* i el paper dels algoritmes en la nostra experiència emocional i la llibertat interior). Es destaca el fort increment de participació. • **Bombers voluntaris de Lleida**: presenten una **demanda col·lectiva** contra la Generalitat reclamant **alta a la Seguretat Social, equiparació de drets laborals i cobertura d’accidents i malalties professionals**. Es denuncien casos de bombers que han hagut d’assumir de la seva butxaca operacions i seqüeles d’accidents de servei. El col·lectiu prepara demandes a 12 jutjats socials i una gran mobilització a Barcelona. • **Simulacre d’accident aeri a l’aeroport de Lleida-Alguaire**: col·lisió simulada entre un avió de passatgers i una avioneta de formació, amb víctimes mortals i ferits, per posar a prova **protocols d’emergència**. Una disfunció en el nombre de figurants obliga a **improvisar i adaptar el dispositiu**, fet que es valora positivament perquè permet detectar falles en un context segur. • **Programa de cures a Mollerussa**: l’Ajuntament, l’Associació contra el Càncer i el CAP impulsen un **servei de canguratge i suport a famílies amb progenitors en tractament oncològic**, dins el programa *Temps per Cures*. Inclou atenció a infants, suport escolar i resposta a urgències (recaigudes, impossibilitat temporal de cura). És **gratuït**, finançat amb fons públics i plantejat com a **projecte pilot replicable** a altres municipis i malalties. • **Fira de l’Oli de Maials**: 28a edició d’una **fira multisectorial** amb l’oli com a **fil conductor**. S’anuncia una **baixada del preu de la garrafa** per alleugerir les butxaques. Es reivindica el patrimoni local (la *Vila Closa*) i s’estrena el llibre *Maials, animar de pedra, històries d’un paisatge silent*. La fira inclou tastos, esmorzar popular, concert i el **guardó d’Amic de l’Oli** a Antoni Geronc. --- ## Tema del dia: “La muntanya, la lecció de l’àguila” ### Naixement del llibre i procés terapèutic Visita al programa l’escriptora i **bombera voluntària i mestra** Montse López, autora de la seva primera novel·la **“La muntanya, la lecció de l’àguila”**. • El llibre neix arran d’un **trastorn d’estrès posttraumàtic** provocat per una **relació molt tòxica**. • Montse descriu seqüeles profundes: **atacs de pànic, ansietat constant, fatiga crònica, mala memòria, fòbies (agorafòbia, por a conduir)**, que l’allunyen de la feina a l’aula i al parc de bombers. • Comença a escriure el 2023 a Lleida, ja de tornada al “niu familiar”, com a **escriptura terapèutica**: parla d’ella mateixa a través de *Laura*, la protagonista, per **disociar-se del propi dolor**. • A mesura que avança, veu que el text pren forma de **novel·la** i que pot **ajudar altres persones** que viuen situacions semblants. • Contacta amb **Natàlia Sanxidrián**, autora de Planeta, que l’ajuda a **estructurar i produir el llibre** i li confirma el potencial de la història. > “Més que dir que he escrit un llibre, moltes vegades dic que he canalitzat un llibre.” ### Temes delicats: trauma, dol i relacions tòxiques La novel·la és de ficció però amb **fort component autobiogràfic**, i aborda: • **Relacions tòxiques** i dinàmiques de dependència emocional. • **Bullying**. • **Dol** i **avortament**: Montse relata un avortament no desitjat de fa deu anys, imposat de facto per la parella i silenciat fins i tot a teràpia. • **Mobbing laboral** i mals tractes psicològics en l’àmbit de la feina. L’escena de l’avortament és la més dura d’escriure: • Triga **mes i mig** a completar el capítol; li provoca malsons, plor constant i ansietat. • Haurà de reprendre la teràpia centrada específicament en aquest traumatisme, que mai havia treballat. • Explica com el cos **somatitza** el dolor encapsulat i com el ritual d’acomiadament i de reconeixement d’aquell fill li aporta **una gran pau interna**. ### Estructura, to i objectiu del llibre **Objectiu central**: no només entretenir, sinó **remoure, despertar i ajudar**. • La història combina **moments molt durs** amb **humor i esperança**, per “treure ferro” sense negar el dolor. • Vol que els lectors **identifiquin senyals de toxicitat** en les seves relacions i facin el **“clic”** per sortir-ne o ajudar altres persones. • A la novel·la introdueix **banderes roges** explícites: *red flags* marcades amb banderetes vermelles a les pàgines, que el lector ha d’interpretar. > “El que busco és que al lector o lectora li faci el clic.” • Per aconseguir que el lector entengui com algú pot enamorar-se d’una persona narcisista o sociòpata, Montse procura que **el públic mateix s’enamori del personatge tòxic** a través de la narració. • El llibre inclou també **erotisme i sexe**, perquè vol representar una vida completa, no edulcorada. ### Recepció dels lectors Les ressenyes que rep són **molt entusiastes**: • Molta gent diu que el llegeix en **3 o 4 dies** perquè és molt addictiu. • Hi ha lectors que **el rellegeixen**, un senyal que Montse considera “ser milionària”. • Les opinions destaquen una **història d’autosuperació** i una “àguila lluitadora” que protegeix el seu niu; parlen d’un llibre “escrit amb molt d’amor” que **transforma**. • Malgrat que podria semblar un llibre adreçat sobretot a dones, **molts homes s’hi identifiquen i l’elogien**. ### La metàfora de l’àguila i el sentit del títol El subtítol *“la lecció de l’àguila”* prové del **mite de l’àguila**: • Quan l’àguila arriba cap als **40 anys**, ha de triar entre **deixar-se morir** o **renovar-se** per viure trenta anys més. • El procés de renovació implica un **ritual dolorós**: picar el bec fins a fer-ne créixer un de nou, arrencar-se les urpes i després totes les plomes per deixar que en neixin de noves. • Després d’uns **145 dies** de transformació, pot tornar a volar renovada. Montse utilitza aquesta metàfora per parlar de: • L’**elecció vital** entre quedar-se a la zona de confort (tot i estar “mort en vida”) o afrontar un **procés dolorós de canvi** per accedir a una vida millor. • La protagonista, Laura, haurà d’afrontar aquesta elecció i “tancar-se a la cova” per renéixer. ### Trilogia i univers literari Montse confessa que ja té **pensats els tres llibres**: • **Primer llibre** (*La muntanya*): aporta el **context**: orígens de la Laura, família, fill, i l’entrada progressiva en la relació tòxica. • **Segon llibre** (títol provisional relacionat amb *guia* i un *cèrvol*): vol incorporar **elements de màgia, mons paral·lels, llum i ombra**, aprofundint el viatge interior del personatge. Ja en té **tres capítols escrits**. • **Tercer llibre** (títol pensat: *La muda*): tancarà l’arc evolutiu de la protagonista. Un recurs narratiu clau: > “La introducció del primer llibre és el final del tercer llibre.” Això crea un **cercle narratiu** que només s’entendrà del tot quan es llegeixi la trilogia completa. ### Temps d’escriptura i nous projectes • El **primer llibre** li ha costat aproximadament **un any i mig**, en bona part perquè escriure’l ha estat una **catarsi** difícil. • El **segon** vol tenir-lo acabat **abans de març**, tot i que ho combina amb la promoció del primer i una nova activitat: **ajudar altres autors a escriure i organitzar els seus llibres**, replicant el suport que ella va rebre. ### On trobar el llibre i per què regalar-lo • **Versió Amazon**: *La muntanya* de Montse López, en **blanc i negre**, sense signatura. • **Edició especial signada i en color**: a través de la seva web **www.montse-lópez.com**, amb dedicatòria personal, enviament en **capseta cuidada i plena de sorpreses** i packaging molt treballat. • Recomanat tant per a lectura personal com **regal de Nadal**: molts lectors el compren per a ells i després el recompren per **regalar-lo**. --- ## Tertúlia de cinema: “Naufragis, Busos i Homes Rana” ### Qui és Josep Maria Castellví? Convidat a la tertúlia de cinema, **Josep Maria Castellví** és: • **Historiador de formació**. • **Submarinista**. • **Documentalista submarí**: va treballar uns 14 anys al programa *Al filo de lo imposible* de TVE i dirigeix documentals propis. Presenta el seu darrer documental: **“Naufragis, Busos i Homes Rana”**. ### De la llegenda al testimoni: descobrir “el Paco el Rana” El projecte neix d’una trobada quasi casual: • Castellví sent parlar durant anys d’un personatge llegendari, **“el Paco el Rana”** (Francisco Blay), vinculat a l’Ametlla de Mar. • Pensava que era un **mite portuari**, fins que un dia el coneix personalment, ja gran (prop dels 80 anys). • Entre converses al port, comença a escoltar les seves **“batalletes”** i s’adona que són **històries que no es poden perdre**. • Amb una càmera antiga (format *Hi8*), grava entrevistes fa més de vint anys, que esdevindran **material d’arxiu essencial** del documental actual. ### El context històric: metall, postguerra i ofici extrem El documental recupera la història dels **treballadors del litoral català** que, a la postguerra, es submergien per **desmantellar vaixells enfonsats** i obtenir-ne el metall. **Clau de context:** • Anys **40 tardans, 50 i fins a mitjans 60**: el **preu del metall** dels vaixells enfonsats puja molt perquè **Espanya està en autarquia**, aïllada, i hi ha escassetat de recursos arran de la Guerra Civil i la Segona Guerra Mundial. • Desmantellar naufragis es converteix en una **font de subsistència** per a moltes famílies costaneres, però a costa d’un **risc extrem**. Hi ha dos grans perfils professionals: • **Busos clàssics** amb escafandre rígida (els típics cascs metàl·lics de les pel·lícules), sovint més grans. • **Homes rana** (submarinistes amb escafandre lleugera i ampolles d’aire), més joves, que amb el temps **substitueixen** els primers perquè es mouen amb més agilitat i arriben a llocs més difícils. > “Aquesta gent es deien els ranes; era un canvi generacional: els busos grans i els homes rana joves.” ### Més que recerca: ordenar un món submergit Encara que la recerca intensiva i el muntatge del documental ocupen aproximadament **tres anys**, el projecte ve de lluny: • Castellví porta **més de vint anys** acumulant gravacions, històries orals i immersions a la costa catalana. • Ha investigat no només els testimonis humans, sinó també la **història dels vaixells naufragats** que desmantellaven. El repte principal no és només documentar, sinó **donar ordre i fil narratiu** a: • Sis testimonis principals (un a Itàlia, d’altres a diferents punts de la costa catalana). • Històries humanes, tècniques i econòmiques. • Biografies dels vaixells, sovint amb **relats apassionants** al darrere. El documental acaba quan, amb la **Confederació Europea del Carbó i de l’Acer** i l’obertura econòmica d’Espanya, el **preu del metall cau** i l’ofici deixa de ser rendible. Molts d’aquests treballadors es reconverteixen a: • **Treure corall vermell** (avui dia prohibit). • **Extreure àmfores** i altres restes de vaixells antics, que llavors encara **no eren considerats jaciments arqueològics**. ### Riscos, tragèdies i “el salari de la por” Treballaven en condicions **altament perilloses**: • Profunditats de **fins a 50 metres**, amb equips rudimentaris. • Ús constant de **dinamita** per rebentar estructures metàl·liques, sovint amb una laxitud extrema en mesures de seguretat (caixes de 25 kg, cigarretes a la boca…). • Risc permanent d’accidents mortals o seqüeles greus. Castellví explica que hi va haver **morts i accidents** i recupera una frase colpidora d’una filla del Paco el Rana: la seva mare s’esperava al balcó quan sabia que feien servir dinamita, escoltant les explosions sense saber si alguna havia estat **“l’última”**. Per descriure aquesta situació, ell evoca la novel·la i pel·lícula **“El salari de la por”**, sobre camioners que transporten nitroglicerina al desert: > “Aquesta gent feia el mateix: si tens la vida resolta, no t’arrisques així. Eren el nostre ‘salari de la por’.” Malgrat tot, un dels testimonis afirma: > “Patíem molt per portar menjar a casa, però la vida era meravellosa.” Una frase que resumeix la **barreja de misèria material i plenitud vital i aventurera** d’aquella època. ### D’espoli a patrimoni: la mirada arqueològica actual La tertúlia enllaça amb la mirada de l’**arqueologia subaquàtica** (esmenten el Centre d’Arqueologia Subaquàtica de Catalunya): • Avui dia, qualsevol naufragi amb més de **100 anys** és **patrimoni arqueològic protegit per la llei**. • En l’època d’aquests busos i homes rana, **no hi havia regulació**: rebentar vaixells, treure corall o àmfores **no es veia com un problema**, sinó com una activitat econòmica legítima. • Ara seria impensable tolerar-ho socialment i legalment. Es compara la situació amb algú que remenés impunement un jaciment com els **Vilars d’Arbeca** o amb persones que van amb **detectors de metalls** a escenaris de guerra per vendre objectes que també són patrimoni. ### Reconeixement i recorregut del documental El documental **“Naufragis, Busos i Homes Rana”** ha començat un recorregut per **festivals especialitzats**: • **Festival Memorimage de Reus** (festival internacional dedicat al cinema de memòria): • Estrena del documental. • Premi **Memori Reus** (pel·lícules vinculades a la demarcació de Tarragona). • Premi **Cinema Rescat**, a la **millor recerca i millor ús d’arxius** del festival. • **Festival Internacional de Cinema Arqueològic del Bidasoa** (País Basc): projecció a l’auditori de l’Aquari de Sant Sebastià. • Proper pas: festival de cinema arqueològic subaquàtic a **Portvendres / Cotlliure (Catalunya Nord)**. La tertúlia subratlla que aquests premis reconeixen **la qualitat de la recerca històrica i arxivística** i la capacitat del film de **recuperar una memòria gairebé desconeguda**. ### Difusió futura: possibilitats i límits Quant a l’accés del públic general: • Castellví explica que **els drets d’ús dels arxius** estan contractats per a projeccions en festivals (cost assumible), però que la difusió a **plataformes o televisions** implicaria un **cost molt més elevat**. • Caldria que una o diverses cadenes assumissin aquesta despesa; hi ha converses obertes, però res confirmat. • A Lleida, li agradaria projectar-lo, però **no hi ha res programat** ara mateix; caldria encaixar-lo en algun festival o cicle ja existent. Les tertulianes tanquen fent una **crida a televisions i institucions** perquè apostin pel documental, atesa la seva importància per a la **memòria històrica del litoral català**. --- ## Eix comú de l’episodi Tot l’episodi gira, en el fons, al voltant d’un mateix eix: **relats que posen llum sobre realitats invisibles o silenciades**. • Des de la **literatura** (*La muntanya*) que converteix trauma i violència invisible en una història que cura i fa “clic”. • Fins al **documental submarí** que rescata de l’oblit un ofici extrem de postguerra i la dignitat d’aquells treballadors. • Passant per notícies que reflecteixen **lluites per drets laborals** (bombers voluntaris), **cures comunitàries** (Mollerussa) i **memòria col·lectiva i cultural** (premis literaris, fira de l’oli). L’episodi mostra com **explicar històries—en llibres, documentals o notícies—pot transformar vides, comunitats i memòries**.

["Aquí, a l'Oest", 'magazín de tarda', 'Terres de Lleida', 'premis literaris', 'Premi Màrius Torres', 'Premi Josep Vallverdú', 'poesia', 'assaig', 'Francis Bacon', 'intel·ligència artificial', 'música en streaming', 'bombers voluntaris', 'drets laborals', 'Seguretat Social', 'emergències', 'simulacre aeri', 'aeroport Lleida-Alguaire', 'Protecció Civil', 'Mollerussa', 'Temps per Cures', 'suport a famílies amb càncer', 'canguratge', 'igualtat', 'Fira de l’Oli de Maials', 'patrimoni local', 'literatura', 'novel·la', 'trastorn d’estrès posttraumàtic', 'relacions tòxiques', 'bullying', 'dol', 'avortament', 'mobbing laboral', 'autoajuda', 'trilogia', 'metàfora de l’àguila', 'resiliència', 'sanació', 'submarinisme', 'documental submarí', 'naufragis', 'homes rana', 'busos', 'postguerra', 'litoral català', 'arxiu audiovisual', 'memòria històrica', 'patrimoni subaquàtic', 'Memorimage', 'cinema arqueològic']