Title:

In the Mood for Love: música, color i desig contingut + Yone Atenea sobre “Los caballos mueren al amanecer” i “Enero”

## Resum general del programa Programa dedicat a dues parts clau: - **Clàssic de la setmana: In the Mood for Love (2000)** — Anàlisi profunda del film, des de la fusió música-imatge fins al debat sobre *primers plans*, *color*, el treball amb *elipsi*, els recursos de fora de camp i el seu to **postmodern/nihilista** sense happy end. - **Entrevista a Yone Atenea** — La directora parla dels seus inicis, de l’òpera prima “Enero” (premi a Gijón), i del seu darrer documental **“Los caballos mueren al amanecer”**: la troballa d’una casa a Vallcarca plena d’arxius d’uns germans artistes, el procés de reconstrucció poètica de vides a partir de *materials d’arxiu*, les decisions de *muntatge* amb Diana Toucedo i la dimensió de **memòria, pas del temps i mort**. Tanca amb projectes futurs i noves projeccions. > "Un osso en un pasillo es un osso en un pasillo." (Bunyuel, a propòsit d’excessos interpretatius) ## Clàssic de la setmana: In the Mood for Love ### Per què captiva tant - **Fusió música-imatge**: el programa subratlla que sense una, l’altra no funcionaria; la banda sonora (tema “Yumeji”) i el ritme visual creen una textura hipnòtica. - **Història d’amor impossible**: **desig contingut**, *slow burn*, mirades i gestos mínims que acumulen intensitat. - **Estructura fragmentària**: memòria feta d’**imatges i fragments**, però amb una arquitectura interna (introducció–cos–conclusió) que es revela amb revisions. - **Context**: Hong Kong entre **1962–66**, una societat en transició; ressona al relat de contenció i normes socials. ### Debat estètic (mirada crítica i defenses) - • Alguns li retreuen **ús “abusiu” del primer pla** i la saturació cromàtica (vermells/grocs), demanant “aire” i esponjament visual. - • Defensa: la **fotografia** és essencial al to *intimista* i els **colors** són **buscats** i expressius (pluja, passadissos, interiors). A Angkor Wat, el film vira a **grisos** que re-encaminen l’estat emocional. ### Llenguatge cinematogràfic i recursos - • *Fora de camp* ric que fa “viure” l’espai (jocs, veus, menjars, comunitat de llogaters) sense mostrar-lo directament. - • Filmació **frontal** en lloc del clàssic pla/contrapla; *travelings* lents; *miralls* i reflexos; panoràmiques verticals; ús delicat del **so d’ambient**. - • Treball d’**elipsi**: s’explica “per sota mà”, l’espectador **cos-teixeix** el relat. ### Moments i idees clau - • “Joc de simulació”: ells **assagen** com haurien actuat les seves parelles infidels; confon l’espectador i genera ambigüitat. - • **Near-misses** i relació “casta”: es manté l’ambigüitat sobre si arriben a intimar. Indicis (habitació llogada, cigarret amb marca de llavis) apunten a una **intimitat suggerida**. - • El secret a **Angkor Wat**: ritual ancestral de xiuxiuejar un secret a un forat i cobrir-lo amb fang. > "Quan tens un secret… pots anar amb un arbre o amb una paret, dir-lo, i després tapar-ho en fang." ### Lectura crítica i recepció - • Suggereix una lectura **postmoderna**: fragmentació, elipsi, **manca d’esperança**, acceptació de la **fatalitat**. - • A Cannes la recepció inicial fou discreta, però el film **ha crescut** amb el temps fins a l’estatus de **clàssic contemporani irrepetible**. - • Interpretació: **actors en estat de gràcia**; ell (Tony Leung) d’aparença ingènua però capa fosca; ella (Maggie Cheung) de **treball finíssim**, gestos mesurats i gran presència. ## Entrevista a Yone Atenea ### Inicis i “Enero” - **Entrada al cinema** seguint el rastre de la seva germana Marina Lameiro; de Belles Arts a fotografia i després màster de documental de creació. - “**Enero**”: projecte del màster convertit en llarg; **premi a la Millor Òpera Prima Europea** a Gijón. Retrat íntim de les àvies, el **pas del temps** i l’afrontament del present. ### “Los caballos mueren al amanecer”: naixement i dispositiu - **Troballa casual** d’una casa tapiada a **Vallcarca**: arxiu viu de tres germans (Antoni, Rosita i Juan), amb **fotografies, cassets i posades en escena** domèstiques. - La casa esdevé **bombolla temporal**: al morir ells, el temps s’atura; al **habitar-la**, el temps reprèn. - Metodologia: **reconstrucció poètica** de vides a partir de *pistes* d’arxiu; l’espectador és convidat a **jugar** i **completar** el retrat. ### Capes temàtiques i context - **Memòria i franquisme** (anys 50–60): marca l’agència de la Rosita (cantant amb potencial truncat), i el paper de gènere en una època **masclista**. - **Detalls humans**: Juanito tenia una **discapacitat** (no s’explica explícitament al film); cartells amb faltes d’ortografia; bilingüisme (parlen català, però l’Antoni escriu en castellà). ### Muntatge i decisions formals - Amb la **muntadora i coguionista Diana Toucedo**: re-pensar l’estructura, introduir **veu en off** per no perdre informació, i **dimensionar la part històrica**. - Estructura com a **ritual**: del passat al present, introduint a poc a poc els **habitants actuals** de la casa. ### Fantasia i espectres - Sense fer-ne un film de “fantasmes”, la casa funciona com a **porta** al *passat* i al món de la **fantasia** (una mena de caiguda a l’Alicia), per **donar vida** als mons que ells havien creat. ### Títol i imatge del cavall - El títol prové d’un text de l’Antoni. El **motiu del cavall** (record d’un cavall esventrat per una bomba en temps de guerra) culmina en una **resolució poètica** amb fotografies i el cavall de cartró **dissolt per la pluja**. ### Projectes i exhibició - Projecte col·lectiu “do it yourself” per **recuperar la memòria** dels **grups autònoms anticapitalistes** a través d’un activista. - Projeccions: la pel·lícula **continua en sales** i amb **passis a Barcelona** la setmana vinent; ha tingut **bons recorreguts en festivals** (Las Palmas, entre d’altres). ### Punts clau (en vinyetes) - • In the Mood for Love: **música+imatge**, *elipsi*, **desig contingut**, lectura **postmoderna** i **tècnica apurada** (fora de camp, travelings, miralls, so d’ambient). - • Moments icònics: **Angkor Wat** i el secret; **near-misses**; jocs d’**assajar** l’adulteri. - • Yone Atenea: de “**Enero**” a “**Los caballos mueren al amanecer**”: **arxiu** com a matèria viva, **muntatge** com a escritura, **fantasia** com a pont amb el passat, i **reflexió sobre el temps i la mort**.

['In the Mood for Love', 'clàssic de la setmana', 'Hong Kong 1962–66', 'fusió música-imatge', 'primers plans', 'color i saturació', 'fora de camp', 'elipsi', 'postmodernitat', 'nihilisme', 'Angkor Wat', 'near miss', 'Tony Leung Chiu-wai', 'Maggie Cheung', 'Happy Together', 'The Grandmaster', 'Bresson', 'Antonioni', 'Ozu', 'Rear Window (La ventana indiscreta)', 'travelings lents', 'miralls', 'so d’ambient', 'llogaters i passadissos', 'Yone Atenea', 'Marina Lameiro', 'Enero', 'Los caballos mueren al amanecer', 'Vallcarca', 'germans García (Antoni, Rosita, Juan)', 'arxiu personal', 'Diana Toucedo', 'veu en off', 'franquisme', 'memòria', 'pas del temps', 'mort', 'casa encantada/fantasia', 'projectes anticapitalistes', 'Festival de Gijón', 'Festival de Las Palmas', 'projeccions a Barcelona']