Title:

Gershwin a l’Auditori, “Déjà-vu” de Jordi Rosés, Gálvez i el Renaixement, i cinema: Spotlight, La novia, I Origins, La modista i ¡Ave, César!

## Introducció • Episodi coral amb Xesco, Rosa i Jaume on es combinen música, arts visuals, llibres i cinema. • A l’inici s’anuncien els continguts, però els temes comencen realment més endavant; a continuació s’indexen per ordre d’entrada efectiva. ## Música: Festival Gershwin a l’Auditori (OBC) • La Rosa relata una vetllada dedicada a George Gershwin amb l’OBC: concert per a piano i orquestra en Fa, “I Got Rhythm” i l’adaptació d’“Un americà a París”. • Punts clau: - **Fusió d’estils**: jazz, *música negra*, impressionisme francès, *postromanticisme*, avantguarda nord-americana i *light opera*. - **Retrat de Gershwin**: músic intuïtiu, geni precoç, mort als 39 anys; humil i àvid d’aprendre (fins i tot volia estudiar amb Stravinsky o Ravel). - **Interpretació**: solista Alexei Bolodin (piano) i direcció convidada d’Andrew Grams. • Valoració: **“Concert fascinant”** i un dels moments forts de la temporada de l’OBC. ## Exposició: “Déjà-vu” de Jordi Rosés (Can Ginestà) • Poesia com a eix, amb muntatge visual original (quadres, fons sobre paper, i presència d’estructures/figures que dialoguen amb els textos). • Temes dels poemes: **amor, fraternitat** i constants humanes reconeixibles (sensació de “ja viscut”). • Valoració: presentació **curosa i atractiva**, amb un muntatge que evidencia l’evolució de les exposicions cap a formats més immersius. ## Llibres: “Reza por Miguel Ángel” (Christian Gálvez) • Continuació del camí iniciat a “Matar a Leonardo da Vinci”; aquí amplia focus més enllà de Miquel Àngel (Itàlia, però també Espanya de Carles I i França de l’època). • Punts forts: **documentació molt sòlida** (viatges i recerca de camp) i moments de trobada entre Leonardo, Rafael i Miquel Àngel. • Peros: massa fronts oberts i to **més dens i “sec”** que el llibre anterior; tendeix a tòpics (Capella Sixtina) i acumulació de noms/dades. > “Ha pecat de massa científic, massa informació.” • Pronòstic: clou probable trilogia del Renaixement; dubtes sobre el tercer (Rafael?). ## Cinema ### Spotlight (Esportline) • Procedimental periodístic sobre els abusos a l’Església i el treball d’investigació rigorós. • Fortaleses: **estructura impecable, interpretacions sòlides** (Michael Keaton, Mark Ruffalo, Liev Schreiber) i defensa del mètode periodístic. > “S’han de corroborar les coses.” • Limitació: aporta poques revelacions si el cas ja és conegut; excel·leix en la forma i l’ètica del relat. ### La novia (adaptació de “Bodas de sangre”, Lorca) • Direcció poètica i atmosfera hipnòtica (Monegros i formes de Capadòcia) que situen la història en un espai-temps gairebé mític. • Repartiment destacat: Imma Cuesta (núvia) i Luisa Gavasa (mare/sogra) — aquesta última amb una **força verbal lorquiana** extraordinària. • Temes: **dualitat** entre l’“amor tranquil” i la **passió devastadora**; fatalitat i tradició. > “És un peliculón com la copa d’un pino.” • Banda sonora: “Nana del caballo grande” amb la veu poderosa de Carmen París. ### I Origins (Mike Cahill) • Ficció científica en clau íntima sobre *biometria* (unicitat de l’iris), límits del coneixement i possible *reencarnació*. • Premissa: un investigador relaciona uns ulls concrets amb una presència que reapareix, obrint el debat entre ciència i transcendència. • To: **misteri emocional** que manté l’atenció a través de coincidències significatives. ### La modista (The Dressmaker) • Melodrama venjatiu en un petit poble d’Austràlia: una modista torna per **redreçar una injustícia** del passat. • Idees clau: - El vestit com a eina de poder i identitat (fa lluir i empoderar les dones). - Retrat d’un **microcosmos tòxic** abocat a l’autodestrucció quan manca cultura i oxigen social. • Valoració: atractiva, amb crítica social i catarsi personal. ### ¡Ave, César! (Germans Coen) • Sàtira del Hollywood dels 50 (peplum, “sirenas”, western, musical), amb ambientació i direcció artística **brillant**. • Però: conjunt irregular, amb *gamberrada* marca Coen sense un nucli prou potent; resulta **prescindible** malgrat l’encant visual i el joc polític (comunisme/McCarthy). ## Altres mencions breus • “Victor Frankenstein”: entreteniment “de crispetes”, lluny de la potència del clàssic del 1931. • “Cantinflas” (Óscar Jaenada): biopic que desperta **interès i nostàlgia**. ## Idees destacades • La música de Gershwin com a **pont entre alta cultura i popular**, amb una síntesi mestissa única. • En literatura, el risc d’un excés de dades que **ofega la narrativa**. • Al cinema, la forma pot fer gran una història ja sabuda (“Spotlight”), la poesia visual pot **encendre Lorca** (“La novia”) i el gènere pot servir de **venjança social** (“La modista”).

['George Gershwin', 'OBC', 'Auditori de Barcelona', 'Rapsòdia in Blue', 'Un americà a París', 'I Got Rhythm', 'Alexei Bolodin', 'Andrew Grams', 'Jordi Rosés', 'Déjà-vu', 'Poesia', 'Can Ginestà', 'Christian Gálvez', 'Reza por Miguel Ángel', 'Renaixement', 'Miquel Àngel', 'Rafael', 'Spotlight', 'Abusos eclesiàstics', 'Michael Keaton', 'Mark Ruffalo', 'Liev Schreiber', 'La novia', 'Bodas de sangre', 'Federico García Lorca', 'Imma Cuesta', 'Luisa Gavasa', 'Carmen París', 'Capadòcia', 'Monegros', 'I Origins', 'Mike Cahill', 'Biometria', 'Reencarnació', 'La modista', 'The Dressmaker', '¡Ave, César!', 'Germans Coen', 'Victor Frankenstein', 'Cantinflas', 'Óscar Jaenada']