Title:

Babilònia: Literatura (Jesús Carrasco i la biografia de José María García) i Cinema (El hijo de Saúl)

## Visió general del programa **Episodi amb dues grans temàtiques: literatura i cinema.** Els conductors repassen una novel·la de Jesús Carrasco, una biografia de José María García i una estrena destacada sobre l’Holocaust. - • Literatura: comentari de la novel·la de Jesús Carrasco, "La tierra que pisamos", i connexions amb *Intemperie*. També, la biografia "Buenas noches y saludos cordiales" sobre el periodista José María García. - • Cinema: anàlisi d’"El hijo de Saúl" (László Nemes), amb reflexions sobre la representació de l’Holocaust i la condició humana. > "Quan no tens res a guanyar, potser el millor és una il·lusió." ## Literatura ### Jesús Carrasco — La tierra que pisamos **Valoració general:** **magnífica, molt recomanable**. Carrasco és un autor jove (1972) que s’ha consolidat amb un estil precís, sec i d’alta intensitat lírica. - • Plantejament: *ucronia* ambientada a Espanya, annexada per una potència expansionista europea. A Extremadura, **Eva Holman** (esposa d’un comandament militar) viu una aparent calma fins que un **home misteriós** apareix al seu hort. A partir d’aquí, la novel·la reconstrueix el sentit de la dominació, la memòria i l’empatia. - • Temes: **dominació i opressió**, **complicitat i resistència**, el pes de la història, la natura com a espai moral. Estil de narrador **objectiu i distant** que accentua la duresa dels fets. - • Llengua i estil: **vocabulari riquíssim** de la terra, els arbres i la vida rural; sintaxi precisa. L’“assecament” expressiu fa que l’impacte emocional sigui més fort. - • Premis i recepció: Premi de Literatura de la Unió Europea (2016) i múltiples reconeixements; Carrasco ja havia triomfat amb *Intemperie* (traduïda a més de 20 llengües i amb drets venuts per al cinema). - • Conceptes clau: debat entre *ucronia* i *distopia* — aquí, més *ucronia* (realitat alternativa plausible) que no pas *distopia* (futur degradat). - • Connexió amb *Intemperie*: comparteix **severitat i atmosfera rural**, amb protagonistes abocats a situacions límit; narrador **no intrusiu** i fredor que incrementa l’efecte moral. > "No cal utilitzar massa paraules perquè dues persones s’entenguin." ### Biografia — Buenas noches y saludos cordiales (José María García) **Biografia “consentida”** (no autoritzada formalment, però amb participació indirecta del protagonista) sobre el **periodista que va revolucionar la ràdio esportiva** a Espanya. - • Trajectòria: de Diario Pueblo (finals del franquisme/transició) a **SER**, **Antena 3 Ràdio** (èxit d’audiència) i **COPE**. Conflictes amb **PRISA** (Jesús Polanco) i competència amb **José Ramón de la Morena**. - • Mètodes i estil: audàcia i primícia, incloent tècniques com **“segrestar” l’entrevistat** per assegurar exclusives. **Exigent** i **fidel als seus**, però amb un **ego potent** que li guanya enemics. - • Influència i indústria: **multiplica ingressos publicitaris**, tracta temes socials (23F) en franges esportives, i **monopolitza** espais com el ciclisme (Vuelta) amb estratègies tècniques (emisora pròpia als cotxes cap de volta). - • Anècdotes i relacions: topades i amistats amb **Jesús Gil**, reconeixement de pes a les directives esportives, i col·laboracions recents a **RAC1** com a comentarista. - • Mirada històrica: radiografia d’una **època d’or de la ràdio** (Encarna, Luis del Olmo, etc.) i dels seus “brontosauris” mediàtics. > "Caminava per les emissores com un ‘star’ — i ho era." ## Cinema ### El hijo de Saúl (László Nemes) **Obra mestra** hongaresa sobre l’Holocaust. **Òscar a millor pel·lícula internacional** i **Gran Premi del Jurat a Cannes**. - • Dispositiu formal: càmera **subjectiva i adherida** al protagonista (membre del *Sonderkommando*), amb **profunditat de camp mínima**: el primer pla (clatell, rostre, mirada) és nítid; el fons resta **difuminat** — suggerint l’horror sense estetitzar-lo. - • Experiència: **sense concessions** — ritme asfixiant, moviment constant, absència de somriures; el fora de camp i el desenfoc són un **escut ètic** davant la representació de l’horror. - • Motor narratiu: el protagonista s’obsessiona a **complir un gest concret per algú**, que esdevé el seu **únic motiu per viure** enmig de l’infern. - • Temes: **supervivència, dignitat i il·lusió** com a resistència; reflexió sobre la **banalitat del mal** i la responsabilitat dels “funcionaris” de l’engranatge. - • Recomanació: **imprescindible** però **molt crua** — visionat amb preparació emocional. > "No hi ha concessió a res: ni a la càmera, ni a les persones." ## Música i transició — El llibre de la selva S’anuncia una secció sobre "El llibre de la selva" i s’ofereix una **pausa musical** amb una peça swing de Baloo per **alleugerir el to** després de “El hijo de Saúl”. La discussió sobre la pel·lícula no s’arriba a desenvolupar en el tram transcrit. ## Tancament / Incidència El tram final recull una **repetició de “Bona nit”** sense contingut nou editorial, suggerint possible **tall tècnic o cloenda** sense debat afegit.

['Babilònia', 'literatura', 'cinema', 'Jesús Carrasco', 'La tierra que pisamos', 'Intemperie', 'ucronia', 'distopia', 'vocabulari de la terra', 'premis literaris', 'Rosa', 'David', 'biografia', 'José María García', 'Buenas noches y saludos cordiales', 'ràdio espanyola', 'Diario Pueblo', 'Cadena SER', 'Antena 3 Ràdio', 'COPE', 'PRISA', 'Jesús Gil', 'José Ramón de la Morena', 'ciclisme', 'Vuelta a España', 'exclusives', 'El hijo de Saúl', 'László Nemes', 'Holocaust', 'Sonderkommando', 'càmera subjectiva', 'Òscar pel·lícula internacional', 'Cannes', 'El llibre de la selva', 'pausa musical']