Title:

Modernisme a Barcelona, The Homesman, Dheepan, Ant‑Man, El clan i Pasolini: art, cinema i debat a Babilònia

## Introducció i to de l’episodi > "Quan estàs ben acompanyat, les coses van més soles." Episodi conduït només per dos interlocutors, amb un to proper i còmplice. Presenten el menú del dia i avisen que, tot i la brevetat d’equip, hi haurà molta xerrada de cinema i una prèvia sobre una sortida de modernisme per Barcelona. --- ## Ruta modernista per Barcelona: art, ciutat i burgesia ### L’itinerari i els espais • Recorregut entre el Palau de la Música i la Pedrera, passant per Els Quatre Gats, Plaça Catalunya i la Mansana de la Discòrdia. ### Clau de lectura social • Eix central: la *burgesia barcelonina* de finals XIX–inici XX i la seva competència simbòlica per contractar “els millors arquitectes” i distingir‑se dins l’eixample. • El modernisme com a expansió ornamental: **decoració exterior i interior** per ennoblir tipologies d’habitatge repetitives. ### Gaudí i els altres • Gaudí dissenya “davanters i darreres”: **visió total de l’obra**, també en espais de servei; altres arquitectes prioritzaven façana per pressupost o programa. • Mirada detallista a la Pedrera i la Casa Batlló: la nuesa de materials, els volums i les lectures simbòliques (dracs, ombres, esquelets) com a clau interpretativa. > "El món de l’art és inabastable." ### Digressió renaixentista: la Capella Sixtina • De Miquel Àngel a “Il Braghettone”: censura posterior i **neteja/restauració** que rescata l’obra original. • Idea forta: l’art com a **llibertat d’expressió** que conviu amb el sagrat i el polític. --- ## Cinema (1): The Homesman – deute d’honor i fragilitats a l’Oest • Pel·lícula: The Homesman (Tommy Lee Jones; Hilary Swank). Ambientada cap a 1855, a Nebraska, en un *medi inhòspit* i poc poblat. • Trama de partida: una dona proposa un matrimoni pragmàtic per **sobreviure**; rebutjada per masclisme/idealització (“anar a l’est a buscar una noia més guapa”). • Eix del viatge: trasllat de tres dones amb trastorns psicològics a l’est per ser ateses. La pel·lícula explora com la **solitud, la violència i les pèrdues** desestabilitzen la ment. • Lectura temàtica: no és “bogeria” clínica contemporània, sinó **desgavell psicosocial** derivat d’un entorn extrem i relacions de poder desiguals. • Valoració: film **sec i contingut**, gran treball de Tommy Lee Jones i una Swank convincent; imatges potents (hotel “miratge” al no‑res). > "És l’home que ja no raona, sinó que senzillament sobreviu." --- ## Cinema (2): Dheepan – immigració, integració i violència • Pel·lícula: Dheepan (Jacques Audiard). Immigració tamil (Sri Lanka) a Europa i **xoc amb la realitat** de banlieues/guetos. • Audiard ja havia oposat violència i pulsió creativa a De battre mon coeur s’est arrêté. • Aquí domina la **cruesa social**: precarietat, clans, tirotejos i la recaiguda en patrons de violència d’origen quan l’entorn esdevé insostenible. • Missatge: cal repensar **mecanismes d’integració** reals; el film impressiona per contundència i conclusions incòmodes però necessàries. --- ## Cinema (3): Ant‑Man – superheroi miniaturitzat amb bona mà de gènere • Context Marvel: relectures, sagues, preqüeles/seqüeles que poden marejar. Aquesta, però, **funciona i diverteix**. • Direcció de Peyton Reed amb Michael Douglas i Paul Rudd: to més lleuger, humor i ritme. • Alta idea: **miniaturització amb força “humana” intacta** → infiltració i acció creativa. Entreteniment ben resolt, “no és un bodrio”. --- ## Cinema (4): El clan – crim domèstic en l’Argentina postdictadura • Pel·lícula: El clan (Pablo Trapero). Cas real del **clan Puccio** (segrests i assassinats) en transició post Malvines. • Estil de Trapero: quasi **documental**, immersiu i sec; retrat d’un **patriarcat** que sotmet família i entorn. • Tema clau: la *impossibilitat d’independitzar‑se* quan el crim proveeix beneficis i hàbit. --- ## Cinema (5): Rei Gitano i volta al cinema espanyol mainstream • Decepció amb Rei Gitano (Juanma Bajo Ulloa): humor **groller i desordenat**, música desencaixada, cameos desaprofitats; “passa sense pena ni glòria”. • Breu repàs crític a l’status del **cinema espanyol** i a Regresión (Amenábar): sensació de **misteri mal negociat** i falta de claredat narrativa. --- ## Focus d’autor: Pier Paolo Pasolini – poesia, naturalisme i escàndol ### Poètica i ideologia • Pasolini no és només “esquerra” militant; reivindica **l’art com a veritat** i una poesia que uneix sintaxi i visió ideològica. • Trilogia de la vida (Decameró, Canterbury, Les mil i una nits): **nuesa natural**, cossos no idealitzats, dignificació del poble. La nuesa esdevé **heroica**, no merament eròtica. ### La sublimitat del terrible • A Salò o els 120 dies de Sodoma, sublima l’**horror del poder**: “tirar a la cara tota la merda” d’una societat que no ha curat el feixisme. • Lectura: anticipa la idea moderna que allò terrible també pot ser **sublim** si revela el mecanisme del domini. ### Intel·lectualitat i final tràgic • Figura d’una **immensa cultura** (cinema, literatura, crítica) i d’una llibertat personal no admesa socialment a la seva època. • Mort violenta que reforça el mite d’un autor **incomprès però essencial** en el cànon italià (al costat de Visconti o De Sica). --- ## Idees clau • **Modernisme**: ornament i identitat burgesa en una ciutat que s’expandeix; Gaudí com a autor de concepció total. • **L’art**: eina de lectura social i d’emancipació, amb tensions entre espiritualitat, censura i llibertat. • **Oest americà**: supervivència, gènere i salut mental condicionades pel medi i les jerarquies. • **Immigració**: integració fallida quan la ciutat rebutja; Audiard filma la ferida sense anestèsia. • **Superherois**: quan hi ha to i ofici, també hi ha bon cinema comercial. • **Crim i transició**: El clan fa de lupa sobre el patriarcat i la impunitat postdictadura. • **Pasolini**: poesia naturalista, política del cos, i la sublimitat del terrible com a denúncia del poder. --- ## Cites destacades > "Si no fos parlar, seríem com les bèsties." > "El món de l’art és inabastable." > "Ara ho entendreu."

['Babilònia', 'Ràdio Desvern', 'Modernisme', 'Barcelona', 'Palau de la Música', 'Els Quatre Gats', 'Mansana de la Discòrdia', 'La Pedrera', 'Casa Batlló', 'Gaudí', 'burgesia', 'Capella Sixtina', 'Miquel Àngel', 'Il Braghettone', 'The Homesman', 'Tommy Lee Jones', 'Hilary Swank', 'bogeria', 'Oest americà', 'Nebraska', 'Dheepan', 'Jacques Audiard', 'immigració', 'banlieue', 'gueto', 'Ant-Man', 'Marvel', 'Michael Douglas', 'Paul Rudd', 'superherois', 'El clan', 'Pablo Trapero', 'Puccio', 'dictadura argentina', 'segrest', 'Rei Gitano', 'Juanma Bajo Ulloa', 'Arturo Valls', 'Karra Elejalde', 'Rosa Maria Sardà', 'Pilar Bardem', 'Amenábar', 'Regresión', 'cinema espanyol', 'Pasolini', 'Decameró', 'Canterbury', 'Salò o els 120 dies de Sodoma', 'erotisme', 'naturalisme']