Title:

Buñuel a Calanda: museu, arxiu i vigència

## Context i estructura del programa • Programa **Cinema sense condicions** a **Ràdio Desvern**, dedicat íntegrament a **Lluís Buñuel**. • Emissió especial amb contingut principal: **entrevista enregistrada a Calanda** amb **Jordi Xifrà**, director del Centre Buñuel de Calanda, en motiu del **125è aniversari del naixement de Buñuel**. • El programa combina: - Presentació a l’estudi - Àudio de la visita a Calanda - Tancament amb informació de projeccions i una breu anàlisi d’una escena de *Viridiana*. --- ## Presentació del programa i del viatge a Calanda ### Equip i to del programa • Presentació de l’equip del dia: **Pep Armengol** (conducció), **Anastasi Rinos**, **Jan Hernández** (control tècnic) i **Eduard Amorós** com a convidat. • Es destaca que és un **programa diferent**, sense la música inicial habitual vinculada a una pel·lícula. • Conversa distesa inicial sobre la setmana de cadascú, que ajuda a marcar el to **proper i informal** del programa. ### Context del desplaçament a Calanda • Recordatori que part de l’equip va viatjar a **Calanda** el **22 d’octubre**, poble natal de Buñuel, conegut: - pels **préssecs** - pel **Centre Buñuel de Calanda** - i per la **tamborrada de Divendres Sant**. • Es remarca la **bona acollida** al centre per part de **Jordi Xifrà**, i el caràcter gairebé **amistós** de la trobada entre gent que estima l’obra de Buñuel. ### La tamborrada i la “rompida de l’hora” • Abans de l’entrevista s’explica la **tamborrada de Calanda**: - Dura unes **25 hores** ininterrompudes. - Hi participa gent de totes les edats, organitzada en **bandes de tambors** de diferents mides. - El moment culminant és **“la rompida de l’hora”**, quan tots els tambors sonen alhora. • S’insisteix en el seu **impacte sensorial**: > “Realment sentir-ho et posa la pell de gallina.” • L’àudio del programa fa sonar la **rompida** just abans d’entrar a l’entrevista enregistrada a Calanda. --- ## El Centre Buñuel de Calanda: origen, funció i recursos ### Presentació de Jordi Xifrà i del museu • L’entrevista arrenca des de **Calanda**, al **Centre Buñuel de Calanda**, celebrant el **125è aniversari** del naixement de Buñuel (22 de febrer de 1900). • Es dona la benvinguda a **Jordi Xifrà**, director del centre, i es contextualitza: - **Fundació Centro Buñuel de Calanda**: primera fundació i **primer museu del món dedicat a un director de cinema**. - Creat l’any **2000**, coincidint amb el **centenari** del naixement de Buñuel. ### Què ofereix el museu • No és un museu de “reliquiaris” (objectes personals), sinó un espai per **viure l’experiència del cinema de Buñuel**: - *obsessions* i *temàtiques* recurrents - relació amb la *literatura* - univers creatiu i simbòlic. • El museu és la **gran atracció** de la Fundació, però no l’única eina de difusió. ### Funcions de la Fundació • Objectius principals: - **Preservar el patrimoni** vinculat a Buñuel - **Difondre la seva obra** i el seu llegat - **Promoure activitats** culturals, acadèmiques i educatives al voltant del director. • L’edifici acull també: - l’**oficina de turisme** - un **auditori** per conferències, cursos i congressos. • Exemple d’activitat destacada: primer congrés d’una **associació d’estudiadors de cinema universitaris espanyols**, amb Buñuel com a tema central. --- ## Arxiu Buñuel i digitalització: un projecte clau ### Col·laboració amb la Filmoteca Espanyola • En arribar a la direcció, Xifrà va contactar la **Filmoteca Espanyola** per: - **Restaurar pel·lícules** pendents (especialment *Las Hurdes*) - **Digitalitzar** materials relacionats amb Buñuel. • Es destaca que França sovint ha anat **per davant** d’Espanya en la preservació de la seva obra i materials (*Cinémathèque Française*, Museu Fellini, etc.). ### El gran projecte: digitalització de l’Arxiu Buñuel • Xifrà considera **prioritari** i gairebé el seu “èxit personal” el projecte que **“veurà la llum” a finals de novembre/principis de desembre**: - **Digitalització completa de l’Arxiu Buñuel** conservat a la Filmoteca Espanyola. - **Accés obert** i consultable en línia per qualsevol investigador o interessat. #### Contingut de l’arxiu digitalitzat • No inclou les pel·lícules, però sí un volum molt ric de **documents**: - **Guions** (especialment *guions de rodatge*) d’aproximadament **30 de les 32 pel·lícules** - **Correspondència**: cartes personals i professionals - **Documents diversos** (econòmics, invitacions a passis, etc.) - **Fotografies** fetes i conservades per Buñuel - **Revistes i guions publicats** (com els de *Un perro andaluz* a la revista *Nuestro Cine*). • Valor especial dels **guions de rodatge**: - Permeten comparar el **guió literari inicial** amb el que es roda finalment. - Mostren les **anotacions manuscrites** i els canvis que Buñuel introduïa durant la producció. > “Crec que tota aquesta documentació [...] és un pas fonamental, almenys que s’alinea molt bé amb els objectius de la nostra fundació.” ### La biblioteca de Buñuel • S’ha escanejat la **biblioteca personal** de Buñuel a Mèxic (uns **1.200 volums**): - Portades - Primeres pàgines - Pàgines amb **subratllats i anotacions**. • Importància: - Permet veure **què llegia** i **com** ho llegia (subratllats per fer *La Vía Láctea*, per exemple). - Hi apareixen: - Clàssics russos del XIX (Dostoievski, etc.) - *Best-sellers* i novel·les d’espionatge - Obres surrealistes amb **dedicatòries personals** - Llibres sobre **terrorisme**, mostrant les seves preocupacions polítiques. ### Facilitar la recerca • Fins ara l’arxiu era **difícilment accessible**: - Habitació tancada, calia despesa i tràmits presencials a Madrid. • Amb la digitalització, s’eliminen “pals a les rodes” per a la recerca i es potencia **l’estudi internacional** de Buñuel. --- ## Publicacions i recerca: llibres i revista ### Col·lecció de llibres “Lluís Buñol, Cine i Vanguardies” • Iniciativa de la Fundació coordinada per Xifrà. • Objectiu: - **Difondre la recerca** sobre Buñuel - Donar espai a **nous investigadors** - Recuperar **llibres esgotats**. • Enfocament **no endogàmic**: - No només Buñuel, sinó també **cinema i avantguardes artístiques**. • Fins ara: **23 títols**, dels quals **15 dedicats directament a Buñuel**. ### Revista “Buñoliana. Revista de cine, arte i vanguardies” • Revista acadèmica **anual**. • Ja disponibles gratuïtament en PDF els **4 primers números**. • Percentatge aproximat: - **85–90 % d’articles sobre Buñuel** - Resta sobre altres cineastes i moviments vinculats a les *avantguardes*. • Xifrà subratlla que anomenar-la només “revista sobre Buñuel” seria **limitar massa** el camp temàtic. ### Recepció acadèmica de Buñuel • Al món universitari internacional Buñuel és **molt valorat**, però a Espanya sovint hi ha **més interès per altres autors**. • Es menciona que a França es poden fer revistes anuals sobre autors concrets sense problema, mentre que aquí això seria més complicat. --- ## Buñuel i el món contemporani: vigència, jovent i educació ### Actualitzar Buñuel per a les noves generacions • El Centre vol **connectar Buñuel amb el públic jove**, especialment: - presentant *Un perro andaluz* com una experiència propera a l’**humor visual** i al llenguatge de les **xarxes socials**, - treballant-lo com a **material pedagògic**. • El cinema de Buñuel permet abordar temes actuals: - **Violència de gènere** (*El bruto*, *Belle de jour*, *Ensayo de un crimen*, *El*...) - **Desnonaments i lloguers abusius** (*El bruto*) - **Miseria i desigualtat social** (*Los olvidados*) > Les pel·lícules poden esdevenir **eines pedagògiques potents** dins de currículums educatius, per exemple al **govern d’Aragó**. ### Resistència i desconeixement • Problemes detectats: - **Desconeixement general** de la **etapa mexicana** de Buñuel. - Prejudici que Buñuel és un cineasta “raro” i només “surrealista”. • Xifrà subratlla que Buñuel també fa **cinema comercial** dins la indústria mexicana, amb una **posada en escena magistral**. ### Vigència estilística • Les pel·lícules de Buñuel **no envelleixen** per: - l’**univers personalíssim** - la combinació de **realisme** i **surrealisme** - la capacitat d’**emocionar i incomodar**. • Les seves obres vanguardistes són molt més properes al consum audiovisual actual del jovent del que pot semblar. --- ## Finançament, estructura política i límits materials ### Estructura de la Fundació • La **Fundació Centro Buñuel de Calanda** és de **dret públic** i té un **patronat bàsicament polític**: - Ajuntament de Calanda - Diputació Provincial - Govern d’Aragó - Consell Comarcal - Caixa de crèdit (com a únic actor privat). ### Pressupost i límits • Pressupost anual aproximat: **35.000–40.000 €**. • Totes les activitats depenen de **subvencions justificades amb despesa prèvia**. • Amb aquest pressupost: - **Restaurar una sola pel·lícula** ja seria massa car. - Cal **prioritzar** entre exposicions, llibres, activitats educatives i projectes d’arxiu. ### Separació de funcions amb el festival de cinema • Històricament, una part important dels diners anava al **Festival de Cinema** organitzat per l’Ajuntament. • Xifrà defensa **separar clarament**: - recursos del **Centre Buñuel** (museu, arxiu, recerca) - recursos del **festival**. ### Un petit “miracle cultural” • Malgrat els pocs recursos, Xifrà considera un **miracle** poder mantenir: - museu - digitalitzacions - col·leccions de llibres - revista acadèmica - activitats educatives i congressos. --- ## L’obra de Buñuel: etapes, influències i recepció ### Etapes principals de la filmografia • Repartiment generalitzat per l’equip: - **Etapa francesa inicial** (surrealisme clàssic: *Un chien andalou*, *L’âge d’or*) - **Etapa mexicana** (18 pel·lícules) - **Pel·lícules espanyoles** disperses en tres moments: *Las Hurdes*, *Viridiana*, *Tristana*. ### Xifrà i l’apreciació de les etapes • Personalment, Xifrà tria l’**època mexicana** com la **més rica i diversa**: - major **densitat d’obres mestres** - combinació de **melodrama, crítica social i estil personal**. • Comparteix admiració per: - *Nazarín* - *Él* - *Los olvidados* - *El bruto* i altres títols mexicans. • Reconeix també la singularitat de: - *Viridiana* com a punt de convergència - *Tristana* com a exemple de fusió **galdosiana** i **bunyueliana** - Pel·lícules franco-mexicanes com *Así es la aurora* o *La muerte en este jardín*. ### Direcció d’actors i star system • Buñuel tenia una gran capacitat de **“vampiritzar” intèrprets**: - Convertir **Catherine Deneuve** en una “orfaneta espanyola” a *Tristana*, anul·lant-ne l’aura de *star* francesa. - Fer servir actrius i actors de l’**star system mexicà** d’una forma que desnaturalitza la seva imatge pública. ### Influències, paral·lelismes i impossibilitat de còpia • Xifrà defensa que l’univers de Buñuel és tan **personal** que: - costa molt **influir directament** altres autors sense caure en la **còpia pobra** o la caricatura (ulls tallats, insectes, etc.). • Paral·lelismes importants: - **Alfred Hitchcock**: punts de contacte entre *Él* i *Vertigo*, i entre *Marnie* i el cinema bunyuelià. - **John Huston** i **Luchino Visconti**: grans adaptadors literaris que admiraven Buñuel, i eren admirats per ell. > Es destaca que tots tres comparteixen una mateixa **comprensió profunda del cinema** com a art d’*emocionar* i d’*organitzar la posada en escena*. ### Orígens cinèfils de Buñuel • Buñuel descobreix el cinema a partir de **“Las tres luces”** (Lang), que el porta a voler dedicar-se-hi. • A París estudia amb **Jean i Marie Epstein**, que el marquen profundament. • Treballa de **crític de cinema** per a revistes com *Gaceta Literaria* i *La Revue d’Art*. • Admira especialment **Buster Keaton** (per damunt de Chaplin) i pel·lícules com *La Passion de Jeanne d’Arc*. ### Conservació i drets de les pel·lícules • Toda la filmografia de Buñuel **ha estat editada i és trobable**, encara que dispersa entre diverses distribuïdores. • Moltes pel·lícules es poden veure en **plataformes digitals** i fins i tot a **YouTube**. • Drets d’autor: - No entraran en **domini públic** fins a **80 anys després de la seva mort** (encara en vigor uns quants decennis). --- ## Memòria local, arrelament i testimoni personal ### Buñuel i Calanda • Calanda (uns 4.000 habitants) és el **poble natal** de Buñuel, però el director hi va viure **només de petit** i després se’n va anar a Saragossa, Madrid i a l’exili. • Xifrà considera que per al poble: - Buñuel és una **icona** però amb **poc arrelament vital**. - Molta gent no el va conèixer personalment. • Tasca del Centre: - Fer **pedagogia** local (mestresses de casa, centres educatius). - Organitzar **visites escolars** al museu amb projeccions com *Un perro andaluz* i treball de recepció amb infants i joves. ### Un document fílmic excepcional • Pep explica un record personal de principis dels anys 70: - Viatge a **Calanda per Setmana Santa** amb càmera de **Super 8**. - Filma Buñuel caminant davant de casa seva i després la **tamborrada i la “rompida de l’hora”** des del **balcó de casa de Buñuel**, convidat pel mateix director. - A la casa hi eren **Jacqueline Chaplin, Carlos Saura, Juan Luis Buñuel**, entre d’altres. • Aquest metratge és un **document únic** de Buñuel a Calanda en plena Setmana Santa. • Xifrà mostra gran interès perquè el Centre pugui **digitalitzar i conservar** aquesta filmació. --- ## Retrat final de Buñuel: esperit, imatge i humor ### Imatges i documents que el simbolitzen • Xifrà tria com a **pla icònic** de Buñuel: - El **primer pla de Tristana** mirant la **tomba del cardenal Tavera**. - Hi veu concentrats: - la **tensió entre mort i bellesa** - la **forma clàssica** (pla fix, composició geomètrica perfecta) - i un **missatge heterodox i pertorbador**. • Hi relaciona també el famós **tall de l’ull a *Un chien andalou***: - Un altre **pla fix**, gairebé *lumier*, on l’impacte està “tot dins del pla”. • Document emocional preferit del Centre: - Una **primera edició del Manifest Surrealista de Breton**, peça clau per entendre la seva formació intel·lectual. ### Com definir Buñuel • Si hagués de triar tres paraules, Xifrà proposa: - **Humorista** - **Contradictori** - **Surrealista** • Recorda que Buñuel, quan li van fer una pregunta semblant, es va definir com: - *surrealista* - *realista* - *teològic*. ### Buñuel i el món actual • Xifrà imagina que si Buñuel pogués veure el present diria: > “Aneu a prendre pel sac.” • Segurament es tornaria “a la tomba” decebut per: - la **sobrepoblació** - la **desinformació massiva** - el **terrorisme** • També creu que, si fos viu, **encara faria cinema**: - No sabia ni volia fer una altra cosa. - Certament necessitaria productors valents com els que va tenir al final de la seva carrera (Silverman, etc.). --- ## Tancament del programa: Viridiana i homenatge continuat ### Anunci de projeccions • Es recorda als oients que l’endemà (**19 de novembre, 22.30 h**) **BTV** emetrà **Viridiana** en una còpia excel·lent. • Es recomana **vivament** no perdre-se-la. ### Anàlisi breu d’una escena de *Viridiana* • S’escolta un **fragment de diàleg** entre Viridiana, Jorge (Rabal) i Ramona, en una escena de cartes i música. • L’Anastasi comenta la **famosa frase**: > “Mi prima Viridiana terminará por jugar al tute conmigo.” • Aspectes destacats: - De petit, ell recordava la frase d’una altra manera (“acabaré jugant al tute amb la meva primeta”), però la memòria col·lectiva sovint **distorsiona el text real**. - Inicialment l’escena al guió tenia un **to més clarament sexual** (apagar la llum, suggerir el que passava), però la **censura franquista** en va retallar el contingut. - Es creu que **Rabal** podria haver matisat la frase al rodatge, aprofitant la **llibertat parcial d’interpretació** que Buñuel donava als actors. • Paradoxa interessant: - De vegades la censura, **involuntàriament**, força solucions que resulten **encara més suggeridores** i cineastes com Buñuel saben **convertir la limitació en potència expressiva**. ### Avanç del següent programa • Es tanca anunciant que el proper programa es dedicarà a: - **6 pel·lícules considerades obres mestres de Buñuel** - amb **10 minuts per cadascuna**, com a segona part de l’homenatge pel 125è aniversari. • Es remarca la voluntat de fer un **homenatge en dos capítols** a un creador que abasta **molt més que el cinema**. > Cloenda amb les veus de Pep, Anastasi i Eduard, acomiadant-se fins dimarts vinent.

['Lluís Buñuel', 'Centre Buñuel de Calanda', 'cinema mexicà', 'cinema d’avantguarda', 'surrealisme', 'Filmoteca Espanyola', 'arxiu fílmic', 'digitalització', 'revista acadèmica', 'adaptació literària', 'Viridiana', 'Tristana', 'Los olvidados', 'Un perro andaluz', 'Nazarín', 'història del cinema', 'educació audiovisual', 'patrimoni cinematogràfic', 'censura franquista', 'tamborrada de Calanda', 'rompida de l’hora']