Title:

Billy Wilder i ‘Sunset Boulevard’: veu en off, crisi del cinema, Bogdanovich, Schrader i la trajectòria d’un muntador

## Panorama de l’episodi **Capítol inaugural del 2022** del programa amb nous col·laboradors i una tria central: **‘Sunset Boulevard’ (1950) de Billy Wilder**. Conversa cinèfila i tècnica sobre el clàssic, el seu to cínic i vigència, la **metaficció** i el retrat de Hollywood, la **veu en off** (amb anècdotes de rodatge i recursos de muntatge), una **reflexió sobre la crisi de les sales** en l’era de les plataformes, i un bloc final amb **recomanacions** (Paul Schrader) i **homenatge a Peter Bogdanovich**. La segona meitat entra en la **trajectòria professional d’un muntador** (Anastasi): Bigas Luna (‘Bilbao’), Salgot (‘Mater amatíssima’), Garay (‘Eloïse’), Bellmunt, Herralde i Òscar Aibar. --- ## Tema 1 — ‘Sunset Boulevard’ (1950): clàssic viu de Billy Wilder ### Per què és vigent • Wilder hi desplega una **visió cínica i lúcida** de la indústria: glamour i crueltat conviuen. • El film continua **extraordinàriament modern** en ritme, guió i capes de lectura. • Funciona com a **noir hibridat** amb melodrama, sàtira i història d’amor. > “És una obra mestra indiscutible… d’una perfecció de guió i de rellotgeria narrativa.” ### Personatges i símbols clau • **Norma Desmond (Gloria Swanson)**: diva oblidada, narcisista, atrapada en un **deliri** de glòria muda. La seva mansió és un **tanatori privat**: flors, fotos i memòria embalsamada. • **Joe Gillis (William Holden)**: guionista en crisi que accepta ser “mantingut”. Relació de **vampirisme emocional** (Norma li “xucla” la joventut). • **Max (Erich von Stroheim)**: majordom-director del passat; la seva presència afegeix **inquietud** i un potent joc metacinematogràfic. ### Metacinema i cameos • Cameos reals (p. ex., **Cecil B. DeMille** fent de si mateix, **Buster Keaton**) que reforcen el **cinema dins del cinema** i el diàleg entre **realitat i ficció**. • Escenes de plató que **sacralitzen i despullen** el mecanisme de Hollywood alhora (el focus que rescata l’aura de Norma, l’ordre jeràrquic del set, el micròfon “amenaçador”). ### Fotografia i música • **John F. Seitz** signa una **fotografia en blanc i negre** d’alt contrast, amb ecos de **Welles** (‘Citizen Kane’): mansions-mausoleu, portes de ferro, atmosferes tètriques. • Banda sonora vigorosa que subratlla tant la **tragèdia** com la **sàtira**. ### De la crisi mut-sonor a la crisi actual • El film captura el **xoc tecnològic** del pas del mut al sonor (micròfon intrusiu, canvis de model d’estrellat). • Paral·lel amb l’**era de les plataformes**: sales buides, transformació de suports i hàbits, **incertesa** sobre la pervivència del ritual de sala. > "El cinema com a tal… quasi ha desaparegut" (debat sobre la salut de les sales i la rendibilitat del negoci). --- ## Tema 2 — La veu en off: com, quan i per què ### El mort narrador i versions descartades • ‘Sunset Boulevard’ extrema el recurs: la **veu en off d’un mort**. Versió descartada: obertura a la **morgue** amb cadàvers que conversen (el test d’audiència va provocar riures; Wilder va reescriure cap a la **imatge icònica de la piscina**). • Truc visual per al pla subaquàtic: **mirall al fons de la piscina** i càmera des de fora a 45°, solució “analògica” d’una gran **enginyeria òptica**. ### Economia narrativa i to • La veu en off aporta **claror, temps i to**: resol el·lipsis, introdueix **sarcasme** i sentiments interns sense duplicar la informació visual. • Ús recomanat quan les imatges no poden transmetre **pensament** o **subtext**; si es limita a repetir el que es veu, és **pleonàstica** i s’ha d’eliminar. • Referències de mètode: mètrica i col·locació de la veu perquè **no interfereixi** amb la lectura de plans; pràctica professional en **documentals** i ficció. > “Una veu en off ben col·locada aporta una capa literària i estalvia trajectes.” --- ## Tema 3 — Recomanacions i homenatges ### Paul Schrader — ‘The Card Counter’ • Retrat d’un **home torturat** (i torturador) en la línia moral d’autor de Schrader: culpa, penitència i espais tancats com a metàfora. ### Peter Bogdanovich — In memoriam • Record emocionat per l’autor de **‘The Last Picture Show’**: • **Director, crític i historiador** (llibres canònics sobre Ford, Welles, Fritz Lang…) • Pont entre la **vella Hollywood** i la **cinefília moderna**; divulgador i defensor de mestres denostats. --- ## Tema 4 — Trajectòria d’un muntador: de Bigas Luna a Garay ### Bigas Luna — ‘Bilbao’ • Experiència **visceral i d’aprenentatge compartit**: muntatge com a espai d’**invenció constant** i complicitat autoral. • Ús hipnòtic d’un tema de **Béla Bartók** en bucle per sostreure’s a la lògica narrativa clàssica. ### Objectivitat al muntatge: com preservar-la • Necessitat d’“**agafar distància**”: • **Descans nocturn**, visió diferida. • **Canvi físic de posició** davant la moviola/ordinador. • Mostres periòdiques al director per **recalibrar** criteri. ### Altres col·laboracions • **Gonzalo Herralde** — ‘Últimes tardes con Teresa’: dissecció freda però precisa d’una època; treball amb **dues movioles** en paral·lel; música del mestre **Verdaguer**. • **Francesc Bellmunt** — ‘La torna’: muntatge **clandestí** malgrat la democràcia incipient; documentals musicals (**La Nova Cançó**, **Canet Rock**) i la coreografia **música-imatge**. • **Òscar Aibar** — Treball amb el cineasta que més tard dirigirà **‘Cuéntame cómo pasó’**. • **Pep Antoni Salgot** — ‘Mater amatíssima’: investigació formal, rodatge intens amb **Victòria Abril** i un jove actor amb singularitats. • **Jesús Garay** — ‘Eloïse’: escenes lèsbiques que esdevenen **mítics fragments** a internet; discussió productiva sobre la **presència del director** a sala de muntatge. --- ## Apunts finals ### ‘West Side Story’ (Spielberg): comparatiu amb el clàssic • El repte és majúscul davant l’obra **canònica**; **actors a l’alçada** i partitura intacta (canvis menors d’ordre de cançons). • Debat obert: **era necessari** el remake si ja existeix el cim original? --- ## Conceptes clau • *Metacinema*, *noir*, *veu en off (voice-over)*, *enginyeria òptica*, *muntatge*, *objectivitat*, *fotografia en blanc i negre*, *crisi de les sales*, *plataformes*, *cine d’autor*.

['Billy Wilder', 'Sunset Boulevard', 'El crepuscle dels déus', 'Gloria Swanson', 'William Holden', 'Erich von Stroheim', 'Cecil B. DeMille', 'Buster Keaton', 'metacinema', 'film noir', 'veu en off', 'muntatge', 'John F. Seitz', 'fotografia en blanc i negre', 'crisi de les sales de cinema', 'plataformes de streaming', 'Paul Schrader', 'The Card Counter', 'Peter Bogdanovich', 'The Last Picture Show', 'Bigas Luna', 'Bilbao', 'Gonzalo Herralde', 'Últimes tardes con Teresa', 'Francesc Bellmunt', 'La torna', 'La Nova Cançó', 'Canet Rock', 'Mater amatíssima', 'Jesús Garay', 'Eloïse', 'Óscar Aibar', 'Cuéntame cómo pasó', 'West Side Story', 'Steven Spielberg']