Title:

El Novato, Julieta, 100 años de perdón, Hitchcock/Truffaut i Kiki: naturalisme francès, melodrama clàssic, atracaments i sexe pop

## Introducció • Programa dedicat a comentaris de cinema recent i clàssic amb opinions contrastades entre els participants. • Temes clau del dia: **El Novato (Rosenberg)**, **Julieta (Almodóvar)**, **100 años de perdón**, el documental **Hitchcock/Truffaut** i **Kiki, el amor se hace** de Paco León. --- ## El Novato (Rudi Rosenberg) ### Punts forts • **Naturalisme francès**: guió **fluid, senzill i sense pretensions**, que aposta per la quotidianitat i la versemblança. • Interpretacions **molt naturals** d’adolescents, amb moments que semblen gairebé *documentals* (improvisació orgànica, espontaneïtat). • Durada ajustada (aprox. 80 minuts) i **ritme àgil**. ### Temàtica • Integració d’un **noi en una nova escola**; amistat, identitat i límits del grup. > "Amb un plantejament tan senzill, desenvolupa un guió molt natural i sense ornaments innecessaris." ### Veredicte • **Grata sorpresa** dins la tradició del cinema francès que sap trobar la màgia en les coses petites; s’estrena el divendres. --- ## Julieta (Pedro Almodóvar) ### Què destaca • Adaptació de tres relats d’**Alice Munro**. Fotografia signada per un prestigiós director de foto francès (mencionat com Jean-Claude Carrier). Música d’**Alberto Iglesias**. • **Estil més clàssic, fred i calculat** del que és habitual en Almodóvar: menys risc, més contenció, to més "literari" i cerebral. • Interpretacions: **Adriana Ugarte** (jove) i **Emma Suárez** (madura) encaixen amb solidesa; aparicions breus però potents (p.ex. Rossi de Palma). ### Forma i estructura • Abundant ús de *flashbacks* entre present i passat per explorar un **conflicte mare-filla** i el pes de la pèrdua, els secrets i les emocions enterrades. • Per alguns, **música excessiva** en passatges on no caldria; per altres, refinament tècnic i direcció d’actrius exquisida. > "No sembla una pel·lícula d’Almodóvar... conceptualment és menys arriscada i més sobre segur." ### Context i recepció • Es compara amb etapes prèvies del director: de la frescor de "Todo sobre mi madre" a propostes més extremes com "La piel que habito" o el fracàs de "Los amantes pasajeros". • Valoració final: **solvant, molt cuidada i perdurable**, però no entre les millors del director. --- ## 100 años de perdón (atracament i crítica social) ### Sinopsi i to • Atracament a una sucursal d’un banc a **València**; aviat s’hi revela una trama paral·lela amb **papers comprometedors** dins d’una caixa forta. • Combina **thriller d’atracaments** i **comentari social**; esment a amistat de la banda i respecte a les diferències internes. • Producció potent (TVE, Atresmedia), cast mixt (argentins i espanyols; citats Rodrigo de la Serna, Raúl Arévalo). ### Lectura social • L’espectador és conduït a **empatitzar amb els atracadors** i a qüestionar l’“aparell de control” de l’Estat. • Debat viu al programa sobre si la pel·lícula **perdona massa** els atracadors i si la crítica queda curta en el pla **estructural**. > "Qui roba a un lladre té 100 anys de perdó" — el títol ja fixa la mirada moral del relat. ### Del film al món real • Connexió amb l’actualitat: **Papers de Panamà**, evasió fiscal, xarxes internacionals i naturalesa **estructural** del problema. • Reflexió sobre el **caos sistèmic**, la *individualitat* dels actors i l’efecte *papallona*. • Deriva cap al tema de dades, drets digitals i **dret a l’oblit** (persistència d’informació en plataformes). --- ## Hitchcock/Truffaut (doc. de Kent Jones) ### Eix del documental • Relectura del mític llibre-entrevista de **François Truffaut** a **Alfred Hitchcock** i de com va **redefinir la gramàtica cinematogràfica** del mestre del suspens. • Testimonis de **Scorsese**, **Fincher**, **Bogdanovich**, **Schrader**, **Linklater**, entre d’altres (es discuteix l’absència d’altres veus). ### Idees clau • Hitchcock com a **pensador que s’expressa amb imatges**, no només mag del suspens. • Rigor formal: *storyboards* propis, control del **temps i l’espai**, del **muntatge** i del **punt de vista**; el recurs del *McGuffin*. • Exemple d’obra recomanada: **Encadenados (Notorious)**, guió de **Ben Hecht**; relació amb context històric (post SGM, urani). • Casos de **muntatges imposats** i posterior **remuntatge autorial** (paral·lel amb "Érase una vez en América" de **Sergio Leone**). > "No es tracta de fer una lluança, sinó de destacar virtuts inqüestionables del que aquest senyor era capaç de fer." ### Debat • Comparació amb **Kubrick** (abast temàtic més ampli) i sobre especialització de Hitchcock. • Reivindicació de la **poesia cinematogràfica** més enllà de la trama. --- ## Kiki, el amor se hace (Paco León) ### Evolució d’autor i dispositiu • Passa de l’experiment i falsa no-ficció de **Carmina o revienta** i **Carmina y amén** a una comèdia coral més **madura i polida** en **foto, art, ritme i direcció d’actors**. • Remake de l’australiana **The Little Death**, amb **millora de ritme i lligams** entre històries, segons comentaris citats. ### Contingut i forma • Comèdia sobre **fílies** i desitjos: tractament **pop, lliure i sense prejudicis**; to amable i no moralitzant. • Disseny sonor i joc entre *diegètic/extradiegètic* molt treballat; transicions que sostenen el **ritme coral**. • Recursos visuals pedagògics a l’“intro” (referència a títols de **Masters of Sex**); cromatisme, música i *set-pieces* ben definits. ### Interpretacions i escenes destacades • **Candela Peña** sobresurt per precisió gestual i veritat; el conjunt d’actors, molt solvent. • Escena final de la **festa** amb Alexandra Jiménez i els **sordmuts**: clímax emocional i cinematogràfic. > "Una obra fresca, trencadora i simpàtica; cal seguir de prop Paco León." ### Debat ètic • Esment de crítiques per un subtramat que podria **frivolitzar el consentiment** (dona adormida). Al programa se’n fa eco sense subscriure’ls, però **s’assenyala el debat** com a necessari. --- ## Tancament • Apunt d’actualitat sobre **Almodóvar** i absència en preestrena (context dels Papers de Panamà). • Teaser per al pròxim programa: focus en **Bárbara Lennie** (es citen Magical Girl, El Niño, Estrella Cadente) i recomanacions.

['El Novato', 'Rudi Rosenberg', 'cinema francès', 'naturalisme', 'integració escolar', 'Julieta', 'Pedro Almodóvar', 'Alice Munro', 'Jean-Claude Carrier', 'Alberto Iglesias', 'La piel que habito', 'Los amantes pasajeros', 'Todo sobre mi madre', 'Mujeres al borde de un ataque de nervios', 'La ley del deseo', 'Papers de Panamà', '100 años de perdón', 'atracament', 'crítica social', 'València', 'Rodrigo de la Serna', 'Raúl Arévalo', 'amistat', 'Hitchcock/Truffaut', 'Kent Jones', 'Alfred Hitchcock', 'François Truffaut', 'Martin Scorsese', 'David Fincher', 'Peter Bogdanovich', 'Paul Schrader', 'Richard Linklater', 'gramàtica cinematogràfica', 'McGuffin', 'Notorious', 'Ben Hecht', 'Sergio Leone', 'Érase una vez en América', 'Fenomena Experience', 'Tarantino', 'Kiki, el amor se hace', 'Paco León', 'Carmina o revienta', 'Carmina y amén', 'The Little Death', 'fílies', 'diegètic', 'extradiegètic', 'Candela Peña', 'Alexandra Jiménez', 'consentiment']