Fins demà!
Ara escoltes ràdio d'Esbert
Sintonitzes ràdio d'Esbert
La ràdio de Sant Just
98.1
Cinema sense condicions
La ràdio d'Esbert
Avui comencem així a la Brava
Aquí en el cinema sense condicions
Sense música
No sé què passa amb la internet
Que no vol funcionar
Volíem posar la música
De Mad Max
Perquè la vaig veure ahir
Però no he pogut trobar-la
Així que continuem amb aquesta melodia
De Candilejas
Que ens agrada tant
I ja heu sentit la veu
És que Andreu
No cal presentar-lo
No cal presentar-lo
Ja se'ls presenta sol
Andreu Ferran una vegada més aquí
Al Cinema sense condicions
Avui per parlar d'un tema
Jo diria que apassional
Que són els diferents formats
En els que s'han presentat al cinema
Al llarg de la història
Tal qual
Sí senyor
Que preguntàvem allà
Insistentment
Per diferents canals
Però quina pel·lícula significativa
És que no hi ha cap pel·lícula
En concret suposo
Sinó que m'imagino
Que a mesura que
Vagis parlant de diferents formats
De la història del cinema
Doncs aniran sortint
Pel·lícules significatives
I hi ha molts formats
La veritat és que al llarg
De la història del cinema
Hi ha hagut un munt de formats
Que d'alguna manera
També han condicionat
La capacitat d'expressió
D'os directors
I això és la part interessant
Això promet
I a més a més
Com que Alba
Que tenim aquí de nou
Molt ben tornada
Després d'una setmana
Que no va poder ser
Hi ha obligacions
Que no permeten fer
Segons quina cosa
Ara mateix els estudiants
M'entenen
Ai els estudiants
Els estudiants
Que no saps
Que joveneta
Que arriba a ser aquesta noia
Andreu
Molt jove
Bé
No diguem més
Doncs bé
Com sempre
Alba
Amb la seva vocació periodística
Doncs m'imagino
Que s'ha preparat
Una miqueta el tema
Ja té alguna certa idea
Ens diu que d'aquella manera
Era un tema difícil
Per preparar-ho
Era un tema difícilet
I a part d'això
Doncs el Joan
El tenim
Sabeu la pel·lícula aquella
Tu potser la coneixes
Andreu
Alba és molt jove
I potser
Encara no l'ha vista
Hi ha pel·lícula de Simón
Del desert
Del deserto
Sí, sí, sí
Doncs home
El Joan no l'arriba
S'està girit encara
No s'ha anat a viure
No s'ha anat a viure
A dalt d'una columna
Però bueno
Estem per allà
S'ha retirat
Allò de
Que descansa de vida
La del que vi
Del munt d'anar el ruïdo
Ja el tenim allà
A la seva
Per tant
Doncs bueno
Ja tornarà quan vulgui
Sí, sí
Concentradíssim
Intentant acabar
Una feina
Ja està
A la Carme
No l'esperàvem
Perquè avui és el seu dia
Si no m'equivoco
Està aquí al costadet
A la biblioteca
Joan Margarit
Que abans era
Can Ginestà
Perquè bueno
Cada tercer dimarts de mes
Doncs sé
Una xerrada sobre un llibre
No sabem quin llibre és
Avui
L'hauríem de preguntar més
Perquè potser alguna vegada
Té alguna relació
De tant en tant
Podríem fer un enllaç
Exacte
Fem una trucada
A través de mòbil
No em provoquis
Encara la truco
Creus que és estranyeria
Però podríem esbrinar
Si tanca el mòbil
O no
O com ho fan
I si contesta
Doncs contesta
Encara potser tindrem
Alguna connexió
No dic que no
Hi hauria la possibilitat
Fins i tot
Que avui connectéssim
Amb Can
Perquè tenim allà
La nostra
Que sembla que tu la coneixes
Andreu
Però no me'n recordo
No me'n recordo
Qui es coneix
Amb qui
D'aquí del programa
Som tants ja
La Tiziana
La Tiziana
Te'n recordes?
Doncs la tenim allà
A Can
Està allà
Però és veritat
Que fa temps
Que no ve per aquí
I bueno
I ara tot depèn
Que contesti un missatge
Que li deixi al Facebook
I si diu que sí
Que podem parlar amb ella
Doncs li demanem el telèfon
Perquè ara no
No el tinc
Aquí
I ja bueno
I potser parlarem
I ens farà una crònica
De les seves
Que són molt completetes
Perquè
S'hi dedica al màxim
La tenim a Can
No hauria estat malament
Anar-hi no?
Alba
Després
L'any que ve
Doncs organitzem
Vam estar a Màlaga
Fa no gaire
Alba i jo no van coincidir
Mira
Mala sort
Què hem de fer
I vau anar tots
Però sí que vam
No van coincidir
No van coincidir
Però vam anar dintre
Del mateix paquet
Del mateix equip
Jo vaig anar un cas de setmana
I ja va arribar
L'endemà
Vam fer cobertures amb cera
Ells van al principi
I jo vaig anar després
Exacte
Exacte
I bueno
És que aquest programa
Ja hem començat a tenir
Delegats a diferents festivals
Home i tant
I amb col·laboradors
Com l'Andreu
Doncs té
Bueno
Col·laboradors de luxe
Aviam si m'animo un any
I me'n vaig a algun festival
Tu ves-te on vulguis
A quin festival t'agradaria anar?
Va
A Cànsia has dit que sí
A Venècia
A Berlín
A Berlín
A Berlín
Sí, sí
Doncs vinga
Domines una mica
La llengua
L'idioma
Però amb l'anglès
S'ha arribat tot a rècdic
Sí, tu creus?
Bueno, bueno, bueno
Bueno, doncs mira
Ja tenim un candidat
Per anar a Berlín
I tu on voldries anar
Després de Màlaga
On t'agradaria?
Jo aquí més a propet
Sant Sebastián
Sant Sebastián
Sí, és molt maco
Home a Berlín m'apunto també
Mira, ja tens un acompanyat
Podem agafar fins a dues persones
Pels sense condicions
Per tant
Ui, qui ve per aquí
El que faltava
A veure, qui és?
Sí, sí
És el Jaume
És ell
És ell
Ha vingut de nou
Ja el tenim aquí
Bueno, doncs parlarem
Ja dic música
No podem tenir de fons
Per aquest problema
Que us deia tècnic
Però sí que en parlarem
D'unes quantes pel·lícules
Jo he vist
Unes quantes cosetes
He vist Mad Max
No he vist cap de la trilogia
Cap de la trilogia prèvia
Suposo que tu sí
Jo sí
I em fa una mica de por
Anar a veure aquesta nova pel·lícula
Doncs
No t'hauria de fer
No?
Pel que m'han dit
Perquè a mi me la van recomanar
Aquest dissabte
En el galliner de Ràdio Cornellà
Sí que té a veure
Fa algunes referències
Però la pel·lícula
És completament renovada
És un espectacle
És un espectacle
No de la naturalesa
Que una miqueta també
Perquè apareix per allà
La Charlize Tenon
Que per ella mateixa
Doncs ja és un prodigi
De la naturalesa
Ara surt amb una caracterització
Molt peculiar
Molt a la
Tenient Terrible
Per dir-ho alguna
Per entendre'ns
Vull dir
Molt austera
De vestiment
De tot
Fins i tot
Hi ha un moment determinat
En el que ens adonem
Que oh, horror
Li falta un braç
I bueno
Està conduint
Però de cop
És un espòiler
Que m'agrada a mi fer
Però bueno
Que no és cap al final
De la pel·lícula
Sinó que
Que és en un moment així
Molt proper al principi
Què tal Jaume?
Molt bona tarda nit
Has vist com entra
Has vist com quina veu
I he arribat així
Una mica tard
Perquè m'han entretingut
Perdoneu
Per acoiguda
Gairebé sí
Perquè plou una mica
Ara
I sí
Què tal?
Com esteu?
Molt de gust
En veure't per aquí
Gràcies
Parlant de Mad Max
Doncs arriba
Mad Jaume
No, no crec
No crec que hagi de viure
Una experiència com aquesta
I si sabessis la traducció
Potser encara
Et molestaria més
Això li agrada més
Li agrada molt
Això de traduir-me
Perquè això ho entenc
El boig Jaume
Seria
Mad Jaume
Mad Max
Que és un mad
Deu ser un gegant
Un boig
Ah, un boig
Però boig en el sentit de
Força, energia
Vols dir no boig boig realment
Sinó
Bueno, com tu vulguis
Tu no, sí
Interpreta-ho com tu vulguis
Ja, ja, ja
Interpreta-ho com tu vulguis
L'ha anat a veure
És que
L'has vist
L'Albert Rodríguez
Que tu no vas poder ser el dissabte
Va dir
Però
Meravelles de la pel·lícula
Jo volia marxar del galliner directament
I deixar-los allà
I anar a veure-la
I clar
No he pogut estar-me
I vas anar
Sí, sí
Ahí mateix
I no, no
Impressionant
Jo crec que no t'ha de fer recant escenari
Andreu
Perquè ara
Aniré veient
Les de la saga
Ja tinc la primera preparada
L'anterior a la trilogia
I bueno
A veure què tal
Però aquesta és espectacular
És absolutament un producte
Albert comentava
Que era per
Per gaudir
I ja està
Però bueno
Jo crec que té moltes cosetes
Ens parla de molt
Dels falsos profetes
De les rares culpes
Ui
Ja he ficat a l'espriu
Perquè és que és un vers d'un poema
El que em dóna la sensació
És que la pel·lícula en realitat
Agafa
Pregunta
La segona pel·lícula de la saga
Sembla ser que és un producte nou
Ja dic
No puc comparar-ho
Perquè no he vist les altres
Però pel que deia Albert
Que sí que les coneix bé
Les tres
Doncs és una cosa nova
I fa referències
I hi ha detallers
Que vas dient
Mira
Aquí
A veure
La trama
Si voleu
L'explico una miqueta
És
La història
D'una
Conductora
Que és la Charlize Theron
Que està encarregada
D'anar a buscar gasolina
Perquè això continua
Una miqueta la mateixa idea
Que la gent
En un futur apocalíptic
Bé
Post-apocalíptic
Doncs necessita aigua
Necessita gasolina
Llavors hi ha qui
Això ho monopolitza
Llavors ho ve en el preu que vol
Etcètera
Doncs està encarregada
Aquesta dona
D'anar a buscar gasolina
I bales
Però en un moment determinat
Detecten a la distància
Que es desvia de la ruta
I marxa
Perquè ella té altres plans
Llavors la persecució comença
Surten amb els seus cotxes
I és una de les coses
La veritat és espectacular
De com està rodat
Surten amb els cotxes
Els que tenen el control
De l'aigua
I de tot plegat
A buscar-la
Un dolent molt dolent
I molt ben caracteritzat
Amb tota una sèrie
De carromatos
De tota mena
Fins i tot amb un carro
Que no sé si apareix
En la trilogia
Però que trobo espectacular
Que porten la banda sonora
Incorporada
Porten uns timbals
Allà que van tocant
I davant
Va un guitarrista
Una mena de guitarrista
De l'infern
Però el porten
Per posar la música
De la persecució
Estàs entusiasm
Per tot ara
Espera
Espera
Que no ha acabat
Que no he acabat
Això sí que és tuning
Totalment
Totalment
A més la guitarra
Quan va tocant això
En forma d'allò
Surten flamarades
És una cosa que dic
No no
La veritat és que és espectacular
Espectacular
Però també té una sensibilitat
Molt gran
Per tots els personatges
Es tracta superbé
I bueno
I veritablement
El protagonista
No és
No és Mad Max
No és Max
És ella
És
No me'n recordarà el títol
No sé què
Furiosa
És ella veritablement
La protagonista
La que porta tot el pes
De la pel·lícula
El pes de la història
La que ha decidit
Fer això
Revelar-se
En contra
D'allò
Tot i que el Max
Té també una importància
Perquè en un moment terminat
Es barallen
Després salien
Bé
La veritat és que
Surts satisfet
Surts satisfet
De tot el que has vist
De la dosi enorme
Que t'han donat
D'adrenalina
I al mateix temps
De la reflexió que et fan
Sobre la manera
Com es manipulen
La
Bueno
Com la gent que té el poder
Doncs manipula les coses
Saps una cosa
Màgica del Gale
Avui la passen per la televisió ja
I tu encara
No has acabat de parlar
De Màgica del Gale
Jo crec que
Bueno
No sé què passa
Per què no acabes de parlar d'ella
Perquè potser
Estàs esperant
En el moment
Potser no l'he vist tot
Ah
Vale
Vale
No ho sabia
Que avui la passen pel Canal Plus
De pocament
Esclar
I tal
Però que avui
Ja entren en el circuit
De l'exhibició
Televisiva
Doncs hiper
Mega
Maxi
Recomanada
Sí
Potser és la pel·lícula
No sé
De la dècada
Del mil·lenni
De cinema espanyol
I cinema no espanyol
Vull dir
Tothom que la va veient
Va al·lucinant
Ara no va en broma
Davant de l'entusiasme
Que té
Amb coses tan diferents
Tan distanciades
Com
Màgica del Gale
I el Mad Max aquest
Això no
Això no lliga
Ni que ho cosis
Bueno
No sé
Vull dir
Llavors dius
Aquí hi ha algun component
Que em sembla
Que s'ha de mirar
De parlar-ne
També
D'aquest component
Que et provoca
Tota aquesta sintonia
Perquè tenim dos hemisferis
Ja
Ara deu dominar-lo
Començo bé o no
Ara deu dominar-lo
Sí, sí, sí
Ara sí, ara sí
Sempre queda bé
Començar així
Amb una explicació tècnica
Psicològica
Tenim dos hemisferis
Cerebrals
Llavors
A cada hemisferi
Hi ha un component determinada
Que valoren
I que saben allò
Però tu sembla que hagis
Activat els dos alhora
No?
Vull dir
Aquí està
Aquí està
Diuen que
Sobretot les dones
Teniu
No et posis aquí
No et posis aquí
Que res
Però vaig dir una cosa positiva
No, que teniu més connexions
Entre hemisferis
I per això
Sembla ser que teniu
La capacitat de fer més coses
A la vegada
Coses d'aquest tipus
Jo només faig moltes coses
A la vegada
Aquí a la ràdio
Avui no puc
Perquè no puc
Condentar-me a internet
Sinó
Quina obsessió
Amb això de fer
Més dues o tres coses
A la vegada
Si amb una
Ja les robes
El vas a parar
Bueno, però el francès
Que és un
Que li fa set
O sigui
Tinc una part femenina
Que m'agrada
I tal
Bueno
Doncs això
Efectivament
I el que m'agrada més comentar
Aquesta setmana
És que s'estrena també
Una pel·lícula
A les antípodes
Ara que deies allò
Dels gustos
Per coses molt diferents
A les antípodes
De Mad Max
Que és
No tot és vigília
Que és una pel·lícula
Ínfima
Mínima
En quant a ritme
En quant a
Posada en escena
Però espectacular
En quant a
L'enquadrament
En quant a la capacitat
De suggerència
Una pel·lícula
Dermés Paiaruelo
Que estem a punt
I si voleu vosaltres
Que sou els que encara
No heu opinat
En el Whatsapp
I a les xarxes socials
Per motius diferents
Al Jaume
Perquè no l'ho ha vist
Al Andreu
Perquè estava enfeinat
En altres coses
Alba
Perquè no ha volgut opinar
I ja està
Hi ha persones
Que et fan sentir vella
Encara que no vulguin elles
Ai, quina mania
Això ho has dit tu
Però sense voler
No, encara que no vulguin elles
Però això ja ho dic
A veure, llavors
Què vols dir?
Que jo m'he rejuvenit
Pel fet de tenir Whatsapp
No ho sé, no ho sé
Pausa valorativa
Tu mateix
Però tu no t'adones
El que provoques
A vegades
I llavors ja penso
Que això sí que s'ha de saber
La qüestió és
Que estàvem
Estàvem entre decidir
Si la pel·lícula del mes
Era Mad Max
O No tot és vigília
Hi ha hagut algunes veus
Allò que han decidit
Per No tot és vigília
Que ho sapigueu
Si us sembla bé
Si us sembla bé
No?
Sí
Opinàvem que és
La majoria
És més profunda
És més profunda
I conseqüentment
Més vàlida
No?
Vols dir
A punta
A punta
Que aquesta me la quedo
Aquí en el Whatsapp
En el mòbil
Doncs bé
No tot és vigília
Si teniu un momentet
Per escapar-vos
I anar a veure-la
Doncs en parlem
En parlem
Ara prepareu-vos
Per veure una pel·lícula
Contemplativa
Jo l'altre dia
Ho vaig comentar
Bueno és que vas llegir
Tu un comentari
L'altre dia
Una crítica
Del Sergi Sánchez
Al Time Out
Del periòdi
Que si el tens per aquí
Val dir la pena
Perquè em va encantar
Vull dir
Va dir tot el que jo pensava
Sobre la pel·lícula
Però ho va dir
Bueno
De manera meravellosa
Que jo no hauria estat capaç
D'expressar-ho així
Si ho troba
Si ho troba
Jo a Cornellà
Ho estic buscant
Si no ho busco aquí
En el mòbil
Que l'altre dia
Ho vaig trobar aquí
I ho vaig llegir directament
Doncs això
Aneu-vos preparat
Aneu preparats
Per veure una pel·lícula
Com si fos una
Com si fos una
Una exposició
D'art
Contemplatiu
Una exposició
De quadres
Llavors allò
T'ho vas passant
Veient un
Veient un altre
Et detens
T'atures una mica
Amb un
Amb un altre
Doncs el director
És capaç de deixar
La càmera aturada
10 segons
15 segons
Cosa completament inusual
I més aviat impossible
De veure a Man Max
Tot s'ha de dir
Allà l'acció
Va una miqueta més ràpida
Ja la tens
Ja la tens
Ja la tens
Hem parlat
De què fas sentir vell
I ara em posa
En una pel·lícula
De vells
No?
Vull dir que no
No deu ser casualitat
Això tampoc
Diu
A veure
Diu
Imagineu-vos a mort
Del Haneke
Sense cap excusa dramàtica
Que jo matitzava
L'altre dia
Que no sé
Quina excusa
Dramàtica
Té a mort
Però bé
Vull dir
Semblaria que més que aquesta
Pel que diu aquí
No?
Home
Però sí
Ara ho expliquim
La mort
Com el carter
Sempre truca dues vegades
Els avis
Del director barceloní
Hermes Paralluelo
Estan esperant
El so
Sec
Tallant
De la segona
Gairebé invàlida
D'una banda
Conscients
De la seva solitud
I dependència
D'una altra
Encorats
En un passat
Que no paren
De recordar
El seu net
Els filma
En pla fix
En dos espais
Nus
Un hospital
Casa seva
Buscant pertorbadores simetries
Fet-nos patir
Quan els
Els aïlla
En dormitoris separats
Amb una austeritat neutra
Eloquent
Que deixa parlar
La por
Sense sobrallar-la
No sabem
Fins a quin punt
És documental
Fins a quin punt
És ficció
Ni ens fa cap falta
Àrida
I angoixant
Aquesta petita joia
Conté una de les escenes
Més commovadores
De la vocació
De la joventut
Que aquest crític
És capaç de recordar
No se la perdin
És tot això
Sí, sí, sí
Ja dic
I expressat d'una manera
Molt, molt, molt
Precisa
I molt vàlida
Per mi
Perquè
A mesura que anaves
Llegint l'altre dia
I que ara
Estan a llegir
Doncs anava pensant
Que efectivament
És això la pel·lícula
I el fet aquest
Que
No l'havies vist
I ara que ja l'has vist
No, sí, sí
Jo la vaig veure a Sant Sebastián
Aquesta va ser
De les que es van presentar
En el festival de Sant Sebastián
De setembre
De l'any passat
I ara s'estrena
Vull dir que
Ha estat tota una satisfacció
Veure-la allà en la cartellera
I saber que
A veure si dura més d'una setmana
Si us plau
Si us plau
Perquè aquestes pel·lícules
Tant petitones
Doncs és el que passa
Que
És que no es queden
Ni res
Per tant
Aneu ràpid a veure-la
Perquè és que potser
Divendres vinent
No hi serà
És així de dur
Aquestes pel·lícules així
D'avies
I
Jo penso que sí
Que acostumen a aguantar més
Vull dir
Que tenim referents
Molt importants
A la mateixa pel·lícula
Mort
Que és prou complexa
Doncs va tenir
Un prou èxit
Aquesta pel·lícula
Amor
L'excusa dramàtica
Aquesta que diu
Jo crec que està clar
Perquè
Amor el que fa
És que
Al
Re
Gaia bé
Al començament
De la pel·lícula
Només presentat
Els dos personatges
Que són una parella
De gent
Doncs molt gran
El Lluïc Quinyan
I l'altra dona
No me'n recordo el nom
Doncs
Re
Molt ràpid
Descobreixes
Que ella
En un moment determinat
De manera imprevista
Té algun tipus
De fallida mental
Després
Dedueixes
Que és un ictus
Que ja coneixem
Una miqueta el tema
Perquè ho hem sentit
Unes quantes vegades
Doncs
De la manera com
T'ho presenta
És demoledor
Vull dir
És brutal
Com va caient
Una gota de l'aixeta
Com ningú no es mou allà
Com vas veient
Que la dona
Ha perdut
Ha perdut en aquell moment
El sentit de la realitat
I com el recupera
Potser una mica
I tot això
Doncs
En aquest moment
Ja no deixa de
A partir d'aquest moment
No deixa de ser
La pel·lícula
D'una contundència dramàtica
Molt forta
Penso
I en canvi
No tot és vigília
No té res de dramatisme
Tot i que
Els dos personatges
Són de la mateixa edat
O potser una mica més gran
Els avis a més a més
Ara ho llegies
Del propi director
No té res de dramatisme
Fins i tot
En algun moment determinat
Algun punt d'humor
Molt sa
I sobretot
Jo recordo
M'ha quedat aquí dintre
En algun punt d'aquest
D'un dels dos hemisferis
Cerebrals
D'aquest que abans parlàvem
Això m'ha quedat
La manera com ella
El va cridant
De tant en tant
No me'n recordo
Amb quina paraula
Però li va dient
Crec que pel seu nom
O algun nom
Amb el que es diuen
Sí, jo com
Antonio
Antonio
És veritat
És veritat
Sí senyora
Com ho saps
He vist
El tràiler
Ah, molt bé
Doncs és veritat
Crec que sí
Doncs l'hi diu amb una veu
Si l'has sentit
Així que
Que hi hagi trencada
Però que es va allargant
No?
Doncs això la pel·lícula
Repeteix
Jo què sé
Com 30, 40, 50 vegades
És com una mena de letania
I vols sentir-ho una altra vegada
Que guapo ets
Que eres
Quan eres jove
Aquest moment del llit
És molt maco
Sí, sí, sí
A més
Bueno, parèntesis
No sé si us farà sensació
Com que ella
Moltes vegades
Improvitza
Que no s'ha pres el guió
I
Sinó que
Ell potser
Es veu més com
Com
Com estenifica
Com
Com està treballant
Com actua
Com actua
Exacte
Però ella
No sé
Pels fragments que he vist
Em fa la sensació
Que
Té una mica
Que sap una mica
El que ha de dir
Però
Tira molt
D'improvisar
D'improvisar
És aquesta pel·lícula
Això ha de ser un xoc
No?
Vull dir
Ha de provocar
També ho deia el Sergi Sánchez
Que no saps mai
Si estàs movent
Entre la ficció
O la realitat
I és això
A què tu referis
És que està en la línia
De la plaga
Que si recordeu
Em vaig parlar bastament
Durant tota la temporada passada
Perquè vaig quedar
Impressionant
Home, allà hi ha una via
Que està molt ben tractada
I a més a més
Hi ha aquest mateix tractament
De la realitat
Des del punt de vista
Dels actors
Que no són actors
Sinó que s'interpreten
A si mateixos
Però
Com dius tu
Alba
I si veieu la pel·lícula
Quan la veieu
Doncs us ha de donar Déu
No saps exactament
Si allò està guionitzat
Si està tret
De la seva pròpia vida
Si els deixa carta lliure
A la plaga
Passa el mateix
Hi ha una pel·lícula
Que encara no s'ha estrenat
A veure si la podem veure
En cinema
D'aquí a Nogaire
Que es diu El ratllo
També passa el mateix
Vull dir
Hi ha com una mena de moviment
Que jo adjudico
Aquest moviment
A la plaga
És a dir
Com un inici
Però potser hi ha pel·lícules anteriors
Però bueno
Fins i tot
Vaig parlar amb la Neus Ballús
Per dir-li
Que estava com decidit
A promulgar
Un manifest
Una mena de dogma
95
Però que es digués
La plaga
I a partir de la plaga
Totes les pel·lícules
Està fent
Escolta
Que tindria el seu èxit
I en els fotogrames
I tal
Que surti tot això
I que hi hagi més pel·lícules
Que tinguin el títol
Igual que era
Dogma número 1
Que era
Si recordeu
La de
Celebración
La de
Festen
Després van venir
I Fune
I Los Idiotas
De Las Bon Trier
I no sé
Ara si hi ha
Unes 50
O unes 100 pel·lícules
Ja li has tornat a posar Bon?
És veritat
Ei
Que observador
Sí senyor
Sí perquè ara jo em dic
Francesc Bon Aguilar
Ja, ja
Ah, ja he dit un altre
Molt bé
Bé
Jo l'altre dia
Em sembla que ho haig de dir
Perquè és que em vaig quedar
Està meravellat
Vaig tornar a veure Ciutad Aquell
Ah, mireu
És que és impagable
Què té aquesta pel·lícula?
Que no tinguin altres
Jo crec que ho té tot
Jo crec que ho té tot
Jo penso que
Aquesta pel·lícula
S'ha fet als anys 50
Oi?
Més o menys
Ara no me'n recordo
Jo diria que
Una mica abans
Una mica abans
I pot ser una mica abans
40 a poc
I nosaltres
Al final de la dictadura
I encara
No havíem arribat
En el punt
De la transició política
Doncs aquí va haver
Tot una
Tot una filosofia
Sobre Freud
I l'alternativa
A llegir coses serioses
Passava per això
Per la psicologia
Psiquiatria
I tal
I llavors
Doncs bueno
Els llibres que trobaves
En les parades
Que no eren
Allò
Franco, Rafa
I tot allò
Per exagerar
Vull dir
El que trobaves
Era precisament
Llibres d'aquesta característica
I algun de Marx
I ængel
I tal
I llavors
Doncs la pel·lícula aquesta
Té una aplicació enorme
En el que és
El concepte
D'això
Del senyor Freud
Vull dir
De la manera
Que ell
Va fer un estudi
De l'home
I el va
Ho va
Ho va posar
Doncs amb els llibres
I tal
I al·lors
Ho va agafar això
I ho va
Va aprofundir
Fins a l'última pregunta
El trineu
El trineu
El trineu
El trineu
És potser el que menys importa
I jo crec que ho fa expressament
També
Vull dir
Això que menys
Al capd'hi
Deia ser el trineu
Aquell
Quina paraula
Diuen aquí
En la versió espanyola
Ros
El que és més interessant
És això d'anar
Tots els que van conèixer
I l'opinió
Que tenen
Aquesta és
Per mi
L'autèntica dimensió
Que cal aconseguir
De qualsevol de nosaltres
No?
Tu que el coneixes
No?
Tu que opines
I tal
I tu ja seràs gran
I tal
Perquè la pel·lícula
Aparteix d'això
Que ja no estan en actiu
Tots els que
Tots els que són protagonistes
I el protagonisme
És d'ells només
Ells estan com a comparses
Allà
I a canvi
Sí que són protagonistes
En el moment que ja
Han acabat la seva activitat
Una mica
El que
A mi em queda poc
Llavors per això
Com que ho veig a venir
Dic
Ja està demanant
Que li fem
Un ciutadà a Jaume
Fixa't tu
Total
Qui vols que dir
Dirigeixi la pel·lícula
Va
Ei
Qui voldries
Que dirigis la pel·lícula
De la teva vida
Home
N'hauria de ser
Algú que sabés
Que toque
No
Perquè per fer una birria
No
Bueno
Quin director dos
Que t'agrada
Algú que estigui viu
Si pot ser
Que estigui viu ara
No ho sé
Ara
Ah
Aquest que deies
D'aquesta pel·lícula
La Plaga
Home
Per exemple
La Neus
N'estic convençut
Neus Ballús
Jo havia pensat
D'una característica
Així
Esclar
Que aprofundís
Sobre
No només
Sobre els trets
Més psicològics
O tal
Sinó
Sobre
No sé
Sobre el que
Acabeu de dir
Precisament
Sobre aquesta pel·lícula
No?
I fins i tot
En el Mad Bucks
També t'hi has
T'has apuntat
Aquí una mica
Buscar aquestes
Característiques humanes
I les seves contradiccions
Perquè al·lícula
En té un munt
De contradiccions
I la força
I la força que va arribar
Tenia en aquesta
Nortamèrica
Tan potent
I tan
Captivadora
Al mateix temps
No?
Perquè esclar
Anava per on vulguis
Ves per on vulguis
Que ell
Tenia aquell nom
I aquella potència
I paral·lelament
De la manera que parla
D'això
Del periodisme groc
No?
No m'importa
Que coi
Comprovar
Si això és veritat o no
Una mica
Què ens està passant
Aquí
Amb tot això
De la camarga
I totes aquestes coses
No?
Ja ens ho creiem
Que aquí
Hi ha marro
No?
Vull dir
Buscar el marro
I tal
Molt bona
Però molt
I llavors
De la manera
Que ell també
Proposa
Agafar la seva
Estimada
No?
Vull dir
En el moment que toca
I la vol posar allà
I li munta
Tot el xiquit
Aquell
Que no és res més
Que una escala de Milán
Gairebé
I allà res
I llavors
I com el crític
La mà
Els crítics
De teatre
En aquest cas
El deixa molt bé
Que és el Josep Cotten
I diu
No home no
Això no ho pots fer tu
Tu pots fer el que vulguis
En política
Però en bar no home
Ei
Que això és molt bo
En bar no
S'ha de jugar
L'art
És
És
Intocable
És allò que
Molt bé
Molt bé
Perfecte
Ja ho podeu veure
La pel·lícula
Sembla
Ei tu també t'has entusiasmat
Ara
Home és que jo
Aquesta ja fa anys
No sóc jo
Únicament que m'he entusiasm
Aquesta ja fa anys
Tu
Doncs és de l'any 41
Ara ho he buscat aquí
En el mòbil aquest
Un anyet tenia jo
Mi mi mi mi
Per això dic
I en principi està
Abassada
Em sembla que això ja més o menys
S'ha parlat molt
A la vida
Del William Hurst
Del potentat aquell de la premsa
Que em crida molt l'atenció
I sempre que penso en la pel·lícula
Em ve al cap
El fet que va ser
El provocador
Segurament
De la guerra de Cuba
A Espanya
Perquè va manipular
Les imatges
Fent veure
Que l'armada
Per dir-ho d'alguna manera
Espanyol havia atacat
La flota
Estadounidense
Quan això no tenia
Ni peus
Ni cap
Perquè sembla ser
Que anàvem encara
Amb vaixells de fusta
Quan ells tenien ja
Uns acuirassats
Potentíssims
Llavors ja buscaven
Noves armes
De destrucció massiva
De destrucció massiva
També els americans
Vull dir
És curiós
Exacte
La premsa
Com a arma de destrucció massiva
Directament
Curiosament
Molt interessant
Sí senyor
Tot això
Bé
Molt bé
Molt bé
I l'apilar
L'art
Apilar-lo allà
Aquell gran
D'allò que va tenir
Quin concepte
Quina crítica
Més ferotxa
També
A tot l'art
Està tenint
Un valor tan enorme
I l'està guardant
Un munt de gent
Dins
D'una manera
Absolutament privada
Com a garantia
De valor
I de poder
Lògicament
Perquè això
És
Molt bé
Molt bé
Molt bé
Molt
Doncs
Precisament ara
Aquesta
Orson Welles
Ho vam comentar
Fa dues setmanes
A la Filmoteca
De Catalunya
Que estan passant
Tot un cicle
De les seves pel·lícules
Aquesta va ser
La que va inaugurar
El cicle
De fet
Fa ara ja
Dua setmanes
És quan ho vam esmentar
Però encara fins al juny
Continua ben pel·lícula
I que val molt la pena
I que val molt la pena
Recomano també
Senta mal
És molt bona
És una llàstima
Que la televisió
Ja no es facin
Aquells cicles
De pel·lícules
Que es feien abans
Que es feien cicles
Dedicats a un director
I cada setmana
T'anaven passant
Una pel·lícula
Al director
No ho fan això
No
Volen acabar
Jo no ho veig
El cinema d'autor
Està menys tingut
Per les televisions temàtiques
El que dius
Ara
La televisió espanyola
Amb la dos
Bueno
Que la setmana passada
Van ser molt bones
Les pel·lícules
Avui no ho sé
Quina passen
Sí
Sí que ho he vist
Però no
Del Fernando Fernández
Com més
No sé què
Un viatge
A ninguna part
I una cosa així
Sí home
Un dels clàssics
De cinema espanyol
Però ahir
Era horrible
De la que van passar
Oh quin desastre
Vaig veure en un trosset
I dic prou ja
N'hi ha prou d'això
No però estava molt bé
Abans
Quan et feien cicles
O bé dedicats
A un director
O a un cine
D'un determinat país
Que podies veure
Una mica
Això ho feien a la matinada
Oi?
Sobretot
Normalment sí
O a vegades
A la dos
A la tarda
A la dos
Exacte
I feien
Per exemple
Jo m'havien passat
D'un munt de pel·lícules
De cicles
De cine pol·lac
O de cine
De països de l'est
Que llavors
Era difícil
Molt complicat
Aquests han desaparegut
Han desaparegut
Sí
Ja no existeixen
Les Londres
No fa gaire
M'han passat una
Bueno
I apareixen pel·lícules
I també va
Bueno
Vam veure'n una d'ell
Sí
Molt bé
Quin tema portes avui tu?
Bueno
Començo jo
Sí
Començo jo
Ja i tant
Endavant
Va
Que queda mitja hora
I això no és res
Avui havíem de parlar
Perquè fins ara
Quan he vingut al programa
Alguna vegada
Us he plantejat temes
Molt diversos
Però sempre tractant
Bàsicament
L'aspecte
De la història
Que ens expliquen
Les pel·lícules
Però
La veritat
És que
A partir d'un documental
Que vaig veure fa temps
Que parlava justament
Dels formats
Del cine
I com havien sigut mutilats
O mal utilitzats
Vaig pensar que
El tema dels formats
Que hi ha hagut
A la història del cine
Podia ser una cosa interessant
Perquè n'hi ha hagut
Molt de formats
I d'una certa manera
El format condiciona
També el director
Està claríssim
Veus ara
Les pel·lícules
Del cine mut
I realment
Veus que
Es vi xauja?
No
L'hauries de veure
Doncs vinga
Me la noto
Ara mateix
Realment veies
Que els recursos
Que utilitzaven
Els directors
I la manera
D'actuar
Els actors
Era diferent
A la que després
S'ha
Diguem
S'ha desagrupat
Amb el cine sonor
De fet
El format del cine
Està molt condicionat
Per al suport
Avui en dia
El suport és digital
Però en el passat
Era la famosa
Pel·lícula de cel·luloida
La de 35 mil·límetres
De tota la vida
Que és el que més
S'ha utilitzat
En el passat
Fins fa
Un any o dos
Fins ara
Encara hi havia
Projectors d'aquests
Però ara ja
Pràcticament
Jo diria que han desaparegut
De fet
Aquest format
Va néixer el 1909
En una conferència internacional
Que van dir
Escolta
Això ho hem de posar
Aquí
Ordre
I hem de posar
Un estàndard
I l'estàndard
Que es va escollir
Va ser de 35 mil·límetres
Amb una imatge
El negatiu
De la imatge
Que hi havia
Amb aquest cel·luloidi
Era d'unes dimensions
De 24 x 18 mil·límetres
I això feia
Que quan ho projectaves
A la pantalla
Quedava un rectangle
Amb una relació d'aspecte
Que en deien
Que era d'un 33 a 1
Això vol dir que
Diguem
L'amplada
Per dir-ho així
De la pantalla
Era un terç més gran
Que no pas l'alçada
Quedava un rectangle
No massa exagerat
No massa panoràmic
Però es podia veure
Amb una pantalla convencional
I aquest va ser
El format de partida
És bàsicament
El que s'ha utilitzat
Durant tot el cinemut
Quan encara recordem
No existia la televisió
No hi havia televisió
Això ha passat a la història
Tot i que
Ara
Justament que comentes això
I sense deixar
El tema aquest
Dels cicles
La quantitat
De pel·lícules
De cinemut
Que vam veure
A la tele
Nosaltres
Quan érem petits
Que avui en dia
No els projecten
Cicles de
Charles Chaplin
Buster Keaton
Buster Keaton
Harold Lloyd
Exacte
En les quals
La gent es movia
Molt de pressa
Us en recordeu?
16
En realitat
No es movien de pressa
Perquè anaven a 16
Perquè eren pel·lícules
Que a la velocitat
Dels fotogrames
Eren 16 imatges
Per segon
I quan es projectaven
Els moviments
Eren normals
Eren els habituals
El que passa
És que quan
Aquesta mateixa pel·lícula
Es projectava
Amb un projector
Modern
De 24 imatges
Per segon
La imatge
S'accelerava
De manera
Que jo vaig viure
A la meva infantesa
Enganyat
Perquè pensava
Que el Charles Chaplin
Les pel·lícules
Eren amb moviments ràpids
I no ho eren
No?
No eren així
Doncs jo
Si et dic
La veritat
No era conscient
De què fer
És a dir
Que a l'època
Es van passar
Quan es passaven
Amb els projectors
Que estaven dissenyats
Per això
Els veien normal
No amb tanta
Nitidesa potser
Com amb una
Velocitat més gran
De 24 per segon
Que és el que es fa
Però el moviment
De la gent
Era absolutament normal
Aquesta ha sigut
Una gran crítica
Que s'ha fet
Diguem
Quan a les pel·lícules
Es van adaptar
A la televisió
No es va tenir en compte
Aquest detall
Senzillament
Es van projectar
24 imatges per segon
Em sento enganyar
Jo també
De fet
Jo ara
Clar
Jo no sé molt de cinema
Llavors
Investigo
I busco
I una de les característiques
Que poses
Si busques
Cinema dels anys X
Surt això
Que és muda
En blanc i negre
I a més a més
En càmera ràpida
O sigui
Que pensi tot
T'ha arribat a fer
Això
Una característica
I és un error
És un error
No és així
Realment
És un problema
Senzillament
De quan es van adaptar
A aquestes pel·lícules
O bé a projeccions
En sales modernes
O bé a la televisió
Clar
El cinemut
Va durar
Durant
Va tenir
Durant molts anys
El protagonisme
Fins que el 1927
Va sorgir
Un nou sistema
De projectar pel·lícules
Que es deia
Vitafon
Vitafon
Intentava incorporar
El so
A les pel·lícules
La primera pel·lícula
Que es va fer
Amb Vitafon
Va ser una molt famosa
Que tothom coneix
El cantor de jazz
El cantor de jazz
Sí senyor
El 1927
Que pel que he llegit
Perquè jo no l'he vista
Era una pel·lícula bastant mediota
Jo sí que l'he vist
L'has vista?
Amb un negre
I amb la pel·lícula del
Cantant sota la pluja
Te la presenten
Te la presenten
En un bon tros
Sí
Sí
Sí, sí
El que passa
El que passa és que
El protagonista
Que és un negre
Que canta jazz
No és un negre
No és un negre
És un actor blanc
Totalment sucat
De sutge negre
I fent de negre
No?
I llavors
Aquest sistema
Era un sistema
Que era molt senzill
Perquè era
De fet
Un gramòfon
Sincronitzat
Amb la projecció
De la pel·lícula
Clar
Aquest sistema
Va tenir d'entrada
Un ser renom
Perquè la gent
Clar
Això de què es pogués sentir
El que deien els actors
Doncs era fantàstic
Però el problema
És que hi havia
Dificultats de sincronització
O sigui
No lligava sempre
El so del gramòfon
Que vindria a ser un disc
De...
Bé
No eren de vinil
No eren de pissarra
Exacte
Sí, sí
Amb la imatge
No?
I a més obligava les sales
A un sistema
Una mica complicat
No?
Perquè havien de tenir
Un gramòfon
Havia de circular
La pel·lícula
Amb el seu disc
El disc també
Es podia fer malbé
Total
Que el sistema
Va acabar
Deixant-se a banda
Perquè ràpidament
L'empresa
Que va llançar
EvitaFont
Va desenvolupar
El que avui en dia
Utilitzem
O fins fa poc
S'utilitzava
Perquè avui en dia
En l'era digital
Aquestes coses
Han canviat tremendament
Però
El que s'ha utilitzat
Durant molts anys
Era la cinta de cel·luloide
Que incorporava
Una cinta magnètica
On hi havia gravat el so
Llavors
La mateixa empresa
Ho va desenvolupar
Això va fer
Que en la cinta de cel·luloide
S'hagués de deixar
El lloc
Per aquesta banda magnètica
On hi havia el so
I va canviar
La relació d'aspecte
Us he dit
Que abans
Les pel·lícules
Es veien
Amb una relació d'aspecte
1-33-1
I es van passar
A 1-25-1
Perquè calia
Posar una mica
De lloc
Per la cinta
Sonora
El que passa
És que el sistema
Va tenir un èxit tremendo
Perquè senzillament
Només calia
Posar la pel·lícula
Engegar
I se sentia el so
Perfectament sincronitzat
Amb la pel·lícula
I clar
Això va obrir
Ja el que seria
L'era del cinema sonor
Que no callava
Ni
Sonoll
Em van arribar a fer
Uns diàlegs
Que no s'acabaven mai
És que la gent
Tenia ganes de parlar
Durant tants anys muts
Imagina't
Tothom tenia moltes ganes
De parlar
I el que realment
Li agradava a la gent
És sentir molts diàlegs
Aquest format
Al final
El 1931
Es va estandarditzar
I al final
Es va arribar
A una relació d'aspecte
Que us he dit abans
Que recuperava
Una mica l'original
D'1-33-1
I aquest va ser
L'estàndard
Que es va utilitzar
Durant moltíssims anys
Gairebé fins als anys 50
De fet, podem dir
Que va ser el format
En el qual es va fer
La major part de pel·lícules
En l'època durada
De Hollywood
I era un format
Ja us dic
Aproximadament
Era 1-37-1
Que s'assembla molt
Al que us deia
Abans de l'1-33-1
Cal dir-vos
També
Que a l'època
Del cinema
Mood
Estem parlant
Ja del 1900
S'havien assajat
Alguns sistemes
De projecció de cines
Ben curiós
Que jo
Ho he notat
Perquè tenia ganes
D'explicar-ho
Perquè l'any 1900
Es va desenvolupar
Un cinema
Un sistema de cinema
Que seia
Cineorama
Aquest sistema de cinema
Era molt curiós
Perquè consistia
En una pantalla cilíndrica
I al mig
Es posaven 10 projectors
Que projectaven
Que projectaven la pel·lícula
Sencera
Al voltant
De les persones
Era un sistema
Impressionant
Perquè de fet
Era com
Si tu estiguessis
A dins de la pel·lícula
Tu miraves endavant
Miraves enrere
Miraves al costat
A tot arreu
Hi havia la pel·lícula
Projectança
Seria com
Un nou empassat
De l'ímax
Diguéssim
Però a lo bèstia
A lo bèstia
Tant a lo bèstia
Que necessitava
10 projectors
Que consumien
Molta electricitat
I que generava
Molt calor
Amb un evident risc
D'incendi
Per aquella època
Amb la qual
Aquest sistema
Sí, perquè a part
La pel·lícula
Durant molts anys
Va ser molt inflamable
El cel·luloide
Sí, senyor
Això ho explica molt bé
Josep Tornatore
Per exemple
Hi ha moltes altres pel·lícules
Però bé
El cinema paradiso
Es veu molt bé
Quan un determinat
Comença a veure's
Com la pel·lícula
Comença a
Bueno
A quedar-se
Una clariana
Llavors la gent
Ja comença a cridar
Directament
Perquè allò
És assegurant-se
D'incendi
Comença a cridar
I a sortir corrent
I es veu que era
Més o menys habitual
Que passés a les sales
Vull dir que
Hi havia un perill
Evident
D'aquests cremes
I en el moment
Que començava
A cremar
Clar
Hi havia molts metres
De pel·lícula
Però qual cosa
Allò produïa
Una inflamació
Molt gran
Molt gran
I molt
Molt espontània
Molt ràpida
Sí, sí
El qual era
Evidentment perillós
De fet
Es van anar estudiant
Diferents materials
Fins que es va arribar
A final
No sé si era
Setat de cel·lulosa
Però en principi
S'utilitzava un material
Que era nitrat de cel·lulosa
Que aquest era el que
A la que li apropaves una flama
Allò feia un pet
Com una gla
Però després
Es van anar trobant
Sistemes
No tan
No tan
Inflamables
Aquest sistema
El cineorama
I
Ja per acabar
Perquè no
No us explicaré
Tots els formats
En deixaré uns quants
Per més endavant
Alguns
Alguns
Una segona part
Una segona part
Un remei
Un remei
Sí
Hi haurà una segona part
Perquè el cineorama
Va donar lloc
A un sistema
Que era el cineorama
El cineorama
Va ser molt famós
Durant molts anys
Perquè era un sistema
Certament espectacular
Va néixer el 1952
Va crear
Fred Waller
I consistien en tres càmeres
Sincronitzades
Que filmaven la mateixa escena
Jo ho vaig veure això
Sí, sí, sí
Jo no
Jo no ho he vist
Ai, que a mi això no en sol
Em sona alguna cosa això
Sí
Abel Gans
Va ser el que va inventar-ho això
En francès
A mi em consta que
Napoleó es deia la pel·lícula
No ho sé
I a mi em consta que
Era un nord-americà
Que es deia Fred Waller
Però estem parlant
De dues coses diferents
Perquè Abel Gans
El que feia era
Dividir la pantalla
En diferents parts
Que és un recurs
Que potser sí que
Ho va fer per primera vegada
O de manera més
Però tu estàs parlant
De l'avant passat també
Del 3D
No
Jo estic parlant
Que realment
Es feien tres càmeres
I cada càmera
Et projectava
O la pel·lícula
Cada càmera
Gravava un terç
De la pel·lícula
I després tu projectaves
Un terç
Amb una pantalla enorme
Molt gran
Sí, sí, sí
Clar
Era donar una amplitud sorprenent
O sigui
Podies fer unes projeccions
Impressionants
I realment
A més a més
Era
Funcionar a una velocitat
Lleugerament més alta
26 imatges per segons
Amb la qual
S'aconseguia
Una millor definició
I
Donar lloc
25
26
I donar lloc
A una sensació
Realment
D'estar dins
De la pel·lícula
A més a més
El sistema de so
També era impressionant
Perquè el sistema de so
Estava col·locat
No
En els fotogrames
Al costat dels fotogrames
De la pel·lícula
Sinó
En un quart
En una quarta pel·lícula
En un quart cel·luloide
En el qual
S'hi situaven
Set pistes de so
I llavors allò
Clar
Sonava per tot el cine
Underground
Era fantàstic
La gent
Va quedar
Al·lucinada
Amb aquest nou sistema
Només tenia un problema
Que valia
Moltes pel·les
Era
De elevadíssim
Cost de producció
I a més a més
Necessitava que la sala
Estigués adaptada
No podies fer-ho
En qualsevol lloc
Sí
Permet
Ara que acabes de dir això
Penso que és molt interessant
Que curiosament
Li Maxi
I això
Que ha hagut de tancar
Per manca de
De això
Vull dir
De públic
Vull dir
Que el fet
De reaparèixer
Altra vegada
Les tres dimensions
Al cinema normal
Per dir-ho d'una manera
Doncs ha fet pols
Doncs
L'especificitat
Per
Per encariment
Vull dir
Del que són
Aquests formats
Tan
Tan costosos
No?
Com dius tu
El que passa és que per l'època
Avui en dia
Amb els recursos digitals
És
Més econòmic
Diguem
Projectar aquests formats
Però per l'època
Adaptar un cine
A el que era el cinerama
Era molt costós
Perquè necessitaves
Tres projectors
I a més necessitaves
Una pantalla especial
Etcètera
Etcètera
Això ho van fer
Molt poques sales
Eh Barcelona
I tant
Poquíssimes
Perquè a més a més
Quan arribava una pel·lícula
Ja t'ho diré jo quines
Si vols
El teatre nou
Flavida
Flavida
Flavida
Flavida
Blanca
Eh
I l'altre era
N'hi havia una altra
No me'n recordo ara
Però aquests dos segur
Eh
Teatre nou
Al costat de l'Apolo
A més el problema
És que després
Quan projectaves una pel·lícula normal
Doncs clar
De fet no necessitaves
Tant recursos
No no no
Necessitaves una càmera
I projectar-ho a la pantalla
I et quedava un trosset molt petit
Fatal
Quedava fatal
Llavors el que sí que és interessant
És que en aquella època
Això va provocar una reflexió important
Perquè hi ha molts directors
Que van dir
Escolta
Aquest sistema està molt bé
Però aquest sistema
Es parla de pel·lícules èpiques
Per grans paisatges
Grans escenes
Documentals també
Documentals espectaculars
El que fos
Però no per pel·lícules intimistes
En les quals
Aquell format
Doncs era com exagerat
No?
I a més a més
Per exemple
Perdona
Una pel·lícula
De les més conegudes
Que es va filmar
En aquest format
Que seria
Un dels que entra dintre
Perquè dintre del Cinerama
Ho estic buscant ara
I em van venint al cap
També coses que havia llegit
Alguna vegada
Però que no recordava
La història més gran
Deja més contada
Parlant d'això
D'històries èpiques
Però el que m'ha sorprès molt
És
No tenia ni idea
Que la pel·lícula 2001
Una odissió de l'espai
Va estar rodada també
Parcialment
Amb un sistema
Per anar a visió
70 mil·límetres
També amb un Cinerama
Amb un visió era una altra cosa
Sí, sí, sí
Entra dintre
És un format
Entra dintre
De la categoria
És que aquí va haver
Aquí va haver moltes coses
Una d'elles
Per exemple
Va ser fer
La imatge molt més dítida
Com deies
Veus això
De les 26 imatges
No ho sabia jo
Llavors
Va venir
Els colors
També jugaven
El Tecnicolor
L'Etsman Color
I les preferències
Que tenien
Per un i per l'altre
Una era més artística
L'altra era més natural
Que s'adaptaria més bé
Doncs a un documental
No?
Però
Veritablement
El que
El que va passar
Amb aquest
Vull dir
Una mica
El que ha passat últimament
Amb les tres dimensions
També
Que ara ja
Vas al cinema
I gairebé no n'hi ha cap
Altra vegada
Ja tornem a estar igual
Llavors
Doncs és això
Que acabes
Que dius
No
No cal
Vull dir
Volem veure una pel·lícula
I la definició
Llavors
Hi havia pel·lícules
Que utilitzaven
Per exemple
Allò del pla
Del pla
La qual al fons
No es veia prou bé
Només enfocava
La part del davant
O a la inversa
No?
En lloc de fer
Un pla contra pla
Que es veia
Els dos personatges
Que parlaven
Per exemple
Doncs es feia
Que quan parlava un
Cadava nítida la imatge
I aquest s'esborrava
I quan parlava l'altre
A l'inversa
No?
I llavors va venir
La panavision
Que em deien
I això era
Doncs
Una imatge
Perfecta
Vull dir
Ho veies tan
Buah
I es van fer coses
Molt maques
En aquest sentit
Hi ha una curiositat
Ara que has dit
La conquesta de l'Oest
D'en John Ford
Hi ha una curiositat
Perquè es veu que el sistema
John Ford i d'altres
Sí, sí
Però el John Ford
Quan va participar
En aquesta pel·lícula
Ell era molt perfeccionista
I el sistema
Del cine-erama
Tenia un problema
I és que es veia
La línia
Que separava
Cadascun dels segments
De la pel·lícula
Doncs bé
Ell es va preocupar
Que en cada enquadre
Hi hagués
Algun element
Que dissimuleix
Aquesta línia
Clar
I si es revisa
Una mica la pel·lícula
Es veu com
O ve situar un arbre
O una finestra
O alguna cosa
Perquè la línia
No es notés
Com el màxim
De perfeccionisme
Sí, sí
Aquest sistema
Per això després
Com que tenia
Aquests inconvenients
Va ser substituït
Per altres sistemes
Però que
Potser que els deixem
Per un altre programa
Ja vols dir
Penso que sí
Si no
Li hem de deixar
A l'alba
Una mica
No?
Alba, sí
No, no, no
Feu, feu, feu
O llancem el
Tira milles
Una mica
Tira milles
Tira milles
Tira milles
Tenem scope
Va ser un sistema
Que es va inventar
La focs
Per intentar
Suplir les carencies
D'aquest
Dinerama
Que no acabava
De funcionar
I tenen
Escope
Tenia
Tenia
Moltes avantatges
Perquè en realitat
Era un sistema
Que es basava
comprimir la imatge
utilitzava unes lences especials, es comprimia
la imatge, es deformava
la imatge en el negatiu
però després en el projector
es posava una lenta especial
que el que feia era descomprimir
la imatge. I ja no necessitaves
tres càmeres ni tres projectors
Exacte, ja necessitaves tot això
L'única cosa que necessitaves
era una pantalla que fos lleugerament còmcava
perquè la imatge es deformava
lleugerament i quan la projectaves
havia de fer-ho amb una pantalla especial
que no podia ser perfectament plana
sinó que havia de tenir certa concavitat
Llavors la relació d'aspecte
que s'aconseguia era de 2,35 a 1
Això vol dir que eren pantalles
especialment amples
amb la qual cosa, clar, va tenir un èxit total
perquè a més a més aquest sistema
no requeria que les sales
fessin cap mena d'adaptació
La pantalla i prou
Exacte, pel·lícules que es van fer
les primeres
La túnica s'agrada
i com a casar-se con un milionari
Van ser dues de les pel·lícules
que es van fer amb aquest sistema
i l'únic problema que tenia aquest sistema
el
el
Finemascope
és que
produïa una certa distorsió
al mig de la pantalla
i això feia que els directors
no gravessin mai
primers plans
amb aquest sistema
perquè, clar, llavors sortia la cara
de la persona
de l'actor
de formada
clar, això
bueno
va donar lloc
a que s'intentessin
buscar sistemes
que suplicin
aquesta carència
com que
aquest sistema
a vista
del
del
Finemascope
va tenir molt èxit
i va ser llançat
per la Fox
una competidora
la Paramel
va llançar el seu sistema
també
va ser una reacció
a l'èxit
del
Finemascope
que era el sistema
vista-visió
que era un sistema
que el que tenia d'original
és que en comptes
que el negatiu
fes un recorregut
de dalt a baix
en vertical
a l'hora de projectar-ho
ja sabeu que
el cel·luloide corre
i corre de dalt a baix
bé, doncs aquest sistema
no
era un recorregut
horitzontal
i això permetia
guanyar amplitud
en el negatiu
no feia necessari
l'ús de lents compressores
per tant
no es produïa
deformació
de la imatge
s'aconseguia
una relació
d'aspecte
també molt espectacular
això és el que t'he explicat
abans
la vista-visió
ja podíem fer
primers plans
de nou
podíem fer
primers plans
sempre s'agraeix molt
els actors
ho agraeixen molt
i només calia
fer unes lleugeres
modificacions
i ja està
una de les primeres
pel·lícules
o la primera
em sembla
que es va fer
amb aquest sistema
va ser
White Christmas
de Michael Curtis
el 1954
aquella pel·lícula
del Bing Crosby
i hi ha un director
que va ser molt assídu
aquesta va ser fet
ui
el Bing
em va agradar
aquesta pel·li
a mi també
ai quins records
ens venen
sí, sí, sí
a més una pel·lícula
clàssica
de Nadal
que sempre ha parlat
sí, sí, sí
quan arribava el Nadal
per la tele
ens la posava
era inevitable
les pel·lícules
les imatges
que s'aconseguien
amb aquest sistema
eren de molt bona nitidesa
hi havia un director
que era molt assídu
aquest sistema
que era l'Alfred Hitchcock
li agradava molt
i va fer diverses pel·lícules
amb aquest sistema
i després d'aquest sistema
va arribar un
que era encara millor
era una evolució
bueno
era un sistema
més evolucionat
que era el sistema
tot
tot
tot
tot
tot
era desenvolupat
per en Michael Todd
conjuntament
amb una empresa
que es deia
American Optical
això deia
tot
i era un sistema
en el qual
el negatiu
ja tenia unes dimensions
diferents
era un negatiu
de 70 mil·límetres
o sigui
era un
tros de negatiu
era molt gran
era un cel·luloide
que no te l'acabaves
i a més a més
projectava 30 imatges
per segon
o sigui
encara més imatges
per segon
amb la qual
s'aconseguia
una nitidesa
més alta
una millor qualitat
una relació
una relació d'aspecte
una relació d'aspecte
fantàstica
també
2-21-1
el sistema
requeria pantalla
còncava
i tenia un sistema
de so
boníssim
excel·lent
amb so direccional
o sigui
depenent de
el sistema
era capaç
de
si tenies
l'actor
a la dreta
de la pantalla
doncs
fer que el so
del diàleg
o del que deia l'actor
doncs
vingués
d'aquella direcció
i si el tenies
al darrere
del darrere
i si tenies
al darrere
en aquella època
això va ser
revolucionari
aquí llavors
ja havia de tenir
les pistes
aquestes
que ell esmentava
que hi havia
6 o 8 pistes
no?
i és clar
tot això
estava muntat
d'una manera
i això obligava
les sales
també
a adaptar
el sistema
de projecció
i el sistema
de so
sí, sí, sí
evidentment
les cales
s'havien d'adaptar
SoDolby, no?
això és?
no era SoDolby
era Surround
Surround
era el Surround
el sistema Surround
que envoltava
la persona
llavors
la primera pel·lícula
que es va fer
amb aquest sistema
Oklahoma
d'en Fred Zinneman
el 1955
i el problema
que va haver-hi
és que els exhibidors
no es van adaptar
prou
a les especificacions
que requerien
projectar
aquestes pel·lícules
amb la qual
es va fer una versió
del sistema total
que
permetia adaptar-se
a pantalles
rectangulars
clàssiques
sense concavitat
amb velocitat
de 24 imatges
per segon
i aquest sistema
sí que va tenir
moltíssim
i aquí ha quedat
i aquí ja va quedar
sí senyor
aquest és el sistema
que ha tingut
més èxit
en l'època moderna
és un sistema
que fins fa poc
s'ha vingut utilitzant
i que a més a més
ha tingut diferents variants
i després
un dels últims
que comentarem
és el sistema
Panavision
que tu l'has esmentat
que era un sistema
pensat justament
per eliminar
la distorsió
aquella que us deia
que creava
el CinemaScope
de la imatge
el sistema
permetia
utilitzar
pantalles planes
no ens ficarem
molt en els detalls
del sistema
i ara en canvi
tornen a ser
concoves
ara tornen a ser
el Panavision
es va anar
imposant
al CinemaScope
i una pel·lícula
que es va rodar
amb CinemaScope
no potser
la primera
però una de les més importants
Ben-Hur
Ben-Hur
ah perdoneu
amb Panavision
estàvem parlant
de la Panavision
Panavision va ser rodat
Ben-Hur
i es van fer
diferents sistemes
que intentaven
millorar
Panavision
de fet
el format panoràmic
de Panavision
és el que va ser
va passar a ser
l'estàndard del cine
aquest format
amb aquesta
gran d'àrea
i el que
s'ha utilitzat més
en pel·lícules
recents
després hi havia
altres formats
com el Tecnirama
que era una mena
de variant
del VistaVision
del Paramount
i després
hi ha
el que en diuen
el Cinemascope
dels Països Pobres
el Tecniscope
que era un sistema
que
volia aconseguir
el mateix
que el Cinemascope
o sigui
una visió panoràmica
ben ample
però que ho aconseguia
d'una manera
molt senzilla
i és que
en comptes d'aprofitar
tot el negatiu
el que es feia
és aprofitar
només un tros
amb la qual cosa
la imatge
era més rectangular
més petita
i d'aquesta manera
quan es projectava
quedava com si fos panoràmica
però en realitat
era un truc
no era ben bé
que fos
la qualitat de la imatge
no és tan gran
no era tan bona
no era tan bona
però es van rodar
moltes moltes pel·lícules
de sèrie B
amb aquest sistema
va tenir molt èxit
perquè permetia
a molts
cineastes europeus
que no tenien diners
per utilitzar
sistemes més sofisticats
rondar pel·lícules
amb
un sistema panoràmic
per exemple
la trilogia
de
Por un punyado de dólares
de Sergio Leone
està rodat
amb aquest sistema
amb el Tecniscope
i bueno
i fins a arribar
a l'època digital
però
l'època digital
ja no en parlo
no
això sí que és
per un altre dia
això sí que és
per un altre dia
ara pots agafar
un mòbil
i rodar
amb una qualitat
d'imatge
millor que
qualsevol altra
que s'hagi fet mai
llavors pots adaptar
aquesta imatge
a qualsevol
format
de cinema
però això
amb un mòbil
vull dir
amb un iPhone
pot rodar
i de fet
ja hi ha directors
que han rodat
amb el meu no
no no
ha de ser un mòbil
allò
potent
potent
potent
sí sí
porti el smartphone
i tot
i tot allò
sí sí sí
a mi m'agradaria
destacar
només en aquest
un minutet
utilitzo
que
hem parlat
de formats
en pantalla
però després
també hem parlat
també podem parlar
del que era
el cinema mater
de la manera
que s'utilitzaven
les càmeres
de 8 primer
però abans
de 8 hi havia
el 9 i mig
i jo em vaig tenir
una màquina
que passava
els dos formats
a Barcelona
hi havia un lloc
on
un senyor
allà al carrer
i tallers
un senyor
tenia els formats
aquests diferents
i anaves allà
i t'agafaves
aquelles pel·lícules
i aquella màquina
que tenies tu expressa
doncs ho passaves
o sigui
que els formats
també és tot una història
no?
i bueno
per acabar
amb el
jo me'n recordo
d'això
d'haver anat
també a botigues
de fotografia
a llogar pel·lícules
sí
sí
tenies un projector
super buit
llogaven la pel·lícula
que era adaptada
a super buit
i arribaves a casa
i la posaves
i la veies
com si fos una
jo tinc dues màquines
d'aquestes
senzilles
encara
a casa
són joies
de col·leccionisme
sí
que actualment
són joies
i tinc una pel·lícula
a més a més
de super buit
o sigui
que un dia
la podem provar
eh
ens la podem proposar
doncs fantàstic
com sempre
Andreu
tot el que
tot el profundiment
del tema
i ens ha fet pensar
una vegada més
que sense la tècnica
doncs no hi ha cinema
tampoc
pensem que al cinema
surt allò
són imatges
la vida real
sí
però no
però necessitem
tot aquest suport
la setmana vinent
m'imagino
que ja tindrem aquí
el John Morros
que haurà tornat
de la seva columna
o allà d'on sigui
tindrem la Carme Nabot
tindrem el Jaume Vidal
esperem que també
a l'Alba
per parlar de No Todos Vigil
i així
parlarem
fem un debat
el primer debat d'Alba
aquí en el programa
doncs vinga
fem això
i potser
comptarem també
amb la presència
o per telèfon
potser per parlar
una miqueta
del director
de l'Hermes Pallaruelos
per què no
està aquí a prop
vull dir que
no és difícil
de connectar
fins la setmana
vinent companys
gràcies
fins la setmana
adéu
adéu
M de Música