Title:

Cinema sense condicions: estrenes (Doctor Strange, 100 metros, Sully), TV i festivals, i gran especial Jazz & Cinema (Stormy Weather, Anatomy of a Murder, Ascenseur pour l’échafaud, Last Tango in Paris)

## Resum general **Programa molt complet** amb tres blocs ben definits: - **Actualitat i crítiques de la setmana**: impressions sobre Doctor Strange, 100 metros i una anàlisi extensa de Sully de Clint Eastwood. - **Agenda**: recomanacions de cinema a televisió, crítica de traduccions de títols, festivals (Terror de Molins i Sevilla) i crònica de l’estrena de La mano invisible. - **Especial “Jazz i cinema”** amb Joan Sardà i Pep Armengol: recorregut històric, context de *racisme* i segregació, *biopics*, *documentals*, i escolta de peces icòniques a pantalla (Lena Horne, Duke Ellington, Miles Davis, Gato Barbieri). > "És un homenatge a la cultura de l’esforç, al treball ben fet i a la sensatesa humana" — sobre Sully (Clint Eastwood) --- ## Bloc 1 — Pel·lícules i comentaris ### Doctor Strange (Marvel) • **Introducció d’un nou heroi** a l’UCM, amb un to que barreja arrogància a l’“Iron Man” i dimensió mística. • Destaquen els **efectes visuals** (referència a Origen/Inception) i el viatge quasi *lisèrgic* de la posada en escena. • Protagonista: **Benedict Cumberbatch**. ### 100 metros (Marcel Barrena) • *Drama de superació* basat en **Ramon Arroyo** i l’*esclerosi múltiple*; títol pel diagnòstic “no podrà caminar 100 metres”. • **Dani Rovira** canvia de registre; recepció tibia: guió a “mig gas” i tendència al *melodrama*; interpretacions salvables. • Context: director provinent del documental i TV movies; debat sobre l’encert del càsting. ### Sully (Clint Eastwood) • **Valoració molt positiva**: film sobri, clàssic, i **excel·lent narrativament** (estructura no lineal que manté la tensió malgrat conèixer el final). • Eixos temàtics: **experiència humana vs simulacions tècniques**, responsabilitat professional, treball ben fet. • **Tom Hanks** com a Sully i **Aaron Eckhart** com a copilot: interpretacions molt sòlides. • Música de **Clint Eastwood** i posada en escena de *gran clàssic de Hollywood*; petita pega: certa **exaltació patriòtica**. ### Apunt de realisme i arts en pantalla • Discussió sobre **Bird** (Clint Eastwood) i **Cisne negro**: tensions entre versemblança i dramatització quan la mirada és d’especialistes (jazz, dansa). --- ## Bloc 2 — TV, traduccions i festivals ### Recomanacions a televisió • TV3: **Origen (Inception)** — divendres 22:30. • TVE/La 2: **Los soldados de Salamina**, **Mr. Turner**. • Paramount: **Revolutionary Road**. • TVE/La 2: **Un dios salvaje** (Polanski). ### Traduccions de títols • Crítica a traduccions que **canvien el sentit** original (p. ex. “Inception” → “Origen”), i anècdotes sobre errors del francès literal. ### Festivals i crònica • **Festival de Terror de Molins** (inici el dia 11) i **Festival de Sevilla** (en marxa). • Crònica de **La mano invisible** (David Macián), basada en Isaac Rosa: “l’espectacle del treball” en una nau industrial; **molt recomanable** i amb equip present a la projecció. --- ## Bloc 3 — Especial “Jazz i cinema” (Joan Sardà i Pep Armengol) ### Marc general • El *cinema* i el *jazz* s’originen gairebé alhora i **es troben** en múltiples formats: *documental*, *ficció*, *biopic*, i **bandes sonores**. • Context històric: *racisme* i **segregació** han condicionat presència, autoría i recepció de creadors afroamericans. ### Orígens i “all-black films” • Pioners: **Hallelujah** (1929, King Vidor) i **The Green Pastures** (1936): repartiments negres, espirituals i *blues*. • Arrels musicals: de l’**esclavatge** al *gospel* i els *espirituals*; pèrdua de la polirrítmia africana i assentament del 2/4 i 4/4 del jazz clàssic. • Segregació als clubs: **Cotton Club** (Harlem): músics negres, públic blanc. ### Peçes i moments clau a pantalla • **Stormy Weather** (1943): **Lena Horne** en una explosió d’alegria i ritme. • **Anatomy of a Murder** (1959): *film noir judicial* d’Otto Preminger amb **Duke Ellington** (orquestra i aparició en pantalla). • **Ascenseur pour l’échafaud** (1958, Louis Malle): **Miles Davis** improvisa davant la projecció — paradigma d’*improvisació* jazzística aplicada al cinema de la *Nouvelle Vague*. • **Last Tango in Paris** (1972, Bertolucci): tema signat per **Gato Barbieri** (arranjaments d’**Oliver Nelson**); lirisme i intensitat. ### Biopics i documentals • *Biopics*: resultats desiguals; es critica la impostació de **Lady Sings the Blues** (1972, Billie Holiday via Diana Ross) i el to moralista a **The Man with the Golden Arm** (1955, Preminger). • *Documentals imprescindibles*: **Jazz on a Summer’s Day** (1959, Bert Stern); **Let’s Get Lost** (Bruce Weber) sobre **Chet Baker**; **Thelonious Monk: Straight, No Chaser** (1988, Charlotte Zwerin) — autèntic monument a Monk. • Tancament musical: **Amarcord** (Nino Rota) passat pel filtre d’un pianista de jazz — mostra de com el jazz “fa seva” la melodia cinematogràfica. --- ## Idees clau • **Sully** brilla pel seu pols clàssic i el debat ètic sobre la decisió humana en temps d’algoritmes i simulacions. • El **jazz** al cinema prospera tant com a textura sonora (ambient, ritme, to) com a **tema** (biografies, contextos) i **mètode** (*improvisació* sobre imatge). • El **context històric** (racisme, segregació) és inseparable de la representació musical a Hollywood, però també hi ha hagut espais de llibertat (Europa, *Nouvelle Vague*).

['cinema', 'ràdio', 'crítica', 'Doctor Strange', 'Marvel', 'Benedict Cumberbatch', '100 metros', 'Dani Rovira', 'Ramon Arroyo', 'esclerosi múltiple', 'Sully', 'Clint Eastwood', 'Tom Hanks', 'Hudson', 'experiència vs tecnologia', 'Inception', 'traduccions de títols', 'Mr. Turner', 'Un dios salvaje', 'Revolutionary Road', 'Festival de Terror de Molins', 'Festival de Sevilla', 'La mano invisible', 'David Macián', 'Isaac Rosa', 'jazz', 'Hallelujah', 'The Green Pastures', 'Stormy Weather', 'Lena Horne', 'Anatomy of a Murder', 'Duke Ellington', 'Ascenseur pour l’échafaud', 'Miles Davis', 'Last Tango in Paris', 'Gato Barbieri', 'Lady Sings the Blues', 'The Man with the Golden Arm', 'Jazz on a Summer’s Day', 'Let’s Get Lost', 'Thelonious Monk: Straight, No Chaser', 'Nino Rota', 'Amarcord']