Title:

Set de Mal (Touch of Evil) d’Orson Welles: pla seqüència, muntatge i frontera; BAFTA 2024 i la sèrie “Sang i diners”

## Visió general Podcast centrat principalment en “Set de Mal” (*Touch of Evil*, 1958) d’Orson Welles, amb un debat sobre llenguatge visual, muntatge, música i temes de frontera i identitat. Es comparen recursos de Welles amb Hitchcock i s’analitza el paper de Marlene Dietrich, Charlton Heston i Janet Leigh. El tram final inclou un resum dels BAFTA 2024 i la recomanació de la sèrie francesa “Sang i diners” (Filmin). > "Només tens passat." — Tanya (Marlene Dietrich) a Quinlan • Punt clau: **la forma (plans, angulacions, so, muntatge) s’imposa a l’argument** — tractat gairebé com un *McGuffin*. • Eixos temàtics: **frontera i identitat**, corrupció i intuïció policial, mirada expressionista i barroca. ## Música i obertura ### Henry Mancini i l’hipnòtic inici • La banda sonora de **Henry Mancini** (calidoscòpica: jazz, rock i tocs sentimentals) activa el to del film. • El famós **pla seqüència d’obertura**: peça de control coreogràfic i de posada en escena que fixa l’espectador a la cadira des del primer segon. • Controvèrsia restauració: **Walter Murch** suprimeix crèdits i música a l’inici segons notes de Welles en la versió de 1998 per ressaltar la puresa del pla. ## Relleu interpretatiu ### Marlene Dietrich (Tanya) • **Primeríssims primers plans** inesborrables: *cinegènia* i magnetisme dels ulls; la seva breu intervenció dona el tancament moral i poètic. • Càsting i improvisació: participació no prevista, perruca morena i diàlegs escrits en poques nits. ### Charlton Heston i Janet Leigh • Heston (Vargas): presència física convincent com a llatí tot i el castellà dur; actor de “pose” en contrast amb la naturalitat pesant i segura de **Welles**. • **Janet Leigh**: paper difícil amb **càrrega eròtica i violència suggerida** molt inusual per l’època; la seqüència de l’assalt es resol amb suggeriment (porta que es tanca, frases de Mercedes McCambridge), però d’una **perversitat** i contundència poc habituals en Welles. ## Llenguatge visual i muntatge ### Travellings, profunditat de camp i angulacions • Travellings brillants més enllà de l’obertura (p.ex. a l’habitació de Grandi). • Ús exemplar de la **profunditat de camp** i **picats/contrapicats** “a la inversa”, marca de la casa des de “Citizen Kane”. • El **contrapicat “tauromàquic”** amb el cap de toro al fons reforça la força bruta i la decrepitud de Quinlan. ### El muntatge com a idea • Welles alterna **pla seqüència i muntatge**: la posada en escena ja conté decisions de muntatge; però també hi ha talls per modular el **tempo dramàtic** (estrangulament de Grandi; clímax a l’abocador amb gravadora i obstacles sonors i físics). • Es comenta un petit “error de tempo” en un pla de reacció intercalat massa breument — mostra de l’**egocentrisme lúdic** de Welles més que no pas una fallida. ## Temes i comparatives ### McGuffin i moral grisa • L’argument funciona com a **McGuffin**: l’atracció resideix en la forma. Quinlan és corrupte però **sovint encerta** per intuïció; la pel·lícula problematitza el mètode enfront de la llei. • **Racisme i venjança**: tensió entre l’ordre metòdic de Vargas i la brutalitat decadent de Quinlan. ### De Welles a Hitchcock • Ressonàncies amb **Psicosi**: el motel al desert, el personatge de Dennis Weaver i la mirada aterrida de Janet Leigh anticipen troballes d’Hitchcock. ### Frontera i espai • La **frontera** com a tensió identitària i social. L’elecció de **Venice (California)** per simular Mèxic subratlla el joc amb la realitat i l’acceptació espectatorial dels anys 50 (amb detalls de senyalització viària “americana” encara visibles). ### Genealogia cinematogràfica • Línia proposada: **Griffith → Welles → Kubrick** com a directors “de directors” que imposen revolucions de llenguatge (muntatge paral·lel, pla seqüència, disseny formal total). ## Versions i restauració • Historial d’edicions: retalls de la Universal (de 110 a 95’), afegits aliens (Keller) i **reconstrucció de 1998** seguint les 58 notes de Welles (Murch). • Decisió clau: **treure crèdits i música** a l’obertura per potenciar el suspens visual. Alhora, l’edició de 110’ manté l’ímpetu musical global que “sacseja” l’espectador. ## Notes de producció i tècnica • Rodatge ajustat: ~39 dies, pressupost proper al previst; **grues** i coreografies de càmera amb precisió pre-Steadicam que fan “volar” la càmera. • Influència posterior: **Robert Altman** obre “The Player” amb un pla seqüència de quasi 10’ amb referència explícita a “Set de Mal”. ## Actualitat: BAFTA 2024 • **Oppenheimer** (Nolan): 7 premis (millor pel·lícula, actor —Cillian Murphy—, etc.). Opinió crítica: no és el millor Nolan; fotografia “marró” poc atractiva. • **Poor Things**: 5 premis (inclosa **Emma Stone**), majoritàriament tècnics. • **The Zone of Interest**: 3 (millor pel·lícula britànica i de parla no anglesa; millor so, destacadíssim). • **Anatomy of a Fall**: millor guió original. ## Recomanació sèrie: “Sang i diners” (Filmin) • Sèrie francesa (2023), 1 temporada, 6×50’. Thriller sobre el **frau multimilionari de l’IVA** vinculat a l’**impost del carboni**: trama complexa explicada amb claredat. • Ecos de crim organitzat a Belleville i connivència burgesa. Violència, diners i pedagogia criminal a l’estil “entendre com funciona” el sistema. > "Si Breaking Bad ensenyava a fer metamfetamines, aquesta ensenya com defraudar amb l’IVA" — crítica citada ## Proper episodi • Avanç: **“L’home que va poder reinar”** (John Huston).

['Orson Welles', 'Set de Mal', 'Touch of Evil', 'pla seqüència', 'travelling', 'profunditat de camp', 'contrapicat', 'expressionisme', 'barroc', 'Henry Mancini', 'Walter Murch', 'restauració 1998', 'Universal Pictures', 'Marlene Dietrich', 'Charlton Heston', 'Janet Leigh', 'Mercedes McCambridge', 'Akim Tamiroff', 'Joseph Calleia', 'Joseph Cotten', 'Zsa Zsa Gabor', 'Psicosi', 'Alfred Hitchcock', 'Robert Altman', 'The Player', 'frontera EUA-Mèxic', 'Venice California', 'McGuffin', 'muntatge', 'grua', 'BAFTA 2024', 'Oppenheimer', 'Poor Things', 'The Zone of Interest', 'Anatomy of a Fall', 'Filmin', 'Sang i diners', 'impost del carboni', 'frau de l’IVA', 'John Huston', 'L’home que va poder reinar']