Title:

De Falla i Palomar a Eisenstein: Requièm flamenc, “En brazos de la mujer madura”, “Art” (Reza) i cinema (“El bebè jefazo” i “La torre fosca”) en el centenari de la Revolució Russa

## Introducció • Presentació distesa del programa Babilònia i de l’equip, amb comentaris sobre el fred, el temps i l’humor habitual del grup. • Es fa un breu sumari del que vindrà: **música** (Granados, Falla i Palomar), **literatura** (Stephen Vizinczey), **teatre** (Yasmina Reza) i **cinema** (animació i fantasia), culminant amb el **centenari de la Revolució Russa** i “El acorazado Potemkin”. > “Avui farem coses molt estranyes.” --- ## Música: Concert a l’Auditori — Granados, Falla i Enric Palomar ### Píndola clau • Concert “preciositat” amb tres compositors: **Enric Granados**, **Manuel de Falla (El amor brujo)** i **Enric Palomar**. ### Granados • Tres Danses espanyoles (oriental, andalusa i rondalla): **solo orquestral**, color i caràcter hispànic captat amb gran finor. ### Manuel de Falla — El amor brujo • Amb cantaora (al concert: Mariola Membrives). Es recorda la **“Canción del fuego fatuo”** (escoltada en versió de Victoria de los Ángeles). • Context dramàtic: ambient gitano, foc i ball nocturn, **amor no correspost** i *despecho*. • Atmosfera en quadres: introducció, cova dels gitanos, cançons, *Danza del terror*, *Danza ritual del fuego*, etc. — una **evolució ritual** fins a les campanes de l’alba. ### Descobriment: Enric Palomar — “Réquiem por el cantaor de los poetas” • Estrena absoluta i **gran sorpresa emocional**; homenatge a **Enrique Morente** (fusió flamenc-poesia). • Estructura de *missa pro defunctis* en llatí (Orfeó Català) amb **diàleg** entre un cantaor (Pere Martínez, jove i potent) i soprano (Mariona Josa), i textos contemporanis. • Llibret i fusió poètica: encàrrec a **Santiago Auserón** (Radio Futura) i incorporació de versos de **José Gorostiza** (poema “Muerte sin fin”). • Direcció: **Josep Caballé**. Intensitat i equilibri entre cor, orquestra i veu flamenca. > “Quan plores vol dir que t’entra a l’ànima.” • Clau estètica: **flamenc en llatí** sobre el *Réquiem* — una *fusió insòlita* però coherent pel to elegíac i el lligam amb Morente. • Moments destacats: palmes, percussió, *cimballs*, i un **crescendo emotiu** que porta a un final en llatí d’una bellesa austera. ### Idees fortes • **Homenatge a Morente** com a pont entre *flamenc* i *poesia* (Lorca, Machado), relectura contemporània del ritual fúnebre. • **Pere Martínez** com a veu revelació; ecos de Morente i Poveda. • El programa de mà actua com a **guia textual** per seguir els versos i la litúrgia. --- ## Literatura: “En brazos de la mujer madura” (Stephen Vizinczey) ### Què és • Novel·la d’iniciació (1965) amb to **picaresc** i en primera persona, ambientada entre la **Segona Guerra Mundial** i la **postguerra hongaresa**. ### Temes principals • Descobriment de la **sexualitat** d’un jove a través de **dones madures**: experiència, desengany, i una mirada menys capritxosa que la de les companyes d’edat. • Context social: Europa de postguerra, precarietat i relacions travessades per classe i política (incloent-hi una exaristòcrata que es prostitueix per sobreviure). • To: **no pornogràfic**, fresc, irònic, de lectura àgil i amb **humor**. > Tesi: “al final, em quedo amb la mujer madura.” • Adaptació cinematogràfica el 1997. --- ## Teatre: “Art” de Yasmina Reza ### Trama • Tres amics entren en crisi quan un compra un **quadre totalment blanc** per una fortuna. El conflicte sobre l’**art contemporani** i el **snobisme** destapa egos, friccions i la fragilitat de l’amistat. ### Muntatge vist • Repartiment de luxe: **Pere Arquillué, Francesc Orella i Lluís Villanueva**. • **Tono humorístic** i ritme coreografiat en moviments, mirades i silencis; una comèdia que **esgarrapa la part fosca** de la condició humana. ### Subtext • Lectures sobre **polarització**, **pressió de grup** i necessitat d’“agradar”. • Connexions amb altres obres de Reza (record de “Un déu salvatge”, popularitzada per Polanski a “Carnage”). --- ## Cinema (I): “El bebè jefazo” ### Sinopsi • Un nen de sis anys veu amenaçada l’**atenció dels pares** amb l’arribada d’un germà… que resulta ser un **bebè executiu** (trajo, corbata i maletí) enviat amb una **missió**: desactivar el “monstre” de les **mascotes perfectes** que roben l’afecte familiar. ### Punts forts • **Humor visual** i *timing* excel·lent; **Alec Baldwin** posa veu al bebè (V.O.). • Sàtira de la **comercialització de l’afecte** i del màrqueting de mascotes “eterna-nen”. • Arc emocional: de la gelosia fraterna a la **complicitat**. --- ## Cinema (II): “La torre fosca” (The Dark Tower) ### Context • Adaptació lliure del cicle de **Stephen King** (8 llibres), concebuda quasi com un **pilot** de futura sèrie. ### Món i personatges • **Mons paral·lels** vinculats per la *Torre Fosca*; lluita **Bé vs Mal**. • **Roland** (pistoler; al film, Idris Elba), **Walter** (encarnació del mal; Matthew McConaughey) i **Jake** (noi visionari que catalitza mons). ### Valoració • **Correcta tècnicament**, bons efectes, síntesi extrema del material original. Interessant per introduir-se a l’univers, tot i que **no “exhaureix”** la riquesa dels llibres. --- ## Clàssic i història del cinema: “El acorazado Potemkin” i el centenari de la Revolució Russa ### Marc històric • Aprofitant els **100 anys de la Revolució (1917)**, es revisita el motí del **1905** a Odessa (prèludi del que vindria). ### Clau cinematogràfica • **Sergei Eisenstein** (1925) eleva el **muntatge** a maduresa moderna: alternança d’imatges per modelar l’**estat emocional** de l’espectador. • Escena mítica: **l’escalinata d’Odessa** (càrrega cossaca + cotxet del nadó) — arquetip del **muntatge en paral·lel** que inspirarà seqüències com el baptisme/execucions d’“El Padrí”. > “Els pioners donen una mirada diferent que, si l’atens, encara sorprèn.” • Desig de veure-la a **pantalla gran** (Filmoteca) amb **acompanyament musical** en directe. --- ## Apèndix: “Eisenstein en Guanajuato” (Peter Greenaway) • Greenaway aborda l’**episodi mexicà** i el projecte inacabat **“¡Que viva México!”**, amb el seu segell **barroc i esteticista**. • Retrat d’un Eisenstein **brillant i frívol**, amb exploració de la seva **intimitat** i de les tensions de producció.

['Babilònia', 'Auditori', 'Enric Granados', 'Manuel de Falla', 'El amor brujo', 'Mariola Membrives', 'Victoria de los Ángeles', 'Enric Palomar', 'Réquiem por el cantaor de los poetas', 'Enrique Morente', 'Pere Martínez', 'Santiago Auserón', 'José Gorostiza', 'Muerte sin fin', 'Orfeó Català', 'Josep Caballé', 'Literatura', 'Stephen Vizinczey', 'En brazos de la mujer madura', 'Hongria', 'postguerra', 'sexualitat', 'picaresca', 'Teatre', 'Yasmina Reza', 'Art (obra)', 'Pere Arquillué', 'Francesc Orella', 'Lluís Villanueva', 'quadre blanc', 'amistat', 'snobisme', 'Cinema', 'El bebè jefazo', 'Alec Baldwin', 'DreamWorks', 'gelosia fraterna', 'La torre fosca', 'The Dark Tower', 'Stephen King', 'Idris Elba', 'Matthew McConaughey', 'mons paral·lels', 'El acorazado Potemkin', 'Sergei Eisenstein', 'muntatge', 'escalinata d’Odessa', 'cinema mut', 'propaganda', 'Revolució Russa', 'Eisenstein en Guanajuato', 'Peter Greenaway', '¡Que viva México!']