Title:

Paris, Texas de Wim Wenders: doble road movie, música de Ry Cooder, muntatge i mirada europea; Portabella i Corman; avanç d’Isaki Lacuesta

## Introducció Episodi centrat gairebé íntegrament en Paris, Texas (1984) de **Wim Wenders**: una pel·lícula sobre la pèrdua i el retrobament, la **paternitat**, la **culpa** i la possibilitat d’una *redempció*, amb els paisatges oberts del sud dels EUA i la guitarra de **Ry Cooder** com a fil conductor. > "Que lejos estoy del suelo donde he nacido… inmensa nostalgia invade mi pensamiento" — Canción Mixteca ## Resum del programa • Presentació del tema i del trio d’interlocutors (Pep Armengol, Anastasi Rinos i Biel Riba). • Breu perfil de **Wim Wenders**: formació, interessos musicals i documentals (Pina, Buena Vista Social Club, Anselm). • Gènesi de l’episodi: per què s’escull Paris, Texas i no altres títols (Anselm, Pina, Relámpago sobre el agua). • On veure-la: **Filmin** (amb alguna incidència tècnica de sincronització comentada pels ponents). • Anàlisi de la **història** i del seu dispositiu de doble road movie: retorn al germà i al fill; recerca de la mare. • Lectura temàtica i simbòlica: la parcel·la de «Paris, Texas», el somni de la mare, el *paradís perdut*. • Música i so: **leitmotiv** de la guitarra de Ry Cooder i l’ús emocional de la “Canción Mixteca”. • Estil i posada en escena: ritme pausat amb **plans llargs** justificats, diagonals del desert vs. paral·leles del tren, televisions amb interferències, influència d’**Hopper** i diàleg Europa/USA. • Repartiment i direcció d’actors: **Harry Dean Stanton**, **Nastassja Kinski**, **Dean Stockwell**, **Aurore Clément**, **Hunter Carson**. • Muntatge i decisions d’edició: col·laboració amb **Peter Przygodda**, cadència de l’escena clau del peep show, seqüències eliminades per no desviar el focus. • Altres continguts: llibre de **Pere Portabella** (Impugnar la norma), necrològica de **Roger Corman** i avanç de l’estrena d’**Isaki Lacuesta** (Segundo premio). ## La pel·lícula: estructura i escenes clau ### Quatre parts que ordenen el viatge • 1) Travis apareix al desert; 2) el germà el recull i el porta a Los Angeles; 3) viatge amb el fill a Houston per trobar la mare; 4) dues trobades al peep show (confessió i reconeixement). • L’últim bloc és **molt intens i emotiu**: dues escenes mirall separades per un vidre, amb una cadència de muntatge que sosté la tensió i la revelació. ### Escenes destacades • El **Super 8** familiar: memòria d’una felicitat domèstica que ofega Travis; detonant de la seva decisió de buscar la mare. • El **peep show** en dues tandes: primer contacte enigmàtic i segon encontre-confessió, amb el **reconeixement** pel nom i la llum posada a la cara. • El **tren** i el seu so abrupte com a tall-realitat: reforça l’idea de desvetllament interior del protagonista. ## Música i so • La guitarra de **Ry Cooder** actua com a **leitmotiv**: varia en intensitat segons el to emocional i guia la recepció sense imposar-se. • “**Canción Mixteca**” s’utilitza en moments de gran tristesa i nostàlgia, reforçant el tema del «paradís perdut». • Ús expressiu del **silenci** i de sons mecànics (el tren) com a contrapunt emocional. ## Imatge i estil • Fotografia de **Robby Müller**: paleta de verds, vermells i blaus, composicions que evoquen **Edward Hopper**, motels, carreteres i llums artificials. • Signatura d’autor de Wenders: **claror narrativa** sense caure en hermetismes; plans llargs sostinguts pel contingut. • Detalls d’època com **televisors** amb interferències funcionen com a subtext i textura ambiental. • Diàleg entre tradició **europea** (ressons de Godard/Truffaut) i espai **americà**: una fusió natural, no exhibicionista. ## Repartiment i direcció d’actors • **Harry Dean Stanton** compon un Travis mut, ferit i en transformació; **Nastassja Kinski** brilla en les escenes del peep show. • **Hunter Carson** aporta espontaneïtat i veritat (escena del Big Bang; joc de walkie-talkies a la pickup). • Direcció d’actors molt afinada: **contenció i precisió** en la gestió dels silencis i els subtexts. ## Muntatge i decisions d’edició • Muntatge de **Peter Przygodda**: cadència mesurada, especialment a l’últim bloc amb el mirall/vidre; la tensió neix de quan i a qui mirem. • Escenes rodades però descartades: subtrames que allargaven sense sumar (amistat del nen, desplaçament dels tiets, aparició del xulo i harmònica), prova d’una **esporgada intel·ligent** al muntatge. ## Temes i símbols • La **parcel·la** de «Paris, Texas»: record familiar, broma del pare, somni de la mare — símbol d’origen i d’una casa que no va existir. • **Paternitat** i **responsabilitat**: el vincle amb el fill es reconstrueix des de la cura i la presència. • **Culpa** i **redempció**: el relat es tanca obrint camins més que resolent-los del tot. • El títol juga amb la idea d’un **lloc-imatge** projectat (el «París» texà) on s’hi dipositen desitjos i memòries. ## Altres continguts del programa ### Llibre • Presentació de “**Impugnar la norma**. Pere Portavella” (memòries a cura d’**Esteve Riambau**): 600 pàgines, estructura no lineal entre art, cinema i política. ### In memoriam • **Roger Corman** (director i productor immens): plataforma d’aprenentatge de cineastes clau (Coppola, Scorsese, Bogdanovich, Demme, Cameron…), actors (Vincent Price, Nicholson, De Niro…). Anècdota de rodatge a l’òrbita de **Bigas Luna** i efectes especials. ### Avanç • Estrena de **Segundo premio** d’**Isaki Lacuesta** i previsió d’**entrevista**; record d’“**Un año, una noche**” (recreació del Bataclan). ## On veure Paris, Texas • Disponible a **Filmin** (els ponents recomanen recuperar-la; adverteixen possibles desajustos puntuals de so/imatge del reproductor). ## Punts clau • Doble **road movie** amb redempció íntima. • Música i imatge treballen com a **teixit emocional**. • Últim acte al **peep show**: nucli dramàtic i estilístic. • Muntatge que sap **retallar** per guanyar focus. • Fusió **Europa/USA** sense estridències, amb segell d’autor clar.

['Wim Wenders', 'Paris, Texas', 'road movie', 'Ry Cooder', 'Canción Mixteca', 'Harry Dean Stanton', 'Nastassja Kinski', 'Dean Stockwell', 'Aurore Clément', 'Hunter Carson', 'Robby Müller', 'Peter Przygodda', 'Sam Shepard', 'Edward Hopper', 'peep show', 'Super 8', 'Filmin', 'Pere Portabella', 'Impugnar la norma', 'Esteve Riambau', 'Roger Corman', 'Isaki Lacuesta', 'Segundo premio', 'Un año, una noche', 'BCN Film Festival', 'muntatge', 'fotografia', 'banda sonora']