Title:

Formats del cinema, Mad Max i Vigília

## Resum general Un programa viu i dialogat on es combinen crítiques d’estrena, clàssics imprescindibles i un dossier tècnic extens sobre els **formats cinematogràfics**. Entre els punts forts: - **Mad Max: Fury Road** entusiasma pel seu espectacle visual i el protagonisme de la *Furiosa* de Charlize Theron. - Debat i recomanació de **No tot és vigília** (Hermes Paralluelo): film límit entre *documental i ficció*, de ritme contemplatiu i enorme sensibilitat. - Revisita de **Ciutadà Kane** per parlar de poder mediàtic, crítica d’art i modernitat formal; record del cicle **Orson Welles** a la Filmoteca. - Dossier principal: recorregut ordenat i amè per la **història dels formats** (de 35 mm mut, *Vitaphone* i 1.37:1 a **Cinerama**, **CinemaScope**, **VistaVision**, **Todd-AO**, **Panavision**, variants com **Technirama/Techniscope**, i un tast de l’era **digital** i els formats **domèstics** 8 mm/Super 8). --- ## Crítiques i recomanacions ### Mad Max: Fury Road • Es destaca l’energia visual, la posada en escena i l’impacte sonor; la persecució amb la “banda sonora” en diègesi (timbals i guitarrista amb llançaflames) com a icona. • Protagonisme real de **Furiosa** (Theron): personatge fort, auster i ambigu, que porta el pes dramàtic. • Lectures de fons: **falsos profetes**, monopolització de recursos (*aigua, gasolina*) i manipulació del poder. ### No tot és vigília (Hermes Paralluelo) • Proposta **contémplativa** i minimalista, entre *documental* i *ficció*, sobre uns avis que afronten solitud, dependència i memòria. • Referents i diàleg crític amb **Amour** (Haneke): aquí s’evita el dramatisme explícit; hi ha espais per a l’**humor** i la tendresa. • Lectura destacada (Sergi Sánchez) que subratlla l’austeritat expressiva i la potència emocional: > "No sabem fins a quin punt és documental, fins a quin punt és ficció, ni ens fa cap falta." • Proposta del programa: pel·lícula del mes; es convida a veure-la aviat per la possible **curta vida en cartellera**. ### Altres • Apunts sobre **Magical Girl** (Carlos Vermut) i la seva entrada en circuit televisiu. --- ## Clàssics i cicles ### Ciutadà Kane (Orson Welles) • Es reivindica la seva **vigència total**: investigació del jo a través de mirades alienes, el mite del *poder mediàtic* (Hearst), i crítica ferotge a l’**acumulació d’art** com a capital i poder. • Reflex sobre el periodisme groc, la manipulació i analogies amb casos actuals. • Recordatori del cicle **Orson Welles** a la Filmoteca de Catalunya i lament per la desaparició de **cicles televisius** d’autor i de cinematografies nacionals. --- ## Dossier: Història dels formats ### Del mut a l’Acadèmia (1.37:1) • Estàndard **35 mm** (1909), imatge ~1.33:1. El mut es projectava a ~**16 fps**; la TV el va accelerar a 24 fps, creant el mite de la “càmera ràpida”. • Arribada del so: *Vitaphone* (1927) i posterior **so òptic** sobre la cinta; consolidació (**1931**) del format **1.37:1** (Academy). ### Immersió primigènia: Cineorama (1900) • Pantalla cilíndrica i 10 projectors: experiència envoltant però **perill d’incendi** (nitrat de cel·lulosa). Referència cinematogràfica a «Cinema Paradiso» pels riscos de la pel·lícula inflamable. ### Cinerama (1952) • Tres càmeres/projectors sincronitzats, **26 fps** i **so multicanal** en un quart suport. Experiència espectacular, però **cost elevat** i sales especialitzades. • Limitacions creatives (millor per a èpics que per a intimitats). Trucs de **John Ford** per dissimular les línies entre panells. ### La resposta dels estudis • **CinemaScope** (Fox): *anamòrfic* amb pantalles concaves, **2.35:1**. Gran èxit comercial, però amb **distorsió** en primers plans. • **VistaVision** (Paramount): negatiu **horitzontal**, gran nitidesa, estimat per **Hitchcock**. • **Todd-AO** (70 mm, 30 fps): imatge molt neta i **so envoltant** direccional. Per facilitar exhibició, versió a 24 fps en pantalles planes. • **Panavision**: corregeix distorsions del CinemaScope i esdevé l’**estàndard panoràmic** modern. ### Variants i economia del format • **Technirama** (derivat VistaVision) i **Techniscope** (“el CinemaScope dels pobres”): permetien panoràmica **abaratint costos**; usat, per exemple, per **Sergio Leone**. ### Digital i domèstic • Tast de l’era **digital**: flexibilitat de relacions d’aspecte i **alta qualitat** fins i tot amb smartphones. • **Formats domèstics**: 9,5 mm, 8 mm i **Super 8**; memòria del **lloguer de bobines** i projectors casolans. --- ## Moments destacats - **Fusió d’espectacle i discurs** a Mad Max (poder, recursos, culte). - **Docu-ficció sensible** a No tot és vigília, amb plans fixos que conviden a la contemplació. - **Vigència de Welles** per entendre el poder dels mitjans i l’ús de l’art com a capital. - **Claredat pedagògica** en l’evolució de formats: cada innovació tècnica condiciona l’**expressivitat** dels directors.

['formats cinematogràfics', '35 mm', '1.37:1 Academy', 'cinema mut', '16 fps vs 24 fps', 'Vitaphone', 'so òptic', 'Cineorama', 'Cinerama', 'CinemaScope', 'VistaVision', 'Todd-AO', 'Panavision', 'Technirama', 'Techniscope', '70 mm', 'so envoltant', 'Orson Welles', 'Ciutadà Kane', 'Filmoteca de Catalunya', 'Mad Max Fury Road', 'Charlize Theron', 'Furiosa', 'No tot és vigília', 'Hermes Paralluelo', 'docu-ficció', 'Amour (Haneke)', 'Magical Girl', 'Sergi Sánchez', 'Super 8', '8 mm', 'nitrato de cel·lulosa']