Title:

Reugenio, “El desierto de los tártaros” i Downton Abbey: The Animals, Ozon, Baby Driver, Hamam i el debat cinema vs casa

## Resum general • Programa coral amb cultura i debat: **teatre (Reugenio)**, **literatura (Dino Buzzati)**, **sèries (Downton Abbey)** i **cinema** (François Ozon, Baby Driver, Hamam), més una **pausa musical amb The Animals**. • Conversa inicial espontània sobre **preus dels grans concerts** i el **valor insubstituïble de l’experiència col·lectiva** (concerts, teatre, cinema en gran pantalla) davant l’opció domèstica. • Bloc literari: lectura i interpretació d’*El desierto de los tártaros* (Buzzati), amb èmfasi en el seu **existencialisme** i la metàfora de **vies malgastades esperant un esdeveniment que mai arriba**. • Sèries: recuperació de **Downton Abbey**, contrastant **classe alta** i **servidumbre**, el pes dels **majordoms** i el context de **canvi social** (anys 1910-1920). • Cinema: redescoberta primerenca de **François Ozon** amb Amantes Criminales; anàlisi de **Baby Driver** (muntatge musical excepcional però guió irregular) i revisió crítica de **Hamam (Il bagno turco)** (envelliment i tòpics exòtics). • Música: homenatge a **The Animals** pels **50 anys** del seu comiat (The House of the Rising Sun) i reflexió sobre el **primer hard rock**. --- ## Directe vs pantalla gran i el valor del cinema • Debat sobre **el preu dels concerts** (Elton John, Rolling Stones, U2) i l’elitització de certes gires. • Comparativa amb el cinema a casa: pantalles millors i so domèstic, però es defensa la sala com a experiència insubstituïble. > “No és el mateix... El teatre mai el pots enllaunar.” • Exemple d’òpera al cinema: interessant com a *opció intermèdia*, però **no substitueix el Liceu**. • Record d’experiències a la sala: **Ben-Hur**, **Lawrence d’Aràbia** en 70 mm i el valor del **format gran** per a clàssics (David Lean). • Repàs crític a **cinema espanyol de postguerra**: de l’*Imperio Argentina* a **Raza**, **Calle Mayor**, **Calabuch**, **Muerte de un ciclista**; el cinema com a **document d’època** malgrat ideologies. > “Si és una pel·lícula d’aquell període… però té qualitat, per què no s’ha de veure? Sabent què estàs veient.” --- ## Teatre: Reugenio, l’Eugenio renascut • Retrat de **Toni (valencià)**, actor camaleònic que **no només imita** sinó que **reviu l’ànima d’Eugenio**: ulleres, copa, cigarreta i ritme. • Format minimalista: **taboret, copa i acudits**; combinació de clàssics i **acudits nous** posats al dia. > “És un no parar de riure… va pujant el nivell fins al clímax.” • Anècdotes de directe amb el públic (interaccions, improvisació) en un **evento** obert. • Agenda: **Torna al Teatre Eixample (Barcelona) el 14 de desembre** per un parell de setmanes. Recomanació fervent. --- ## Llibres: “El desierto de los tártaros” (Dino Buzzati) – claus existencialistes • Premissa: un tinent destinat a una **fortalesa fronterera** davant un **desert** on s’esperen **tàrtars** que no arriben mai. • Metàfora potent sobre **vies alienades**: crear sentit a partir d’una **espera eterna** que justifica la inacció i el **malbaratament vital**. • Tò **sobri i planer** que potencia la buidor i l’angoixa; escenes que mostren com la institució **absorbeix** els individus. • Connexions: gustos per l’**existencialisme** (Sartre) i comparacions amb **La carretera** (Cormac McCarthy), on l’estil també determina el to emocional. > “Ens construïm vides així… i no veiem que no vindran mai els tàrtars.” --- ## Sèries: Downton Abbey i la lluita per mantenir l’aristocràcia • Context: de **l’enfonsament del Titanic** als **anys 20**; una família aristocràtica intenta **preservar el patrimoni** com a **dipositaris** més que propietaris. • Estructura doble: **“a dalt” (aristòcrates)** i **“a baix” (servidumbre)**, amb **influències bidireccionals**. • El **majordom** com a institució: jerarquia, control del ritme de la casa i **autoritat moral** fins i tot sobre els senyors. • El món modern irromp: **política de masses**, **socialisme**, **nacionalismes**; personatges que **transiten** entre classes (p. ex., xofer irlandès). --- ## Pausa musical: The Animals – “The House of the Rising Sun” • Homenatge pels **50 anys** del comiat oficial (7/12/1967). Discussió sobre l’**energia d’Eric Burdon** i el paper dels Animals com a **avantsala del hard rock**. > “Els primers que trenquen amb un rock més ‘hard’ abans de Deep Purple, etc.” --- ## Cinema: François Ozon – “Amantes Criminales” (1998) • Segona pel·lícula d’**Ozon**, premi al **Festival de Sitges (guió)**. • Arrencada impactant: **doble adolescent** criminal que vira cap a un **conte fosc estil Hansel i Gretel**. • Temes: **manipulació**, pulsions **sado-maso**, **identitat sexual** amb l’habitual mirada d’Ozon. Atmosfera **tenebrosa i viscosa** més que gore. • Valor: peça primerenca amb **maneres** d’autor; irregular però **recomanable per entendre l’Ozon primerenc**. --- ## Cinema: “Baby Driver” – virtuts i limitacions • Brillantor tècnica: **muntatge musical i visual** portat a l’extrem; **sincronització orgànica** de l’acció amb la banda sonora sense efecte de videoclip. • El primer terç és **trepidant**; després el guió **perd pistonada** i afloren personatges **estereotipats** (tints tarantinians/Cohen sense la mateixa finor). • Interpretacions: protagonista **convicent i introspectiu**; **Kevin Spacey** solvent, **Jamie Foxx** i altres menys inspirats. • En conjunt: **original i notable** per concepte i execució musical, malgrat un **baixó narratiu** al tram central/final. --- ## Cinema: “Hamam (Il bagno turco)” – revisió crítica • Revisitada amb ulls d’avui: percepció d’**envelliment** (estètica 90s “elegant” però **forçada** i plena de **tòpics exòtics**). • Trama: romà que hereta un **hamam** a Istanbul i queda atrapat per l’**exotisme** i relacions locals; **actuacions discretes** i personatges poc carismàtics. • Conclusió: proposta que **no aguanta el pas del temps** per guió, posada en escena i tòpics. En contraposició, es citen títols que **resisteixen millor**. --- ## Apunts de cinema clàssic i espanyol de postguerra • De **Ben-Hur** a **Lawrence d’Aràbia**: el cinema de gran format demana **sala**. • Espanyolisme de postguerra: **Raza**, **Calle Mayor**, **Calabuch**, **Muerte de un ciclista**; importància del **context històric** i de veure-les com a **document**. • Referències d’autors amb ideologies diverses: **Eisenstein**, **Pasolini**, **Verhoeven**. --- ## Tancament • Comiat amb record d’**El marido de la peluquera** (Jean Rochefort, Anna Galiena) i del seu **erotisme suggerit**. Cloenda i espai de servei públic sobre **reciclatge**.

['Reugenio', 'Eugenio', 'teatre', 'imitació', 'Toni (actor)', 'The Animals', 'Eric Burdon', 'House of the Rising Sun', 'hard rock', 'preus concerts', 'directe vs casa', 'cinema', 'òpera al cinema', 'Ben-Hur', 'Lawrence d’Aràbia', 'David Lean', 'cinema mut', 'cinema espanyol', 'Imperio Argentina', 'Raza', 'Calle Mayor', 'Calabuch', 'Muerte de un ciclista', 'TVE2', 'Dino Buzzati', 'El desierto de los tártaros', 'existencialisme', 'Sartre', 'Cormac McCarthy', 'La carretera', 'Downton Abbey', 'aristocràcia', 'majordom', 'Antena 3', 'François Ozon', 'Amantes Criminales', 'Festival de Sitges', 'Baby Driver', 'muntatge musical', 'Edgar Wright', 'Kevin Spacey', 'Jamie Foxx', 'Lily James', 'Drive', 'Tarantino', 'Germans Coen', 'Hamam', 'Il bagno turco', 'Ferzan Özpetek', 'El marido de la peluquera', 'Jean Rochefort', 'Anna Galiena', 'Fellini', 'Amarcord', 'reciclatge']