Title:

Memòria de l’Hospici de Girona (“Entre quatre parets”), el Recòndit amb DePedro i Blaumut, i novetats musicals de Leiva, Amaia i Samurai

## Editorial d’obertura • **Crida a la reflexió** després d’aldarulls i condemna de tota violència, amb èmfasi en abordar les causes estructurals. • Punts clau que el conductor subratlla: - **Desigualtat creixent** i **crisi d’habitatge** que afecta tothom - **Cost de la vida a l’alça** i **sous estancats** des de fa anys - Prevenció davant discursos que desvien el focus cap a l’“origen” o la *multiculturalitat* > "Que l’origen i la multiculturalitat no desviïn l’atenció d’uns problemes que patim tots en el nostre dia a dia." ## Exposició “Entre quatre parets” — L’Hospici de Girona (1769–1963) ### Context i orígens • Amb la comissària i historiadora **Céline Mutos Chicola**, es reconstrueix la memòria d’un edifici amb **més de 250 anys d’història** que avui és la Casa de Cultura. • L’espai neix cap al **1769** no pas com a hospici infantil, sinó com a **Misericòrdia per a dones**: control/protecció de dones considerades fora de la moral del segle XVIII. • Girona tenia límits físics (muralla) i molts convents: es crea un complex de **dos edificis** diferenciats: **Misericòrdia (dones)** i **Hospici (ampliació posterior)**, amb dos patis (el de dones, molt més petit). ### Funcions i vida interna • L’hospici fou sobretot una **entitat econòmica**: espais de treball i conreu, i la **primera fàbrica cotonera de Girona** dins l’edifici. • Al llarg del temps hi conviuen **dones, homes, nens**, però també **demens i invàlids**: un autèntic “**calaix de sastre**” per a persones fora del circuit hospitalari. • **1803**: per la **desamortització** i la manca de recursos de l’Hospital de Santa Caterina, **els nadons abandonats** passen a l’hospici (cost elevat de dides). És el punt d’inflexió per a l’entrada sistemàtica de nens. ### Treball, tallers i impremta • Tallers d’**aprenentatge** per a nois (fusteria, sabateria, cistelleria, lampisteria, **taona** del pa…). Mà d’obra **barata** de 12–13 anys per empreses locals. • Gran **impremta** (1868–1962): imprimeix “Los Sitios” i el **Butlletí Oficial** de la província; forma generacions d’impressors. ### Educació i règims polítics • Innovació pedagògica amb el **mètode Montessori** durant la **Mancomunitat i la República**, amb coeducació i obertura a escoles de la ciutat. L’artista **Domènec Fita** s’hi forma i hi descobreix la seva vocació. • Amb el **franquisme**: **separació estricta** de nens i nenes i **educació interna** (especialment limitada per a les nenes). El discurs assistencial canvia i retrocedeix. ### Eixos de l’exposició i dimensió humana • Tres eixos temàtics: - **Treball** (fàbriques, tallers, impremta) - **Abandonament** (història dels nadons i el seu trasllat a l’hospici) - **Històries personals** (cartes, objectes, veus de residents) • Peça emotiva: **cartes de mares** i **objectes** que acompanyaven els nadons (medalles, records). > "Hi havia un torn, una mena de caixa giratòria, per posar-hi un nadó amb una carta, tancar-ho i a la fortuna…" • Denúncia de **sexismes i patriarcat** històrics reflectits en expedients; necessitat de **recuperar i compartir la memòria** abans que desapareguin els testimonis. ## El Recòndit — Música de primer nivell en escenaris recòndits ### Essència del festival • Amb **Pau Planas** (director artístic), es presenta un festival que porta **grans artistes a pobles petits i espais naturals** poc coneguts. • **DePedro** obre a **Esponellà**; **Blaumut** actua a **Sant Mer (Vilademuls)** amb un directe adaptat a l’entorn. Formats **íntims** i de proximitat. ### Territori, sostenibilitat i patrimoni • El festival promou **descobrir el Pla de l’Estany**: **Ruïnes de Vilauba**, **Castell d’Esponellà**, **Castell i Pou del Glas a Palol**… • **Aforaments** dimensionats (300–400) per **reduir l’impacte** i evitar tensions logístiques; creixement controlat. ### Talent emergent i arrelament • Compromís amb **artistes emergents** (p. ex. **Foresta**, **Marina Escoda**, **Ernest Prana**, **Rita Pallés**, **Miki Núñez**), perquè el cartell no sigui només grans noms. • Neix el **Tast Recòndit**: maridatge amb **productors locals** (formatges artesans, ous, mel, oli) i **visites guiades** — música com a excusa per **viure el territori**. ### Reptes • Suport decidit d’ajuntaments, però **costos d’explicar** el model a administracions supramunicipals que **prioritzen xifres**. El festival defensa **qualitat i impacte local** per sobre de la massificació. ## Recomanacions musicals amb Adrià Giné ### Leiva + Robe Iniesta • Tema nou amb **Robe Iniesta** (col·laboracions escasses): cançó **escrita per ajudar un amic** en depressió. • Producció i pont de connexió de **Carlos Raya** (Fito & Fitipaldis, M-Clan, Calamaro, Sabina…). • Leiva consolida el seu rol de **rockstar** i compositor refinat, lluny del tòpic de l’era Pereza. ### Amaia • Post-OT, s’allunya del mainstream i sedueix públic jove amb **pop d’autor** i sensibilitat **indie**. • Ha tocat al **Primavera Sound** i ha exhaurit **Sant Jordi Club** i **Movistar Arena**. • Discurs artístic coherent, sense “prostituir” el projecte: **autenticitat** i connexió emocional. ### Samurai • Veu emergent madrilenya de **pop-rock** amb guitarres **distorsionades** i to **melancòlic** (influències punk/indie). • Talla escollida d’avui, més íntima, mostra la **versatilitat** de la proposta.

['Girona', 'Hospici de Girona', 'Casa de Cultura de Girona', 'Entre quatre parets (exposició)', 'Céline Mutos Chicola', 'Misericòrdia', 'Beneficència', 'Desamortització', 'Impremta (1868–1962)', 'Montessori', 'Segona República', 'Franquisme', 'Nens abandonats', 'Cartes de mares', 'Patrimoni', 'Memòria històrica', 'Festival Recòndit', 'Pau Planas', 'DePedro', 'Blaumut', 'Pla de l’Estany', 'Esponellà', 'Sant Mer (Vilademuls)', 'Tast Recòndit', 'Productors locals', 'Visites guiades', 'Sostenibilitat cultural', 'Adrià Giné', 'Leiva', 'Robe Iniesta', 'Carlos Raya', 'Amaia', 'Samurai']