Title:

BCN Film Fest: Palmarès i crítiques de “La Conferència”, “L’Acusat”, “Jezabel”, “Pig” i més + Entrevista a la productora Teresa Enric Mas (finançament, distribució i trajectòria amb Villaronga)

## Panorama general de l’episodi • Programa dividit en dues parts: **repàs del Barcelona Film Festival (6a edició)** i **entrevista en profunditat a la productora Teresa Enric Mas**. • Debat crític sobre el palmarès i diverses pel·lícules destacades: **“La Conferència”** (premi a millor pel·lícula), **“L’Acusat”**, **“Jezabel”**, breus apunts de **“Eugénie Grandet”** i **“Maigret”**, i anàlisi extensa de **“Pig”** (Michael Sarnoski) amb **Nicolas Cage**. • A l’entrevista: **inici de carrera** (de professora de matemàtiques a regidora), **funcions clau de producció**, **criteris de selecció (primer el guió)**, **cases de finançament (AIE, ICO, TV, plataformes)**, **futur de l’exhibició** i **experiències amb Agustí Villaronga** (“Tras el cristal”, “El ventre del mar”) i **censura**. --- ## Barcelona Film Festival (6a ed.) ### Valoració general del festival • Edició amb **nivell notable**: bona qualitat de continguts i pluralitat de gèneres (documentals, art, comèdia). • Es destaca una “perla” del festival (JFK d’Oliver Stone, en context general de qualitat). > “Hi ha molt bon gust en la selecció.” ### Palmarès i observacions • Millor pel·lícula: **La Conferència** (M. Jaskónek) — drama històric sobre la “solució final”. • Millor director: **Iván Attal** per **L’Acusat**; també premi a **millor guió** (Attal i Yaël Langmann). • Millor actor: **Gabriel Agüero** per **Jezabel** (ex aequo amb **Olivia Gourmelon** per **Eugénie Grandet**). • Premi de la crítica (ÀSEC): **Deception** d’**Arnaud Desplechin**. • Debat: **absència de premis per a films catalans/espanyols** tot i bona presència, especialment en comèdia. ### Crítica de “La Conferència” (Alemanya) • Reunió de dirigents nazis el 1942 per planificar la *solució final*; **fredor burocràtica** i **banalitat del mal** retratades amb rigor. • Segueix fil per randa les **actes històriques**; posada en escena sòbria i interpretacions **excel·lents**. • Comparació amb el telefilm de Branagh: aquesta versió cuida més la **sociologia interna** (orígens nobles/prussians vs personatges d’origen popular i complexos de classe). > “La pel·lícula aglaça el cor… parlen dels jueus com si fossin ramat.” ### Crítica de “L’Acusat” (França, Iván Attal) • Drama judicial sobre una **acusació de violació** entre joves d’entorns acomodats; focus en **hipocresies mediàtiques i morals**. • Guió valorat com **funcional però amb trampes** i subtrames **gratuïtes** (aventura del pare, locutor famós), malgrat que enganxa i planteja el dilema “paraula contra paraula”. > “Quan l’acusat és el teu fill, es fon la pàtina de civilitat.” ### Crítica de “Jezabel” (Veneçuela) • Retrat dels **excessos oligàrquics** (orgies, drogues) i salt temporal per esquivar censura situant l’epíleg en un **futur proper**. • Per alguns, un thriller **trampos**: usa visions mentals sense advertència; resolució amb **gir** polític final per “presentar-se en societat”. ### Apunts: “Eugénie Grandet” i “Maigret” • “Eugénie Grandet” (Balzac): comentaris positius de recepció, vista parcial pel grup. • “Maigret” (Patrice Leconte) amb Depardieu: **to nihilista** i retrat ombrívol a l’estil Simenon. ### Anàlisi de “Pig” (Michael Sarnoski) amb Nicolas Cage • Anti-thriller de venjança en **slow burn**: Cage fa un **dolor contingut** i demostra **registre dramàtic**. • Subtext sobre el **món gastronòmic** i la **fragilitat del prestigi**; escena clau on el protagonista desmunta el somni d’un xef. • L’eix emocional no és l’ofici sinó l’afecte: “No vull la trufa; **vull la porca perquè l’estimo**”. --- ## Entrevista a Teresa Enric Mas ### Inicis i salt al cinema • De professora de **matemàtiques** a regidora a **“L’Urgia”** (Bellmunt) gràcies a una oferta inesperada de **Pere Giné**. • Carrera passant per totes les escales: **regidoria → ajudant → cap de producció → direcció de producció → productora**. ### Què fa cada rol de producció • **Productor**: té la productora (estructura legal) i impulsa projectes. • **Productor executiu**: peça **clau i creativa** del disseny total; pressupost general, càsting, contractació de caps d’equip, **viabilitat** i **finançament**. • **Director de producció**: organitza **el rodatge** i tanca el pressupost real; logística, localitzacions, gestió diària. • **Cap de producció**: “capatàs de l’obra”; vetlla per transports, càtering, localitzacions i funcionament a set. ### Criteri de selecció: guió abans que director • Prioritza **el guió**: si funciona, es busca el **director adequat**. A vegades ve paquetitzat amb director. ### Amb Agustí Villaronga: autor i censura • Va produir **“Tras el cristal”** (debut de Villaronga): peça **molt negra**; anècdota amb **Pilar Miró**, que demanà un rètol d’avís ètic abans de projecció. • Sobre **“El ventre del mar”**: **obra d’autor** exigent, d’alta potència **poètica i estètica**; reconeixement fort a Màlaga, pot esdevenir **cult movie**. > “Quan tens un autor com l’Agustí, tot passa pel seu filtre.” ### Futur de l’exhibició i plataformes • Les sales resistiran per a **cinema-espectacle** (formats grans). • El cinema “petit” trobarà millors audiències a **plataformes** i **pantalles domèstiques** grans. ### Finançament: d’on surten els diners • Els **distribuïdors** ja no avancen P&A: el productor ha d’incloure un **mínim del 10%** del pressupost en publicitat. • Claus: **TV**, **plataformes**, **ICAA/ICEC**, crèdits (**ICO** com a avançament de contractes), i sobretot **AIE** (Agrupacions d’Interès Econòmic) per a **desgravacions fiscals** de grans empreses. • Diferència: **Product placement** és màrqueting; **AIE** és **operació financera** i fiscal. ### Festivals i estratègia • Primer decidir **públic objectiu** i **viabilitat**; després, on encaixa: **Berlín** si internacional, **Màlaga** si local/espanyol. ### Premis i ecosistema • Crítica als **Gaudí** per diverses **injustícies**; reivindicació de “**Chavalas**” com a **petita gran pel·lícula** ben feta i popular. ### Càrrecs institucionals • **Vicepresidenta** de l’Acadèmia de Cinema amb **Álex de la Iglesia**; etapa **dinàmica** i reformista. • Pas per l’**ICEC**: experiència **poc satisfactòria** per **rigidesa política** i limitacions d’acció. ### Coproduccions a Sud-amèrica • Experiència **intensa**: **84 documentals** en coproducció; aprenentatges i connexions internacionals. --- ## Idees clau • “La Conferència”: **fredor administrativa de l’horror** i excel·lent treball interpretatiu. • “L’Acusat” i “Jezabel”: debats sobre **manipulació narrativa** i **ètica del relat**. • “Pig”: **Nicolas Cage** en clau **anti-venjança**, amb **ànima gastronòmica** i emotiva. • Producció: el **productor executiu** és el motor creatiu-financer; **AIE** i **plataformes** són avui **estructurals**. • L’exhibició canvia: **sales per espectacle**, la resta **a casa/plataformes**. • Trajecte de **Teresa Enric Mas**: de regidoria a productora referent i **col·laboradora de Villaronga**; visió clara de **finançament**, **festivals** i **ecosistema**.

['Barcelona Film Festival', 'Palmarès', 'La Conferència', 'Solució final', 'Wannsee', 'Iván Attal', 'L’Acusat', 'Yaël Langmann', 'Jezabel', 'Hernán Jabes', 'Cinema veneçolà', 'Eugénie Grandet', 'Honoré de Balzac', 'Maigret', 'Patrice Leconte', 'Gérard Depardieu', 'Pig', 'Michael Sarnoski', 'Nicolas Cage', 'Agustí Villaronga', 'Tras el cristal', 'El ventre del mar', 'Pilar Miró', 'Censura', 'Productor executiu', 'Director de producció', 'Cap de producció', 'Finançament audiovisual', 'AIE', 'ICO', 'Plataformes', 'Distribució', 'Exhibició', 'Màlaga', 'Berlín', 'Premis Gaudí', 'Chavalas', 'Acadèmia de Cinema', 'Álex de la Iglesia', 'ICEC', 'Coproducció', 'Documental']